Powrót w czerni

Ten artykuł jest o albumie AC/DC. Aby zapoznać się z utworem tytułowym z albumu, zobacz Back in Black (piosenka) . W przypadku innych zastosowań zobacz Back in Black (ujednoznacznienie) .
Nie należy mylić z powrotem do czerni .

Powrót w czerni
A black cover with "ACϟDC / BACK IN BLACK" in grey
Album studyjny wg
AC/DC
Wydany 25 lipca 1980 ( 25.07.1980 )
Nagrany kwiecień – maj 1980 r
Studio Punkt kompasu ( Nassau )
Gatunek muzyczny
Długość 42 : 11
Etykieta
Producent Roberta Johna „Mutta” Lange
Chronologia AC/DC

Autostrada do piekła (1979)
Powrót w czerni (1980)
Dla tych, którzy mają się kołysać, pozdrawiamy cię (1981)
Singiel z Back in Black

  1. „ You Shook Me All Night Long ” Wydany: 15 sierpnia 1980

  2. „ Hells Bells ” Wydany: 31 października 1980 (UE)

  3. „ Rock and Roll Ain't Noise Pollution ” Wydany: listopad 1980 (Wielka Brytania)

  4. „ Back in Black ” Wydany: grudzień 1980 (USA)

Back in Black to siódmy album studyjny australijskiego zespołu rockowego AC/DC , wydany przez Albert Productions i Atlantic Records 25 lipca 1980. Był to pierwszy album zespołu, na którym wystąpił Brian Johnson jako główny wokalista, po śmierci Bona Scotta , ich poprzedni wokalista.

Po komercyjnym przełomie ich albumu Highway to Hell z 1979 roku, AC/DC planowało nagranie kontynuacji, ale w lutym 1980 roku Scott zmarł w wyniku zatrucia alkoholem po upiciu się. Zamiast się rozpadać, pozostali członkowie grupy zdecydowali się kontynuować i zwerbowali Johnsona, który wcześniej był wokalistą Geordie .

Album został skomponowany przez Johnsona oraz braci Angusa i Malcolma Youngów i nagrany przez siedem tygodni na Bahamach od kwietnia do maja 1980 roku z producentem Robertem Johnem „Muttem” Lange , który również wyprodukował Highway to Hell . Po jego zakończeniu grupa zmiksowała Back in Black w Electric Lady Studios w Nowym Jorku . Całkowicie czarna okładka albumu została zaprojektowana jako „znak żałoby” dla Scotta.

Back in Black odniósł bezprecedensowy sukces komercyjny i krytyczny. Sprzedał się w około 50 milionach egzemplarzy na całym świecie, co czyni go jednym z najlepiej sprzedających się albumów w historii muzyki. AC/DC wsparło album całoroczną światową trasą koncertową, która ugruntowała ich wśród najpopularniejszych zespołów muzycznych wczesnych lat 80-tych. Album spotkał się z pozytywnym przyjęciem krytyków w momencie pierwszego wydania i od tego czasu znalazł się na wielu listach „najlepszych” albumów. 9 grudnia 2019 roku album uzyskał 25-krotną platynę od Recording Industry Association of America (RIAA), co czyni go czwartym najlepiej sprzedającym się albumem w Stanach Zjednoczonych i najlepiej sprzedającym się albumem, który nigdy nie osiągnął pierwszego miejsca na liście wykresy amerykańskie.

Tło

Bon Scott , były wokalista zespołu, w grudniu 1979 roku.

Założone w 1973 roku AC/DC po raz pierwszy wkroczyło na międzynarodowe rynki w 1977 roku z czwartym albumem Let There Be Rock , a w 1979 roku było gotowe na większy sukces szóstym albumem studyjnym, Highway to Hell . Producent Robert John „Mutt” Lange pomógł uczynić brzmienie zespołu bardziej chwytliwym i przystępnym, a Highway to Hell stał się ich pierwszym złotym albumem w Stanach Zjednoczonych, sprzedając się w ponad 500 000 egzemplarzy, jednocześnie osiągając 17. miejsce na listach przebojów tego kraju i numer osiem w Wielkiej Brytanii.

