Andor (ścieżka dźwiękowa)

Andor (oryginalna ścieżka dźwiękowa)
Album ze ścieżką dźwiękową autorstwa
Mikołaja Britella
Wydany

21 października 2022 ( t. 1 ) 4 listopada 2022 ( t. 2 ) 9 grudnia 2022 ( t. 3 )
Nagrany 2020–2022
Studio Air Studios , Londyn
Gatunek muzyczny
Długość

50:34 ) 55:51 ( t . 1 ) 53:24 ( t. 2 ( t. 3 )
Etykieta Walta Disneya
Producent Mikołaja Britella
Chronologia ścieżki dźwiękowej Gwiezdnych Wojen

Obi-Wan Kenobi (2022)
Andor (2022)
Opowieści Jedi (2022)
Chronologia Nicholasa Britella

Sukcesja: Sezon 3 (2022)
Andor (2022)
Powiedziała (2022)
Single z Andor (oryginalna ścieżka dźwiękowa)

  1. „Andor (motywy głównego tytułu) - odcinki 1, 2 i 3” Wydany: 21 września 2022 r.

Andor (Original Score) to album z muzyką skomponowaną przez Nicholasa Britella do przygodowego serialu telewizyjnego Disney+ science-fiction Andor , czwartego serialu telewizyjnego z serii Gwiezdne wojny . Partytura (która została nagrana w ciągu dwóch lat) wyróżnia się wybitnym wykorzystaniem instrumentów elektronicznych przez większą część czasu trwania programu, w przeciwieństwie do partytur orkiestrowych z poprzednich wpisów do serii Gwiezdne wojny . Ścieżka dźwiękowa została wydana w trzech tomach, z których każdy obejmował cztery odcinki obejmujące wszystkie dwanaście odcinków pierwszego sezonu. Tom 1 ukazał się 21 października, tom 2 4 listopada, a tom 3 9 grudnia. Główne motywy tytułowe z pierwszych trzech odcinków zostały wydane jako single, co zbiegło się z premierą 21 września. Partytura spotkała się z uznaniem krytyków z pochwałami wobec muzycznego podejścia Britella.

Tło

Twórca serialu, Tony Gilroy, uważał, że „muzyka w Gwiezdnych wojnach jest absolutnie zasadniczo utożsamiana z Johnem Williamsem” i dostrzegł potrzebę użycia innego słownictwa muzycznego w odniesieniu do obsady, scenerii i muzyki. Skontaktował się z Nicholasem Britellem w sprawie komponowania muzyki do serialu przed rozpoczęciem zdjęć, aby mógł użyć muzyki źródłowej do odtwarzania na planie. Andor to pierwszy Gwiezdnych Wojen , do którego zaliczył Britell, który przyznaje, że jest wielkim fanem serii, a także fanem dzieł Gilroya. Po raz pierwszy spotkali się w sierpniu 2020 roku, a dołączyła do nich producentka wykonawcza Kathleen Kennedy , która zażądała od serialu wyjątkowego brzmienia. Britell zgodził się, że ścieżka dźwiękowa będzie „orkiestrowa plus” z „szeroką gamą dźwięków”, dodając, że duży zakres serii oznacza, że ​​„każdy odcinek ma nowe wymagania, nową muzykę i nowe pomysły”. Zauważył również, że „Ważne jest, aby wraz z rozwojem historii muzyka również ewoluowała”. Britell powiedział, że Gilroy dał mu swobodę eksperymentowania z muzyką w celu stworzenia wyjątkowego muzycznego krajobrazu. Dlatego stworzył ścieżkę dźwiękową, która charakteryzuje się intensywnym wykorzystaniem muzyki elektronicznej i syntezatorów analogowych (odbiegająca od orkiestrowych dźwięków z poprzednich Gwiezdnych wojen ), chociaż muzyka orkiestrowa została również zaimplementowana w częściach. Nagrania do serii, które odbyły się w Lyndhurst Hall w Air Studios w Londynie , rozpoczęły się dwa lata przed ogłoszeniem Britella jako kompozytora w lutym 2022 roku. W sali odbywało się wiele sesji, aw orkiestrze wystąpiło ponad 90 muzyków. Britell nie był obecny na miejscu ze względu na ograniczenia związane z pandemią COVID-19 , a jego zespół nadzorował w jego miejsce sesje nagraniowe, jednocześnie zarządzając innymi serialami telewizyjnymi.

