William Reeve (kompozytor)
William Reeve (1757 - 22 czerwca 1815) był angielskim kompozytorem teatralnym i organistą .
Biografia
Reeve urodził się w Londynie. Początkowo studiował jako prawnik, ale porzucił studia, aby studiować grę na organach u pana Richardsona z St James's w Westminster . Został organistą w Totnes , Devon w 1781. W 1783 wrócił do Londynu, aby pracować dla Astley's Amphitheatre , gdzie skomponował wszystkie śpiewane burlety . Komponował także różnego rodzaju dzieła sceniczne dla krótkotrwałego Royal Theatre Johna Palmera. Wszystkie jego utwory zostały w całości zaśpiewane, ponieważ żadnemu z tych niepatentowych domów nie pozwolono wykonywać utworów z jakimkolwiek mówionym dramatem. Niektóre utwory Reeve'a zostały wznowione w teatrach patentowych po zamknięciu rodziny królewskiej w 1788 roku. Przede wszystkim jego balet-pantomima Don Juan (1787) był niezwykle popularny i zarówno Drury Lane , jak i Covent Garden przyjęły go do swoich repertuarów.
W 1787 Reeve został wybrany do Królewskiego Towarzystwa Muzyków i ostatecznie pełnił funkcję gubernatora organizacji zarówno w 1794, jak i 1804. Reeve od czasu do czasu pracował jako aktor w firmie Haymarket pod koniec lat osiemdziesiątych i na początku lat dziewięćdziesiątych XVIII wieku. Występował także w produkcjach w Covent Garden przez dwa sezony (1789–91), grając pomniejsze role za 2 funty tygodniowo. Jesienią 1791 roku kompozytor domu Covent Garden, William Shield , nagle odszedł, a Reeve przejął to stanowisko za 4 funty tygodniowo. Tam ukończył partyturę Shielda do baletu-pantomimy, Oscara i Malwiny (1791) oprócz komponowania niektórych własnych dzieł teatralnych. Po powrocie Shielda w 1792 Reeve został organistą St Martin Ludgate , ale kontynuował jako niezależny kompozytor dla londyńskich teatrów patentowych i mniejszych. Dostarczył także raczej łatwą muzykę do aktualnych spektakli i pantomim w Sadler's Wells . Podczas Wielkiego Postu 1794 był zaangażowany w Lyceum Theatre przez cztery noce w tygodniu, produkując Muzeum Mirtha , różnorodne rozrywki. Pełnił drugą kadencję jako kompozytor domowy Covent Garden w latach 1797–178 i rozpoczął współpracę z innymi kompozytorami. W 1802 roku napisał muzykę do opery komicznej Thomasa Johna Dibdina Kłótnie rodzinne .
Od 1803 roku aż do śmierci Reeve był także współwłaścicielem, dyrektorem muzycznym i udziałowcem Sadler's Wells Aquatic Theatre, gdzie napisał około 80 librett , z których wiele napisał współwłaściciel Charles Dibdin młodszy . Ze względu na sukces w operze komicznej The Caravan Drury Lane of Reeve (1803), w której na scenie pojawił się zbiornik na wodę, do którego Carlos, cudowny pies skoczył na ratunek tonącemu dziecku, Sadler's Wells zainstalował pod sceną zbiornik o nieregularnym kształcie o pojemności 8000 galonów, głęboki na trzy stopy. Reeve napisał muzykę do nowej specjalności, „aquadramy”: śpiewanych musicali przedstawiających piratów , wodospady , bitwy morskie, potwory oceaniczne i inne wodne potwory.
Reeve pisał głównie po to, aby wspierać i podkreślać talenty konkretnych wykonawców, takich jak klaun Joseph Grimaldi z Sadler's Wells, oraz aby zapewnić łatwe słuchanie. Mógł szybko komponować stroficzne piosenki komiksowe w popularnym szkockim stylu i kompilować partytury oparte na prawdziwych balladach i pieśniach ludowych . Recenzenci uznali jego muzykę za zabawną. Niektóre z jego innych popularnych późniejszych dzieł obejmowały melodramat The Purse (1794), pantomimę Robin Hooda , Merry Sherwood (1795) (zwłaszcza pijąca piosenka Jestem zakonnikiem szarym ) i opera komiczna Gabinet (1802). W chwili swojej śmierci w Londynie Reeve posiadał siedem z 40 akcji Sadler's Wells, które zapisał swojej córce Charlotte. Jego rodzina również zajmowała się karierą teatralną: jego żona, pani Reeve, śpiewała w Astley's i Mirth's Museum , jego córka Charlotte była aktorką, a jego syn George komponował dla Sadler's Wells i grał na trąbce . W libretcie do Gabinet .
Wybrane prace sceniczne
- Torebka (1794)
- Brytyjski męstwo (1794)
- Objawienie (1794)
- Chłopiec charytatywny (1796)
- Zatoka Bantry (1797)
- Tratwa (1798)
- Powrót arlekina (1798)
- Rama Droog (1798)
- Zaokrętowanie (1799)
- Brama Turnpike (1799)
- Paweł i Wirginia (1800)
- Ślepa dziewczyna (1801)
- Łańcuchy serca (1801)
- Jamie i Anna (ok. 1801)
- Gabinet (1802)
- Kłótnie rodzinne (1802)
- Karawana (1803)
- Nie na miejscu (1805)
- Trzydzieści tysięcy, czyli kto jest najbogatszy? (1804)
- Kais (1808)
- Biała Czarownica (1808)
- Magiczny minstrel (1808)
- Oskar i Malwina, czyli Sala Fingala (1810)
- Czerwony Reaver (1811)
- Rada Dziesięciu (1811)
- Zamek Rokeby (1813)
- Kto ma ją mieć? (1813)
- Narensky, czyli droga do Jarosława (1814)
- Żona rolnika (1814)
- Korsarz (1814)
- Brat i siostra (1815)
Źródła
- Linda Troost: „William Reeve”, wyd. Grove Music Online . L. Macy (dostęp 20 września 2008), (dostęp w ramach subskrypcji)
- The Oxford Dictionary of Opera , autorstwa Johna Warracka i Ewana Westa (1992), ISBN 0-19-869164-5