Autobiograficzne komiksy Chestera Browna
Kanadyjski rysownik Chester Brown zwrócił na siebie uwagę krytyków i rówieśników w alternatywnym świecie komiksów na początku lat 90., kiedy zaczął publikować komiksy autobiograficzne w swoim komiksie Yummy Fur . W tym okresie Brown wyprodukował kilka krótkich pasków i dwie powieści graficzne : The Playboy (1992) i I Never Liked You (1994). Osobiste i odkrywcze podejście do społecznej niezręczności i introwersji Browna, a grafika i układy stron są minimalistyczne i organiczne. W 2011 roku Brown powrócił do autobiografii z Paying for It , relacją ze swoich doświadczeń z prostytutkami.
Yummy Fur - opowiadania w The Little Man (1998) oraz powieści graficzne The Playboy (1992) i Fuck as I Never Liked You (1994, poprawiona 2002). Płacenie za to (2011) ukazało się tylko w formie książkowej.
Tło
Chester Brown dorastał w Châteauguay , na przedmieściach Montrealu, zamieszkałych przez liczną mniejszość anglojęzyczną; nie mówi po francusku. Opisał siebie jako „nerdy nastolatka”, którego pociągały komiksy od najmłodszych lat i szukał kariery w komiksach o superbohaterach , ale po ukończeniu szkoły średniej nie udało mu się znaleźć pracy w Marvel lub DC . Przeniósł się do Toronto i odkrył undergroundowy komiks oraz małą społeczność prasową. Od 1983 roku samodzielnie wydawał minikomiks zatytułowany Yummy Fur .
Vortex Comics z siedzibą w Toronto zaczął publikować Yummy Fur jako pełny komiks. Po zdobyciu sławy w alternatywnych komiksach dzięki surrealistycznemu serialowi Ed the Happy Clown , Brown zwrócił się ku autobiografii pod wpływem prac Julie Doucet i Joe Matta . Stopniowo upraszczał swój styl, zainspirowany przykładem swojego przyjaciela i kolegi rysownika z Toronto, Setha .
Po doprowadzeniu Eda do końca, Brown przeszedł do serii osobistych autobiograficznych historii, zaczynając od „Heldera” w Yummy Fur # 19. Styl rysowania, wykonany pędzlem, stawał się coraz bardziej rzadki, próbując odejść od stylu Eda the Happy Clown , z którym Brown czuł się nieswojo. Większość krótszych opowiadań, takich jak „Helder”, „Showing Helder” i „Danny's Story”, miała miejsce niedługo przed ich napisaniem, ale dłuższe powieści graficzne miały miejsce głównie w okresie dojrzewania Browna w latach siedemdziesiątych.
Brown czerpał inspirację z autobiograficznych opowieści Roberta Crumba i Harveya Pekara , ale mówi, że największy impuls, jaki miał w tamtym czasie, pochodził od Setha, jego przyjaciela i kolegi rysownika Vortex Comics; Joe Matt, którego jednostronicowe autobiograficzne kreskówki Brown i Seth odkryli w 1989 roku i który ostatecznie przeniósł się do Toronto i zaprzyjaźnił się z nimi; oraz Julie Doucet, której komiksy nie były wyraźnie autobiograficzne, ale występowała w nich sama rysowniczka i zawierały elementy autobiograficzne. Wszyscy czterej rysownicy wkrótce dołączą do Drawn & Quarterly i zwiążą się ze sobą publicznie.
Niektóre z autobiograficznych wczesnych historii Browna dotyczyły jego osoby dorosłej, ale szybko napotkał problemy z przyjaciółmi, którzy nie zgadzali się z jego przedstawieniem ich. Następnie wrócił do swoich młodzieńczych lat i wyprodukował niektóre ze swoich najbardziej cenionych dzieł. Mówi, że odkrył, że „intensywne emocje okresu [dorastania], kiedy zastanawiasz się nad seksem, miłością i wszystkim innym”, „muszą stworzyć bogaty materiał na historie”.
Twórczość autobiograficzna Browna rozwinęła się ze sceny, która rozwijała się od lat 70. XX wieku i która osiągnęła szczyt pod koniec lat 80. i na początku lat 90.