Gdy zbliżała się nowa dekada, grupa wyruszyła do Wielkiej Brytanii i Francji na ostatni etap trasy Highway to Hell Tour , planując rozpocząć nagrywanie kolejnego albumu wkrótce po zagraniu tych koncertów. 19 lutego 1980 roku wokalista Bon Scott upił się w londyńskim pubie, co spowodowało utratę przytomności, więc przyjaciel pozwolił mu odpocząć z tyłu swojego Renault 5 przez noc. Następnego ranka Scott został znaleziony nieprzytomny i przewieziony do King's College Hospital , gdzie po przybyciu na miejsce personel medyczny stwierdził zgon . Koroner orzekł, że przyczyną śmierci Scotta było zachłyśnięcie się wymiocinami, ale oficjalna przyczyna została wymieniona w akcie zgonu jako „ostre zatrucie alkoholem ” i sklasyfikowana jako „ śmierć w wyniku nieszczęśliwego wypadku ”. Scott został poddany kremacji, a jego prochy zostały pochowane przez jego rodzinę na cmentarzu Fremantle w Fremantle w Zachodniej Australii . Strata zrujnowała zespół, który rozważał zerwanie, ale przyjaciele i rodzina przekonali ich, by kontynuowali.

Po pogrzebie Scotta 1 marca zespół natychmiast rozpoczął przesłuchania na zastępcę frontmana. Za radą Lange sprowadzili Geordiego - piosenkarza Briana Johnsona , który zaimponował grupie. Zespół niechętnie przejrzał resztę listy kandydatów w następnych dniach, a następnie sprowadził Johnsona z powrotem na drugą próbę. 29 marca, ku zaskoczeniu Johnsona, Malcolm Young zadzwonił do piosenkarza, oferując mu tę pracę.

Nagrywanie i produkcja

Back in Black był pierwszym albumem AC/DC, na którym Brian Johnson (na zdjęciu z 1982 roku) był głównym wokalistą.

Kiedy AC/DC zaczęło pisać nowy materiał na następcę Highway to Hell , wokalista Bon Scott, który rozpoczął swoją karierę jako perkusista w The Spektors , grał na perkusji w nagraniach demo „Let Me Put My Love into You” i „Have Napój na mnie”. W wywiadzie dla Paste z 2021 roku Angus Young stwierdził , że to pełny wkład Scotta w Back in Black (chociaż w tym momencie powiedział, że dema, na których Scott grał na perkusji, dotyczyły „ Hells Bells ” i „Have a Drink on Me"), ale w wywiadzie dla Kerrang z 1991 roku! , powiedział Angus w odpowiedzi na pytanie, czy Scott miał jakiś liryczny wkład w album: „Bon napisał trochę rzeczy”. Mówi się również, że żadne z pism Scotta nie zostało użyte w tekstach albumu, ponieważ grupa uważała, że ​​wyglądałoby to tak, jakby próbowali czerpać zyski z jego śmierci. [ potrzebne źródło ] Książka Jessego Finka Bon: The Last Highway z 2017 roku analizuje kwestię możliwego zaangażowania Scotta w pisanie tekstów do albumu.

Trzytygodniowe próby do Back in Black zaplanowano w londyńskim E-Zee Hire Studios, ale próby zostały skrócone do jednego tygodnia, gdy w Compass Point Studios w Nassau na Bahamach pojawił się wernisaż . Chociaż zespół chciał nagrać swój kolejny materiał w Wielkiej Brytanii, nie było dostępnych studiów, a Bahamy oferowały niezłą ulgę podatkową, więc Back in Black był nagrywany w Compass Point od połowy kwietnia do maja 1980 z producentem „Mutt” Lange. Johnson wspominał, że „To nie było prawie żadne studio, byliśmy w tych małych betonowych komórkach, wygodny umysł, miałeś łóżko i krzesło. A ta duża stara czarna dama prowadziła całe to miejsce. Och, była przerażająca, rządziła w tym miejscu żelaznym prętem. Musieliśmy zamykać drzwi na noc, ponieważ ostrzegła nas przed tymi Haitańczykami, którzy przyjdą nocą i obrabują to miejsce. Więc kupiła nam te wszystkie sześciostopowe włócznie wędkarskie, abyśmy przy pieprzonych drzwiach! To było trochę naciągane z Newcastle, mogę ci powiedzieć.

