Alfreda i Emilii

Alfreda i Emilii
Alfredemilybook.jpg
Pierwsza edycja (Wielka Brytania)
Autor Doris Lessing
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski
Wydawca Cztery nieruchomości
Data publikacji
 2008
Typ mediów Druk (oprawa twarda i miękka)
ISBN 978-0-00-723345-8

Alfred i Emily to książka Doris Lessing w nowej, hybrydowej formie. Po części beletrystyka, po części notatnik, po części pamiętnik, po raz pierwszy została opublikowana w 2008 roku. Książka oparta jest na życiu rodziców Lessinga. Część pierwsza to nowela, fikcyjny portret tego, jak mogłoby wyglądać życie jej rodziców bez przerwy w I wojnie światowej . Część druga to opowieść o tym, jak naprawdę potoczyło się życie jej rodziców.

Zarys fabuły

Nowela rozpoczyna się w Anglii w 1902 roku, kiedy Alfred i Emily spotykają się na meczu krykieta. Jednak w miarę rozwoju historii do 1916 roku para nie bierze ślubu, tak jak to zrobili w prawdziwym życiu. Brak wojny w tym fikcyjnym portrecie oznacza, że ​​Alfredowi oszczędzono wyniszczających ran wojennych, a Emily oszczędzono jej prawdziwej roli pielęgniarki, znoszącej agonię opieki nad rozpaczliwie chorymi żołnierzami bez pomocy morfiny. Zamiast tego para rozwija się osobno. Alfred zostaje farmerem i tworzy szczęśliwe małżeństwo z Betsy. Emily poślubia lekarza, ale on wkrótce umiera, a ona zostaje bezdzietną i zamożną wdową. Kieruje swoje środki finansowe na filantropijne , takie jak zakładanie szkół dla ubogich. Na końcu części pierwszej znajduje się część wyjaśniająca napisana z perspektywy autora, po której następują dwa portrety mężczyzny oraz encyklopedyczny wpis o szpitalu, w którym pracowała Emily. Po tym przedruku istniejącego wpisu następuje z kolei zdjęcie wykonane w sali szpitalnej przedstawiające pacjenta i pielęgniarkę.

Szpital św. Jerzego w Londynie, ok. 1836, gdzie Emily zamierza pracować jako pielęgniarka przed wybuchem I wojny światowej

Druga część książki przenosi Alfreda i Emily do etapu ich małżeństwa, kiedy nieszczęśliwie uprawiali ziemię w Południowej Rodezji . Ich nieszczęście wyjaśniono w serii epizodów z własnego dzieciństwa Lessinga.

Przyjęcie

Tim Adams dla The Guardian opisał książkę jako „doskonale wykonaną” i „cichą, niezwykłą medytację o rodzinie”, zauważając, że między częścią pierwszą a częścią drugą jest luka, która „jest tą, w której pisarz zawsze żył”. Caryn James w The New York Times zauważyła, że ​​„ta książka kontynuuje obsesję [Lessinga] na punkcie alternatywnych rzeczywistości” i postrzega ją jako „cały projekt”, który „jest bardziej odkrywczy niż jakakolwiek część książki osobno”, dokumentując, że Lessing „ w wieku 88 lat wciąż zaciekle zmaga się ze znaczeniem zniszczonego życia swoich rodziców”. Zakończyła pochwałą: „W swojej hojności ducha, ukształtowanej i powstrzymywanej furii Alfred i Emily są także niezwykłym, niekonwencjonalnym dodatkiem do autobiografii Lessinga”. Valerie Sayers w The Washington Post postrzegała Alfreda i Emily jako dowód na „ciągłe zainteresowanie Lessinga formalnymi eksperymentami”, w tym przypadku znalezienie „dwóch pomysłowych form”. Pochwaliła tę pracę jako „sprytne, poruszające połączenie fikcji i literatury faktu”, w wyniku którego „pozwalając swoim czytelnikom na wgląd w związek między autobiografią a fikcją, między formą a treścią, potwierdza siłę i możliwości fikcji”.

