Antonio Baldiniego

Antonio Baldiniego
1937
Urodzić się	Antonio Bismarcka Baldiniego 10 października 1889 Rzym , Królestwo Włoch
Zmarł	6 listopada 1962 Rzym , Republika Włoska
Alma Mater	Uniwersytet Sapienza w Rzymie
zawód (-y)	dziennikarz Krytyk literacki Korespondent wojenny Dziennikarz opinii Autor
Współmałżonek	Elwira Cecchi (1895-1970)
Dzieci	1. Gabriela (1919-1969) 2. Barberina
Rodzice	Hrabia Gabriele Baldini (1860-1916) (ojciec) Sofia Alkaique (1861-1929) (matka)

Antonio Baldini (10 października 1889 - 6 listopada 1962) był włoskim dziennikarzem , krytykiem literackim i pisarzem .

Instytucje, których nazwy zmieniono w celu uczczenia i upamiętnienia Baldiniego, obejmują, nieco nietypowo, dużą bibliotekę publiczną w Rzymie , „Biblioteca statale Antonio Baldini” .

Biografia

Pochodzenie i wczesne lata

Antonio Baldini urodził się w Rzymie . Hrabia Gabriele Baldini (1860-1916), jego ojciec, był pomniejszym arystokratą, pochodzącym z Santarcangelo w Romanii i przez wiele lat zatrudnionym w Ministerstwie Robót Publicznych , zwłaszcza w związku z zarządzaniem kontraktami na rozwój kolei. Jego matka, z domu Sofia Alkaique (1861-1929), pochodziła z Livorno ( Toskania ), prawdopodobnie urodziła się w rodzinie imigrantów. Ojciec Baldiniego był zagorzałym wielbicielem kanclerza Bismarcka , a drugie imię „Bismarck” - później porzucone - jest zawarte w atrybucji w odniesieniu do kilku wczesnych artykułów Bandiniego do czasopism, a późniejsi komentatorzy odwołują się do niego z wyraźną ironią.

Uczęszczał do wielu szkół w Rzymie , w tym do prestiżowej Ennio Quirino Visconti Liceo Ginnasio . Następnie zapisał się na studia literaturoznawcze na Uniwersytecie Sapienza w Rzymie , choć tam ukończył je dopiero w 1916 roku. W tym czasie był już dziennikarzem.

Literaturoznawca i dziennikarz

Rozprawa dyplomowa Baldiniego dotyczyła Ariosto , którego twórczość, podobnie jak Carducci , był idolem od czasów szkolnych.

W międzyczasie stał się częścią kręgu literaturoznawców, w tym Emilio Cecchi , Vincenzo Cardarelli , Riccardo Bacchelli i Aldo Palazzeschi . We wczesnych latach XX wieku mężczyźni ci razem utworzyli zalążek odrodzenia kulturowego, skupionego głównie wokół różnych awangardowych magazynów i dzienników, z których prawdopodobnie najbardziej znanym był i jest „La Voce”, wydawany we Florencji między 1908 i 1916. Pierwsza opublikowana praca Baldiniego ukazała się w 1912 roku w innym czasopiśmie literackim „Lirica”, założonym wcześniej w tym samym roku przez Arturo Onofri i Umberto Fracchia . Te wczesne prace łączyły na wpół autobiograficzne aspekty wyznaniowe ( „fatto personale” ) z mieszanką fantazji, zadumy i humoru, które w 1914 roku zostały połączone w jeden zgrabny tom zatytułowany „Pazienze e impazienze del Maestro Pastoso” ( luźno „Cierpliwość i niecierpliwość pana Cukiernika” ).

W 1915 roku Baldini stał się stałym współpracownikiem włoskiej prawicowo-centrowej irydentystycznej gazety L'Idea Nazionale (gazeta), która niedawno przeszła z tygodnika na dziennik. Artykuły Baldiniego pojawiały się na trzeciej stronie, która zgodnie z tradycją we włoskich gazetach była mniej polityczna niż strony zewnętrzne i bardziej skupiała się na literaturze i innych tematach związanych ze sztuką. Jego wkład składał się z serii „passeggiate” ( dosłownie „delikatne spacery rekreacyjne, rzadko podejmowane w pojedynkę i generalnie obejmujące obopólnie zgodną rozmowę ) lub „vedute romane” ( „widoki Rzymu” ). Praca dla L'Idea Nazionale przyniosła Baldiniemu do wiadomości znacznie szerszego grona czytelników.

