Wojna domowa (album)
| Wojna domowa | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 14 października 2008 r | |||
| Nagrany | lipiec - sierpień 2008r | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 39 : 45 | |||
| Etykieta | Fat Wreck Akordy | |||
| Producent | Dave Ogrodnik | |||
| Dillinger Cztery chronologia | ||||
| ||||
Civil War (stylizowany na CIVILWAR ) to czwarty album punkrockowego zespołu Dillinger Four z Minneapolis, Minnesota , wydany 14 października 2008 roku przez Fat Wreck Chords . Jest to drugi album zespołu dla tej wytwórni, po Situationist Comedy z 2002 roku . Jego nagrywanie i produkcja trwały kilka lat, a data premiery była kilkakrotnie przesuwana. Wczesny albumu do Internetu był źródłem pewnych kontrowersji.
Nagrywanie i opóźnione wydanie
Dillinger Four już w czerwcu 2006 roku ogłosił, że Civil War ukaże się 31 października tego roku. Jednak w sierpniu zmienili oczekiwaną datę wydania na marzec 2007. W listopadzie 2006 perkusista Lane Pederson stwierdził, że zespół „pracuje z prędkością D4 nad nową płytą. Około połowa piosenek jest napisana”. Miesiąc później basista Patrick Costello ogłosił w wywiadzie, że album ukaże się wiosną 2007 roku, stwierdzając, że został on przesunięty, aby zespół był lepiej przygotowany do wspierającej go trasy koncertowej:
Celujemy w wiosnę, ale nie jesteśmy tak niejasni tylko z powodu obaw, kiedy płyta będzie gotowa. Bardziej chodzi o to, kiedy chcemy koncertować. W tej chwili bardziej chodzi o to, że Lane spodziewa się dziecka, a Billy może sprzedawać swój dom. Po prostu wszelkiego rodzaju szalone gówno w tym stylu. Czekamy, aby zobaczyć, kiedy będzie najlepszy czas, żebyśmy mogli wyjechać na dwa i pół miesiąca.
Jednak album nie został wydany wiosną i latem 2007 roku, a gitarzysta Bill Morrisette stwierdził we wrześniu, że zespół nadal nad nim pracuje:
Nowa płyta idzie świetnie! Nowe jammy są bardzo energetyczne i będą świetne do grania na żywo. Pracujemy nad naprawdę wykorzystaniem wszystkich trzech wokali, co na początku robiliśmy trochę częściej i działa świetnie, a ludzie zawsze chcą więcej, więc będzie zabawnie. Ale przede wszystkim oczekuję świetnej płyty Dillinger Four: zabawnej, szybkiej, świetnych zmian i kilku piosenek, które będą nieco inne niż te, które robiliśmy wcześniej.
W grudniu 2007 roku gitarzysta Erik Funk zwrócił uwagę na postęp prac nad albumem, stwierdzając w Minneapolis-Saint Paul Star Tribune, że „Mamy dużo napisanych rzeczy i ukończenie albumu zajmie kilka następnych miesięcy”. Mijały jednak miesiące, a żadnych szczegółów dotyczących wydania nie było i 1 kwietnia 2008 r. muzyczny serwis informacyjny Punknews.org naśmiewał się z Civil War, publikując fałszywy post z okazji prima aprilis fałszywe okładki i tytuły piosenek z albumu. W lipcu Dillinger Four ogłosił, że wchodzi do studia nagraniowego, aby dokończyć album i że zostanie ukończony do sierpnia. Ta sesja nagraniowa odbyła się w The Terrarium w Minneapolis z producentem Dave'em Gardenerem. 19 sierpnia 2008 Fat Wreck Chords opublikowało oficjalną okładkę na swojej stronie internetowej i wyznaczyło datę wydania na 14 października. Pełna lista utworów została następnie umieszczona na oficjalnej stronie zespołu oraz na stronie internetowej Fat Wreck Chords. 16 września zespół opublikował piosenkę „Americaspremierfaithbasedinitiative” do odsłuchania na swoim Myspace , a 18 września Fat Wreck Chords udostępnił piosenkę do bezpłatnego pobrania na swojej stronie internetowej. Cały album został udostępniony do odsłuchu w mediach strumieniowych na profilu Myspace zespołu 8 października.
