Wrack (powieść)

Ruina
Autor	Jamesa Bradleya
Artysta okładki	Vivien Sung
Kraj	Australia
Język	język angielski
Gatunek muzyczny	; ; ; Fikcja historyczna Fikcja kryminalna Fikcja filozoficzna Romans
Wydawca	Random House Australia
Data publikacji	1997
Strony	352

Wrack to powieść napisana przez australijskiego autora Jamesa Bradleya . Po raz pierwszy została opublikowana w 1997 roku przez Random House Australia . Powieść koncentruje się wokół archeologa Davida Norfolka, który szuka portugalskiego wraku statku u wybrzeży Nowej Południowej Walii. Wrack to pierwsza opublikowana powieść Bradleya, która była nominowana do różnych nagród, w tym do nagrody Milesa Franklina i australijskiej nagrody Commonwealth Writer's Prize za najlepszą pierwszą książkę .

Wrack został wybrany przez Radę Studiów, Nauczania i Standardów Edukacyjnych do umieszczenia na liście zalecanych tekstów dla języka angielskiego w Higher School Certificate w latach 1999-2000 oraz 2015-2018.

Podsumowanie fabuły

W 1794 roku angielski statek Berkeley zostaje wyrzucony na nieznany brzeg w Nowej Południowej Walii z powodu burzy. Podczas eksploracji lądu załoga nagle natrafia na wrak statku, który ich zdaniem pochodzi z Portugalii lub Hiszpanii. Podczas eksploracji wraku znajdują na pokładzie dokumenty datowane na rok 1519. Obawiając się implikacji, jakie to odkrycie może mieć dla roszczeń Anglików do Australii, kapitan Bells przysięga całej załodze zachowanie tajemnicy, ostrzegając ich, aby nigdy nie ujawniali istnienia statku. Wrak statku.

Obecnie archeolog David Norfolk szuka wraku portugalskiego statku na południowym wybrzeżu Nowej Południowej Walii. W wykopaliskach towarzyszy mu koleżanka archeolog Anna oraz jego uczniowie. Zaczynają kopać w miejscu, w którym ich magnetometr powietrzny wykrył nieprawidłowy sygnał i odkrywają ciało owinięte w wojskowy koc. Ciało zostaje zabrane przez detektywów do zbadania w Sydney . Davidowi pozwolono oglądać sekcję zwłok, więc udaje się na komisariat policji, gdzie wita go Claire, jego była kochanka, o której dowiaduje się, że pracuje jako lekarz medycyny sądowej dla policji. Podążając za nią do kostnicy, David obserwuje Claire, która bada ciało, które ekstrapolują na mężczyznę rasy kaukaskiej z XX wieku, który zmarł w wyniku czterech ran postrzałowych.

Po powrocie na miejsce David dowiaduje się o starcu mieszkającym w pobliskiej chacie, którego David mógłby potencjalnie przesłuchać w celu uzyskania informacji. David udaje się do chaty i spotyka Kurta Seligmanna, schorowanego, starszego mężczyznę ze zniekształceniami twarzy i ciała. Zapytany o swoją wiedzę na temat wraku statku, Kurt mówi Davidowi, aby wrócił następnego dnia. David wraca na stanowisko archeologiczne, gdzie Anna i uczniowie znaleźli fragmenty maszyn rolniczych. Zakładając, że jest to przyczyną anomalii magnetometru, zespół jest rozczarowany, ponieważ oznacza to koniec ich wyprawy. Następnego dnia David ponownie odwiedza chatę, próbując nakłonić Kurta do rozmowy, ale Kurt ma atak. Po leczeniu go miejscowy lekarz mówi Davidowi, że Kurt ma nieoperacyjnego raka i musi być hospitalizowany. David przekonuje lekarza, aby pozwolił jemu i Claire wprowadzić się do pielęgniarki i opiekować się Kurtem.

Claire przybywa i po chwili Davidowi udaje się przekonać Kurta, by opowiedział swoją historię. Podczas gdy Kurt opowiada o swoich doświadczeniach, David zastanawia się nad swoim życiem, a jego obsesja na punkcie statku narasta, co stanowi obciążenie dla jego relacji z Claire. Claire wierzy, że Kurt prowadzi Davida dalej i zaczyna dostrzegać mroczną naturę starca. Mimo to zostaje z Davidem i ta dwójka zbliża się do siebie emocjonalnie i fizycznie.

