Wasserflüssen Babylon (Reincken)

tabulatury organowej z końca XVII wieku , z przypisem końcowym ręką JS Bacha , An Wasserflüssen Babylon Reinckena .

An Wasserflüssen Babylon to chorałowa fantazja na organy autorstwa Johanna Adama Reinckena , oparta na XVI-wiecznym luterańskim hymnie Wolfganga Dachsteina „ An Wasserflüssen Babylon ” . Reincken prawdopodobnie skomponował fantazję w 1663 roku, częściowo jako hołd dla Heinricha Scheidemanna , jego nauczyciela i poprzednika jako organisty w kościele św. Katarzyny w Hamburgu . Liczący 327 taktów utwór jest najbardziej rozbudowanym repertuarem tego rodzaju. Oprawa Reinckena jest znaczącym przedstawicielem północnoniemieckiego stylu muzyki organowej .

Historia

Johann Adam Reincken, wyciąg z obrazu Musical Company autorstwa Johannesa Voorhouta z 1674 roku .

Organy Reinckena ( rekonstrukcja Flentropa ) w kościele św. Katarzyny w Hamburgu .

Tekst „ An Wasserflüssen Babylon ” (Nad rzekami Babilonu) Wolfganga Dachsteina jest parafrazą Psalmu 137 ( Super flumina Babylonis ), w którym Żydzi opłakują swoją babilońską niewolę . Jego melodia hymnu jest w formie taktu :

Hymn został opublikowany w 1525 roku i został przyjęty w kilku głównych niemieckich hymnach do 1740 roku.

Heinricha Scheidemanna można uznać za wynalazcę fantazji chorałowej na organy i na podstawie ponad piętnastu przypisywanych kompozycji za najbardziej płodnego twórcę tego gatunku. Była to ekspansja Fantasia opracowanego przez Jana Pieterszoon Sweelincka . Około połowy lat pięćdziesiątych XVII wieku Reincken był, prawdopodobnie mniej więcej w tym samym okresie co Dieterich Buxtehude , przez kilka lat uczniem Scheidemanna, po czym wrócił do Holandii. Wezwany z powrotem przez byłego nauczyciela w 1659 roku został jego asystentem jako organista w kościele św. Katarzyny w Hamburgu . Około 1660 r. styles Fantasticus był stylem dominującym wśród organistów w Hamburgu, czego znakiem są chorałowe fantazje Reinckena i Buxtehudego.

W 1663 Scheidemann zmarł, a Reincken zastąpił go jako organista kościoła św. Katarzyny. Allein zu dir , późna fantazja chorałowa Scheidemanna, ma wiele cech wspólnych z An Wasserflüssen Babylon Reinckena , więc zakłada się, że Reincken skomponował swoją oprawę mniej więcej w tym samym czasie, jako arcydzieło na zakończenie nauki lub, najprawdopodobniej, kiedy objął stanowisko następcy Scheidemanna u św. Katarzyny. Wydaje się, że oprawa chorału Reinckena nie była przeznaczona do użytku liturgicznego, ani jako preludium do śpiewanego chorału , ani do wykonania alternatywnego , ale raczej jako model improwizacji, pokazujący kilka technik.

Muzyka

W swoim An Wasserflüssen Babylon Reincken obejmuje wszystkie techniki fantazji chorałowej: cantus firmus , fugę , echo, pismo figuratywne i upiększony chorał. Kompozycja prezentuje się jako kompendium północnoniemieckiego stylu muzyki organowej . Zwrotki chorału Dachsteina składają się z dziesięciu wersów. Linie trzecia i czwarta są śpiewane do tej samej melodii, co dwie pierwsze linie, czyli Stollen melodii chorału, dlatego linie pierwszą i drugą można wskazać jako pierwszą Stollen , a następne dwie linie jako powtórzenie Stollen . Zgodnie ze schematem fantazji Sweelincka, An Wasserflüssen Babylon Reinckena ma trzy sekcje: „Exordium” (ekspozycja), „Medium” (sekcja środkowa) i „Finis” (finał):

Wstęp

t. 1–81, wersy 1–2 hymnu.
t. 82–107, wersy 3–4 hymnu.

Średnie

takty 108–235, wersy 5–8 hymnu.

