Uwe Schmidta
Uwe Schmidt | |
---|---|
Podstawowe informacje | |
Imię urodzenia | Uwe H. Schmidt |
Znany również jako | Atom™, Atom Heart, Señor Coconut, Lassigue Bendthaus |
Urodzić się |
27 sierpnia 1968 Frankfurt nad Menem , Niemcy Zachodnie |
Gatunki | Muzyka elektroniczna , muzyka postmodernistyczna , glitch , IDM , taniec latynoski , techno , eksperymentalne , łatwe słuchanie |
zawód (-y) | Kompozytor, programista , muzyk, producent, grafik |
lata aktywności | 1990 – obecnie |
Etykiety |
|
Strona internetowa |
|
Uwe H. Schmidt (ur. 27 sierpnia 1968), znany również jako Atom™ , Atom Heart lub Señor Coconut , to niemiecki kompozytor, muzyk i producent muzyki elektronicznej . On jest często uważany [ przez kogo? ] jako ojciec muzyki electrolatino, electrogospel i aciton. W latach dziewięćdziesiątych Schmidt przeniósł się do Chile i tam rozwinął część swojej kariery, przyjmując pseudonim Señor Coconut.
Biografia
1983–1990
Uwe Schmidt urodził się we Frankfurcie . Zaczął tworzyć muzykę na początku lat 80., najpierw grając na perkusji, a następnie przerzucił się na programowanie komputera perkusyjnego po tym, jak usłyszał w radiu Linn Drum . W 1986 roku był współzałożycielem wytwórni kasetowej NG Medien, na której ukazały się różne taśmy międzynarodowych artystów, w tym kanadyjski akt muzyki elektronicznej Frontline Assembly oraz jego pierwsze dzieło muzyczne pod nazwą Lassigue Bendthaus , zatytułowane The Engineer's Love .
Wkrótce potem zaczął pracować nad tym, co miało stać się jego pierwszym oficjalnym wydawnictwem płytowym Lassigue Bendthaus, albumem Matter . Nagrania i produkcja dla Matter rozpoczęły się w 1986 roku i trwały prawie cztery lata, aż w końcu album ukazał się w 1991 roku nakładem niemieckiej wytwórni Parade Amoureuse. Materiał jak również powiązane single i maxi-single zostały nagrane i zmiksowane przez Tobiasa Freunda (Pink Elln). W tym samym roku wydał swój debiutancki utwór taneczny „Whitehouse”. Kolejne wydawnictwa pojawiły się w takich wytwórniach jak Cyclotron, Rising High i Pod Communications, dla których (jako Atom Heart) współtworzył z Atą i Heiko 12-calowy winyl Mihon .
Lassigue Bendthaus do tego momentu był muzycznie klasyfikowany jako EBM, chociaż częścią sukcesu Matter mógł być fakt, że nie do końca pasował do tej kategorii i zawierał już muzyczne elementy lat 90. Uwe Schmidt zagrał swój pierwszy koncert na żywo jako Lassigue Bendthaus jako występ otwierający brytyjską grupę Meat Beat Manifesto we frankfurckim Batschkapp w 1989 roku.
1991–1994
Wciąż mieszkający we Frankfurcie, Uwe Schmidt był pod bezpośrednim wpływem powstającego pod koniec lat 80. ruchu „pre-techno”, znanego jako house i acid house . Pod-wytwórnia Parade Amoureuse wydała kilka produkcji Schmidta zorientowanych na parkiet taneczny pod pseudonimem Atom Heart , który od tamtej pory przyjął jako swoje główne nazwisko artysty. Wczesne lata 90. przyniosły serię 12-calowych produkcji winylowych, skierowanych głównie na parkiet taneczny, które zostały wydane pod różnymi tytułami projektowymi, takimi jak Atom Heart, Slot itp.
W 1992 roku był odpowiedzialny za produkcję serii utworów dla jeszcze nie znanych DJ-ów Pascala FEOS (Resistance D), Aty i Heiko M/S/O (Ongaku). Uwe Schmidt wyprodukował i współautorem takich tytułów jak „Ongaku” i „Cosmic Love”, które stały się udanymi prototypami powstającego trance . Jego działalność jako producenta muzycznego była kontynuowana z austriackimi artystami multimedialnymi Station Rose, którzy właśnie przeprowadzili się z Wiednia do Frankfurtu w 1992 roku. 12-calowy „Digit Eyes” został wyprodukowany przez Schmidta i Station Rose w tym samym roku. Podczas produkcji „Digit Eyes” poznał Tetsu Inoue , nowojorski japoński producent muzyki elektronicznej, z którym w 1993 roku założył projekt Datacide .