Historie
„Helder”
Akcja rozgrywa się w pensjonacie ze wspólną kuchnią i łazienkami, w którym Brown mieszkał w Toronto w 1984 roku. Inny lokator, Helder, mieszka tam ze swoją narzeczoną Anne. Helder wita Browna chłodno, kiedy się wprowadza, ale wkrótce przychodzi do pokoju Browna, aby przedstawić siebie i Anne - i poprosić o pożyczenie pieniędzy. Tydzień później Anne zwraca pieniądze i prosi lokatorów, aby nie pożyczali już Helderowi.
Helder ma reputację osoby stosującej przemoc, a kilka miesięcy później wdaje się w brutalną kłótnię z Anne, która otrzymuje podbite oko . Anne wyprowadza się, a ponieważ dzierżawa należała do niej, Helder również musi się wyprowadzić, ale regularnie wraca, aby pożyczyć pieniądze od jednego z najemców.
Brown poznaje nową lokatorkę, Donnę, którą chce umówić. Czeka zbyt długo, a ona w końcu wychodzi z Helderem. Później Helder wdaje się w kolejną brutalną konfrontację, wyważając drzwi Donny i wybijając okno. Donna wkrótce się wyprowadza, ale Helder nadal często wpada, żeby pożyczyć pieniądze, dopóki ktoś nie zadzwoni na policję, wiedząc, że Helder ma przy sobie nielegalne narkotyki . Heldera nigdy więcej nie widziano w pensjonacie.
„Helder” pierwotnie pojawił się w Yummy Fur nr 19 i pojawia się w The Little Man na stronach 47–67. Pierwsza z autobiograficznych opowieści Browna opowiada o jego doświadczeniach z Helderem, trudnym sąsiadem skłonnym do przemocy. Czytelnik spotyka w opowieści dwóch Brownów: postać występującą w opowieści oraz narratora, który ją relacjonuje, komentuje i zwraca się do czytelnika.
Otwarty i agresywny Helder kontrastuje z Brownem, który jest zbyt pasywny, by mówić za siebie. Kiedy jego przyjaciel Kris przemawia w jego imieniu, mówiąc Helderowi, że Brown jest „najbardziej uczciwą i bezpośrednią osobą, jaką [ona] zna”, autor Brown bagatelizuje to, dodając, że „traktuje to z przymrużeniem oka”.
„Pokazuje Heldera”
„Showing Helder” pierwotnie pojawił się w Yummy Fur nr 20 i pojawia się w The Little Man na stronach 68–101.
Opowieść o tym, jak powstał „Helder”. Postać Browna martwi się artystycznymi decyzjami, które podjął, konsultując się z przyjaciółmi Kris (jego byłą dziewczyną), Markiem Askwithem i Sethem , ale otrzymuje sprzeczne rady. Zmienił niektóre panele „Heldera” (głównie postać Browna przełamująca czwartą ścianę , rozmawiając z czytelnikami) za radą Askwitha i Krisa. Dwa z oryginalnych paneli zostały odtworzone w przypisach do zbioru The Little Man .
Według krytyka Barta Beaty'ego, historia ma „aurę„ prawdy ””, ponieważ „anegdotyczny charakter opowieści nadaje czytelnikom atmosferę autentyczności, którzy mogą się zastanawiać, dlaczego ktoś zadałby sobie trud sfabrykowania historii, która jest tak drobna. " Jednak Brown ma kłopoty ze swoimi przedstawieniami ludzi. W szczególności jego przyjaciel Kris sprzeciwia się sposobowi, w jaki jest przedstawiana, i każe Brownowi zmienić jej dialog.
W tej historii Brown „w ogóle nie używa obramowań paneli - ale nadal zachowuje zygzakowaty odczyt siatki od lewej do prawej” - natychmiast po tym numerze Brown całkowicie porzuciłby siatkę. Początkowo Brown malował panele ołówkiem z obramowaniami i tłem, ale kiedy przyszedł czas na tuszowanie grafiki, zdecydował się na tusz tylko to, co uważał za niezbędne, porzucając obramowania i większość szczegółów tła, później mówiąc, że „stał się niezadowolony z [swoim] stylem rysowania przez jakiś czas i chciał, aby był bardziej swobodny - bardziej spontaniczny”.
W końcu Brown napotkał problem z opowiedzeniem swojej historii za pomocą ludzi, których znał:
„[Moja„ historia ”przecina się z„ historiami ”innych ludzi i czasami ci ludzie pomyślą, że nie opowiadam ich historii dobrze. Jeśli ci ludzie są przyjaciółmi, mam problem”.