W wywiadzie dla magazynu Chart krótko przed wydaniem Civil War , Funk zastanawiał się nad przyczynami dużego opóźnienia:
Nie staraliśmy się nie wydać płyty. Po prostu następowała jedna rzecz po drugiej, a czas płynął. Kiedy nie robisz kariery w swoim zespole tak jak my, masz inne rzeczy do roboty niż martwienie się o nagrywanie płyt. Jeśli nie wyznaczysz terminu, może nigdy nie zostać zrealizowany. Tak jak my, odwracasz się i mija sześć lat. Pierwszy rok lub dwa po wydaniu ostatniej płyty wciąż byliśmy w trasie i nie myśleliśmy o nagraniu albumu. Potem, na trzecim roku, byliśmy zajęci i pisanie i wejście do studia zajęło kilka miesięcy. Wytwórnia ma opóźnienie, a potem jest zima… To po prostu trwa i trwa. Kiedy NOFX zapytał nas, czy chcemy wyruszyć z nimi w trasę, pomyśleliśmy, że będzie fajnie, ale pomyśleliśmy, że byłoby lepiej, gdybyśmy skończyli nagrywać. Nie planowaliśmy, że skończymy w październiku. To było na później w tym roku, więc musieliśmy wrzucić to na wysokich obrotach i wejść do studia. Od tego momentu wszystko działało wstecz, bo gdybyśmy to spieprzyli, patrzylibyśmy na rok 2009, zanim album został ukończony. Ten termin naprawdę wszystko połączył, ale to była tylko kwestia kilku tygodni. Planowaliśmy wejść do studia trzy tygodnie po tym, jak faktycznie to zrobiliśmy. Mieliśmy tylko próby z luksusowym czasem, więc byliśmy gotowi. Większość piosenek [ Civil War ] została napisana w ciągu ostatnich 12 miesięcy, więc jest to nowa płyta, a nie materiał, nad którym siedzieliśmy i którego nie nagraliśmy. Nie jest też tak, że pisaliśmy te piosenki przez ostatnie sześć lat. Kiedy byliśmy gotowi, wszystko potoczyło się zaskakująco szybko i myślę, że ludzie będą trochę zszokowani, ale zadowoleni z rezultatów.
Funk opisał album jako „wszystko wokół bardziej gładki, czasami cięższy, bardziej melodyjny, bardziej popowy i dłuższy” niż poprzednie albumy Dillinger Four.
Kontrowersje związane z wyciekiem internetu
Wczesny wyciek internetowy Civil War był źródłem pewnych kontrowersji. Aaron Hale-Williams, autor internetowej publikacji Racket Magazine , otrzymał zakodowaną hasłem wersję albumu w mediach strumieniowych od Fat Wreck Chords, aby mógł opublikować recenzję przed jej wydaniem. Hale zamieścił hasło i link do strumieniowego przesyłania albumu na muzycznej stronie informacyjnej Punknews.org, a album wkrótce rozprzestrzenił się w peer-to-peer po przekonwertowaniu strumieniowego dźwięku na format MP3 . Redaktor magazynu Racket, Jonathan Yost, dowiedział się o przecieku od Hale'a i skontaktował się z Fat Wreck Chords: „Zadzwonił do mnie, żeby powiedzieć, jak dobre to było, i wspomniał, że dał to„ dwóm lub trzem ”osobom. Sprawdziłem to w PunkNews i zobaczyłem że było wszędzie, więc [ja] rzuciłem Fat linię, aby zmienić hasło, zanim za bardzo wymknie się to spod kontroli”. W międzyczasie Hale przesyłał próbki swoich tekstów Scottowi Heiselowi, redaktorowi muzycznemu Alternative Press i byłemu redaktorowi Punknews.org. Heisel relacjonował Alternative Press informacje o nagrywaniu i rozwoju Civil War i dowiedział się o wycieku albumu, który nazwał „nielegalnym… niemoralnym i niedojrzałym”. Skontaktował się z Fat Wreck Chords, aby poinformować ich o sytuacji mniej więcej w tym samym czasie co Yost, i dowiedział się, że Hale był podejrzanym źródłem wycieku:
Kiedy zapytałem znajomego, który pracował dla Fat, skąd ich zdaniem pochodzi przeciek, wskazali go jednej konkretnej osobie z określonego magazynu (ponownie, nie AP), która błagała ich o przesłuchanie płyty. Słysząc nazwisko tej osoby, zdałem sobie sprawę, że ta sama osoba wysyłała mi e-maile i wysyłała mi komunikatory przez ostatnie kilka tygodni w sprawie próby napisania dla AP… Kiedy dowiedziałem się, że wytwórnia obarcza go odpowiedzialnością za wyciek, natychmiast do niego napisałem i daj mu znać, że AP nie korzysta z usług pisarzy, którzy ujawniają nagrania, więc nie będę potrzebował jego usług.