Z jądra NG Medien w 1992 roku powstała wytwórnia płytowa POD Communication. Po bankructwie Parade Amoureuse i jej pod-wytwórni w 1992 roku Schmidt przeniósł swoją działalność do POD Communication, na którym wydał serię 12-calowych i albumów pod przebrania Atom Heart, Lisa Carbon i Atomu Shinzo. W POD Communication pojawił się również niemiecki artysta Pete Namlook , którego Uwe Schmidt po raz pierwszy spotkał w biurze POD we Frankfurcie. Dzięki swoim wydawnictwom w Parade Amoureuse i POD Communication oraz udanym produkcjom Schmidt szybko zyskał reputację, która pozwoliła mu grać koncerty na żywo na całym świecie. Razem z Tobiasem Freundem, który używał wówczas pseudonimu Pink Elln, Schmidt zagrał koncert na jednym z pierwszych rave kiedykolwiek w Finlandii w 1992 roku. Koncert na żywo został nagrany i wydany przez Ongaku Music w 1992 roku, znany jako „Elektronikkaa - Atom Heart & Pink Elln na żywo w Montreux i Helsinkach”.
Ogromna liczba produkcji została wydana na całym świecie dzięki działaniom licencyjnym POD Communication, Ongaku Music i wielu innych firm fonograficznych z siedzibą we Frankfurcie. Po zamknięciu Parade Amoureuse w 1992 roku, jego pierwszy album Matter został ponownie wydany przez włoską wytwórnię płytową Contempo Records z Florencji.
W 1993 roku Schmidt wydał kolejny album Matter : Lassigue Bendthaus' Cloned . Cloned został wyprodukowany i licencjonowany przez Contempo Records wraz z próbną płytą CD zatytułowaną Cloned: Binary , która zawierała dźwięki użyte na oryginalnym albumie. Contempo Records zbankrutowało w 1993 roku.
Ze względu na otwarte płatności tych wytwórni, brak studia nagraniowego i nierozwiązane kontrakty nagraniowe, Schmidt zdecydował się na kilkumiesięczny urlop i mieszkał przez pół roku w Kostaryce (od końca 1992 do początku 1993). W drodze powrotnej z Kostaryki zatrzymał się w Nowym Jorku, gdzie odwiedził Tetsu Inoue, aby nagrać pierwszy album Datacide. Po powrocie do domu we Frankfurcie jego zainteresowanie muzyką latynoską zaczęło rosnąć i faktycznie mniej więcej w tym czasie datuje się narodziny pseudonimu Señor Coconut . Mimo że Lassigue Bendthaus do tej pory nie przynosił mu wiele szczęścia, w 1993 roku postanowił rozpocząć nagrywanie trzeciego albumu pt. Renderuj . Ze względu na stagnację i nieodłączną ignorancję ruchu techno, który otaczał twórczość Schmidta, wkrótce zaczął dystansować się od tego formatu muzycznego i sceny. Czuł również, że DJ i parkiet taneczny ograniczają cele jego twórczości muzycznej i że wiele jego muzycznych pomysłów nie będzie z nią zgodnych. W konsekwencji w 1994 roku założył własną wytwórnię płytową Raczej Ciekawe .
W tym czasie Pete Namlook założył swoją wytwórnię FAX +49-69/450464 i pojawiła się nowa scena stylów muzycznych, takich jak ambient , jungle , IDM i inne. Schmidt współpracował z Namlook pod nazwami Millenium (dla Pod) i jako Subsequence (dla FAX).
Uwe Schmidt, poza comiesięcznym wydawaniem na płytach Attraction, kontynuował nagrywanie z Tetsu Inoue (Datacide), Pete Namlookiem ( Jet Chamber ) i Victorem Solem ( +N ) w 1994 roku. W tym samym roku ukazały się albumy Lassigue Bendthaus Render , Render Audible ( US Remixes) , Matter (druga reedycja), Cloned (pierwsza reedycja) oraz 12-calowy „Overflow” zostały wydane przez belgijską wytwórnię KK Records, która oficjalnie ogłosiła upadłość w 2000 roku. Zaraz po wydaniu i ponownym wydaniu albumów Lassigue Bendthaus, Schmidt rozpoczął pracę na ostatnim albumie wydanym pod tą nazwą projektu, zatytułowanym Pop Artificielle .