— Chester Brown, 1998
Brown oparł swoją następną historię na swoim okresie dojrzewania, ponieważ oprócz krewnych stracił kontakt z tymi, których znał jako nastolatek.
Playboya
Akcja The Playboy , której akcja toczy się w Châteauguay w latach 70. XX wieku, opowiada o przytłaczającym poczuciu winy dorastającego Browna z powodu jego obsesyjnej masturbacji nad modelkami Playboya , z narracją prowokującego anioła-demona, podobnego do niego samego. Jego obsesja tak go pokonuje, że nawet gdy jego matka umiera, gdy jest na obozie, jego pierwszą myślą po powrocie do domu jest odzyskanie Playboya, którego ukrył w lesie. Jego obsesja przeszkadza mu w relacjach z kobietami jako dorosły: może utrzymać erekcję tylko dla jednej dziewczyny, fantazjując o swoich ulubionych towarzyszach zabaw i odkrywa, że woli masturbację od seksu z nią.
Historia została opublikowana w odcinkach pod tytułem Disgust w numerach 21–23 Yummy Fur , w tym czasie opublikowanym przez Vortex Comics. Brown stwierdził, że zamierzał stworzyć dłuższą historię obejmującą to, co skończyło się w The Playboy i I Never Liked You , ale kiedy zaczął to planować, uznał to za zbyt skomplikowane, aby sobie z tym poradzić.
„Mały człowiek”
(pierwotnie pojawił się w Yummy Fur # 24; pojawia się w The Little Man , strony 102–120)
Zainspirowany paskiem „Dickie Bird” Petera Bagge'a z Weirdo # 10, „który był idealną symulacją typu nieletnich rysunków, które tak wielu z nas robiło uwięzionych w nudnych salach lekcyjnych”.
„Prawdziwa historia” - powtórka historii, którą Brown opowiedział przyjacielowi, gdy był w szkole podstawowej . Postać Browna zostaje przyłapana na zabawie swoim penisem przez swojego nauczyciela, który chwyta go za penisa i próbuje odciąć go nożyczkami, rozciągając go przy tym. Historia stopniowo staje się coraz większa i bardziej absurdalna, a policja ściga Browna, który ucieka, kręcąc swoim rozciągniętym penisem jak helikoptera , jednocześnie oddając mocz na policję. Następnie Brown strzela do swojego dyrektora i odjeżdża radiowozem. Pod koniec scena przenosi się do Browna, który kontynuuje budowanie swojej historii dla swojego przyjaciela, Russella. Jednak gdy wraca do domu, zostaje odcięty przez matkę, która prosi Russela o odejście, mówiąc Brownowi: „Po prostu… nie chcę tu teraz nikogo”. Historia kończy się stroną przedstawiającą młodego Browna oddającego mocz do toalety w domu.
„Historia Danny'ego”
(pierwotnie pojawił się w Yummy Fur # 25; pojawia się w The Little Man , strony 128–141)
Krótka historia Browna budzącego się, oddającego mocz, dłubiącego w nosie , ubierającego się i stającego przed drzwiami swojego pokoju przez rozmownego, czarnego sąsiada „Danny'ego”. W końcu Brown próbuje zamknąć drzwi, ale „Danny” wpycha rękę do środka, którą następnie gryzie Brown. Danny wrzeszczy na Browna: „Biały człowiek nigdy nie ma szacunku dla czarnego człowieka!” i ostatecznie wychodzi, gdy Brown zastanawia się nad śniadaniem.
Prawdziwy „Danny” poprosił Browna o włączenie go do historii Yummy Fur . Brown to zrobił, ale nigdy mu tego nie pokazał. Brown mówi, że widziano go przeglądającego egzemplarz Yummy Fur #25, ale wierzy, że „Danny” nie rozpoznał siebie w tej historii.
Nigdy cię nie lubiłem
Po raz kolejny opowiada historię dorastania Browna. Brown ma problemy w kontaktach z płcią przeciwną, nawet jeśli to oni próbują nawiązać z nim kontakt.