Wojna

Po przystąpieniu Włoch do I wojny światowej w maju 1915 r. Baldini wstąpił do armii latem 1915 r., Początkowo jako szeregowiec, ale szybko awansował do stopnia oficera piechoty. 3 listopada 1915 został ciężko ranny w bitwie o Monte San Michele , w górach na północny zachód od Triestu . Jego zaangażowanie przyniosło mu Srebrny Medal za Waleczność Wojskową (u) r . Następnie został odesłany z powrotem do Rzymu , aby wyzdrowiał.

Pod koniec 1916 roku Baldini powrócił na front . Nadal fizycznie niezdolny do walki, zamiast tego służył jako „inviato speciale” - w tym przypadku faktycznie korespondent wojenny. , jak poprzednio, w rzymskim L'Idea Nazionale , a teraz także w L'Illustrazione Italiana , tygodniku ilustrowanym wydawanym w Mediolanie . Dla L'Illustrazione Italiana odesłał również z linii frontu serię „dialoghetti” i „storielle” ( krótkie dialogi i opowiadania ) pod pseudonimem „Gatto Lupesco” ( luźno „Wilczy kot” ), co umożliwiło mu zebranie się w całość , w 1918 r. kolejna książka „Nostro purgatorio”, wykorzystująca jego doświadczenia jako korespondenta wojennego.

Pokój?

Pod koniec 1918 roku Antonio Baldini wrócił do Rzymu , świeżo poślubiony Elvira Cecchi (1895-1970). Mieli zostać rodzicami dwójki dzieci.

Baldini połączył siły w 1919 roku z wieloma innymi dziennikarzami-krytykami, z których większość była jego rówieśnikami na uniwersytecie, aby założyć nowy miesięcznik literacki La Ronda , który ukazywał się w Rzymie w latach 1919-1923. Do jego współzałożycieli należeli m.in. Emilio Cecchi , Vincenzo Cardarelli , Riccardo Bacchelli i Bruno Barilli . W okresie powojennego zamieszania i niepewności La Ronda miała promować „powrót” do klasyki. Kontynuował ponadto współpracę z L'Illustrazione Italiana , wnosząc więcej „vedute e chronache romane” ( „widoki i kroniki Rzymu” ). Wkład Baldiniego pojawił się również, podobnie jak zanim Włochy zaangażowały się w walki w czasie wojny, w L'Idea Nazionale , składający się z recenzji, profili krytycznych i literackich moralizatorów w różnych proporcjach, ale zawsze ostrych i ostrych w swojej składni i argumentach. Kompilacja niektórych z tych prac została opublikowana w dwóch tomach w 1920 roku, zatytułowanych odpowiednio „Umori di gioventù” i „Salti di gomitolo”. Niektóre wybory z tych prac ukazały się także w późniejszych publikacjach. Były też utwory fikcyjne, takie jak „Bajki Michelaccio”, które pojawiały się w odcinkach począwszy od 1920 r., A następnie zostały wznowione, mocno przerobione, jako jeden tom w 1924 r.

W latach 1920-1922 Baldini przez większość czasu przebywał za granicą, zatrudniony jako prywatny sekretarz generała De Marinisa , który został wysłany, by dowodzić Międzysojuszniczą Komisją Rządową i Plebiscytową na Górnym Śląsku . Jego obowiązki nie wykluczały kontynuowania wkładu we włoską prasę, a całe to doświadczenie było źródłem inspiracji i wglądu w przyszłe pisma.

1924-1943

We wczesnych latach dwudziestych Baldini poszerzył swoje grono czytelników, pisząc dla wielu głównych gazet klasy średniej i szanowanych czasopism literackich, takich jak Corriere Italiano , Il Resto del Carlino , I Libri del giorno i Galleria . W 1924 nastąpiła nagła zmiana strategii: od tego roku pisał prawie wyłącznie dla Corriere della Sera . Został zwerbowany przez redaktora naczelnego Luigiego Albertiniego , pod którego kierownictwem Corriere della Sera stała się już najpoczytniejszą gazetą we Włoszech. W ciągu następnych kilku lat Baldini był bardzo zajęty, zarówno jako reporter, jak i dziennikarz literacki. Jego pisarstwo przeszło tak zwany test Elzeviro , jednocześnie erudycyjne, ostro do rzeczy, bogate i swobodne w użyciu słownictwa, jednocześnie eleganckie i uwłaczające, a jednak nigdy nie odbiegające bardzo od gatunku konwersacyjnego. Dla jego wielbicieli styl pisania Baldiniego był przyjemnie niemożliwy do odtworzenia.