1995–1998
W 1995 roku Uwe Schmidt współpracował z Billem Laswellem i Tetsu Inoue przy wydaniu Fax Second Nature , które zostało nagrane w studiu Laswella na Brooklynie. Pod koniec 1995 roku w Tokio skonkretyzowano kolejną współpracę, gdzie Schmidt, Inoue i założyciel Yellow Magic Orchestra, Haruomi Hosono, nagrali pierwszy HAT album, który został wydany przez wytwórnię Raczej Interesującą Schmidta i Daisy World Discs Haruomi Hosono. Chcąc uciec przed niemiecką zimą, Schmidt spędził koniec 1994 i 1995 roku w Australii. Człowiekiem o tym samym zamyśle był niemiecki producent muzyczny Bernd Friedmann , którego poznał w Melbourne w 1995 roku.
Dwa kolejne albumy +N i Datacide zostały wyprodukowane w latach 1993-1996, a także jeden album co miesiąc w dość interesujących, wszystkie pod różnymi nazwami, które Schmidt później określa jako tytuły robocze, nagłówki lub po prostu „słowa określające pomysł muzyczny „zamiast być aliasami lub projektami w tradycyjnym tego słowa znaczeniu. Logicznie rzecz biorąc, wszystkie prace Uwe Schmidta zostały później podsumowane pod jedną nazwą: Atom™ . Dużo podróżuje, gra koncerty na całym świecie, takie jak Love Parade w 1994 r. i Sonar Barcelona w 1994 r., a także stagnacja odczuwalna w jego europejskim otoczeniu, Schmidt przygotowywał się do wyjazdu ze starego kontynentu. Wraz z Dandy Jackiem, z którym założył projekt Gon , odbyły się dwa koncerty w Santiago de Chile w marcu i październiku 1996 roku. Schmidt i chilijski Dandy Jack, który całe życie mieszkał w Niemczech i Hiszpanii, wracali z Chile, postanowił spróbować przenieść się do Santiago w 1997 roku.
W 1996 roku w końcu zrealizowano pomysł Schmidta Señor Coconut. Po kilku nieudanych próbach w latach 1993-1995, mieszkając jeszcze we Frankfurcie, nagrał osiem utworów w zadeklarowanym później stylu electrolatino. W gorączkowym śnie pojawiło się imię Señor Coconut, umieszczone na wierzchu kokosowej tekstury, projekt, który miał stać się grafiką pierwszego albumu Señor Coconut. Chociaż Schmidt próbował dokończyć album we Frankfurcie, przygotowania do przeprowadzki do Chile uniemożliwiły to. W marcu 1997 roku Schmidt wraz ze swoim kolegą Dandym Jackiem przeprowadzili się do Santiago de Chile, gdzie wspólnie wynajmowali dom i zainstalowali swoje studia. W marcu i kwietniu ukończył El Gran Baile , który byłby pierwszym dziełem noszącym imię Señor Coconut.
Uwe Schmidt kontynuował wydawanie jednego albumu miesięcznie w swojej wytwórni Raczej interesujące, chociaż z powodu trudności z adaptacją w Chile zdecydował się ograniczyć swoją produkcję. Akashic Records, tokijska wytwórnia należąca do Tōwa Tei , udzieliła licencji El Gran Baile na terytorium Japonii. Tōwa Tei poprosiła ponadto o remiks autorstwa Uwe Schmidta. Pod koniec 1997 roku drogi Uwe Schmidta i Dandy'ego Jacka rozeszły się i Uwe wyprowadził się ze wspólnego domu (podczas gdy Dandy Jack rok później wrócił do Niemiec).
W 1998 roku Tetsu Inoue i Haruomi Hosono odwiedzili Uwe w Santiago. Nagrano drugi album HAT. Pod koniec 1998 roku, w drodze powrotnej z Australii do Niemiec, Bernd Friedmann zatrzymał się w Santiago i razem z Uwe Schmidtem nagrali swój pierwszy album Flanger zatytułowany Templates , który został nagrany podczas tygodniowego tour de force w Uwe's Mira. , Muzyka! studio i wydany w 1999 roku przez brytyjską Ninja Tune .