Kreskówka jest znacznie luźniejsza niż we wcześniejszych pracach Browna i dotyczy bardziej gestów i ekspresji niż dosłownych szczegółów. Brown narysował obrazy przed ułożeniem obramowań paneli, które odpowiadają kształtom załączonych do nich obrazów i są narysowane chwiejną odręczną ręką.
Brown opublikował historię pod tytułem Fuck w numerach 26–30 Yummy Fur w okresie od października 1991 do kwietnia 1993. Drawn & Quarterly wydało wydanie zbiorowe jako I Never Liked You w 1994, w którym Brown znacząco zmienił układ stron. „New Definitive Edition” ukazało się w 2002 roku z dwiema stronami przypisów końcowych, a tło czarnych stron zostało zmienione na białe, odzwierciedlając zwrot Browna w kierunku surowej estetyki.
I Never Liked You było ostatnim dziełem z autobiograficznego okresu Browna z lat 90. Yummy Fur kontynuowano przez dwa kolejne numery, zanim wydawca Drawn & Quarterly, Chris Oliveros, przekonał Browna do opublikowania swojego kolejnego serialu, Underwater , pod własnym tytułem w 1994 roku.
Płacenie za to
(oryginalna powieść graficzna )
W 2011 roku Brown powrócił do autobiografii i relacji z kobietami powieścią graficzną Paying for It , polemiką opowiadającą się za dekryminalizacją prostytucji .
Po zerwaniu ze swoją dziewczyną, Sook-Yin Lee , Brown rezygnuje z „monogamii zaborczej” i opowiada się za podjęciem życia „klienta ” , szczegółowo opisując każdą z 23 prostytutek, które do tej pory odwiedził, oraz swoje debaty z przyjaciółmi w tej sprawie. Zawiera 50-stronicowy, 23-częściowy dodatek omawiający sprawę dekryminalizacji prostytucji.
Styl
„Począwszy od serii Playboy , naprawdę starałem się ograniczyć mój styl. Czułem się uwięziony przez swój styl. Nie byłem z niego do końca zadowolony. Chciałem spróbować odbudować swój styl w sposób, jaki bym chciał. ten proces poszedł jeszcze dalej w I Never Liked You , gdzie starałem się być jeszcze bardziej oszczędny niż The Playboy ”.
Chester Brown, 1997
We wczesnych latach 90. Brown zrezygnował ze sztywnych układów siatki i eksperymentował z organicznymi kształtami i układami paneli. Później wrócił do systemu siatki, używając siatki sześciu paneli w Louis Riel i siatki ośmiu paneli w Paying for It .
Styl rysowania stał się znacznie prostszy niż w Ed the Happy Clown . Brownowi nie podobał się jego styl rysowania, więc podjął próbę przebudowy swojego stylu na coś, co chciałby mieć lepiej. Mówi, że w tamtym czasie przyglądał się „rysownikom, którzy rysowali w prostszy sposób”, na przykład w przedrukach Little Lulu Library z Another Rainbow Publishing , które niedawno zaczęły być publikowane, oraz jego przyjacielowi i koledze rysownikowi z Toronto, Sethowi , który rysował w prostszy, inspirowany nowojorczykiem sposób.
Brown miał wielki podziw dla autobiograficznej pracy Roberta Crumba i Harveya Pekara , ale początkowo bał się, że zostanie oskarżony o „bycie zdziercą Pekara”. Ostatecznie do spróbowania swoich sił zainspirowały go ostatnie wyprawy Joe Matta i Julie Doucet w autobio.
Oryginalne występy
| # | Data | Fabuła | Wydawca |
|---|---|---|---|
| 19 | styczeń 1990 | „Helder” | Komiksy Vortex |
| 20 | kwiecień 1990 | „Pokazuje Heldera” | |
| 21 | czerwiec 1990 |
Wstręt / Historie Playboya ( Playboy ) |
|
| 22 | wrzesień 1990 r | ||
| 23 | grudzień 1990 | ||
| 24 | kwiecień 1991 | „Historia Danny'ego” | |
| 25 | lipiec 1991 | „Mały człowiek” | Rysowane i kwartalne |
| 26 | październik 1991 |
Kurwa ( nigdy cię nie lubiłem ) |
|
| 27 | styczeń 1992 | ||
| 28 | maj 1992 | ||
| 29 | sierpień 1992 | ||
| 30 | kwiecień 1993 |
Płacenie za to ukazało się tylko w formie książkowej, ale reszta autobiograficznych historii Browna pojawiła się w wydaniach trwającego komiksu Browna, Yummy Fur , między styczniem 1990 a kwietniem 1993.