Wiele inspiracji dla pisarstwa Baldiniego czerpano z jego własnej wyobraźni, często działającej w parze z jego bardzo wychwalaną „miłością do Rzymu”. Mógł wydawać się niemal właścicielski w dzieleniu się swoim przywiązaniem do tego „fatto personale”, miasta, w którym się urodził. Pomysły na pisarstwo znajdował także we własnej lekturze – lub ponownej lekturze – z klasyków literatury włoskiej lub poprzez spotkania i rozmowy z artystami i pisarzami (na ogół byli też jego przyjaciółmi). Tematy czerpał z tego, co widział i pamiętał z podróży, zarówno w zakamarkach Włoch, jak i za granicą. Do pracy jako korespondent kierowany był przez Corriere della Sera w Paryżu w latach 1929/30 i jeszcze w 1930 w Ankarze . Znalazł i podzielił się przemyśleniami na marginesie wiadomości i nieoczekiwanych lokalnych zwyczajów, takich jak te, o których mowa w serii artykułów, które ukazały się w latach 1926-1929 w „La Tribuna -L'Idea nazionale” (tytuł dawnego „L'Idea Nazionale”, powstałego po przejęciu i fuzji pod koniec 1925 r.) pod pseudonimem „Melafumo”. (Z czasem „Melafumo” stało się czymś więcej niż tylko pojawiającym się pseudonimem jako „młodszy brat” „Michelaccio”, pseudonimowego narratora fikcji Baldiniego z wcześniejszych dzieł). zmieniono tytuł i ponownie wydano w 1940 r. jako „Beato fra le donne” / „Błogosławiony między kobietami” ) i „Amici allo spiedo” (1932: zmieniono tytuł, rozszerzono i ponownie wydano w 1942 r. jako „Buoni incontri d'Italia”).

W tym kontekście w czerwcu 1931 roku Baldini został redaktorem naczelnym prestiżowego miesięcznika literackiego „Nuova Antologia” , awansując później do rangi redaktora literackiego. Został mianowany przez Luigiego Federzoniego , wieloletniego dyrektora publikacji w latach 1931-1943. „Nuova Antologia” została założona w 1866 roku i chociaż zachowała znaczną część swojej reputacji, wśród młodszego pokolenia uczonych panował powszechny pogląd, że nie udało się odzyskać rozpędu w niespokojnych latach po zakończeniu I wojny światowej , ostrożnie dystansując się od ożywionej debaty politycznej, która była cechą charakterystyczną wczesnych lat dwudziestych. Dyrektor publikacji, Luigi Federzoni, był informatorem rządu . Baldini podtrzymał apolityczne stanowisko magazynu do tego stopnia, że ​​kiedy po upadku faszyzmu w 1943 roku Federzoni został zmuszony do ustąpienia ze stanowiska dyrektora magazynu, Baldini na krótko zajął jego miejsce. Niemniej jednak we Włoszech Mussoliniego „Nuova Antologia” była powszechnie postrzegana jako część narodowego establishmentu literackiego, a poglądy na temat jego roli były i pozostają spolaryzowane. W oczach wielbicieli Baldini wprowadził nową dynamikę do magazynu, który przed jego przybyciem gwałtownie podupadał. „Nuova Antologia” stała się bezpieczną przestrzenią, w której młodzi pisarze mogli odważnie współpracować ze znanymi pisarzami, nie będąc pod presją podążania za modnymi trendami czy sprzymierzania się z jakąś „szkołą literacką”. W sprawach dotyczących literatury było miejsce na swobodę wypowiedzi i osądu w zakresie iw sposób, który stał się niezwykły gdzie indziej.

Baldani zdobył „Nagrodę literacką Mussoliniego” w 1937 r. Dwa lata później, w 1939 r., Baldini został nominowany i przyjęty do Akademii Królewskiej .

Po faszyzmie

W styczniu 1945 roku Baldini powrócił na powierzchnię i wrócił do „Nuova Antologia” , gdzie niemal do końca życia pełnił funkcję redaktora naczelnego i kierownika literackiego. Wznowił bliską współpracę z Corriere della Sera , zwłaszcza ze swoją kolumną „Tastiera” ( „Klawiatura” ), która przeplatała się z erudycją i kapryśnością. Wskrzesił także „Melafumo”, używając swojego alter ego do powtórzenia serii komentarzy i wyznań dla słuchaczy radiowych, przełączając się między melancholijnymi wspomnieniami a współczesną ironią.