Mniej więcej w czasie przybycia zespołu na Bahamy, obszar ten nawiedziło kilka burz tropikalnych , które siały spustoszenie w elektryczności w Compass Point. Johnson odniósł się do złej pogody w pierwszych wersach „Hells Bells”: „Toczy się grzmot, leje deszcz. Nadchodzę jak huragan. Moja błyskawica błyska po niebie. Jesteś tylko młody, ale ty umrę." Ponadto część sprzętu grupy była początkowo zatrzymywana przez służby celne, podczas gdy inny sprzęt był powoli przewożony z Wielkiej Brytanii.

Ponieważ nigdy nie nagrywał z grupą, Johnson odczuwał presję podczas tego procesu, a także zgłaszał problemy z przystosowaniem się do otoczenia. Lange skupił szczególną uwagę na wokalu Johnsona, wymagając perfekcji w każdym ujęciu.

To było jak: „Znowu, Brian, jeszcze raz – poczekaj, śpiewałeś tę nutę za długo, więc nie ma miejsca na oddech”. Nie pozwoliłby, by coś go ominęło. Miał coś takiego, że nie chciał, żeby ludzie słuchając albumu później powiedzieli, że nie ma mowy, żeby ktoś mógł to zaśpiewać, wrzucili to, nawet oddechy musiały być we właściwym miejscu. I nie można za to pobić człowieka, ale on doprowadzał mnie do szału. Siedziałbym tam i mówił: „Arrggghh!”.

— Briana Johnsona
Back in Black został nagrany w Nassau , stolicy Bahamów .

Ogólne nastawienie podczas nagrywania było optymistyczne, chociaż inżynier Tony Platt był przerażony, gdy stwierdził, że pokoje w Compass Point nie były dźwiękowo komplementarne z brzmieniem grupy, która miała być bardzo sucha i zwarta. Humorystyczna anegdota z sesji dotyczyła przerwania ujęcia przez kraba szurającego po drewnianej podłodze studia. Szczególne brzmienie gitary Angusa Younga na albumie zostało częściowo osiągnięte dzięki zastosowaniu systemu różnorodności Schaffer – Vega , bezprzewodowego urządzenia gitarowego zaprojektowanego przez Kena Schaffera , które zapewniało wzmocnienie sygnału i zostało ponownie wydane jako oddzielny efekt gitarowy w 2014 roku.

Pod koniec procesu nagrywania zespół poprosił menadżera Iana Jeffery'ego o znalezienie dzwonka do umieszczenia na albumie. Jeffery zlokalizował odlewnię, która miała wyprodukować dzwon, ale po siedmiu tygodniach zasugerował, aby Platt zamiast tego nagrał dzwony pobliskiego kościoła. Platt to zrobił, ale te nagrania nie wystarczyły ze względu na dźwięk odlatujących ptaków, który towarzyszył każdemu biciu dzwonów. Odlewnia przyspieszyła produkcję dzwonu, który okazał się doskonale dostrojony i został nagrany w Mobile Studio Ronniego Lane'a . Po zakończeniu nagrywania Back in Black został zmiksowany w Electric Lady Studios w Nowym Jorku .

Według Angusa Younga, całkowicie czarna okładka albumu była „oznaką żałoby” Scotta. Atlantic Records nie spodobała się okładka, ale zaakceptowała ją, pod warunkiem, że zespół umieści szary kontur wokół logo AC/DC.

Wydanie i promocja

Back in Black został po raz pierwszy wydany w Stanach Zjednoczonych 25 lipca 1980 roku. Jego wydanie w Wielkiej Brytanii i reszcie Europy nastąpiło 31 lipca, aw Australii 11 sierpnia. Album odniósł natychmiastowy sukces komercyjny, debiutując na pierwszym miejscu brytyjskiej listy albumów i osiągając czwarte miejsce na amerykańskiej liście , którą Rolling Stone nazwał „wyjątkowym pokazem jak na album heavy-metalowy”. Przez dwa tygodnie znajdował się na szczycie brytyjskiej listy przebojów i pozostawał w pierwszej dziesiątce amerykańskiej listy przebojów przez ponad pięć miesięcy. W Australii album osiągnął drugie miejsce na liście ARIA Charts .