Większość opowiadań została znacznie przeformatowana po opublikowaniu w formie książkowej, zwłaszcza dwie powieści graficzne, The Playboy i I Never Liked You . W obu książkach panele były ułożone rzadziej na stronach, czasami mając tylko jeden, mały panel na stronie. Chociaż nie dodano żadnej nowej treści, w rezultacie liczba stron obu książek znacznie wzrosła.
„Showing Helder” również został znacznie przebudowany, kiedy został przedrukowany w kolekcji Little Man , a niektóre panele zostały całkowicie przerysowane.
Kolekcje książek
| Rok | Tytuł | Wydawca | ISBN | Notatki |
|---|---|---|---|---|
| 1992 | Playboya | Rysowane i kwartalne | 978-0-969-67011-7 | przeformatowany zbiór opowiadań Disgust / Playboy z Yummy Fur # 21–23 |
| 1994 | Nigdy cię nie lubiłem | 978-0-969-67016-2 | przeformatowana kolekcja Fuck from Yummy Fur # 26–30 | |
| 1998 | Mały człowiek: krótkie paski 1980–1995 | 978-1-896-59713-3 | obejmuje „Helder”, „Showing Helder” , „The Little Man” i „Danny's Story” | |
| 2002 | Nigdy cię nie lubiłem: nowa edycja ostateczna | 978-1-896-59714-0 | czarne tła strony zmieniono na białe, panele nieco przestawiono | |
| 2011 | Płacenie za to | 978-1-770-46048-5 | nigdy nie serializowany; wstęp Roberta Crumba |
Przyjęcie
Autobiograficzne komiksy Browna należą do najbardziej przemyślanych dzieł Browna i zajęły 38. miejsce na liście 100 najlepszych komiksów stulecia sporządzonej przez The Comics Journal w 1999 roku. Amerykański rysownik Gilbert Hernandez okrzyknął Playboya i I Never Liked You jako „prawdopodobnie najlepsze powieści graficzne obok Mausa ”; Brytyjski rysownik Eddie Campbell nazwał je „najbardziej wrażliwymi komiksami, jakie kiedykolwiek powstały”; a amerykańska autorka komiksów, Heidi MacDonald, nazwała I Never Liked You „arcydziełem”, które jest „równe każdemu filmowi o dojrzewaniu”. Obok It's a Good Life, If You Don't Weaken Setha i The Poor Bastard Joe Matta - prac przyjaciół Browna z Toronto i kolegów ze stajni Drawn & Quarterly - prace Browna są postrzegane jako wybitny przykład autobiograficznego trendu komiksowego z lat 90 .
Zobacz też
Prace cytowane
- Beaty, Bart (2011). „Selektywne wzajemne wzmocnienie w pracach Chestera Browna, Joe Matta i Setha”. W Chaney, Michael A. (red.). Tematy graficzne: krytyczne eseje o autobiografii i powieściach graficznych . Wydawnictwo Uniwersytetu Wisconsin . s. 247–259 . ISBN 978-0-299-25104-8 .
- Dzwon, Jan (2006). Najeźdźcy z północy: jak Kanada podbiła świat komiksów . Toronto: Dundurn Press . ISBN 978-1-55002-659-7 .
- Brązowy, Chester (1998). Mały człowiek: krótkie paski, 1980-1995 . Rysowane i kwartalne. ISBN 978-1-896597-13-3 .
- Zespół Canadian Art (jesień 2004). „Chester Brown spotyka Louisa Riela” . Sztuka kanadyjska . Łowca Macleanów . 21 (3): 128.
- Epp, Darell (2002-01-29). „Dwuręczny mężczyzna przeprowadza wywiad z rysownikiem Chesterem Brownem” . Dwuręczny mężczyzna . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2008-05-09 . Źródło 2011-04-23 .
- Groth, Gary (redaktor), Spurgeon, Tom (redaktor wykonawczy). Dziennik komiksowy nr 210. Książki fantastyczne , luty 1999. ISSN 0194-7869
- Łaska, Dominik; Hoffman, Eric (2013). "Wstęp". W łasce, Dominik; Hoffman, Eric (red.). Chester Brown: Rozmowy . University Press of Mississippi . s. VII – XXXI. ISBN 978-1-61703-868-6 .