Napisał też więcej książek: "Se rinasco..." (1944), "Fine Ottocento" (1947), "Melafumo" (1950), "Quel caro magon di Lucia" (1956). Tymczasem w 1950 roku Baldini został mianowany przewodniczącym zespołu odpowiedzialnego za organizację 6. „Rzymskiego Quadriennale” (głównej wystawy sztuki) , która miała się odbyć między grudniem 1951 a marcem 1952 roku w Pałacu Wystaw w centrum Rzymu . Było to stanowisko, które narzucało mu pewne niepożądane ograniczenia w zakresie osobistych zakupów dzieł sztuki i które utrzymywał w odniesieniu do kolejnych Quadrienali przez ponad dekadę. W 1953 roku przyjął członkostwo analogiczne w prestiżowej Accademia dei Lincei . W 1954 roku wraz z Enrico Gianerim , Mario Sertoli i Temem Agostinim był zaangażowany w uruchomienie kolejnego magazynu przeglądowego „Cronache d'altri tempi” ( „Kroniki dawnych czasów” ). W 1957 roku zdobył Nagrodę Literacką Feltrinelli , wartą wówczas 5 milionów lirów . W tym czasie jednak, świadom pogarszającego się stanu zdrowia, od kilku lat zmniejszał obciążenie pracą. U Baldiniego zdiagnozowano poważną chorobę serca w 1952 r. Lub wcześniej. Niemniej jednak w ostatnich latach życia odbył kilka zagranicznych wizyt najwyraźniej związanych z pracą, odwiedzając Grecję w 1956 r., Hiszpanię w 1958 r. I Anglię w 1961 r. Jego ostatni zawał serca miał miejsce w następnym roku: Antonio Baldini zmarł w Rzymie 6 listopada 1962 roku.

Pisarz

Wielu przyjaciół i wielbicieli, którzy pisali o Baldinim po jego śmierci, było dziennikarzami i komentatorami: wiele źródeł koncentruje się na działalności Baldiniego jako dziennikarza. Jego równoległa kariera jako pisarza książek i opowiadań jest jednak ważnym uzupełnieniem całościowego obrazu. Debiutował jako autor opowiadań w 1914 r. „Pazienze e impazienze del Maestro Pastoso” (luźno „Cierpliwość i niecierpliwość pana Cukiernika”), będącym zgrabnym zbiorem opowiadań publikowanych już indywidualnie w odpowiednich literackich czasopisma.

Bardziej niż wielu pisarzy, Baldini od samego początku pokazywał istotne elementy swojej osobowości. Niektóre z najbardziej radosnych i potężnych przykładów pochodzą z „Nostro Purgatorio”, które pozostaje jednym z najważniejszych dzieł włoskiej literatury wojennej. Nie była to jednak pierwsza opublikowana praca Baldiniego. Prawie na pewno niektóre z „Vedute di Roma” ( „widoki Rzymu” ) zostały napisane wcześniej i wykazują wiele tych samych radosnych dziwactw, z których Baldini stał się znany. Inne wczesne prace, w tym „Maestro Pastoso”, ukazują pisarza zmagającego się z odnalezieniem własnego głosu, a dokładniej z próbą pogodzenia napięcia między jego liryczno-autobiograficznymi tropami a obiektywną formą narracji, do której nawiązywała zarówno konwencja krytyczna, jak i jego własna klasyczna edukacja jego. Do pewnego stopnia to zimne, narzucone z zewnątrz realia I wojny światowej i jego udział w niej wymusiły pewien poziom syntezy i nauczył się dostosowywać swój styl płynniej niż we wczesnych pracach do różnych wymagań przedmiotu . Ale napięcie pozostawało widoczne przez całą jego karierę pisarską.