Kompozycja

Motyw tytułowy składa się z wielu wersji nagranych dla każdego odcinka, które obejmują syntezator lub wiolonczelę lub zespół wykonujący utwór. Każdy temat ma inną orkiestrację, ponieważ żadna z sekwencji otwierających nie jest taka sama dla każdego odcinka. W pierwszych trzech odcinkach muzyka ma zapewnić poczucie atmosfery. W przypadku tematu Kenariego Britell musiał „stworzyć poczucie zaginionego świata i dzieciństwa”, dlatego użył drewnianych klocków i perkusji, składających się dosłownie z gałęzi i liści, a także dużej części kreacji dźwiękowej i motywu smyczkowego zmieszanego z syntezatorem, dodając „Kiedy po raz pierwszy widzisz, jak statek dymi i zaraz się rozbije, rozlega się ten drżący dźwięk perkusji, prawie jak alarm. Słyszysz to w całym Kenari, to poczucie budowania napięcia. Każdy odcinek ma swoją własną koncepcję napięcia ”. Motyw przewodni Ferrixa miał „metaliczny brzęczący dźwięk perkusji” i dźwięk Time Grappler, który został użyty za pomocą rur w jego sąsiedztwie, które zostały zmodyfikowane w celu uzyskania dźwięku. Britell powiedział: „Dla Time Grapplera z kowadłem mamy cały leksykon muzyczny, w którym różne tony, które gra, odpowiadają różnym sygnałom dla społeczności Ferrix. To jest kultura, w której muzyka ma znaczenie. Ludzie nie tylko patrzą na ich zegarki, czekają, aż Grappler Czasu powie im: "Gdzie teraz jesteśmy? Co robimy?" A sekwencja alarmu perkusyjnego w odcinku trzecim - to suita muzyczna, której każdy element napisałem. To specyficzny rytm, język sygnalizacyjny, którego wszyscy nauczyliśmy się na planie ”.

W przypadku tematu Luthena użył orkiestry, aby nadać „bogaty, nabrzmiały dźwięk tym smyczkom, do których pociągał Tony [Gilroy]” oraz partyturę fortepianu filcowego, graną między Luthenem i Kleyą (słyszaną również w sekwencjach między Cinta a Vel), który został „nagrany przez mikrofon tak blisko, że naprawdę słychać mechanizm pianina i filc na młoteczkach uderzających w strunę”. Britell czuł, że te dźwięki mają w sobie „rodzaj niedoskonałości” i czuje fizyczność tego dźwięku. Napisał także kilka utworów muzycznych do kamery, którymi był „Morlana Drop” odtwarzany, gdy Cassian wchodzi do Morlana One, i składał się głównie z muzyki diegetycznej trwającej dziewięć sekund. To była fajnie-jazzowa, głośna wersja tego utworu, a temat przewodni, który grał na Niamos, nazywa się „Niamos piece”. Ale Britell nazwał to „Galaxy Mix”, ponieważ uważał to za międzygalaktyczną wersję tematu granego w Morlanie. Kiedy Cassian został skazany na sześć lat więzienia na więziennej planecie Narkina 5 , tematem lokacji był nowy pejzaż dźwiękowy z syntezatorami, które są „dziwne, mroczne i prawie podziemne”. Rozstrojone syntezatory są używane w ścieżce dźwiękowej do odcinka ósmego i dziewiątego, aw odcinku dziesiątym, w sekwencji ucieczki z więzienia, była muzyka orkiestrowa, na którą składają się waltornie i wiolonczele. W przedostatnim odcinku wiolonczela nonet z motywem Maarvy została zagrana z minimalistyczną muzyką, aby opisać ciszę w partyturze, czując, że Cassian jest „pozostawiony na świecie”.

Finał sezonu zawierał tytułowy temat grany przez zespół pogrzebowy Ferrix występujący na pogrzebie Maarvy ( Fiona Shaw ), który wydawał się grać „lokalni mieszkańcy”. Był to pierwszy utwór muzyczny napisany do serialu, jeszcze przed rozpoczęciem zdjęć, aby mógł służyć jako muzyka źródłowa. Gilroy dodał: „Potrzebujemy jakiegoś brzęczącego walenia, które ma sens. Musimy stworzyć tę muzykę dla Ferrixa, czyli muzykę uliczną. Następnie musimy mieć tę muzykę pogrzebową, która jest około ośmiu minut muzyki diegetycznej i musimy to zbudować. Chcę, żeby to naprawdę grało. Chcę, żeby to było amatorskie i żeby było aspiracyjne. Chcę, żeby to było doświadczenie obywatelskie ”. Instrumenty Ferrixa musiały być zaprojektowane w taki sposób, aby miały w sobie tyle warstw. Na zakończenie tematu pogrzebowego grana jest cykliczna melodia fletu, która była motywem Maarvy. Został odtworzony pod koniec trzeciego odcinka jako temat suity, który Brittle opisał jako „istnieje rodzaj skumulowanego procesu budowania; możesz słyszeć rzeczy prawie podświadomie wcześnie i być może ewoluuje. Miejmy nadzieję, że te rzeczy sumują się z czasem, więc stworzyłeś poczucie dźwiękowych wspomnień. Ma moc ”.