Finis

t. 236–327, wiersze 9–10 hymnu.

t. 1–107

W hymnie „An Wasserflüssen Babylon” Stollen to melodia dwóch wierszy tekstu, tutaj reprezentowanych przez dwa takty:

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 6/2 c''2 d''4 c'' a'2 c'' bes'4 bes' a'2 g'2 a'4 bes' c''2 bes'4 a' g'2 f' }$

Pierwszy Stollen

Pierwsze dwa wiersze tekstu hymnu, czyli pierwszy Stollen , są tematem pierwszych 81 taktów chorałowej fantazji Reinckena. Melodia pierwszego wersu hymnu jest rozpoznawalna jako cantus firmus w głosie tenorowym w pierwszych sześciu taktach utworu:

Pierwsza część Stollena rozwija się jako monodia (grana prawą ręką) na fugalnej oprawie, co jest techniką typową dla preludiów chorałowych Scheidemanna. Tak więc, według Pietera Dirksena [ nl ] , ten pierwszy epizod Stollen można postrzegać jako hołd Reinckena dla Scheidemanna.

Każda z dwóch linii jest traktowana gęstym kontrapunktem , który jest podobny dla obu linii. Ogólnie figuracja ustępuje miejsca polifonii przypominającej motet .

Powtórka Stollena

Powtórzenie Stollen , wers trzeci i czwarty tekstu hymnu, następuje w t. 82 do 107. Powtórzenie Stollen jest krótsze niż pierwsze Stollen i wprowadza element wirtuozerii. W trzecim wersie gra lewa ręka, z fantazyjnymi ozdobnikami w głosie tenorowym, aż do najwyższych dźwięków na klawiaturze, natomiast w czwartym wersie występuje ornamentyka głosu wiolinowego.

t. 108–235

Linie od piątej do ósmej melodii hymnu mają tę melodię, a każda linia jest reprezentowana przez takt:

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 6/2 f'2 g'4 a' bes'2 g' a'4 g' f'2 f'2 a'4 bes' c''2 d'' a'4 bes' c''2 \time 5/2 a'2 c''4 d'' c'' a' bes'2 a' \time 7/2 d''2 d''4 d'' g'2 c'' bes'4( g') a'2 g' }$

Ze 128 taktami jest to najbardziej rozbudowana część fantazji chorału i obejmuje kolejno wersety od piątej do ósmej chorału. Sekcja ma symetryczną budowę: oba odcinki zewnętrzne (wiersz piąty i ósmy) opracowują podobny canzony , a odcinki środkowe (wiersz szósty i siódmy) mają kropkowane rytmy i wykorzystują technikę echa.

t. 236–327

Chociaż ostatnia część chorałowej fantazji omawia tylko pozostałe dwie linijki hymnu „An Wasserflüssen Babylon”, to jednak składa się z czterech odcinków, podobnie jak poprzednia.

Dziewiąta linia

Przedostatnia linijka melodii chorału,

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 7/2 bes'2 a'4 g' f'2 g' e'4 (f') d'2 c' }$

rozwija się dwukrotnie w t. 236–290:

Najpierw jako stylistycznie archaiczny kanon , kończąc na wzmocnionym cantus firmus w pedale. Podwójne zmniejszenie w tym fragmencie jest podobne do przejścia w Allein zu dir Scheidemanna , t. 87ff.
Następnie jako dramatyczna interakcja, która wydaje się inspirowana formami wokalnymi, takimi jak Geistliches Konzert .

Dziesiąta linia

Ostatnia linijka melodii chorału,

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2=72 \set Staff.midiInstrument = "english horn" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 8/2 c'2 f'4 g' a' bes' c''2(a'4 bes' g'2) f'1 \bar "|."}$

jest od t. 291 traktowany najpierw w dialogowej oprawie echa, po której następuje rozbudowana wirtuozowska koda, która również wykorzystuje technikę echa. Te końcowe fragmenty chorałowej fantazji, rozpoczynające się szybkimi liniami melodycznymi w obu rękach, naśladującymi się niemal jak kanon, są bardzo bliskie zakończenia Allein zu dir Scheidemanna .

Koniec kody,

pokazuje niezwykły gest: linia melodyczna opada w skali do nuty końcowej.

Przyjęcie

Według anegdoty z Musicalisches Lexikon Johanna Gottfrieda Walthera (1732), Reincken wysłał kopię swojego An Wasserflüssen Babylon jako swój portret wielkiemu muzykowi w Amsterdamie, który skomentował jego lekkomyślność, by zastąpić tak sławnego człowieka jak Scheidemann. Ta kopia zaginęła: zachowana w Amsterdamie kopia dzieła została tam wysłana w XIX wieku, oparta na berlińskim rękopisie.

