Antonio da Cividale

Antonio da Cividale (także Antonius de Civitate Austrie ) ( fl. 1392–1421) był włoskim kompozytorem wczesnego Quattrocento , schyłku muzycznego średniowiecza i początku renesansu . Jest jednym z nielicznych włoskich kompozytorów początku XV wieku, których dzieła przetrwały; są one przejściowe między Trecento i wczesnym renesansem.

Życie

Chociaż znanych jest kilka szczegółów z jego życia, zarówno początek, jak i koniec są niejasne. Nastąpiło zamieszanie co do datowania niektórych jego kompozycji, z których niektóre zostały niedawno rozwiązane, a większość jego działalności wydaje się obecnie przypadać na pierwsze dwie dekady XV wieku. Był zakonnikiem z dominikanów ; z jego imienia można wywnioskować, że pochodził z miasta Cividale del Friuli . W 1392 r. „Antonius de Civitato” wstąpił do klasztoru San Domenico w Wenecji , ale pochodził raczej z Città di Castello niż z Cividale del Friuli. Jednak Antonio da Cividale skomponował motet Strenua / Gaudeat , upamiętniający małżeństwo Giorgio Ordelaffi , pana Forlì , z Lukrecją degli Alidosi w dniu 3 lipca 1412 r. Gdzieś między tym a 1414 r. Antonio przeniósł się do Florencji , gdzie napisał motet O felix flos Florencia/Gaude felix Dominice , na cześć miasta Florencji i Leonardo Dati , nowego generała dominikańskiego , który został wybrany 29 września tego roku ( Schoop i Nosow ). W 1420 r. udał się prawdopodobnie do Rzymu wraz z niedawno wybranym przez sobór w Konstancji papieżem Marcinem V ; Clarus ortus/Gloriosa matera, motet napisany na cześć Marcina V w 1421 roku, jest prawdopodobnie dziełem Antonio ( Schoop i Nosow ). Nie ma żadnych zapisów o życiu lub działalności Antonia po 1421 roku.

Muzyka i wpływ

Antonio pisał zarówno sakralną, jak i świecką muzykę wokalną. Z muzyki sakralnej zachowały się cztery części masowe i sześć motetów (niektóre motety były utworami przypadkowymi, pisanymi na specjalne okazje; te mają znane daty). Motety są na trzy lub cztery głosy, części masowe na dwa lub trzy. Stylistycznie jego wersy są krótkie, przerywane pauzami i polegają na powtórzeniach oraz sekwencyjnej obróbce krótkich motywów . Interesowały go także „sztuczki” kompozytorskie, takie jak frazy śpiewane najpierw do przodu, potem do tyłu, a ponadto pisał partie o charakterze niekiedy ściśle kanonicznym . Izorytmia i inne cechy współczesnego stylu francuskiego są wybitne, ale w przeciwieństwie do kompozytorów francuskich, wydaje się, że Antonio sam napisał partie tenorowe do swoich motetów, zamiast pożyczać je z wcześniej istniejącego śpiewu. Był dość płodnym kompozytorem i chociaż nie wiadomo, ile jego muzyki zaginęło, jego sześć zachowanych motetów to jedna z największych grup zachowanych motetów jednego włoskiego kompozytora tamtych czasów. Większość jego muzyki przetrwała w źródłach w północnych Włoszech.

Z jego świeckiej twórczości zachowały się trzy rondeaux , trzy virelais i jedna ballada . Wszystkie z wyjątkiem ballady są po francusku; ballada Jo vegio per stasone jest w języku włoskim, chociaż z wyjątkiem incipitu tekst zaginął.

Muzyka Antonio i jemu współczesnych wywarła wpływ na Guillaume'a Dufaya podczas jego lat spędzonych na półwyspie włoskim.

Referencje i dalsze czytanie

• Hans Schoop / Robert Nosow: „Antonius de Civitate Austrie”, Grove Music Online, wyd. Deane L. Root (dostęp 30 sierpnia 2017), (dostęp w ramach subskrypcji)
•   Hans Schoop, „Antonius de Civitate Austrie”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadiego. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
•   Gustave Reese , Muzyka w renesansie . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4