Po wydaniu Back in Black , poprzednie płyty AC/DC Highway to Hell , If You Want Blood You've Got It i Let There Be Rock ponownie weszły na brytyjskie listy przebojów, co uczyniło ich pierwszym zespołem od czasów The Beatles, który cztery albumy w brytyjskim Top 100 jednocześnie. Amerykański sukces Back in Black skłonił Atlantic , amerykańską wytwórnię płytową zespołu, do wydania albumu Dirty Deeds Done Dirt Cheap z 1976 roku po raz pierwszy w USA, aw maju 1981 roku Dirty Deeds osiągnął trzecie miejsce na amerykańskiej liście przebojów, wyprzedzając Back w szczytowej pozycji czarnych .

Aby promować album, nakręcono teledyski do „ You Shook Me All Night Long ”, „ Hells Bells ”, utworu tytułowego , „Rock and Roll Ain't Noise Pollution”, „Let Me Put My Love into You” oraz „What Do You Do for Money Honey”, chociaż tylko pierwsze cztery z tych piosenek zostały wydane jako single . „ You Shook Me All Night Long ” stał się pierwszym hitem AC/DC Top 40 w Stanach Zjednoczonych, osiągając 35 miejsce na liście Billboard Hot 100 .

13 grudnia 2007 roku album otrzymał 22-krotną platynę od RIAA , co oznacza 22-milionową sprzedaż w Ameryce. To umieściło go na szóstym miejscu na liście najlepiej sprzedających się albumów w USA. Na całym świecie sprzedał się w 50 milionach egzemplarzy, co skłoniło Marka Beaumonta z NME do nazwania go „najlepiej sprzedającym się hardrockowym albumem, jaki kiedykolwiek powstał”; historyk rocka, Brock Helander, nazwał go wcześniej „rzekomo najlepiej sprzedającym się [...] albumem heavy metalowym w historii”.

Krytyczny odbiór

Retrospektywne przeglądy zawodowe
Przejrzyj wyniki
Źródło Ocena
AllMusic
Blender
Przewodnik po rekordach Christgau B−
Encyklopedia muzyki popularnej
Wielka dyskografia rockowa 8/10
Muzyka Hound Rock 5/5
Widły 8,8/10
Rolling Stone
Przewodnik po albumie Rolling Stone
Spin Alternative Record Guide 8/10

Recenzując album dla Rolling Stone w 1980 roku, David Fricke uznał go za „nie tylko najlepszy z sześciu amerykańskich albumów AC/DC”, ale także „szczyt sztuki heavy-metalowej: pierwszy LP od czasu Led Zeppelin II , który oddaje całą krew , pot i arogancja gatunku”. Red Starr ze Smash Hits był bardziej krytyczny, mówiąc, że piosenki są nie do odróżnienia od siebie i zepsute hipermęskimi fantazjami, rockowymi zwrotami, jaskrawą gitarą i nudnymi rytmami, w „kolejnym triumfie headbangingu o najniższym wspólnym mianowniku - nowym całkowicie przewidywalny, całkowicie okropny album AC/DC” i przyznał Back in Black ocenę 3 na 10.

W retrospektywnej recenzji krytyk Rolling Stone , Christian Hoard, pochwalił album jako największe dzieło zespołu, prawdopodobnie „najsmuklejszy i najgorszy album wszechczasów - rock na arenie , który punkowie mogą pokochać”. Barry Walters z Rolling Stone powiedział , że Back in Black „nadal brzmi całkowicie ponadczasowo, esencja zatwardziałego, prostego, ale brutalnie wykonanego hard rocka” i nazwał album „celebracją bicia, zwierzęcego seksu”, chociaż zauważył „złośliwy seksizm” na piosenki takie jak „What Do You Do for Money Honey” i „Given the Dog a Bone”. Robert Christgau był mniej entuzjastyczny, pisząc w Christgau's Record Guide: The '80s (1990), że uznał zespół za nieco zbyt „prymitywny”, a ich seksualne wyobrażenia za „bez wyobraźni” i że na albumie „Angus Young wymyśla z zabójcze riffy, choć nie tak konsekwentne, jak wyrafinowana osoba taka jak ja mogłaby mieć nadzieję, a główny wokalista Brian Johnson śpiewa, jakby miał w mosznie dźgnąć bydło, w sam raz dla fanów, którzy nie mogą zdecydować, czy ich nowo odkryty testosteron to agonia czy ekstaza. "

