Za maską

Aby zapoznać się z albumem Louny, zobacz Behind a Mask (album) .
Za maską, czyli siła kobiety
Autor
Louisa May Alcott (pisze jako AM Barnard)
Kraj Stany Zjednoczone
Gatunek muzyczny Nowela
Data publikacji
 1866
OCLC 81598607

Behind a Mask, or A Woman's Power to nowela napisana przez amerykańską pisarkę Louisę May Alcott . Nowela została pierwotnie opublikowana w 1866 roku pod pseudonimem AM Barnard w The Flag of Our Union . Akcja osadzona w Wielkiej Brytanii z epoki wiktoriańskiej opowiada o Jean Muir, podstępnej guwernantce zamożnej rodziny Coventry. Dzięki fachowym manipulacjom Jean Muir zdobywa miłość, szacunek i ostatecznie fortunę rodziny Coventry.

Odkąd została ponownie opublikowana przez Madeleine B. Stern w 1975 roku, powieść stała się ważna w krytycznej reinterpretacji zbioru dzieł Alcotta i znaczenia literackiego. Wielu krytyków literackich traktuje powieść; na przykład jeden z krytyków potraktował powieść jako wersję tropu „ Pięknej i bestii ” , podczas gdy inni przedstawiają feministyczną krytykę narracji. Podejście Alcotta do tematów takich jak aktorstwo, klasa społeczna i walka o sprawczość stanowią podstawę tych szerszych dyskusji krytyków.

Tło

Behind a Mask został pierwotnie opublikowany w The Flag of Our Union w 1866 roku. Później, w 1975 roku, Madeleine B. Stern ponownie opublikowała historię pod nazwiskiem Alcott, wraz z kolekcją innych jej utworów. Ponowna publikacja dzieła wzbudziła nowe zainteresowanie krytyków literackich; według Christine Doyle Francis „pobudziło to ponowne rozważenie kariery [Alcotta]” w okresie od tego czasu.

Ta historia należy do wielu innych thrillerów i kryminałów, które Alcott opublikował pod pseudonimem AM Barnard. Spośród wszystkich jej opowiadań o femme fatales , Za maską uważa się Alcott za arcydzieło gatunku powieści sensacyjnych . Krytyczka Christine Doyle Francis opisuje powieść jako „najwięcej dzięki czytaniu przez Alcott Jane Eyre Charlotte Bronte i Vanity Fair Williama Thackery'ego . W tym świetle Jean Muir staje się wywrotem klasycznej guwernantki w proteście przeciwko brytyjskiemu systemowi klasowemu i na cześć Ameryki jako „kraju możliwości”.

Działka

Ustawiona w Coventry Mansion w epoce wiktoriańskiej, zamożna rodzina zatrudnia młodą kobietę o imieniu Jean Muir jako guwernantkę szesnastoletniej Belli. Kiedy po raz pierwszy spotyka rodzinę Coventry, Jean udaje się oczarować Bellę, Neda i panią Coventry przez omdlenie. Jednak Gerald i Lucia, syn majątku i kuzyn rodziny Coventry, pozostają podejrzliwi. Są sceptyczni nie bez powodu, ponieważ kiedy Jean udaje się do swojej sypialni, zdejmuje kostium (perukę i kilka sztucznych zębów), aby ujawnić, że tak naprawdę jest aktorką w wieku co najmniej trzydziestu lat.

Wcielając się w rolę nieszkodliwej guwernantki, Jean powoli, ale nieuchronnie toruje sobie drogę do serc rodziny Coventry. W końcu zakochują się w niej wszyscy męscy bohaterowie: najpierw najmłodszy Ned, następnie sceptyk Gerald i stopniowo skromny wujek John. Wykorzystuje miłość, którą ją obdarzają, aby zwrócić ich przeciwko sobie i ostatecznie zabezpieczyć posiadłość Coventry dla siebie. Pod koniec historii Jean Muir poślubia Johna, by zostać Lady Coventry.