„Michelaccio”, na wpół autobiograficzne opowiadanie liczące niewiele ponad 100 stron, zostało opublikowane w 1924 roku nie jako część kompilacji, ale jako jeden tom. Zrodziła się z tęsknoty za przysłowiowym rzymskim lenistwem i „słodkością nicnierobienia”, celebrowaną przez wieki przez starożytnych uczonych i popularnych filozofów. Odpowiadała też tęsknocie za piękną baśnią w duchu Orlanda Furioso czy Bertolda , z moralnie zadowalającym rozwiązaniem. To opowieść o egzystencji oscylującej między fantazją a twardą rzeczywistością, w której bohater świadomie eksperymentuje z najróżniejszymi doświadczeniami, pod koniec których niewiele się zmieniło. Krytyk Giacinto Spagnoletti opisuje „Michelaccio” jako owoc bujnej fantazji, odzwierciedlający dobroduszne podejście związane z ogólnym spojrzeniem Baldiniego na życie. Postrzega bohatera jako postać wyciągniętą prosto z Commedia dell'arte , ale następnie przefiltrowaną przez językowy pastisz Baldiniego, przypominający rodowe pochodzenie autora z Romanii na północy i jego rzymskie wychowanie.

Cechy rzucające się w oczy w tym, co można by nazwać pisarstwem podróżniczym Baldiniego, również wywołały przez lata wiele komentarzy, w większości pozytywnych i entuzjastycznych. W swoim pisarstwie prezentuje rzadkie harmonijne mieszanki prozy klasycznej i współczesnej, wzniosłej i solidnie popularnej, eleganckiej i niegrzecznie zaniedbanej: neologizmy i dialekty są płynnie włączone iw większości przypadków niezauważalne dla czytelnika. Jego użycie kropek / kropek zmniejszyło się z biegiem lat, a proza ​​pozostała niemodnie lekka w stosunku do innych form interpunkcji, zwiewna i kapryśna, ale ściśle powiązana pod względem podstawowej struktury składniowej. To stylistyczne mistrzostwo zostało pokazane w „La vecchia del Bal Bullier ” ( „Stara kobieta z sali balowej Bullier ” ) i „Italia di Bonincontro” ( „Włochy spotkań kulinarnych” ), które – typowo dla Baldiniego – identyfikują Włochy do być kochanym jak piękna kobieta, mniej za jej historię, a bardziej za jej wygląd. W przypadku Włoch skłania to do preferowania malowniczych dziwactw niektórych odległych wiosek i miasteczek, a nie złożonych perspektyw bardziej charakterystycznych dużych miast.

Wyjście (wybór)

• Pazienze e impazienze di Maestro Pastoso , Nalato, Rzym , 1914
• Nostro Purgatorio. Fatti personali del tempo della guerra italiana 1915-1917 , Treves , Mediolan , 1918
• Umori di gioventù , Vallecchi , Florencja , 1920
• Salti di gomitolo (1920)
• Michelaccio , La Ronda, Rzym, 1924
• La dolce calamita ovvero La donna di nessuno , L'Italiano, Bolonia , 1929
• Amici allo spiedo , Vallecchi , Florencja , 1932 (nowa edycja, Buoni incontri d'Italia , 1942)
• Ludovico della uspokoić , Zanichelli Editore , Bolonia, 1933 (nowe wydanie, Ariosto e dintorni , 1958)
• La vecchia del Bal Bullier , L'Italiano, Bolonia, 1934
• Italia di Bonincontro , Sansoni , Florencja, 1940
• Cattedra d'occasione , 1941
• Il Sor Pietro, Cosimo Papareschi e Tuttaditutti , Firenze, Le Monnier , 1941
• Rugantino , Bompiani , Mediolan , 1942
• Diagonale 1930 Parigi-Ankara. Note di viaggio , Arnoldo Mondadori Editore , Mediolan, 1943
• Se rinasco…, fatti personali , 1944
• Dobra Ottocento. Carducci, Pascoli, D'Annunzio e minori , Le Monnier , Florencja, 1947.
• Melafumo , Eri , Torino , 1950 (nowe wydanie, Il Doppio Melafumo , 1957)
• Il doppio Melafumo , Eri, Turyn, 1955
• „Quel caro magon di Lucia”, manzoniane mikroskopu , 1956
• Nuovi Racconti italiani (z Luigi Silori ), Nuova Accademia, Rzym, 1963

Opublikowane pośmiertnie

• Un sogno dentro l'altro , 1965 (a cura del figlio Gabriele)
• Le scale di service. Introduzione al libro e alla lettura , a cura di N. Vian, Mediolan i Neapol, Ricciardi, 1971.
• Tastiera , 3 tomy, 1978-80 (raport Elzeviro|elzeviri pubblicati sul «Corriere della Sera» a cura di N. Vian).