W latach trzydziestych Kurt, jako student archeologii, słucha wykładu kwestionującego istnienie wraku portugalskiego statku u wybrzeży Australii. Kurt wspomina, że widział statek jako chłopiec, a jego publiczna obrona istnienia statku zwraca na niego uwagę Frasera McDonalda, wykładowcy uniwersyteckiego, który zwraca się do Kurta, aby omówić statek. Kurt zostaje asystentem badawczym Frasera, pomimo ich różnych środowisk. Podczas spotkań towarzyskich z rodziną McDonaldów, Kurt spotyka śpiewaczkę operową Veronicę Marshall w 1935 roku i zakochuje się w niej pomimo niewypowiedzianego oczekiwania, że poślubi Frasera. W międzyczasie poszukiwania statku przez Frasera i Kurta nie przynoszą rezultatów i są ostro krytykowani na swoim wydziale na uniwersytecie za swoje badania. Podczas gdy Kurt zostaje odesłany w celu znalezienia bardziej rozstrzygających dowodów, Fraser i Veronica angażują się w związek. Fraser i Veronica są małżeństwem, ale kilka miesięcy po ślubie Veronica nawiązuje romans z Kurtem. Chociaż wyraża wątpliwości co do ich małżeństwa, Veronica nadal nie chce opuścić Frasera dla Kurta.

W 1939 roku wybucha II wojna światowa i zarówno Kurt, jak i Fraser zostają powołani do służby w Singapurze . Veronica podąża za nimi iw końcu przyznaje, że jest zakochana w Kurcie. Veronica zostaje zmuszona do wyjazdu, gdy kryzys w Singapurze się pogłębia. Tymczasem Fraser jest w niebezpieczeństwie w Kulai , a Kurt szuka go, aby złagodzić poczucie winy za związek z Veronicą. Kurtowi udaje się uratować Frasera i obaj wracają na nabrzeże tylko po to, by odkryć, że Veronica nie dotarła na statek i prawdopodobnie nie żyje.

Po powrocie do Sydney po upadku Singapuru Fraser odkrywa list między Kurtem i Veronicą, ujawniający ich romans. Fraser pojawia się na progu Kurta, nietrzeźwy i uzbrojony w rewolwer. Dwie walki, a Kurt strzela do Frasera cztery razy, ujawniając, że Fraser był ciałem, które David odkrył wcześniej w powieści. Kurt zawija zwłoki Frasera w koc, zakopuje ciało na plaży, niszczy wszelkie dowody morderstwa i inscenizuje śmierć Frasera jako samobójstwo.

Kurt zostaje powołany na Nową Gwineę , gdzie zostaje ranny, co skutkuje jego oszpeceniem i uzależnieniem od morfiny . Po dwóch latach w szpitalu Kurt wraca do Australii, gdzie kontynuuje poszukiwania statku.

Obecnie Kurt ujawnia, że wrócił na wydmy, kupił chatę i zaczął kopać wrak. David gorączkowo wypytuje Kurta o lokalizację statku. Śmiejąc się, Kurt w końcu ujawnia, że w rzeczywistości znalazł wrak statku, ale spalił go, aby pozbyć się swojej przeszłości. Pozostawiając Davida z nihilistycznym przesłaniem, że „przeszłość jest niczym, a my jesteśmy niczym”, Kurt umiera.

Tło i historia pisania

Wrack to pierwsza powieść Bradleya. Przed napisaniem i publikacją Wracka Bradley studiował filozofię i prawo na Uniwersytecie w Adelajdzie . Po ukończeniu uniwersytetu w 1991 roku Bradley pracował jako prawnik, pisząc wiersze i scenariusze, zanim porzucił karierę prawniczą, aby skupić się na pisaniu. Podczas pisania Wracka Bradley utrzymywał się z nocnych zmian w całodobowym sklepie wideo w Darlinghurst .

Jeśli chodzi o jego proces pisania, Bradley wyjaśnił w wywiadzie udzielonym Catherine Bradshaw w czerwcu 1998 r., Że:

„Zaczynasz prawie z niczym, czytasz, myślisz i szkicujesz pomysły, i stopniowo zaczynają pojawiać się powiązania, motywy i wzorce, więc podążasz za nimi i widzisz, dokąd cię zaprowadzą. A potem, w pewnym momencie, zaczynasz wciągnąć to wszystko z powrotem, wpleść to z powrotem w siebie, tworząc połączenia między wszystkimi tymi wątkami… Nie zaczynasz od pomysłu, przekształcasz go w jednostronicowy plan, potem w dziesięciostronicowy plan, a potem powieść, którą piszesz rozdział po rozdziale. To o wiele bardziej chaotyczny, bardziej chaotyczny proces niż ten, w którym próbujesz nie tylko napisać coś, co działa, ale także dowiedzieć się, co właściwie piszesz na bieżąco przed siebie".

