Alfredo Casella

Alfredo Casella
Podstawowe informacje
Urodzić się	( 1883-07-25 ) 25 lipca 1883 Turyn , Włochy
Zmarł	5 marca 1947 (05.03.1947) (w wieku 63) Rzym , Włochy
Gatunki	Klasyczny neoklasyczny
zawód (-y)	Kompozytor, pianista, dyrygent
instrument(y)	Fortepian

Alfredo Casella (25 lipca 1883 - 5 marca 1947) był włoskim kompozytorem , pianistą i dyrygentem.

życie i kariera

Casella urodził się w Turynie jako syn Marii (z domu Bordino) i Carla Caselli. Jego rodzina składała się z wielu muzyków: jego dziadek, przyjaciel Paganiniego , był pierwszym wiolonczelistą w teatrze San Carlo w Lizbonie , a ostatecznie został solistą w Kaplicy Królewskiej w Turynie. Ojciec Alfredo, Carlo, również był zawodowym wiolonczelistą, podobnie jak bracia Carlo, Cesare i Gioacchino; jego matka była pianistką, która udzielała chłopcu pierwszych lekcji muzyki.

Alfredo wstąpił do Conservatoire de Paris w 1896 roku, aby studiować grę na fortepianie u Louisa Diémera i kompozycję u Gabriela Fauré ; na tych zajęciach Lazare-Lévy , George Enescu i Maurice Ravel byli wśród jego kolegów. Podczas jego paryskiego okresu Claude Debussy , Igor Strawiński i Manuel de Falla , był też w kontakcie z Ferruccio Busonim , Gustavem Mahlerem i Richardem Straussem .

Casella wzbudził głęboki podziw dla twórczości Debussy'ego po wysłuchaniu Prélude à l'après-midi d'un faune w 1898 roku, ale w swoich własnych pismach z tego okresu podążał bardziej romantycznym tonem (wywodzącym się od Straussa i Mahlera), zamiast zwracać się do impresjonizmu . Z tego okresu pochodzi jego pierwsza symfonia z 1905 roku i to właśnie tym utworem Casella zadebiutował jako dyrygent, prowadząc prawykonanie symfonii w Monte Carlo w 1908 roku.

Po powrocie do Włoch podczas I wojny światowej rozpoczął naukę gry na fortepianie w Conservatorio Santa Cecilia w Rzymie . Od 1927 do 1929 Casella był głównym dyrygentem Boston Pops , gdzie zastąpił go Arthur Fiedler . Był jednym z najbardziej znanych włoskich wirtuozów fortepianu swojego pokolenia i razem z Arturo Bonuccim (wiolonczela) i Alberto Poltronierim (skrzypce) założył w 1930 roku Trio Italiano. Grupa ta cieszyła się wielkim uznaniem w Europie i Ameryce. Jego pozycja jako pianisty i praca z trio dały początek niektórym z jego najbardziej znanych kompozycji, w tym A Notte Alta , Sonatina, Nove Pezzi i Six Studies op. 70 na fortepian. Aby trio mogło grać w trasie, napisał Sonatę a Tre i Koncert potrójny.

Casella odniósł największy sukces baletem La Giara według scenariusza Luigiego Pirandello ; inne godne uwagi dzieła to Italia , Concerto Romano (na zamówienie Rodmana Wanamakera i prawykonanie w Wanamaker Auditorium w Nowym Jorku z organami i kolekcją rzadkich instrumentów smyczkowych Wanamakera), Partita i Scarlattiana na fortepian i orkiestrę, Koncerty skrzypcowe i wiolonczelowe, Paganiniana oraz Koncert na fortepian, smyczki, kotły i perkusję. Wśród jego utworów kameralnych obie sonaty wiolonczelowe są grane z pewną częstotliwością, podobnie jak bardzo piękna późna sonata harfowa oraz muzyka na flet i fortepian. Casella stworzył również fortepianowe z odtwarzacza do nagrywania na żywo dla systemu Aeolian Duo-Art, z których wszystkie przetrwały do ​​​​dziś i można je usłyszeć. W 1923 roku wraz z Gabriele D'Annunzio i Gian Francesco Malipiero z Wenecji założył stowarzyszenie promujące rozpowszechnianie współczesnej muzyki włoskiej, „Korporację Nowej Muzyki”.