Yost następnie zwolnił Hale'a z Racket Magazine , wyjaśniając, że „było bardzo oczywiste, że to było wielkie spieprzenie ze strony naszego domownika. Więc… to była moja decyzja o zwolnieniu Aarona z Racket”. Hale odpowiedział swoją wersją wydarzeń na swoim blogu :
Przepraszam, kogo skrzywdziłem [w Fat Wreck Chords], ale prawda jest taka… Wykonałem swoją pracę w okrężny sposób. Mam ludzi, w pewnym sensie, naprawdę hiperwentylujących na temat zespołu, który był uśpiony przez prawie dekadę. Jeśli chodzi o muzykę undergroundową… to prawie niemożliwe, przy tak wielu zespołach godnych uwagi, które pojawiają się i znikają z radaru niemal codziennie. Nie żeby ten konkretny zespół potrzebował pomocy, ale po wielu latach szydzenia z nowych wydawnictw, nowej muzyki, a następnie ich niszczenia, stało się to grą w „zespół, który płakał nad albumem”.
W następstwie kontrowersji artysta Mitch Clem opublikował sześcioczęściowy komiks satyrujący wydarzenia w swoim komiksie internetowym Nothing Nice to Say . Otrzymał e-mail od producenta albumu, Dave'a Gardenera, w którym skrytykował jego satyrę na tę sytuację: „Jako facet, który nagrał płytę, muszę powiedzieć, że twoja próba komentarza społecznego za pomocą satyry była dość słaba i właściwie dość obraźliwa. wyobrażenie o pracy, którą my wszyscy, zespół, drugi facet, który nagrał płytę i szczerze wytwórnia, włożyli w stworzenie płyty, możesz mieć przeczucie, jak gówniane jest dla nas wszystkich ujawnienie płyty”. Clem odpowiedział, że komiks miał w rzeczywistości przeciwstawiać się piractwu muzycznemu, a nie go popierać. Redaktor Punknews.org, Jesse Raub, odniósł się do sytuacji na swoim blogu, stwierdzając, że „To do bani, że decyzja pana Hale'a o udostępnieniu albumu znajomym potoczyła się w ten sposób. Ale jest on bezpośrednio odpowiedzialny za wyciek i musi przyjąć odpowiedzialność za swoje działania. Nie możesz zrzucać winy na wszystkich oprócz ciebie, ponieważ zostali zmuszeni do zareagowania na twoje początkowe działania. Punknews.org opublikował streszczenie kontrowersji, stwierdzając, że „Punknews.org nie wspiera ani nie toleruje wyciekających albumów. Nie chodzi tylko o handel; jest wielu ludzi, którzy pracują nad albumem takim jak ten, to sprawiedliwe, aby ludzie przynajmniej otrzymać rekompensatę za czas, który poświęcili innym pracom, rodzinie i przyjaciołom, aby złożyć dla ciebie album”.
W wywiadzie dla Alternative Press z wokalistą i gitarzystą Dillinger Four, Erikiem Funkiem , na dzień przed wydaniem albumu, Heisel zapytał, co Funk myśli o kontrowersjach wokół internetowego wycieku Civil War . Funk odpowiedział, że członkowie zespołu nie mają zdecydowanego stanowiska w tej sprawie i byli zaskoczeni kontrowersjami:
Byliśmy zaskoczeni, widząc, że stało się to tak duże - to znaczy, historia stała się znacznie większa niż nasz udział w niej. Albo tak naprawdę nie chodziło o naszą płytę. Chodziło właśnie o tę okoliczność. Dla nas nikt z nas nie ma naprawdę silnej pozycji wobec ludzi dzielących się muzyką. To znaczy, myślę, że to w porządku. Nie czuliśmy się, jakbyśmy byli oszukani ani nic. Wszystko inne z tym związane, między tym pisarzem a jego szefem… [Śmiech.]… Cokolwiek jeszcze się wydarzyło, czuję, że jesteśmy poza tym.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AbsolutePunk.net | (90%) połączenie |
| Cała muzyka |
  połączyć
|
| Prasa alternatywna |
|
| Pitchfork Media | (6.4/10) łącze |
Krytyczna reakcja na wojnę secesyjną była generalnie pozytywna. Internetowy sprzedawca detaliczny Interpunk.com nazwał album „wartym każdej sekundy niekończącego się czekania. Z nuty otwierającej pierwszy utwór jest rażąco oczywiste, że chłopaki z D4 nie stracili ani kroku”. Recenzent Jason Lymangrover z Allmusic skomentował, że album „[trzyma] mocno swoje melodyjne punkowe korzenie, ale [pokazuje] nową, bardziej dojrzałą stronę zespołu. Ognisty wigor jest tutaj wciąż nienaruszony, ale beztroskie dni„ He's a Shithead (Yeah, Yeah)” zostały zastąpione przemyślanymi tekstami traktującymi o niesprawiedliwości społecznej… to ich najbardziej błyszczący, najbardziej spójny, najbardziej spokojny i, co zaskakujące, ich najbardziej społecznie istotny album, pomimo ich podejścia do wieku średniego u nastolatka- zorientowany punkowy plac zabaw”. Chris Fallon z Absolutepunk.net również pochwalił album, nazywając go „nowym ściegiem na zniszczonej fladze amerykańskiej; to nowa, zdrowa dawka tlenu, której bardzo potrzebujemy w okaleczonym przemyśle muzycznym, pozbawionym substancji”. Szczególnie pochwalił pisanie piosenek i wykorzystanie melodii przez zespół, stwierdzając, że „Płyta jest wyraźnie bardziej melodyjna niż poprzednie wydawnictwa, z naciskiem na popowe refreny i haki, a jednocześnie zawiera ten surowy punkt centralny, do którego zespół nieustannie dążył na poprzednie albumy”. Koordynator magazynu Maximum Rocknroll, Justin Briggs, napisał w numerze z grudnia 2008 r.: „[...] Nic, co kiedykolwiek zrobią, nie zepchnie Midwestern Songs of the Americas z pozycji„ najlepszego albumu DILLINGER FOUR ”, co jest niemożliwym wyczynem wśród niemożliwości w Civil War ma utwory, które z pewnością umieściłbym na składance „Best of DILLINGER FOUR” - właściwie całkiem sporo. [...] Po prostu, kurwa, kup to już ” .