1999–2003
Ostatni album Lassigue'a Bendthausa, Pop Artificielle , został ostatecznie ukończony i wydany w 1999 roku. Decyzją wytwórni album został wydany pod nazwą LB. Pop Artificielle wywołało niemałą reakcję mediów na całym świecie, ze względu na fakt, że album zawierał elektroniczne wersje coverów znanych popowych i rockowych piosenek. Stylistycznie Pop Artificielle można uznać za jedną z pierwszych produkcji, która połączyła struktury utworów z dźwiękami wywodzącymi się z techno lat 90. Wielu określa to jako początkowy punkt rozwoju usterki gatunek muzyczny.
Podczas procesu produkcyjnego Pop Artificielle narodził się pomysł, aby objąć niemieckich pionierów elektroniki Kraftwerk w jeszcze nieokreślonym stylu i jako inna produkcja. Uwe Schmidt, który miał być szkicem, zaczął programować kilka wersji okładek Kraftwerk w tradycyjnym cha-cha-cha i zdecydował, że będzie to drugi album Señor Coconut. Zachęcony wynikami pierwszych programów, wyprodukował w sumie 4 piosenki, które wysłał do kilku wytwórni płytowych. Jedna z tych firm, Tōwa Tei's Akashic Records, natychmiast udzieliła licencji na album zatytułowany El Baile Alemán , wydając go po zakończeniu produkcji w 2000 roku. Uwe Schmidt uzyskał oficjalne pozwolenie od samego Kraftwerk na wydanie El Baile Alemán , choć musiał usunąć swoją wersję „Radioactivity”. Europejskie i północnoamerykańskie wytwórnie płytowe pozostawały niezainteresowane, dopóki nie wywołał ich szum, jaki El Baile Alemán wywołał w Japonii. Wkrótce ukazał się w Europie, Ameryce Północnej, Meksyku, Hongkongu i Rosji, a tytuł „Showroom Dummies” pojawił się w meksykańskim filmie Y Tu Mamá También .
Pierwsza europejska trasa Señor Coconut rozpoczęła się 19 sierpnia 2000 roku w Niemczech. Zaplanowano trasę koncertową po Stanach Zjednoczonych, ale musiała zostać odwołana z powodu problemów wizowych jednego z 7 chilijskich muzyków, którzy towarzyszyli Schmidtowi. Równolegle z projektem Señor Coconut, Schmidt kontynuował pracę nad raczej niejasnymi pomysłami, niektóre dla Raczej Ciekawe, inne wydane przez inne wytwórnie, takie jak albumy Geeez 'n' Gosh (2000 i 2002), które muzycznie łączą abstrakcyjne programy elektroniczne i gospel wokal. Geeez 'n' Gosh został wydany na niemieckim płaskowyżu Mille label, który zbankrutował w 2004 roku, pozostawiając Schmidta i wielu innych muzyków bez wynagrodzenia. Kontynuowano także projekt Flanger, Friedman i Schmidt nagrywali w Santiago de Chile album Inner Space/Outer Space , który ukazał się następnie w 2001 roku.
2004–2008
Oprócz własnych produkcji i różnych kolaboracji był zapraszany do remiksowania artystów takich jak Depeche Mode , Martin L. Gore , Air , Cesária Évora , Juan García Esquivel , Sketch Show , Tōwa Tei, Moreno Veloso , Merzbow i wielu innych. Ekskluzywny utwór zatytułowany „White Car” został wyprodukowany i wydany w japońskim filmie anime Appleseed . Mimo to Uwe Schmidt spędzał większość czasu na trasach koncertowych ze swoim pseudonimem Señor Coconut, który rozrósł się do pełnej 9-osobowej orkiestry. Album Señor Coconut Yellow Fever! ukazał się w 2006 roku. Album zawierał covery piosenek Yellow Magic Orchestra i stał się bardzo udanym wydawnictwem w Japonii. Wśród samych członków YMO (Haruomi Hosono, Ryuichi Sakamoto i Yukihiro Takahashi ) na tym albumie pojawiła się duża liczba muzyków, takich jak Mouse on Mars , Akufen , Jorge González i inni. Żółta febra! został wykonany na żywo w Sónar Sound Tokyo w tym samym roku, a zarówno Haruomi Hosono, jak i Yukihiro Takahashi wykonali każdą piosenkę z pełną orkiestrą na scenie. Ukazał się album Señor Coconut Around the World . Zawiera gościnne udziały Stephana Remmlera ( Trio ) i austriackiego croonera Louie Austena .