Jak podano w jego nekrologu , opublikowanym w 1754 r., Johann Sebastian Bach znał oprawę chorału Reinckena An Wasserflüssen Babylon . Dwa i pół wieku później stało się jasne, że Bach znał ten utwór odkąd był nastolatkiem. Kiedy studiował w północnych Niemczech na początku XVIII wieku, Bach kilkakrotnie odwiedzał Hamburg, aby posłuchać gry Reinckena. Najwcześniejsze znane wersje organów Bacha do hymnu Dachsteina, BWV 653b i 653a, pochodzą z jego okresu weimarskiego (1708–1717) . Na początku lat dwudziestych XVIII wieku Bach improwizował przez prawie pół godziny na „An Wasserflüssen Babylon” na organach kościoła św. Katarzyny w Hamburgu, w przedstawieniu, w którym uczestniczył starzejący się Reincken. Po zakończeniu koncertu Reincken pochwalił Bacha za tę improwizację: „Myślałem, że ta sztuka umarła, ale widzę, że w tobie przetrwała”. W drugiej połowie lat czterdziestych XVIII wieku Bach przerobił swoje preludium chorałowe An Wasserflüssen Babylon do wersji BWV 653 zawartej w Great Eighteen Chorale Preludes , dodając siedmiotaktową kodę:

Autograph-Manuscript-Bach-P271-coda-An-Wasserflüssen-Babylon-BWV653.jpg

Ta koda kończy się malejącą skalą, przypominającą tę, która kończy ustawienie Reinckena (patrz wyżej ): Russell Stinson interpretuje to jako muzyczny hołd dla Reinckena. Pisze: „Trudno nie uwierzyć, że ta korespondencja jest aktem hołdu”. Jednak pomimo tego, że został skomponowany w Lipsku w ramach tradycji Turyngii, kontemplacyjny „hipnotyzujący” nastrój Bacha jest daleki od jego wcześniejszych improwizowanych kompozycji w Hamburgu i chorałowej fantazji Reinckena: późniejsze preludium chorałowe jest dyskretne, z subtelnie upiększonym cantus firmus .

W pierwszej części swojej biografii Bacha , opublikowanej w 1873 roku, Philipp Spitta przyznaje, że chorałowa fantazja Reinckena zyskała dodatkowy blask dzięki anegdocie z udziałem Bacha, dodając, że mimo wszystko jest to dzieło warte rozważenia samo w sobie. Piszący w następnej dekadzie August Gottfried Ritter jest mniej przychylny kompozycji, określając jej sztuczność jako oderwaną od praktyki liturgicznej.

Edycje punktacji

W 1974 roku Breitkopf & Härtel opublikował dzieła organowe Reinckena, w tym An Wasserflüssen Babylon pod redakcją Klausa Beckmanna [ de ] . W chwili publikacji znane były dwie zachowane kopie kompozycji Reinckena, obie pochodzące z zaginionego berlińskiego rękopisu. Wydanie dzieła Beckmanna dla Schotta zostało opublikowane w 2004 roku. Pieter Dirksen dostarczył nowe wydanie dla Breitkopfa: we wstępie do tej publikacji z 2005 roku opisuje fantazję chorałową jako przekazywaną z jednego źródła.

Około 2006 roku Michael Maul i Peter Wollny odzyskali Weimarer Orgeltabulatur , zawierający nieznaną wcześniej wersję tabulatury organowej An Wasserflüssen Babylon Reinckena . Ta kopia chorałowej fantazji powstała pod koniec XVII wieku w kręgu Georga Böhma : przypis końcowy na rękopisie, sporządzony ręką Jana Sebastiana Bacha, datuje go na rok 1700. Po opublikowaniu faksymile tego rękopisu w 2007 roku, Maul i Wollny opublikował zredagowaną partyturę tego samego w 2008 roku.