Pisząc w 2011 roku, Kitty Empire z The Observer przyznała, że ​​album jest „niedorzeczną, drongoidalną płytą [...] zbudowaną na przypadkowym seksizmie, przewracającymi oczami podwójnymi entendami, wysoce wątpliwym podejściem do zgody seksualnej („Nie walcz / Nie walcz / Nie martw się / Bo dzisiaj jest twoja kolej”) zamiłowanie do broni palnej i prymitywne celebrowanie bezmyślnego hedonizmu macho, który zabił oryginalnego wokalistę zespołu”, ale mimo to zgadza się z oryginalnym poglądem Fricke'a uznała ten album za arcydzieło heavy metalu i nazwała go swoim ulubionym albumem wszechczasów, „obsesyjną ścieżką dźwiękową mojej młodości, pikantnym thrillerem średniej klasy, który przemawiał zarówno do mnie jako chłopczycy, która chciała być jednym z facetów, jak i do coraz bardziej pomysłowa kobieta, która musiała rozpracować świat mężczyzn. Poza tym nastolatki kochają śmierć.

Album znajduje się na wielu listach „best of”. Rolling Stone umieścił go na 26. miejscu na liście „100 najlepszych albumów lat osiemdziesiątych” z 1989 r. I na 73. miejscu na liście „ 500 największych albumów wszechczasów ” z 2003 r. 84 na liście 2020), a utwór tytułowy zajął 190 miejsce na ich liście „500 najlepszych piosenek wszechczasów”. VH1 umieściło Back in Black na 82 miejscu na swojej liście „100 najlepszych albumów” z 2001 roku, a utwór tytułowy zajął drugie miejsce na ich liście „100 najlepszych piosenek hard rockowych”. Q umieścił album na 9. miejscu na swojej liście „40 najlepszych albumów lat 80. z 2006 r.”, Time umieścił go na liście „All-TIME 100 Albums” z 2010 r., A Rolling Stone Australia umieścił go na pierwszym miejscu na liście z grudnia 2021 r. z „200 największych australijskich albumów wszechczasów”. W 2005 roku album znalazł się w książce 1001 albumów, które musisz usłyszeć, zanim umrzesz , i znalazł się na drugim miejscu w książce 100 najlepszych australijskich albumów z 2010 roku .

Dziedzictwo i wpływy

Back in Black to wpływowy album hardrockowy i heavy metalowy. Według Tima Jonze z The Guardian , niektórzy okrzyknęli go „wysokim znakiem wodnym” muzyki heavy metalowej. NME uznało to za ważne wydawnictwo w metalu i heavy rocku lat 80., uznając je za jeden z 20 najlepszych albumów metalowych swojej dekady, a The Daily Telegraph umieścił go jako jeden z 20 największych albumów heavy metalowych wszechczasów. Paul Brannigan z Metal Hammer wymienił go jako jeden z dziesięciu albumów, które pomogły przywrócić światową popularność temu gatunkowi w 1980 roku, który nazwał „najwspanialszym rokiem dla heavy metalu”.