Charakter - Charakter

  • Jean Muir: aktorka w wieku co najmniej trzydziestu lat, która przebiera się za młodą, skromną guwernantkę. Doyle opisuje aktywność i determinację Jean jako podążanie za podobnymi archetypami postaci , jak inne prace Alcotta, takie jak Jo w Little Women i Christie Devon z Work: A Story of Experience .
  • Gerald Coventry: bezczynny, protekcjonalny najstarszy syn rodziny Coventry
  • Edward Coventry (Ned): młodszy, bardziej naiwny syn rodziny Coventry
  • Bella Coventry: czuła córka rodziny Coventry
  • Lucia Beaufort: złośliwa młoda kobieta, kuzynka Geralda, Edwarda i Belli
  • John Coventry: starszy wujek Geralda, Edwarda i Belli
  • Pani Coventry: matka Geralda, Edwarda i Belli

Motywy

Jednym z dominujących wątków noweli jest pozytywne traktowanie aktorek, aktorstwa i teatru, znacznie bardziej pozytywne niż dzieła współczesne. Doyle opisuje takie pozytywne traktowanie aktorstwa jako „podkreślenie wieloletniego zainteresowania Alcott teatrem. Działała w grupach społecznych, pisała sztuki dla takich grup i uczestniczyła [...] w wielu przedstawieniach w Bostonie”. Doyle opisuje to traktowanie podobnie do traktowania aktorstwa w opowiadaniach „VV: or Plots and Counterplots” (1865) i „Podwójna tragedia: historia aktora” (1865) oraz powieściach Work: A Story of Experience ( 1873 ) i Chłopcy Jo (1886). Najbardziej widocznym przejawem teatru w Za maską jest scena z obrazami , w których Jean i Gerald przyjmują przerażające pozy, by zabawiać publiczność.

Innym tematem obecnym w noweli jest klasa społeczna . W swoim artykule zatytułowanym Domestic Conspiracy: Class Conflict and Performance in Louisa May Alcott's „Behind a Mask” Elizabeth Schewe omawia znaczenie głównej bohaterki będącej guwernantką, postacią, która ucieleśnia konflikt klasowy w dziewiętnastowiecznej literaturze. Zwraca uwagę, że guwernantka (osoba z niższej klasy) uczy Bellę, młodą damę domu (osobę z wyższej klasy). Samo w sobie jest to obalenie hierarchii społecznej.

Osiągnięcie sprawczości ma również pierwszeństwo tematyczne w Za maską . Sara Hackenberg sugeruje, że Jean Muir faktycznie przejmuje autorstwo własnego życia, przyjmując wiele ról: guwernantki, nauczycielki, hipnotyzerki, mistrza intrygi i wreszcie zastępczej autorki beletrystyki. Używając fikcji (lub oszustwa) do manipulowania „postaciami” (rodziną Coventry), Jean tworzy własną historię, w której jest zarówno antagonistką, jak i bohaterką.

Krytyczny odbiór

Wielu krytyków literackich zainteresowało się nowelą, ponieważ jej materiał był jak na tamte czasy kontrowersyjny. Jedną z takich krytyków literackich jest Christine Butterworth-McDermott, która postrzega tę historię jako transfigurację klasycznej opowieści „ Piękna i Bestia ”. Twierdzi, że Za maską faktycznie łączy postacie, czyniąc Jean Muir zarówno „Piękną”, jak i „Bestią”. Według Butterworth-McDermott, historia jest krytyką powszechnego literackiego tropu kobiety spędzającej życie na leczeniu „Bestii”. Zgodnie z jej argumentacją, Alcott przeciwstawia się temu literackiemu tropowi, tworząc postać, która jest zarówno piękna, jak i bestialska: Jean gra rolę „Piękności”, aby ukryć swoją prawdziwą naturę „Bestii”.

Powieść często otrzymuje feministyczne odczyty od krytyków literackich . Na przykład Judith Fetterley , znana badaczka prac Louisy May Alcott, twierdzi, że motywacją Alcott do napisania książki było to, że była zduszona przez ograniczenia nałożone na kobiety przez społeczeństwo w XIX wieku. Fetterley dostrzega bezpośredni, być może nawet na wpół autobiograficzny związek między Jeanem Muirem i Alcottem. Według jej lektury Alcott napisała tę historię, aby obalić fantazję o idealnej „małej kobietce”. Cheri Louise Ross przedstawia kolejną feministyczną lekturę w swoim artykule naukowym, w którym zwraca uwagę, że Alcott stworzyła niebezpieczne, niezależne i inteligentne postacie kobiece, aby obalić patriarchalne społeczeństwo, w którym żyją.

Adaptacje

W lutym 1983 dramatyczna adaptacja Za maską Karen L. Lewis w reżyserii Amie Brockway miała swoją premierę poza Broadwayem w Theatre of the Open Eye w Nowym Jorku. Magazyn NY 14.02.1983. W 2000 roku historia została zaadaptowana jako musical zatytułowany The Night Governess z książką, muzyką i tekstami autorstwa Polly Pen. Premiera odbyła się w McCarter Theatre w Princeton.

Dalsza lektura

Wpisy encyklopedyczne

artykuły prasowe

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Behind_a_Mask&oldid=1092491140 ”