Wskrzeszenie twórczości Antonio Vivaldiego w XX wieku jest w dużej mierze zasługą Caselli, która w 1939 roku zorganizowała historyczny już Tydzień Vivaldiego , w który zaangażowany był także poeta Ezra Pound . Od tego czasu kompozycje Vivaldiego cieszą się niemal powszechnym powodzeniem, a pojawienie się wykonawstwa opartego na faktach historycznych tylko wzmocniło jego pozycję. W 1947 roku wenecki biznesmen Antonio Fanna założył Istituto Italiano Antonio Vivaldi, którego dyrektorem artystycznym został kompozytor Malipiero, w celu promowania muzyki Vivaldiego i wydawania nowych wydań jego dzieł. Praca Caselli na rzecz jego włoskich barokowych przodków muzycznych umieściła go w centrum neoklasycznego odrodzenia muzyki z początku XX wieku i wywarła głęboki wpływ na jego własne kompozycje. Jego edycje dzieł fortepianowych Johanna Sebastiana Bacha i Ludwiga van Beethovena , a także wiele innych, wywarły ogromny wpływ na gust muzyczny i styl gry włoskich muzyków w następnych pokoleniach.

Generazione dell'ottanta („pokolenie lat 80.”), w tym sam Casella, Malipiero, Respighi , Pizzetti i Alfano — wszyscy kompozytorzy urodzeni około 1880 r., pokolenie post- Pucciniego — koncentrowało się raczej na pisaniu utworów instrumentalnych niż oper, w której specjalizował się Puccini i jego muzyczni przodkowie. Członkowie tego pokolenia byli dominującymi postaciami muzyki włoskiej po śmierci Pucciniego w 1924 roku; miały swoje odpowiedniki we włoskiej literaturze i malarstwie .

Casella, który szczególnie pasjonował się malarstwem, zgromadził ważną kolekcję dzieł sztuki i rzeźb. Był prawdopodobnie najbardziej „międzynarodowym” pod względem światopoglądu i wpływów stylistycznych generazione dell'ottanta , przynajmniej częściowo dzięki wczesnemu wykształceniu muzycznemu w Paryżu i środowisku, w którym żył i pracował tam. Zmarł w Rzymie.

Do uczniów Caselli należeli Clotilde Coulombe , Stefan Bardas, Maria Curcio , Francesco Mander , Branka Musulin , Maurice Ohana , Robin Orr , Primož Ramovš , Nino Rota , Maria Tipo , Gaetano Giuffrè , Camillo Togni i Bruna Monestiroli .

Małżeństwo

Ożenił się w Paryżu w 1921 roku z Yvonne Müller (Paryż 1892 - Rzym 1977). Ich wnuczką jest aktorka Daria Nicolodi , a ich prawnuczką jest aktorka Asia Argento .

Casella, który przez wiele lat identyfikował się z reżimem faszystowskim we Włoszech , znalazł się z nim w konflikcie po uchwaleniu włoskich praw rasowych z 1938 r ., ponieważ jego żona była Żydówką francuskiego pochodzenia. Od 1943 żył w ciągłym strachu przed oderwaniem od żony i córki, które miały być aresztowane i wywiezione. Pewnego wieczoru, po otrzymaniu zawiadomienia o napadzie na ich mieszkanie, rodzina rozdzieliła się i ukryła w domach znajomych, by zebrać się ponownie dopiero po zakończeniu „polowania na Żydów”.