2009 – obecnie
Wytwórnia „Równie interesująca” Uwe Schmidta pozostaje jego największym ujednoliconym dorobkiem. Do tej pory sam RI ma na swoim koncie ponad 46 pełnometrażowych wydawnictw pod wieloma aliasami i stylami, z których większość została napisana, nagrana, zmiksowana i zmasterowana przez samego Schmidta. Ponadto Schmidt zajmuje się całym zarządzaniem wytwórnią, a przede wszystkim grafiką i projektowaniem albumów.
Remiksy dla Lesa , Péreza Prado , Jamiego Lidella , Plaida i japońskiej supergwiazdy Kumi Kody nadal przyciągają uwagę Uwe Schmidta. Współpraca Surtek Collective z Vicente Sanfuentesem wynalazła kolejny styl muzyczny o nazwie aciton , będący mieszanką acidu i reggaetonu . Surtek Collective koncertuje głównie w Ameryce Łacińskiej, grając koncerty w Meksyku, Wenezueli, Brazylii, Argentynie i Chile.
Album Flanger Spirituals został wydany w 2005 roku przez wytwórnię Nonplace Bernda Friedmanna oraz wytwórnię HEADZ na terytorium Japonii. Kilka lat później piosenki z Spirituals uzyskały licencję na węgierski film Bibliotheque Pascal .
Od 2007 do 2010 roku, współpracując z japońskim kompozytorem Masaki Sakamoto, produkuje album Alien Symphony oraz jego zmodyfikowaną (internetową) wersję zatytułowaną Meteor Shower , która ukazała się w 2010 roku. W tym samym roku Atom™ gra mini-rolę w Meksykański film Orol . Do końca 2010 r. odbywa się krótka trasa koncertowa po Ameryce Południowej z projektem Sr. Coconut.
Atom™, we współpracy z japońskim muzykiem Toshiyuki Yasuda, tworzy covery brazylijskiego klasyka Bossa Nova „Aguas de Março”, które ukazały się na składance Red Hot 2 w czerwcu 2011 roku. Moreno Veloso.
Wystawa fotografii o nazwie Winterreise została odsłonięta w Tokio w maju 2011 r. Wraz z wydaniem Playbutton . Występy Atom™ w Lincoln Center w Nowym Jorku, Communikey Festival w Boulder, festiwal Raster-Noton / Mute w Roundhouse w Londynie, Labyrinth Festival w Japonii i wiele innych. Ekskluzywny wkład w projekt Kizunaworld Ryuichiego Sakamoto i platformę internetową Mach Tōwa Tei .
Druga wystawa Winterreise odbyła się we Frankfurcie (Niemcy) w październiku 2011 roku, a ścieżka dźwiękowa Winterreise została wydana w maju 2012 roku przez Raster-Noton. atom-tm.com został uruchomiony w lipcu 2012 roku i służy jako oficjalna platforma i archiwum wiadomości Atom™. W wyniku Winterreise Atom™ otrzymał zaproszenie od Richiego Hawtina do zagrania ambientowego setu w jego klubie na Ibizie. Zaproszenie zostało przyjęte i zatytułowane wówczas Alpha txt powstał ambientowy set, który następnie został ponownie wykonany, otwierając festiwal Labirynt we wrześniu tego samego roku. Początkowo porzucony album, który w 2005 roku nosił roboczy tytuł Hard Disc Rock (jako samoodniesienie do tytułu Atom™ z 1997 roku o tej samej nazwie), pojawił się ponownie jako HD , po tym jak niektóre niedokończone utwory wzbudziły zainteresowanie w Raster-Noton etykieta. Album został ukończony w drugiej połowie 2012 roku, a zmiksowany w styczniu 2013. Wydanie HD zaplanowano wówczas na marzec 2013. W środku HD produkcji, do Schmidta docierają straszne wieści o nagłej śmierci Pete'a Namlooka. Kilka miesięcy później, jako praktyczna konsekwencja odejścia Namlooka, wytwórnia Attraction, którą Pete i Atom prowadzili razem od 1994 roku, została zamknięta na zawsze. Na początku 2013 roku Atom™ gra różne koncerty na żywo, takie jak podwójne otwarcie w berlińskim CTM.13, gdzie po raz pierwszy wykonuje Bauteile z kolegą Markiem Behrensem, a później, razem z Material Object, gra trzygodzinny set Alpha txt . Szerokie działania promocyjne dla HD , dzięki którym Atom™ znalazł się między innymi na pierwszej stronie niemieckiego magazynu De:bug , a przygotowania do koncertów HD i Ground Loop sprawiają, że Atom™ jest zajęty przez pierwsze kilka miesięcy 2013 roku.