Bradley stwierdza, że rozwój dla Wrack rozpoczął się jako fragmentaryczne połączenie koncepcji:

„Pamiętam, jak powiedziałem sobie, że muszę napisać nową powieść, i całkiem wyraźnie zadałem sobie pytanie, o czym może być. Pamiętam, że myślałem o wraku statku i ludziach szukających go na piaskach. I operze i drugiej wojnie światowej”.

Jak sam rozpoznaje się w sekcji „Podziękowania” na końcu powieści, Bradley był mocno zainspirowany książką Kennetha McIntyre'a „Tajemne odkrycie Australii”, która łączyła teorię portugalskiego odkrycia Australii ze statkiem Mahogany , domniemanym wrakiem statku Portugalskie pochodzenie rzekomo zauważono w XIX wieku kilka kilometrów na zachód od Warrnambool w stanie Wiktoria . Początkowo Bradley planował, że wrak statku w swojej powieści będzie pochodzenia chińskiego, zainspirowany przeczytaniem Erica Rollsa książkę „Sojourners” , która szczegółowo opisuje historię Chińczyków w Australii. Jednak odniesienie w książce Rollsa do historii statku Mahogany spowodowało, że Bradley zmienił kierunek swojej powieści. Bradley wyjaśnił w wywiadzie dla Bradshaw, że „mahoniowy statek był jednym z [jego] punktów wyjścia, ponieważ to czytanie o statku doprowadziło [go] do opowieści o mapach i całego sporu o portugalską eksplorację w Australii”.

Wrack wykorzystał fragmenty z różnych źródeł, które Bradley przyznał na końcu powieści. Należą do nich „Java La Grande: The Portuguese Discovery of Australia” Lawrence'a Fitzgeralda , „ Shorter Oxford English Dictionary” i „Grove Concise Dictionary of Music ” .

Bradley skomentował, że ukończona powieść, którą napisał, całkowicie różniła się od tej, którą początkowo sobie wyobrażał.

Styl

Wrack to zhybrydyzowany brikolaż złożony z różnych form i gatunków. Powieść łączy w sobie elementy stylistyczne z wielu dziedzin, w tym fikcji historycznej , kryminału , fikcji kryminalnej , fikcji filozoficznej i romansu . Bradley zawiera w powieści różnorodne formy tekstowe, w tym prozę, wpisy do dzienników, dyskusje historyczne, listy i definicje słownikowe. Późniejsze edycje książki zawierają także wizerunki kartograficzne map XVI-wiecznych, pozyskane i reprodukowane za zgodą British Library i John Rylands Collection of the University of Manchester . Jeśli chodzi o Wracka , Bradley stwierdził w wywiadzie udzielonym Patrickowi Cullenowi w Opus , że „był pod dużym wpływem [jego] doświadczeń jako poety” i że chciał „przenieść tę niesamowicie potężną… moc do prozą tyle, ile mogę, aby spróbować dotrzeć do rzeczy - nastrojów, uczuć, doświadczeń, powiązań - które często są trudne do uchwycenia w konwencjonalnej prozie”.

Mapa świata „Harleian” Pierre'a Desceliersa (1536) jest przedmiotem dyskusji w Wrack . Jest to również jedna z czterech map, które Bradley umieścił jako obrazy w późniejszych wydaniach powieści.

Bradley często czyni intertekstualne odniesienia do innych prac, w tym Neila Gaimana czy Michaela Ondaatje, jako epigrafy na początku każdego rozdziału. W powieści wykorzystano zarówno narrację pierwszoosobową, jak i trzecioosobową.

Wrack jest podzielony na 8 głównych sekcji i wykorzystuje nieliniową, wielokrotną strukturę narracyjną , w której trzy główne historie, które są opowiadane jednocześnie, nakładają się i łączą w różnych punktach powieści. Retrospekcje, monologi wewnętrzne, różne głosy narracyjne i przesuwające się ramy czasowe to środki literackie , które Bradley często stosuje w powieści.

Wielowarstwowa narracja opowieści często przeplata się z pozornie non-fiction dyskusją na tematy związane z kartografią i historią. Bradley opisuje taki materiał historyczny zawarty w Wracku jako „połączenie faktów, fikcji i spekulacji”, ponieważ pozwolił sobie na znaczną swobodę w kształtowaniu faktów i opinii z różnych źródeł, aby pasowały do jego fikcyjnych celów.

Wrack przez większość czasu używałem bardzo oszczędnego, obnażonego języka, który ma odzwierciedlać prostotę i pustkę wydm i morza, które są dużą częścią obrazów”.

Powieść nie zawiera cudzysłowów ani atrybucji mowy, co oznacza, że dialog tekstu łączy się z autorskim monologiem i narracją. Powoduje to również rozmycie głosów, ponieważ czytelnikowi trudniej jest rozróżnić, kto co mówi.

