Wieża Pokoju (sztuka)

Wieża Pokoju (znana również jako Wieża Protestu Artystów ) była wspólnym dziełem sztuki, na czele którego stanęli artyści Irving Petlin i Mark di Suvero . Wieża Pokoju została zbudowana zimą 1966 roku w dzielnicy West Hollywood w Los Angeles, aby zaprotestować przeciwko zaangażowaniu USA w wojnę w Wietnamie . Czterdzieści lat później Mark di Suvero, Irving Petlin i Rirkrit Tiravanija współpracowali przy rewizji projektu poprzez nową instalację zatytułowaną Peace Tower (2006) dla Whitney Museum of American Art w Nowym Jorku, aby zaprotestować przeciwko wojnie w Iraku .

Los Angeles, 1966

Pomysł na oryginalną Peace Tower był promowany przez Irvinga Petlina wraz z Los Angeles Artist's Protest Committee, organizacją liczącą ponad 100 zwolenników. Poprzez spotkania, które odbyły się w Galerii Dwan dzięki hojności Johna Webera, artyści chcieli w widoczny sposób wyrazić sprzeciw wobec zaangażowania Stanów Zjednoczonych w Wietnamie. Zebrali około 10 000 dolarów (według innego uczestnika, Maxa Kozloffa ), dużą sumę przekazał potajemnie Robert Rauschenberg . Za pieniądze wynajęli pustą parcelę na Sunset Strip w Hollywood i wzniósł wieżę. Był moment, kiedy lokalni inspektorzy budowlani zakwestionowali integralność strukturalną wieży, w którym to momencie DiSuvero wziął koło pasowe i zawiesił samochód na wieży, dając konstrukcji przepustkę miejską.

czworościanu o wysokości pięćdziesięciu ośmiu stóp , który służył jako rusztowanie dla dzieł sztuki protestujących przeciwko wojnie. Ponad 418 prac, każda o wymiarach 24 x 24 cale, zostało wystawionych, a następnie przekazanych w celu wygenerowania legalnego funduszu przez artystów z Komitetu Protestacyjnego Artystów (APC) (przez takie postacie jak Robert Motherwell , Ad Reinhardt , Elaine de Kooning , Frank Stella , Roy Lichtenstein , James Rosenquist i Leon Golub ) . Inni artyści i uczestnicy to: Elise Asher , Rudolf Baranik , Will Barnet , Nell Blaine , Paul Brach , James Brooks , Vija Celmins , Herman Cherry, Allan D'Arcangelo , Elaine de Kooning , Richard Diebenkorn , Philip Evergood , Leon Golub , Balcomb Greene , Philip Guston , Robert Gwathmey , Eva Hesse , John Hultberg , Donald Judd , Max Kozloff , Jack Levine , Roy Lichtenstein , Marcia Marcus , Robert Motherwell , Alice Neel , Louise Nevelson , Philip Pearlstein , Ad Reinhardt , James Rosenquist , Moses Soyer , Nancy Spero , Hedda Sterne , May Stevens , George Sugarman , Tom Wesselmann , Roberta Wieganda i Adża Junkers . Fundusz został wykorzystany do zakwestionowania zalecenia firmy Rand Corporation skierowanego do armii Stanów Zjednoczonych w sprawie wykorzystania „Agenta Orange”.

26 lutego 1966 roku, w dniu wielkiego protestu pod wieżą, Petlin otrzymał telegramy poparcia od Jeana Paula Sartre'a , Simone de Beauvoir i innych intelektualistów. Pomimo częstych aktów wandalizmu na miejscu i brutalnych ataków fizycznych na pracujących tam artystów, Peace Tower została poświęcona podczas ceremonii 26 lutego 1966 roku z uwagami Susan Sontag . Wieża Pokoju pozostała przez trzy miesiące, funkcjonując jako porywający symbol sprzeciwu. Petlin opowiada, że w pewnym momencie musiał się bronić pękniętą żarówką i wtedy Frank Stella usłyszał o tym, wysłał czek na 1000 $, pisząc: „Każdemu, kto stawia swoje życie na szali w obronie mojego dzieła sztuki, też wyślę tysiąc dolców”. Ostatecznie żaden obraz nie został uszkodzony.

Selz, Peter (2010). „Irving Petlin: oddane pociągnięcie pędzla”. Sztuka w Ameryce . 98 (3): 106–115.
Selz, Peter i Susan Landauer (2005). Art of Engagement: polityka wizualna w Kalifornii i poza nią . University of California Press, Berkeley. P. 47.
„potpourri protestu”. Newsweek : 101. 14 marca 1966.
„Sztuka: protest ze wszystkich stron” . Newsweek : 83. 10 lipca 1967.
Schwartz, Therese (listopad – grudzień 1971). „Upolitycznienie awangardy”. Sztuka w Ameryce . 59 (sześć): 96–105 i przednia okładka.
Kozloff, Max (maj 1973). „Malarstwo amerykańskie podczas zimnej wojny”. Artforum . 11 : 43–54.
Petlin, Irving; Marka di Suvero; Rirkrit Tiravanija (marzec 2006). „1000 słów: Wieża Pokoju” . Artforum . XLIV (7): 252–257 i przednia okładka.

Linki zewnętrzne