Wielka Galeria

Goście w Grande Galerie

Grande Galerie , w przeszłości znana również jako Galerie du Bord de l'Eau (Galeria Nadbrzeżna), jest skrzydłem Luwru , być może lepiej określanym jako Aile de la Grande Galerie (Grand Gallery Skrzydło), ponieważ mieści najdłuższą i największą salę muzeum, zwaną także Grande Galerie, jedną z najbardziej charakterystycznych przestrzeni muzeum.

To niezwykle długie skrzydło zostało zbudowane w 1595 roku z inicjatywy króla Henryka IV i ukończone pod koniec 1607 roku. Zawierało podwyższone zamknięte przejście łączące stary Luwr z Pałacem Tuileries . Korytarz był używany do różnych celów aż do powstania Luwru w 1793 roku, kiedy to stał się galerią wystawową, którą pozostaje do dziś. Pierwotnie 460-metrowa sala została zmniejszona do obecnej długości 288 metrów po przebudowie jej zachodniej części w latach 60. Rozbudowa Luwru Napoleona III .

Historia przedmuzealna

Grande Galerie na mapie Merian Paryża , 1615

Henryk IV kierował budową galerii, którą rozpoczęto w 1595 r. Inspiracją mógł być korytarz Vasariego we Florencji , zaprojektowany i zbudowany w 1565 r. przez Giorgio Vasariego dla księcia Cosimo I de' Medici , który łączy Uffizi z Palazzo Pitti . Całe skrzydło zostało ukończone w 1607 roku. Galeria ma 13 metrów szerokości i pierwotnie miała 460 metrów długości.

Najpierw zbudowano część wschodnią. Pierwotne plany przewidywały, że część zachodnia miała się rozpocząć za dużym pawilonem wyznaczającym położenie muru Karola V , ale zmieniono to w 1603 r., kiedy rozpoczęto budowę części zachodniej w punkcie środkowym między dwoma końcami, Petite Galerie w na wschodzie i Pavillon de Flore na zachodzie. Punkt środkowy wyznaczał Pavillon de la Lanterne (dzisiejszy Pavillon de Lesdiguières ), który pierwotnie miał pasować do południowej elewacji Petite Galerie na wschodnim krańcu. Dalej na zachód położenie fosy muru Karola V wskazywało poszerzone o dwie nisze przęsło.

Południowa elewacja wschodniego 5-przęsłowego pawilonu sprzed 1661 r., według projektu Louisa Métezeau , oraz przylegająca do niej Petite Galerie , rycina Jeana Marota

Projekt wschodniej połowy jest tradycyjnie przypisywany Louisowi Métezeau . Parter i kondygnacje pośrednie ( antresola ) części wschodniej zostały wkrótce przeznaczone na mieszkania artystów i warsztaty, na mocy zezwolenia królewskiego w 1608 roku.

Projekt zachodniej połowy przypisuje się Jacquesowi II Androuet du Cerceau , który ozdobił ją gigantycznym rzędem połączonych pilastrów otaczających dwa piętra okien. Pierwotny projekt wymagał porządku jonowego , ale w 1603 r. zmieniono go na porządek złożony z rzeźbionymi delfinami upamiętniającymi narodziny w 1601 r. delfina , przyszłego Ludwika XIII . Zakon delfinów był również używany do dodawania przez Henryka IV do Cour Ovale w Pałacu Fontainebleau .

Po stronie południowej Lemercier zlecił Nicolasowi Poussinowi w 1641 r. Udekorowanie sufitu Grande Galerie, ale Poussin wrócił do Rzymu w 1642 r., Pozostawiając pracę niedokończoną.

W 1661 roku pożar zniszczył Petite Galerie, która łączyła Grande Galerie z Cour Carrée oraz sąsiedni 5-przęsłowy pawilon zawierający Wielki Salon na wschodnim krańcu Grande Galerie. Louis Le Vau zrekonstruował Petite Galerie z Galerie d'Apollon i Grand Salon jako Salon Carré , podnosząc 5-przęsłowy pawilon o jedną kondygnację.

Południowa (rzeczna) fasada Aile de la Grande Galerie, ok. 1670
Od lewej do prawej: Pavillon de Flore , część zachodnia zaprojektowana przez Jacquesa II Androueta du Cerceau , Pavillon de la Lanterne, część wschodnia zaprojektowana przez Louisa Métezeau z dwoma pawilonami pięcioprzęsłowymi na obu końcach oraz południowy kraniec mała galeria . (Z pojedynczego druku z Grand Marot , opublikowanego w 1686 r. Rycina przedstawia skrzydło zmodyfikowane przez Louisa Le Vau po 1661 r.)

Przegląd Wielkiej Galerii wzdłuż Quai François Mitterrand

W XVII wieku Grande Galerie była teatrem „dotykającej” ceremonii, odbywającej się cztery razy w roku, podczas której król podobno cudownie leczył ofiary skrofuli, dotykając ich i wypowiadając rytualne słowa „Niech cię Bóg uzdrawia, królu”. dotyka cię” ( francuski : Dieu te guérisse, le roi te touche ).

Od 1697 r. francuska kolekcja płaskorzeźb państwowych przechowywana była w Grande Galerie, której do 1754 r. zajmowała całą powierzchnię, z ok. 120 obiektami umieszczonymi na drewnianych stołach. Nie miała to być wystawa artystyczna, ale służyła celom militarnym, gdyż plany-reliefy służyły do badania i przygotowania obronnych i ofensywnych operacji oblężniczych ufortyfikowanych miast i twierdz, które reprezentowały. Plany-reliefy zostały przeniesione w 1777 roku do Hôtel des Invalides , gdzie większość z nich jest nadal eksponowana w Musée des Plans-Reliefs .

