Wymiana głosu
W muzyce, zwłaszcza w analizie Schenkera , wymiana głosu ( niem . Stimmtausch ; zwana także wymianą głosu ) to powtórzenie kontrapunktycznego fragmentu z wymienionymi częściami głosów; na przykład melodia jednej części pojawia się w drugiej części i odwrotnie. Różni się od odwracalnego kontrapunktu tym, że nie ma przesunięcia oktawy; dlatego zawsze wiąże się to z pewnym przejściem głosowym . W przypadku oceny za równe instrumenty lub głosy może być nie do odróżnienia od a powtórzenie , chociaż ponieważ powtórzenie nie pojawia się w żadnej części, może to uczynić muzykę bardziej interesującą dla muzyków. Jest to charakterystyczna cecha rund , choć zwykle się tak nie nazywa.
Wzorce wymiany głosu są czasami schematyzowane za pomocą liter dla wzorców melodycznych. Podwójna wymiana głosów ma wzór:
Głos 1: ab Głos 2: ba
Potrójna wymiana byłaby zatem napisana:
Głos 1: abc Głos 2: taksówka Głos 3: bca
Pierwsze użycie terminu „ Stimmtausch ” miało miejsce w latach 1903-4 w artykule Friedricha Ludwiga , podczas gdy jego angielska kalka została po raz pierwszy użyta w 1949 roku przez Jacquesa Handschina. Termin ten jest również używany, z pokrewnym, ale odrębnym znaczeniem, w teorii Schenkera.
„Kiedy utwór jest całkowicie pomyślany zgodnie z systemem Stimmtausch , należy do typu rondellus”.
Historia
Wymiana głosu pojawiła się w XII-wiecznym repertuarze szkoły św. Martiala jako konsekwencja imitacji . Wymiana głosu po raz pierwszy stała się powszechna w szkole Notre Dame , która stosowała zarówno podwójną, jak i potrójną wymianę w organach i dyrygentach (w szczególności w bezsłownych caudae ). Właściwie Richarda Hoppina uważał wymianę głosu za „podstawowe narzędzie, z którego kompozytorzy Notre Dame rozwinęli sposoby organizowania i integrowania jednoczesnych melodii polifonii” i mający duże znaczenie jako środek symetrii i projektowania w muzyce polifonicznej, a także punkt wyjścia dla bardziej złożonych kontrapunktów urządzenia. Znaczenie to nie zostało również utracone przez ówczesnych teoretyków, jak Johannes de Garlandia , który nazwał „repetitio different vocis” i odnotował w „trzy- i czterogłosowych organach, dyrygentach i wielu innych rzeczach”. ”.
W czterogłosowym organum Pérotina „Sederunt principes” wymieniane sekcje różnią się znacznie długością, od dwóch do ponad dziesięciu taktów, a wymieniane części są czasami zagnieżdżone (tzn . większy fragment, który następnie jest powtarzany za pomocą wymiany głosowej). Kunsztowne schematy wymiany głosów w utworach takich jak "Sederunt" świadczą o tym, że Perotin komponował je jako całość, a nie poprzez kolejne dodawanie głosów.
W XIII wieku technika ta była używana przez angielskich kompozytorów ze szkoły Worcester jako środek konstrukcyjny. W gatunku rondellus , opisanym przez teoretyka Waltera Odingtona (ok. 1300), centralna część utworu oparta była w całości na wymianie głosu. Zwykle, choć nie zawsze, tekst jest wymieniany wraz z melodią. Pojawia się również w dolnych partiach ( pes ) „ Sumer Is Icumen In ”, podczas gdy górne partie zawsze zawierają nową frazę melodyczną zamiast prawdziwej wymiany głosów.
Wymiana głosu stopniowo wygasała po 1300 roku, w wyniku stopniowego rozdzielania zakresów głosu i rozszerzania się ambitusu kompozycji . Jednak sporadycznie pojawiał się w ograniczonej liczbie w prostej polifonii XV i XVI wieku i był powszechny na przykład w wyższych partiach barokowych sonat triowych .
Zastosowanie w teorii Schenkera
Wymiana głosu jest również używana w analizie Schenkera w odniesieniu do wymiany klas wysokości , obejmującej dwa głosy w rejestrach, z których jeden to zwykle bas. W tym sensie jest to powszechna drugorzędna cecha strukturalna występująca w muzyce wielu różnych kompozytorów. W analizach jest to reprezentowane przez dwie przecinające się linie z podwójnymi grotami strzałek wskazującymi zamienione tony. Zwykła wymiana tego rodzaju obejmuje progresję tercji przy użyciu tonu przejściowego, wymianę zanotowaną przez następstwo interwałów 10-8-6 (jeśli dotyczy to basu, trzeci akord jest pierwszą inwersją pierwszego). To jest w efekcie a przedłużenie tercji (zwykle jako część triady), zachowanie harmonii w czasie. Inny rodzaj wymiany ma sekwencję interwałów 10-10-6-6 (lub 6-6-10-10) i obejmuje parę banknotów wymienianych między częściami.
Zobacz też
 |
||