Nowa forma hybrydowa

Istnieje pewna różnica zdań co do znaczenia struktury książki i odpowiedniej jakości czytania jej części. Według Susan Williams Alfred i Emily składają się z dwóch części, a raczej „są to dwie książki. Pierwsza to nowela , w której przepisuje ich życie; druga jest oparta na faktach”. W pierwszej części „Lessing znosi pierwszą wojnę światową”, druga część stanowi kontrast: „Ale podczas gdy pierwsza część to narracja, która przewraca strony, ta jest chaotyczna i nerwowa, bez jasnych ram”. Pochwała Bernadette Conrad brzmi na odwrót. Jej zdaniem pierwsza część jest zbyt płytką lekturą. Zamiast tego uważa, że ​​druga część jest cennym dziełem literackim, które zasługuje na uwagę czytelnika, ponieważ Lessing po mistrzowsku przerabia swoje wieloletnie tematy, z pełnym miłości gestem w stosunku do znienawidzonej matki. Conrad uważa za niezwykłe, że Lessing dokonała takiej rehabilitacji nie w części fabularnej, ale w części drugiej, w której wspominane jest prawdziwe życie jej matki. Virginia Tiger zwraca uwagę, że hybrydowa forma książki jest nowa: „tryptyk w formie” oraz przedmowa informująca czytelnika o „autorskim zamierzeniu tej trójstronnej strategii”. Tygrys identyfikuje trzy panele: nowelę, notatnik („ Wyjaśnienie ”) i pamiętnik. Notatnik, jeden ze słynnych formatów Lessing (naśladujący jej klasyk z 1962 roku, The Golden Notebook ), według Tigera, ma funkcję oferowania „autorskiego glosu na temat pomysłowej ściółki noweli”. Powodem, dla którego uważa Alfreda i Emily za zagmatwanych i irytujących, jest to, że po Wyjaśnieniu znajdują się jeszcze dwie sekcje: wpis encyklopedyczny i epigraf . Bierze też pod uwagę zdjęcia, zwłaszcza Emily jako pielęgniarkę w szpitalu św. Jerzego, i zauważa, że ​​„fakt i fikcja nie tyle się rozmywają, co przenikają”. Tiger staje po stronie Conrada, kiedy pisze, że nowela jest „ledwie spójna, nawet drewniana”, a jej proza ​​​​jest „wyczerpana, gdy nie jest zawiła”. Inne powody to to, że uważa narrację noweli za nie przekonującą, ponieważ „komentarz pamięci rozwiewa wymyślony świat”, przerywając go kilkoma prolepsami , w wyniku czego „czasowe teraz fikcji zostaje wyparte”. Judith Kegan Gardiner uważa, że ​​„celowe drażnienie się czytelników z pragnieniami przekształcenia fikcji w autobiografię” Alfreda i Emily Lessingów jest „jeszcze bardziej uderzające” niż w Złotym zeszycie . Roberta Rubenstein wyróżnia dwa ostatnie rozdziały jako wyjątkowe. Czyta „Getting-off-the-Farm” i „Servant Problems” jako dodatki do „procesu synowskiego pojednania”. Na koniec jeszcze jedno stwierdzenie, które można potraktować jako ilustrację hybrydyczności w jeszcze innym kształcie: „Alfred i Emily są niezwykli, ponieważ są jednocześnie fikcją i literaturą faktu: ta sama historia opowiedziana na dwa różne sposoby – podwójny rzut kości”, stwierdza Blake Morrison w swojej recenzji w The Guardian .

Części

Przedmowa

Alfreda i Emilii

  • (Zdjęcie stojącego młodego mężczyzny w stroju do krykieta; bez podpisu )
  • ( Portret młodej kobiety; bez podpisu)
  • CZĘŚĆ PIERWSZA. Alfred i Emily: nowela
    • „1902”
    • „sierpień 1905”
    • „sierpień 1907”
    • „Najlepsze lata”
      ok. 1891, pielęgniarka i pacjentka na oddziale ratunkowym Royal Free Hospital w Londynie
    • ( Epitafia dla Alfreda i dla Emily)
    • „Wyjaśnienie” (notatnik)
    • (Dwa zdjęcia tego samego mężczyzny, najpierw portret, stojący na odwrocie; bez podpisów)
    • „From The London Encyclopaedia , pod redakcją Bena Weinreba i Christophera Hibberta , 1983” (zawiera hasło „ Royal Free Hospital , Pond Street, Hampstead , NW 3” oraz zdjęcie zrobione w sali szpitalnej, przedstawiające pacjenta płci męskiej i pielęgniarkę ; bez napisu)
  • CZĘŚĆ DRUGA. Alfreda i Emily; Dwa życia
    • (Zdjęcie mężczyzny i kobiety; bez podpisu)
    • ( Motto będące cytatem z DH Lawrence'a , kochanka Lady Chatterley )
    • ( Rozdział bez tytułu , zaczynający się od „Pisałem o moim ojcu na różne sposoby; w kawałkach długich i krótkich oraz w powieściach”…)
    • „Grupa kobiet, nieformalna, swobodna” (zawiera jedno zdjęcie osoby pracującej z wołami, a później trzy zdjęcia rodzinne; bez podpisów)
    • „Siostra McVeagh” (zawiera jedno zdjęcie wiejskiego domu z drzewami; bez podpisu)
    • „owady”
    • „Stare drzewo Mawonga ”
    • "Zaprowiantowanie"
    • „Zapasy - w mieście”
    • „Mój brat Harry Tayler”
      1930, centrum dawnego Salisbury, obecnie Harare , Zimbabwe
    • „Wyjście z gospodarstwa” (dodatek 1)
    • „Problemy ze sługą” (dodatek 2)

Dalsza lektura

Zobacz też

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alfred_and_Emily&oldid=1090219248 ”