Nagrania

*An Wasserflüssen Babylon* Reinckena
Rekord	Organ	Organista	Album	Dur.
1967	Schnitger, Noordbroek	Leonhardta	Historyczne organy: Holandia . Telefunken , Das Alte Werk , 1968. SAWT 9521-B (LP)	17:22
1970	Garrels, Purmerend [ c ]	Jongepier [ nl ]	Historische opnamen van het Garrels-orgel Purmerend . VLS, 2000. SRGP01 (CD)	19:30
1990	Schnitger, Groningen	Vogel	Arp Schnitger Opera Omnia, tom. 1 . Organa, 1991. ORA 3301 (CD)	19:13
1994	Hus/Schnitger, Stade [ de ]	Böcker [ de ]	Denkmäler Barocker Orgelbaukunst: Die Huß/Schnitger-Orgel w SS. Cosmae et Damiani zu Stade . Ambitus, 1995. AMB 97 800 (CD)	17:16
1999	Schnitgera w Hamburgu	Foccroulle'a	JA Reinken, N. Bruhns: Sämtliche Orgelwerke . Ricercar , 2002. RIC 204 (CD)	16:50
2000	Schnitger, Groningen	Vogel	Historische Orgels, tom. 1: Schnitger-Orgel der Aa-kerk Groningen . Organeum, 2003. OC-39902 (CD)	16:30
2006	Schnitgera w Hamburgu	Zehndera	JS Bachs früheste Notenhandschriften . Carus , 2006. 83.197 (CD)	19:16
2006	Hagelstein [ de ] , Gartow	Flamme	JA Reincken • Kneller • Geist: Complete Organ Works . cpo , 2007. 777 246-2 (hybryda SACD/CD)	15:40
2008	Schonat, Amsterdam [ nl ]	Winsemius [ nl ]	Północnoniemiecki barok, tom. II: Bernard Winsemius . Toccata, 2016. TRR 99017 (CD)	18:07
2011	Verschueren [ c ] , Dordrecht	Ardesch	wynalazek 1 . MPD-klasyczny, 2012. 20071010 (CD)	21:24
2012	Zanin, Padwa [ it ]	Stella	Reincken: Kompletna muzyka klawesynowa i organowa . Genialny , 2014. 94606 (CD)	18:01
2013	Stellwagen, Stralsund [ de ]	Rost [ de ]	Die Norddeutsche Orgelkunst, tom. 3: Hamburg . MCR , 2013. 320 1816-2 (CD)	16:40
2013	Flentrop w Hamburgu	van Dijk [ de ]	Regina Renata: Die Orgel in St. Katharinen Hamburg . Es-Dur, 2014. ES 2050 (CD)	19:11
2014	Flentrop w Hamburgu	de Vries	Sietze de Vries: Katharinenkirche Hamburg . Stan fugi, 2014. JSBH011214 (CD)	20:51