Pracuje

Orkiestrowy

• Symfonia nr 1 h-moll op. 5 (1905–6)
• Italia, Rapsodia na orkiestrę op. 11 (1909)
• Symfonia nr 2 c-moll op. 12 (1908–9)
• Suita C-dur op. 13 (1909–10)
• Suita z baletu Le Couvent sur l'Eau ( Il Convento Veneziano ) op. 19 (1912–3)
• Pagine di Guerra op. 25 bis (1918)
• Pupazzetti op. 27 bis (1920)
• Elegia Eroica op. 29 (1916)
• Concerto per Archi op. 40bis (1923–4)
• La Giara, Suita Sinfonica op. 41 bis (1924)
• Serenata na orkiestrę piccola op. 46 bis (1930)
• Marcia Rustica op. 49 (1929)
• La Donna Serpente , Frammenti Sinfonici Seria I op. 50bis (1928–31)
• La Donna Serpente , Frammenti Sinfonici Seria II op. 50 ter (1928–31)
• Introduzione, Aria e Toccata na orkiestrę op. 55 (1933)
• Introduzione, Corale e Marcia op. 57 (1931–5) na zespół, fortepian, kontrabasy i perkusję
• Koncert na orkiestrę op. 61 (1937)
• Symfonia nr 3 op. 63 (1939–40)
• Divertimento per Fulvia op. 64 (1940)
• Paganiniana : Divertimento na orkiestrę op. 65 (1942)
• Koncert na smyczki, fortepian, kotły i perkusję op. 69 (1943)

Koncertujący

• A notte alta na fortepian i orkiestrę op. 30 bis (1921)
• Partita na fortepian i orkiestrę op. 42 (1924–5)
• Concerto Romano na organy, instrumenty dęte blaszane, kotły i smyczki op. 43 (1926) zamówiony dla Wanamaker Organ w Filadelfii
• Scarlattiana na fortepian i małą orkiestrę op. 44 (1926)
• Koncert skrzypcowy a-moll op. 48 (1928)
• Notturno e Tarantella na wiolonczelę i orkiestrę op. 54 (1934)
• Koncert potrójny op. 56 (1933)
• Koncert wiolonczelowy op. 58 (1934–5)

Kameralne i instrumentalne

• Barcarola e Scherzo na flet i fortepian op. 4 (1903)
• Sonata wiolonczelowa nr 1 op. 8 (1906)
• Sicilienne et burlesque na flet i fortepian op. 23 (1914)
• Pagine di Guerra op. 25 (1915) Quattro „filmy” muzyczne na fortepian i quattro mani
• Pupazzetti op. 27 Cinque Pezzi Facili per Pianoforte a Quattro Mani (1915)
• Cinque Pezzi per Quartetto d'Archi op. 34 (1920)
• Concerto per Quartetto d'Archi op. 40 (1923–4)
• Sonata wiolonczelowa nr 2 C-dur op. 45 (1926)
• Menuet ze Scarlattiany (1926) na skrzypce i fortepian
• Serenata dla Cinque Instrumenti op. 46 (1927)
• Cavatina i Gavotte z Serenata Italiana (1927) na skrzypce i fortepian
• Preludium i Danza Siciliana z „La Giara” (1928) na skrzypce i fortepian
• Sinfonia na fortepian, wiolonczelę, klarnet i trąbkę op. 53 (1932)
• Notturno na wiolonczelę i fortepian (1934)
• Tarantella na wiolonczelę i fortepian (1934)
• Sonata a Tre (trio fortepianowe) op. 62 (1938)
• Sonata harfowa op. 68 (1943)

Fortepian

• Pavan, op. 1 (1902)
• Wariacje sur une Chaconne op. 3 (1903)
• Toccata op. 6 (1904)
• Sarabanda op. 10 (1908)
• Notturnino (1909)
• Berceuse triste op. 14 (1909)
• Barkarola op. 15 (1910)
• À la Manière de..., Prima Serie op. 17 (1911)
• À la Manière de..., Seconda Serie op. 17 bis (1914)
• Nove Pezzi op. 24 (1914)
• Sonatina op. 28 (1916)
• A Notte Alta, Poema Musicale op. 30 (1917)
• Deux kontrasty op. 31 (1916/8)
• Inezie op. 32 (1918)
• Taniec koktajlowy (1918)
• Undici Pezzi Infantili op. 35 (1920)
• Due Canzoni Popolari Italiane op. 47 (1928)
• Due Ricercari sul nome BACH op. 52 (1932)
• Sinfonia, Arioso e Toccata op. 59 (1936)
• Ricercare sul Nome Guido M. Gatti (1942)
• Studio Sulle Terze Maggiori (1942)
• Sei Studi op. 70 (1942–44)
• Trois Pieces pour Pianola , przed 1921 r