Motywy

Według Bradshawa odkrycie jest głównym tematem Wracka, ponieważ powieść zawiera nie tylko idee historycznych i naukowych odkryć archeologów i odkrywców, ale także osobiste i emocjonalne odkrycia, którym przechodzą bohaterowie opowieści. Wrak został wybrany przez Kuratorium Studiów, Dydaktyki i Standardów Wychowania do wpisania na listę tekstów przepisanych do studiowania w eksploracji pojęciowej „Odkrycia” w świadectwie ukończenia szkoły wyższej od 2015 do 2018. Tekst był również wcześniej prezentowany w obszarze tematycznym „Discovery” w języku angielskim podczas HSC 1999 i 2000.

Prawdziwość historii to kolejny ważny temat Wracka , który kwestionuje pojęcie absolutnego i jednoznacznego głosu prawdy i odwołuje się do koncepcji historycznego rewizjonizmu . Jak stwierdził Bradley w wywiadzie dla „Maps of the Heart” Stephena Muecke w The Australian Review of Books 12 marca 1997 r .:

„Chciałem również wykorzystać fikcyjne historie w ramach prawdziwej historii… aby zagrać w coś w rodzaju metafikcyjnej gry, podkreślając śliskość rzeczywistej historii i jej niepewność – ile jest „prawdą”, a ile jest tylko historię, którą czynimy „prawdziwą” dzięki naszej własnej potrzebie pewności”.

języka angielskiego Bruce Pattinson i starszy nauczyciel języka angielskiego Marian Thomas komentują, że Wrack bada złożoność relacji, rzucając światło na stopień zawiłości relacji Davida i Claire oraz porównując wojenny trójkąt miłosny Kurta, Frasera i Veroniki z Davidem, Claire i Paulem ( czy Ania). Inne problemy tematyczne, które rezonują w powieści, obejmują koncepcje niejednoznaczności, iluzji, pamięci i obsesji.

Publikacja i recepcja

Historia publikacji

Wrack został pierwotnie opublikowany w Australii w 1997 roku przez Random House Australia . Powieść została po raz pierwszy opublikowana w Wielkiej Brytanii w 1998 roku przez Headline , aw Stanach Zjednoczonych w 1999 roku przez Henry Holt and Company, Inc. Od tego czasu ukazało się wiele wydań powieści, w tym wydanie z 2009 roku autorstwa Faber and Faber . Późniejsze wydania książki zawierają dodatkowe materiały, w szczególności kartograficzne obrazy map z XVI wieku oraz poprawioną sekcję „Podziękowania”, które wyrażają uznanie dla Biblioteki Brytyjskiej i Biblioteki Brytyjskiej John Rylands Collection of the University of Manchester za udzielenie zgody na powielanie tych obrazów. W 2009 roku wydawnictwo Bolinda wydało powieść w formie audiobooka z narracją Humphreya Bowera.

Przyjęcie

Wrack spotkał się z generalnie pozytywnymi recenzjami krytyków, którzy chwalili formę i wielogatunkowy charakter powieści. Sybil Steinberg dla Publishers Weekly opisała Wracka jako „płynne połączenie dramatycznej wojennej historii miłosnej, fikcji historycznej i archeologicznej tajemnicy morderstwa” i pochwaliła umiejętność Bradleya w przeplataniu elementów powieści, aby „stworzyć wdzięczną mediację na temat śmierci, ambicji i obsesji”. W recenzji dla The Observer Mary Fitzgerald stwierdziła, że Wrack jest „czasami niszczony przez kwiecistą prozę Bradleya”, ale doszedł do wniosku, że powieść jest „mimo to wciągającą historią”. David Callahan, profesor anglistyki na Uniwersytecie w Aveiro , pochwalił Wracka w swojej recenzji w czasopiśmie Antipodes za jego strukturę i przeplatające się powiązania, ale skrytykował Bradleya za jego „leniwe lokucje” i niedokładne odniesienia do historii Portugalii, które „dają wrażenie kogoś, kto nie odrobił pracy domowej”. Deloris Tarzan Ament z Seattle Times stwierdził, że brak cudzysłowów w powieści może być problematyczny dla czytelników, ale nazwał Wracka „imponująco ambitnym” i pochwalił „krótkie wybuchy poetyckiej refleksji” Bradleya.

Wrack zdobył nagrodę Fellowship of Australian Writers ' Literature Award oraz nagrodę literacką Kathleen Mitchell . Powieść otrzymała także nominacje do różnych innych nagród, w tym nagrody Milesa Franklina i australijskiej nagrody Commonwealth Writer's Prize za najlepszą pierwszą książkę .

Po opublikowaniu Wracka Bradley został w 1998 roku uznany przez Sydney Morning Herald za „najlepszego młodego australijskiego powieściopisarza” .