Dyskografia częściowa
AAA | Data | Uwolnienie | Uznany artysta | Notatki |
---|---|---|---|---|
nie dotyczy | 1988 | Inżynierowie kochają | Lassigue'a Bendthausa | |
001 | 1991-01-15 | Materiał | Lassigue'a Bendthausa | |
002 | 1991 | Biały Dom | Atomowe Serce | |
008 | 1992 | Sklonowany | Lassigue'a Bendthausa | |
nie dotyczy | 1992 | Sklonowany: binarny | Lassigue'a Bendthausa | |
nie dotyczy | 1993-02-20 | Datacide I | Datacide | |
014 | 1993-03-21 | Działać | Atomu Shinzo | |
013 | 1993-06-10 | Stereokoktajl | Lisa Carbon i przyjaciele | Wydany w USA jako Experimental Post Techno Swing . |
nie dotyczy | 1993 | Elektronikkaa | Atomowe Serce i Różowy Elln | |
021 | 1993-10-10 | Coeur Atomique | Coeur Atomique | |
025 | 1993 | EX.S | + N | Z Victorem Solem i Alainem „Stochą” Baumannem. |
035 | 1994 | Renderowanie | Lassigue'a Bendthausa | # 15 na listach przebojów CMJ RPM |
047 | 1994 | "Przelewowy" | Lassigue'a Bendthausa | |
026 | 1994-02-07 | Pomarańczowy (monochromatyczne fotosy) | Atomowe Serce | |
027 | 1994 | Na żywo w SEL/I/S/C | Atomowe Serce | |
038 | 1994-10-15 | Kropki | Kropki | |
055 | 1996-04-08 | Druga natura | Druga natura | Z Tetsu Inoue i Billem Laswellem . |
- Renderowanie (remiksy w USA) (1994)
- samolot (1994) (z Victorem Solem, przypisany jako + N )
- Delikatny (1994)
- Aerial Service Area (1994; z Victorem Solem i Niko Heyduckiem, uznany za Aerial Service Area )
- Datacide II (1994)
- VSVN (1995; zapisane jako VSVN )
- Mu (1995; uznawany za mistrzów psychodelicznej atmosfery )
- Semiakustyczna natura (1995; zapisana jako Semiakustyczna natura )
- Silver Sound 60 (1995; zapisane jako Silver Sound )
- Binary Amplified Super Stereo (1995; zapisane jako BASS )
- Prawdziwa inteligencja (1995)
- Poliester (1995)
- Kwiatostan (1995)
- Maszyna Paisley (1996; zapisana jako Maszyna Paisley )
- Tokio – Frankfurt – Nowy Jork (1996; z Haruomi Hosono i Tetsu Inoue , uznawany za HAT )
- Brązowy (1996; uznawany za Browna )
- Poza (1996)
- Prawdziwa inteligencja II (1996)
- wybudowany. (1996; Victor Sol, zapisany jako +N )
- Ondy (1996)
- Cyfrowe nakładanie (1997; zapisane jako powierzchowna głębia )
- Trio de Janeiro (1997)
- El Gran Baile (1997)
- Schnittstelle (1998; zapisane jako Schnittstelle )
- DSP-Holiday (1998; z Haruomi Hosono i Tetsu Inoue , uznawany za HAT )
- Prawdziwa inteligencja III (1998)
- Pop Artificielle (2000; zapisane jako LB )
- Moje życie z Jezusem (2000)
- Stoffwechsel (2000)
- El Baile Alemán (2000)
- [k] (2001)
- 14 piłkarzy w mlecznej czekoladzie (2001)
- Prawdziwa inteligencja IV (2002)
- Nikt nie wie (2002)
- :) (2002)
- Normy (2003)
- Pieśni fiesty (2003)
- CMYK (2005)
- iMix (2005)
- Speed-Merengue Mega-Mix 2005 (2005)
- Ponownie wymyśla koło (2006)
- Żółta febra! (2006)
- Syn usterki (2007)
- Narodziny Acitón (2007)
- Dookoła świata z Señor Coconut (2008)
- Liedgut (2009)
- Zbiórka (2009)
- Muzyka jest lepsza niż cipka (2010)
- Winterreise (2012)
- HD (2013)
- Bauteile (2014) (z Markiem Behrensem)
- Early Reflections (2014) (z Material Object, zapisany jako No. Inc. )
- Human After All (2014) (hołd remiksu z Daft Punk )
- Texturen I (2015) (nr)
- Texturen II (2016) (nr)