Jednak nie wszyscy recenzenci chwalili album. Scott Heisel z Alternative Press przyznał mu trzy z pięciu gwiazdek, zauważając, że dłuższy okres bezczynności zespołu nie pozwolił mu przetestować nowych utworów przed publicznością, a zatem „czwarty właściwy pełny album zespołu nie jest Nowy Testament brodatego punka, jakim chce być tak wielu uczestników Fest.” Zauważył również, że ich przerwa zdystansowała ich od współczesnego punka, a zatem wojna secesyjna brzmi przestarzale i „brakuje mu zgryzu i innowacji”. Heisel uważał również, że nie dorównał obietnicom złożonym z wcześniejszej pracy zespołu, stwierdzając, że „Chociaż album ma jasne punkty, ogólnie wydaje się nieco nudny i bez iskry, która sprawiła, że Midwestern Songs of the Americas z 1998 roku był tak świeży i ekscytujący Po rozluźnieniu albatrosa na szyi, Dillinger Four ma talent, by powrócić z kolejnym naprawdę wspaniałym, definiującym punkowym albumem – miejmy nadzieję, że będzie to przed 2014 rokiem”. Kyle Ryan z The AV Club zauważył, że album „był w większości zamienny ze swoimi poprzednikami, aż do głupich sampli, które uzupełniają piosenki” i że „po sześciu długich latach byłoby miło, gdyby Dillinger Four dostarczył coś poza więcej tego samego". Zauważył jednak, że popowe tendencje zespołu były bardziej widoczne niż na poprzednich wydawnictwach, a wokal Funka był wyraźniejszy, cytując „Contemplate This on the Tree of Woe” i „Americaspremierefaithbasedinitiative” jako mocne utwory i mówiąc, że „Fruity Pebbles” „może być jak dotąd najbardziej dostępną piosenką D4”.
Punknews.org umieścił album na drugim miejscu na swojej liście 20 najlepszych wydawnictw roku.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory napisane przez Dillingera Four (Patrick Costello, Erik Funk, Bill Morrisette i Lane Pederson)
- „Jingle dla produktu” - 3:47
- „Kontempluj to na drzewie nieszczęścia” – 3:03
- „Parisiltonisametaphor” – 2:59
- "Gainesville" - 3:39
- „Oda do północnoamerykańskiego dystrybutora oleju wężowego” - 2:29
- „Płaca minimalna to narkotyk prowadzący” - 2:24
- „Klasyczna aranżacja” - 2:24
- „Americaspremierainicjatywa oparta na wierze” – 3:21
- „Sztuka dziwki” - 3:14
- „Owocowe kamyki” - 3:06
- „Stos położony na obraz i ramkę” - 2:51
- „Jak kontakt wzrokowy w windzie” - 03:10
- „Samochody klaunów na blokach żużlowych” - 3:18
Personel
Wykonawcy
- Patrick Costello – gitara basowa , wokal
- Erik Funk – wokal, gitara
- Bill Morrisette - gitara, wokal
- Lane Pederson – perkusja
- Jake Luck – intro na fortepian w utworze „Parishiltonisametaphor”
Produkcja
- Wyprodukowane przez Dave'a Gardenera.
- Nagrany i zmiksowany przez Erica Olsena i Dave'a Gardenera w Terrarium, Underwood i magento, Minneapolis , Minnesota .
- Opanowane przez Dave'a Gardnenera i Bruce'a Templetona w Magneto Mastering, Minneapolis, Minnesota
Grafika i układ
- Okładki i flagi autorstwa Johna Gridera
- Projekt układu autorstwa Jasona McShane'a Millera
- Zdjęcie na okładce autorstwa Briana Kellehera
- Zdjęcia zespołu na żywo autorstwa Briana Garrity'ego