Według dziennikarza rockowego Joe S. Harringtona, Back in Black został wydany w czasie, gdy heavy metal znajdował się w punkcie zwrotnym między upadkiem a odrodzeniem, ponieważ większość zespołów tego gatunku grała wolniejsze tempa i dłuższe gitarowe solówki, podczas gdy AC / DC i Van Halen przyjęli „wysokoenergetyczne implikacje” punk rocka i „zredukowali swoje piosenki do bardziej popowych wybuchów”. Harrington przypisuje producentowi Lange odciągnięcie AC/DC od zorientowanego na bluesa rocka z ich poprzednich albumów, w kierunku bardziej dynamicznego ataku, który skoncentrował i zharmonizował każdy element zespołu: „gitary zostały zwarte w pojedyncze oświadczenie o rytmicznej wydajności , sekcja rytmiczna zapewniła piorunujące przesterowanie, a wokalista Johnson ryczał poniżej i ryczał jak najbardziej niezrównoważony praktykujący bluesową dynamikę top-man od czasów Roberta Planta . Powstała muzyka, wraz z ówczesnymi nagraniami Motörhead i Ozzy'ego Osbourne'a , pomogła ożywić i ponownie wprowadzić metal młodszemu pokoleniu słuchaczy, „ostatecznie skutkując punkowo-metalowym crossoverem uosabianym przez Metallicę i innych”. W 1000 Recordings to Hear Before You Die (2008) Tom Moon powiedział , że „szczupły, średni rock areny” Back in Black i „delikatna równowaga mocy i finezji [...] określały komercyjną stronę ciężkiej muzyki przez lata. po jego wydaniu”.

Produkcja albumu Lange wywarła trwały wpływ na przemysł muzyczny. Harrington napisał, że „do dziś producenci nadal używają go jako de facto przewodnika po numerach, jak powinna brzmieć płyta hardrockowa”, a przez lata po jej wydaniu studia w Nashville używały tego do sprawdzenia akustykę pokoju, podczas gdy Motörhead użyłby jej do dostrojenia swojego systemu dźwiękowego. Amerykańska death metalowa grupa Six Feet Under nagrała okładkę całego albumu pod tytułem Graveyard Classics 2 .

Wykaz utworów

Wszystkie utwory zostały napisane przez Angusa Younga , Malcolma Younga i Briana Johnsona .

Strona A
NIE. Tytuł Długość
1. „ Dzwony Piekieł ” 5:10
2. „ Strzelaj po dreszczyk emocji ” 5:17
3. "Co zrobisz dla pieniędzy, kochanie" 3:33
4. „Dał psu kość” 3:30
5. „Pozwól mi włożyć w ciebie moją miłość” 4:16
Strona B
NIE. Tytuł Długość
6. „ Powrót w czerni ” 4:15
7. „ Trząsłeś mną przez całą noc ” 3:30
8. „Napij się na mnie” 3:57
9. "Zatańczyć" 4:06
10. „ Rock and roll to nie zanieczyszczenie hałasem ” 4:15
Długość całkowita: 42:11
  • Według oficjalnej strony internetowej AC/DC i większości światowych wydawnictw, utwór czwarty to „Given the Dog a Bone”. Na niektórych albumach, w niektórych wydaniach australijskich, a także w sklepie iTunes Store , jest czasami pokazywany jako „Giving the Dog a Bone” lub „Givin the Dog a Bone”.

Personel

AC/DC

Produkcja

Wykresy

Certyfikaty

Certyfikaty sprzedaży dla Back in Black
Region Orzecznictwo Certyfikowane jednostki / sprzedaż
Argentyna ( CAPIF ) 3× Platyna 180 000 ^
Australia ( ARIA ) 12× Platyna 920 000
Austria ( IFPI Austria ) Platyna 50 000 *
Kanada ( Kanada muzyczna ) Diament 1 000 000 ^
Dania ( IFPI Danmark ) 2× Platyna 40 000double-dagger
Francja ( SNEP ) 2× Platyna 600 000 *
Niemcy ( BVMI ) 2× Platyna 1 000 000 ^
Sprzedaż we Włoszech ( FIMI ) od 2009 roku
3× Platyna 150 000double-dagger
Nowa Zelandia ( RMNZ ) Platyna 15 000 ^
Polska ( ZPAV ) Złoto 10 000double-dagger
Hiszpania ( PROMUSICAE ) Złoto 50 000 ^
Szwajcaria ( IFPI Szwajcaria ) 2× Platyna 100 000 ^
Wielka Brytania ( BPI ) 2× Platyna 600 000double-dagger
Stany Zjednoczone ( RIAA ) 25× Platyna 25 000 000double-dagger



* Dane dotyczące sprzedaży na podstawie samych certyfikatów. ^ Liczby przesyłek oparte wyłącznie na certyfikacji. double-dagger Dane dotyczące sprzedaży i przesyłania strumieniowego oparte wyłącznie na certyfikacji.

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Back_in_Black&oldid=1140103499 ”