- Gravett, Paweł. „Profil twórcy: Chester Brown” . paulgravett.com . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2011-09-10 . Źródło 2011-04-07 .
- Hatfield, Charles (luty 1999). Spurgeon, Tom (red.). „Nr 38: Historie autobiograficzne w Yummy Fur ”. Dziennik komiksów . Książki fantastyczne (210). ISSN 0194-7869 .
- Juno, Andrea (1997). „Wywiad z Chesterem Brownem” . Niebezpieczne rysunki . Książki Juno. s. 130–147. ISBN 0-9651042-8-1 .
- Køhlert, Frederik Byrn (2012). „Nigdy cię nie lubiłem: opowieść o komiksie” . W Beaty, Bart H.; Weiner, Stephen (red.). Krytyczny przegląd powieści graficznych: niezależna i podziemna klasyka . Prasa Salema. s. 378–381. ISBN 978-1-58765-950-8 .
- Lefevre, Pascal (2010). "Nigdy cię nie lubiłem". W Booker, M. Keith (red.). Encyklopedia komiksów i powieści graficznych . Tom. 1. ABC-CLIO . s. 313–314. ISBN 978-0-313-35748-0 .
- MacDonald, Heidi (2011-11-28). „Beat Holiday Giveaway: The Playboy and I Never Liked You Chestera Browna ” . Beat . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2014-11-29 . Źródło 2014-11-17 .
- Olmsted, Jared L. (2010). „Playboya”. W Booker, M. Keith (red.). Encyklopedia komiksów i powieści graficznych . Tom. 1. ABC-CLIO. s. 468–470. ISBN 978-0-313-35748-0 .
- Putz, Matthew J. (2007). „Oddałem wszystko, aby narysować komiksy: autobiograficzne (i inne) opowieści o tworzeniu komiksów” . W Klaehn, Jeffery (red.). Wewnątrz świata komiksów . Książki Czarnej Róży. s. 61–81. ISBN 978-1-55164-296-3 .
- Rosenkranz, Patrick (2011-03-06). „ABC Autobio Comix” . Dziennik komiksów . Książki fantastyczne . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 08.03.2011 . Źródło 2011-05-09 .
- Santoro, Frank (2010-10-16). „Zajęcia z Frankiem, część 2: Doin' the Chester” . Komiksy Komiksy. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2010-10-21 . Źródło 2011-04-30 .
- Serrano, Jose A. (czerwiec 2007). „Nunca me gustado, de Chester Brown” . Guía del Comic (w języku hiszpańskim). Zarchiwizowane od oryginału w dniu 16.07.2007 . Źródło 2014-11-17 .
- Sullivan, Darcy (lipiec 1991). „Najbardziej uczciwy seks w komiksach”. Dziennik komiksów . Książki fantastycznegraficzne (143): 49–52.
- Sullivan, Darcy (listopad 1994). „Czteroliterowe serce”. Dziennik komiksów . Książki fantastycznegraficzne (172): 53–55. ISSN 0194-7869 .
- Thompson, Kim (luty 2004). „Wywiad z Gilbertem Hernandezem” . Dziennik komiksów . Książki fantastyczne (158). ISSN 0194-7869 .
- Verstappen, Nicolas (sierpień 2007). „Chestera Browna” . du9 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2008-09-01 . Źródło 2011-04-06 .
- Verstappen, Nicolas (sierpień 2008). „Chestera Browna” . du9. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2008-09-01 . Źródło 2011-05-23 .
- Wolk, Douglas (2007). „Chester Brown: outsider” . Czytanie komiksów: jak działają powieści graficzne i co oznaczają . Prasa Da Capo . s. 147–155 . ISBN 978-0-306-81509-6 .
- Ziegler, Kevin (2016). „Dialogi publiczne”. W Rifkindzie, Candida; Warley, Linda (red.). Kanadyjska grafika: obrazowanie narracji życiowych . Wilfrid Laurier University Press . s. 23–43. ISBN 978-1-77112-181-1 .
Linki zewnętrzne
- „Gdzie wydarzyła się magia” , fotograficzna wizyta w Chateaugay w Quebecu z Chesterem Brownem ( archiwum )