Wokal

• Nuageries (1903) [Jean Richepin]
• Pięć pieśni op. 2 (1902)
• La Cloche Felee op. 7 (1904) [Baudelaire'a]
• Trois Lyriques op. 9 (1905) [Albert Samain, Baudelaire, Verlaine]
• Sonet op. 16 (1910) [Ronsarda]
• Cinque Frammenti Sinfonici na sopran i orkiestrę z Le Convent sur l'Eau (Il Convento Veneziano), op. 19 (1912–4)
• Notte di Maggio na głos i orkiestrę op. 20 (1913)
• Due Canti op. 21 (1913)
• Deux Chansons Anciennes op. 22 (1912)
• Adieu à la vie op. 26 (1915) na głos i fortepian
• Adieu à la vie op. 26bis (1915/26) Quattro Liriche Funebri per Soprano ed Orchestra da Camera dal ` Gitanjali ' di R. Tagore [Tłum. A. Gide]
• Tre Canzoni Trecentesche op. 36 (1923) [Cino da Pistoia]
• La Sera Fiesolana op. 37 (1923) na głos i fortepian [D'Annunzio]
• Quattro Favole Romanesche op. 38 (1923) [Trilusso]
• Due Liriche op. 39 (1923) na głos i fortepian
• Tre Vocalizzi na głos i fortepian (1929)
• Tre Canti Sacri na baryton i organy op. 66 (1943)
• Tre Canti Sacri na baryton i małą orkiestrę op. 66bis (1943)
• Missa Solemnis Pro Pace op. 71 (1944) na Soli, Coro i Orchestra

Scena

• Le Couvent sur l'Eau (Il Convento Veneziano), op. 18 (1912–3) Balet [J.-L. Vaudoyer]
• La Giara op. 41 (1924) Balet [Pirandello]
• La Donna Serpente op. 50 (1928–31) Opera, Libretto CV Ludovici wg C. Gozziego
• La Favola d'Orfeo op. 51 (1932) Opera Kameralna, Libretto C. Pavoliniego wg A. Poliziano
• Il Deserto Tentato op. 60 (1937) Mistero in Un Atto, libretto Pavoliniego
• La Camera dei Disegni (Balletto per Fulvia) op. 64 (1940) Balet
• La Rosa del Sogno op. 67 (1943) Balet, częściowo wg Paganiniana op. 65

Pisma

• Ewolucja muzyki w całej historii idealnej kadencji (Londyn, 1924)
• Igor Strawinsky (Rzym, 1926; Alfredo Casella, Strawiński, nowe wydanie red. Benedetta Saglietti e Giangiorgio Satragni, przedmowa Quirino Principe, Roma, Castelvecchi, 2016)
• ...21 + 26 , autobiografia (Rzym, 1931)
• Il Pianoforte (Rzym-Mediolan, 1937)
• La Tecnica dell'Orchestra Contemporanea (Rzym i Nowy Jork, 1950)
• I Segreti della Giara , oryginalne włoskie wydanie autobiografii Caselli (Florencja, 1941)
• Muzyka w moich czasach , autobiografia, wydanie angielskie, Spencer Norton (Norman, Oklahoma, 1955)
• plus liczne artykuły w czasopismach muzycznych

Nagrania

• Rolki fortepianowe wymienione w The Reproducing Piano Roll Foundation

Dalsza lektura

• von Bredow, Moritz (sierpień 2017). „Klang gewordener Geist. Branka Musulin zum 100. Geburtstag. Eine Hommage” [Duch wydał dźwięk. Branka Musulin w setne urodziny. Hołd]. Frankfurter Allgemeine Zeitung . Tom. 14. str. 10.

Linki zewnętrzne

• Darmowe partytury autorstwa Alfredo Caselli w International Music Score Library Project (IMSLP)