Źródła

Agricola, Johann Friedrich ; Bacha, Carla Philippa Emanuela (1754). „Rozdział VI, sekcja C (znany jako Nekrolog Bacha )” . W Mizler, Lorenz Christoph (red.). Musikalische Bibliothek (w języku niemieckim). Tom. IV/1. Lipsk: Mizler. s. 158–176 .
Bacha, Jana Sebastiana (2007). Maul, Michał ; Wollny, Peter (red.). Weimarer Orgeltabulatur: Die frühesten Notenhandschriften Johann Sebastian Bachs sowie Abschriften seines Schülers Johann Martin Schubart − Mit Werken von Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken und Johann Pachelbel (faks). Documenta musicologica II. Tom. 39. ISBN 9783761819579 .
Beckmann, Klaus [w języku niemieckim] (1974). „Revisionsbericht”. Jo. Adam Reincken: Sämtliche Orgelwerke . Breitkopfa i Härtela . s. 45–48.
Beißwenger, Kirsten (2017). „Inni kompozytorzy” . W Leaver, Robin A. (red.). The Routledge Research Companion do Jana Sebastiana Bacha . Taylora i Franciszka. ISBN 9781409417903 .
Belotti, Michael (2011). Miklavčič, Dalibor (red.). „Die Norddeutsche Choralbearbeitung – rein funktionale Musik?” . Muzikološki Zbornik (w języku niemieckim). Lublana: Uniwersytet w Lublanie , Wydział Filozoficzny [ sl ] . 47 (2): 103–113. doi : 10.4312/mz.47.2.103-113 . ISSN 0580-373X .
Collins, Paweł (2016). Stylus Phantasticus i wolna muzyka klawiszowa północnoniemieckiego baroku . Routledge'a _ ISBN 9780754634164 .
Dirksen, Pieter [w języku niderlandzkim] (2005). „Vorwort” (PDF) . Johann Adam Reincken: Sämtliche Orgelwerke / Kompletne dzieła organowe . Breitkopf Urtext (w języku niemieckim). Breitkopfa . s. 3–6.
Dirksen, Pieter [w języku niderlandzkim] (2017). Muzyka klawiszowa Heinricha Scheidemanna: transmisja, styl i chronologia . Routledge'a. ISBN 9781351563987 .
Widelec, Johann Nikolaus ; Terry, Charles Sanford (1920). Johann Sebastian Bach: Jego życie, sztuka i twórczość - przetłumaczone z niemieckiego, z przypisami i załącznikami . Nowy Jork: Harcourt, Brace i Howe.
Hofwegen, Chiel-Jan van (2014). „Sietze de Vries - Katharinenkirche Hamburg” . orgelnieuws.nl (w języku niderlandzkim).
Leahy, Anne (2011). „2. Wasserflüssen Babylon” . Preludia chorałowe „Lipsk” JS Bacha: muzyka, tekst, teologia . Kontekstowe studia Bacha. Tom. 3. Strach na wróble Naciśnij . s. 37–58. ISBN 9780810881815 .
Reinckena, Johann Adam (1974). „Nr. 1 Wasserflüssen Babilon”. W Beckmann, Klaus [w języku niemieckim] (red.). Sämtliche Orgelwerke . Breitkopfa i Härtela . s. 4–21.
Reinckena, Johann Adam (2004). „An Wasserflüssen Babylon (fantazja chorałowa)” . W Beckmann, Klaus [w języku niemieckim] (red.). Kompletne dzieła organowe . Mistrzowie Północnoniemieckiej Szkoły Organowej. Tom. 11. Schott . ISBN 978-3-7957-9773-7 .
Reinckena, Johann Adam (2005). „1. Wasserflüssen Babilon” . W Dirksen, Pieter [w języku niderlandzkim] (red.). Kompletne dzieła organowe . Urtekst Breitkopfa. Breitkopfa .
Reinckena, Johann Adam (2008). „I. Wasserflüssen Babilon”. W Maul, Michael ; Wollny, Peter (red.). Weimarer Orgeltabulatura . Bärenreiter . 9790006534685 .
Shannon, John R. (2012). Ewolucja muzyki organowej w XVII wieku: studium stylów europejskich . McFarlanda. ISBN 9780786488667 .
Zamknij, Benjamin (2016). Sei Solo: Symbol? . Publikacje Pickwicka . ISBN 9781498239417 .
Spitta, Filip (1899). Johann Sebastian Bach: Jego twórczość i wpływ na muzykę Niemiec, 1685–1750 . Przetłumaczone przez Clarę Bell ; JA Fuller Maitland . Novello & Co.
- tom I
Stinson, Russell (2001). „ An Wasserflüssen Babylon (nad wodami Babilonu), BWV 653” . Wielkie osiemnaście chórów organowych JS Bacha . Oxford University Press . s. 78–80. ISBN 0195116666 .
Stinson, Russell (2012). JS Bach przy jego królewskim instrumencie: eseje o jego dziełach organowych . Oxford University Press . ISBN 9780199917235 .
Terry, Charles Sanford (1921). „An Wasserflüssen Babilon” . Hymny i melodie hymnów dzieł organowych . Chóry Bacha. Tom. III. Cambridge: University Press. s. 101–105.
Walther, Johann Gottfried (1732). „Scheidemann (Heinrich)”. Musicalisches Lexikon (w języku niemieckim). Lipsk: W. Deer. s. 547 – 548 . Scheidemann ... ist ... so wohl wegen seiner Kompozycja als seines Spielens dergestalt berühmt gewesen, daß ein grosser Musicus zu Amsterdam, als er gehöret, daß Adam Reincke an des Scheidemanns Stelle gekommen, gesprochen: "es müsse dieser ein verwegener Mensch seyn , weil er sich unterstanden, in eines so sehr berühmten Mannes Stelle zu treten, und wäre er wohl so curieux,denslben zu sehen." Reincke hat ihm hierauf den aufs Clavier gesetzten Kirchen-Gesang: An Wasser-Flüssen Babylon, mit folgender Beyschrift zugesandt: Hieraus könne er des verwegenen Menschen Portrait ersehen. Der Amsterdammische Musicus ist hierauf selbst nach Hamburg gekommen, hat Reincken auf der Orgel gehöret, nachher gesprochen, und ihm, aus veneration, die Hände geküsset.
Wolff, Christoph (2000). Johann Sebastian Bach: uczony muzyk . WW Norton. ISBN 039304825X .

Linki zewnętrzne

Complete Organ Works (Reincken, Johann Adam) : partytury w International Music Score Library Project