Uwolnienie

Główne motywy tytułowe z pierwszych trzech odcinków zostały wydane jako single 21 września 2022 roku, zbiegając się z premierą serialu. Ścieżka dźwiękowa została wydana w trzech tomach: pierwszy tom, zawierający partyturę z pierwszych czterech odcinków, ukazał się 21 października. Drugi tom, zawierający partyturę z pozostałych czterech odcinków, ukazał się 4 listopada, a trzeci tom zawierający muzykę z pozostałych czterech zostali zwolnieni 9 grudnia.

Wykaz utworów

Cała muzyka została skomponowana przez Nicholasa Britella.

Andor : cz. 1 (odcinki 1–4)
NIE. Tytuł Długość
1. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 1” 1:18
2. „ZACZYNAMY (Czas Grappler)” 0:37
3. „Niamos! (Morlana Club Mix)” 1:42
4. „Kropla Morlany” 1:45
5. „Wstrząs przed morem” 0:57
6. „B2” 1:17
7. „Rix Road” 1:51
8. „Bix Caleen” 0:50
9. „Rada Kenari” 1:48
10. „Bix ma sekret” 1:08
11. „Mężczyzna Kenari poszukiwany na przesłuchanie” 0:59
12. „Droga Kasjana” 1:42
13. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 2” 0:52
14. "Koniec dnia" 1:21
15. „Kto jeszcze wie?” 1:47
16. „Luthen Rael” 1:25
17. „Okrzyk wojenny Kenari” 1:32
18. "Noc przed" 1:58
19. "Pielgrzym" 1:29
20. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 3” 0:40
21. "Lustro" 2:08
22. „korpusy” 1:41
23. „W ich domu / Kim jesteś?” 2:07
24. „Rozliczenie” 0:56
25. „Apartament z przeszłości / teraźniejszości” 3:44
26. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 4” 0:47
27. "Przyszedłem po ciebie" 2:40
28. "JEST B" 0:41
29. „Niebieski Kyber” 1:27
30. „Gdzie jest moja jednostka Starpath?” 1:08
31. „Luthen z Coruscant” 1:23
32. „Syril Suite” 1:50
33. „Mon Mothma” 2:17
34. „KONIEC DNIA (Czas Grappler)” 0:36
Długość całkowita: 50:34
Andor : cz. 2 (odcinki 5–8)
NIE. Tytuł Długość
1. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 5” 1:08
2. „Gdybym był nimi” 1:34
3. "Dolina" 2:10
4. "Jutro" 3:51
5. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 6” 0:50
6. "Schodzić!" 2:36
7. "Nie ma odwrotu" 1:13
8. „Skarbiec - część 1 i 2” 3:45
9. „Krypta - część 3 i 4” 3:11
10. „Trawler Rono” 2:05
11. "Wspinać się!" 2:30
12. „Poranek po” 1:15
13. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 7” 0:58
14. „Czystość paliwa” 1:17
15. "Kleya" 1:26
16. „Myślałem, że tu będzie” 1:05
17. „Niamos! (Coruscant Lounge Mix)” 2:27
18. „Bunt Maarvy” 2:54
19. „Niamos! (Galaxy Mix)” 1:08
20. „Turyści nie biegają” 2:01
21. „Sześcioletni wyrok” 1:45
22. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 8” 0:51
23. "Przenosić!" 0:48
24. „Narkina 5” 1:02
25. „Jednostka 5-2-D” 4:20
26. „Trzydzieści zmian później” 2:38
27. "Zamknij to" 2:22
Długość całkowita: 53:24
Andor : cz. 3 (odcinki 9–12)
NIE. Tytuł Długość
1. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 9” 0:44
2. „kuzyni” 1:25
3. „Zanikanie Ulafa” 0:54
4. „Nigdy więcej niż dwanaście” 2:08
5. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 10” 1:18
6. „Spraw, by wyglądało dobrze” 1:44
7. „Jedno wyjście - części 1-4” 1:20
8. „Jedno wyjście - części 5-7” 1:51
9. „Jedno wyjście - część 8” 2:24
10. „Nazywam się Kino Loy” 4:15
11. „Bohaterowie” 1:08
12. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 11” 0:43
13. „Powiedz mi, że odchodzą / Bee” 1:27
14. „Córki Ferrixa” 1:43
15. „Dewi i Freedi Pamular” 0:54
16. „Pełny Fondor” 1:27
17. „Twoja matka nie żyje” 3:42
18. „Andor (główny motyw tytułowy) - odcinek 12” 0:58
19. „Dedra w Ferrixie” 1:32
20. „Odejdź od okna” 1:20
21. „Kamień Clema” 1:55
22. "Manifest" 2:13
23. „Formowanie / Do kamienia, jesteśmy” 4:43
24. "Pochwała" 4:17
25. "Bitwa" 1:38
26. „Kasjan nas znajdzie” 2:32
27. "Zabij mnie" 1:25
28. „Apartament buntu” 4:00
Długość całkowita: 55:51

Wydajność wykresu

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Andor_(ścieżka dźwiękowa)&oldid=1132551190 ”