Muzeum w Luwrze

Za panowania Ludwika XVI hrabia d'Angiviller promował wykorzystanie Grande Galerie jako muzeum publicznego, zlecił przygotowanie go Hubertowi Robertowi i kazał przenieść tam kilka obrazów z Wersalu w 1785 r. Ale galeria została otwarta tylko dla publiczne po rozpoczęciu rewolucji francuskiej , ponieważ 10 sierpnia 1793 r. otwarto Muséum central des arts. Wraz z Salonem Carré stało się rdzeniem przestrzeni wystawienniczych Luwru, wkrótce powiększonych do Galerie d'Apollon (1797) i parterowy apartament letni Anny Austriaczki (1800), później rozbudowany o skrzydła wokół Cour Carrée .

Hubert Robert , po mianowaniu go pierwszym „opiekunem obrazów” muzeum, zaprojektował poprawę oświetlenia galerii poprzez uszczelnienie jej okien i otwarcie świetlików w jej sklepieniu. Ten innowacyjny plan został zrealizowany w latach 1805-1810 przez Perciera i Fontaine'a , choć w zmienionej formie z bocznymi świetlikami w regularnych odstępach. Percier i Fontaine stworzyli również dziewięć podpodziałów długiego pokoju, oddzielonych grupami kolumn ułożonych na wzór weneckich okien , jak wyobrażał sobie Robert.

W dniu 2 kwietnia 1810 r. Napoleon i Marie Louise z Austrii poprowadzili procesję z Tuileries przez Grande Galerie z okazji ich ślubu, który odbył się w Salon Carré , tymczasowo przekształconym w kaplicę.

Grande Galerie we wczesnych latach Luwru, autorstwa Huberta Roberta
Projekt Huberta Roberta z 1796 r. dotyczący świetlików galerii
Grande Galerie w ruinie, wyobrażona przez Huberta Roberta (1796)
Kolejny szkic Huberta Roberta do świetlików galerii
Grande Galerie w latach czterdziestych XIX wieku autorstwa Thomasa Alloma

Fasada rzeczna Grande Galerie na zdjęciu Édouarda Baldusa z 1855 roku

W latach 1849-1851 zewnętrzna elewacja wschodniej części Grande Galerie została odnowiona przez architekta Félixa Dubana , który wymienił większość elementów kamieniarskich, mimo że skrupulatnie przestrzegał większości oryginalnego projektu. Duban zastąpił dawne przejście, guichet de la rue des Orties , monumentalnym wejściem początkowo nazywanym porte de la Bibliothèque , później przemianowanym na porte Barbet de Jouy .

W latach sześćdziesiątych XIX wieku architekt Luwru, Hector Lefuel, przebudował południowo-zachodnie skrzydło Luwru i stworzył nowe miejsce uroczystości państwowych, Salle des Sessions , w pobliżu Pałacu Tuileries , gdzie cesarz Napoleon III miał swoją paryską rezydencję. Lefuel skrócił Grande Galerie, zmniejszając ją o około jedną trzecią pierwotnej długości, aby zrobić miejsce na nowe pomieszczenie. Ponieważ pomieszczenie to było szersze niż galeria, zaowocowało to wystającą budowlą po stronie północnej, Pavillon des Sessions . Budynek został całkowicie rozebrany na zachód od ul Pavillon Lesdiguières , podobnie jak Pavillon de Flore na jego zachodnim krańcu, i przebudowany zgodnie z nowym planem i nowymi projektami zewnętrznymi, które zastąpiły poprzedni gigantyczny porządek , którego nie lubił Lefuel, repliką wzoru elewacji Métézeau dalej na wschód. Lefuel stworzył również obecny system świetlików na środku sufitu galerii. Nowe sufity galerii pod Pavillon Lesdiguières i nowego Pavillon La Trémoille Lefuela zostały ozdobione obrazami Alexandre-Dominique Denuelle i stiukowymi rzeźbami autorstwa Albert-Ernest Carrier-Belleuse .

Projekt wnętrz został ponownie usprawniony około 1950 roku przez architekta Luwru Jean-Jacquesa Haffnera [ fr ] . pod koniec lat 60. projektant Pierre Paulin stworzył nowe siedzenia dla Grande Galerie. Pokój został odnowiony w latach 90. w ramach Grand Louvre , bez zmian w projekcie, ale zainstalowano klimatyzację i inne udogodnienia. W obecnym układzie kolekcji Luwru Grande Galerie jest w całości poświęcona ekspozycji malarstwa włoskiego.

Wpływ

Grande Galerie zainspirowała projekt Galerie des Batailles w Pałacu Wersalskim , stworzonego za Ludwika Filipa I dla jego Musée de l'Histoire de France . Pierre Fontaine doradzał architektowi Louis-Philippe, Frédéricowi Nepveu [ fr ] w zakresie oświetlenia zenitalnego tego projektu. Zainspirowała również podobną galerię Museo del Prado w Madrycie . ^{[ potrzebne źródło ]}

Głoska bezdźwięczna

Od 2007 roku Grande Galerie to także tytuł błyszczącego kwartalnika wydawanego przez Luwr.

Zobacz też

Notatki