Batalion Nieustraszonych

Batalion Nieustraszonych
Rok	1922
Poświęcenie	„Do pułkownika Hyatta, Wydziału i Kadetów Kolegium Wojskowego Pensylwanii”
Opublikowany	1922
Wydawca	Firma John Church
Próbka dźwięku
United States Marine Band wykonujący marsz plik pomoc

„The Dauntless Battalion” to amerykański marsz wojskowy autorstwa Johna Philipa Sousy , opublikowany w 1922 roku i poświęcony wykładowcom i kadetom Pennsylvania Military College w Chester w Pensylwanii , znanej dziś jako Widener University. Sousa otrzymał tytuł doktora honoris causa uczelni w lutym 1920 r. Wraz z przyszłym prezydentem Warrenem G. Hardingiem .

W pozdrowieniu dla kadetów z college'u Sousa skomponował marsz na ich cześć, dedykując partyturę zespołu „Płk. Hyattowi, [i] Wydziałowi i Kadetom Pennsylvania Military College”. Płk Frank Hyatt był rektorem kolegium. Marsz został opublikowany przez John Church Company .

Historia

7 lutego 1920 r. Sousa otrzymał tytuł doktora honoris causa Pennsylvania Military College w Chester w Pensylwanii wraz z amerykańskim senatorem z Ohio , a wkrótce prezydentem USA , Warrenem G. Hardingiem.

Według słów historyka muzyki Paula E. Bierleya , Sousa postanowił pozdrowić „kadetów na swój niepowtarzalny sposób, komponując marsz na ich cześć”. Jak dyrektor US Marine Band płk Jason K. Fettig , wyprodukował „genialny nowy marsz” i zadedykował go „dowódcy, studentom i wykładowcom uczelni”.

Zadedykował partyturę zespołu: „Płk. Hyattowi, Wydziałowi i Kadetom Pennsylvania Military College” i zatytułował ją „The Pennsylvania Military College March”. Istnieje również partytura orkiestrowa, „prawdopodobnie wykonana później”, zatytułowana „The Pennsylvania Military March”. „Do czasu opublikowania marszu” Sousa nadał mu jednak „barwniejszy tytuł”, a jego „wydawca się zgodził”. Marsz został również zorganizowany przez Andrew Glovera i opublikowany przez Theodore Presser Company . Victor Records wydało utwór jako 78 obrotów na minutę płyta z 1923 roku w wykonaniu Sousa's Band.

Według Fettiga, zanim marsz został opublikowany „w 1922 roku dla publiczności”, wydawca Sousy zastąpił „raczej nijaki” pseudonim „The Pennsylvania Military College March” jego „znacznie bardziej chwytliwym tytułem”. znaczący sposób podczas swojej długiej kariery” - powiedział Fettig w 2021 roku - „często odwzajemniał ten gest w najlepszy znany mu sposób, aby skomponować nowy marsz na tę okazję. Tak było w tym przypadku”.

2 kwietnia 1923 r. Frank Hyatt napisał list „dziękując Sousie za poświęcenie tego marszu dla Pennsylvania Military College”. Hyatt zmarł w 1958 roku w wieku 72 lat.

Nagranie Sousy z marszu

Sam Sousa wystąpił „tylko trzy razy” podczas sesji nagraniowych z Sousa Band i „wszystkie zawierały nowo skomponowane marsze”. 29 marca 1923 roku „poprowadził swoją ostatnią sesję nagraniową z własnym zespołem”, a Dauntless Battalion był jednym z wykonanych utworów.

Struktura muzyczna

Old Main na obecnym kampusie Uniwersytetu Widener , zbudowanym w 1867 roku. Budynek ten służył jako główna kwatera dla Pennsylvania Military College

Mówiąc słowami Fettiga, styl marsza „leży gdzieś pośrodku różnych podejść Sousy”, pomiędzy kompozycją o „wojskowym charakterze” a kompozycją o „lżejszym stylu tanecznym”. Jest „dodana ksylofonu , która podkreśla wesołą melodię”. „Zgodnie z zamiłowaniem Sousy do dramatu”, marszowe trio jest powtarzane tak cicho, jak to możliwe, po czym następuje nieco wstrząsający breaktrain prowadzony przez niskie instrumenty dęte blaszane.

US Marine Band opublikował notatki na temat własnych praktyk wykonawczych Sousy dla wielu jego marszów, „pod wpływem pracy kilku wybitnych uczonych Sousa w połączeniu z wieloletnią tradycją wykonawczą Marine Band”. W przypadku „The Dauntless Battalion” zalecenia dotyczące wydajności Marine Band są następujące:

Wstęp (m. 1–4):

Energiczne otwarcie tego marsza powinno być zagrane z pełnym fortissimo i mocnymi akcentami, zwracając uwagę na dramatyczne duszenia wskazane w partii talerzy.

Dla pierwszego szczepu (m. 5–21):

Dynamika wyraźnie spada do mezzo-forte z nutą podrywu do pierwszego szczepu. W tym tonie odbywa się muzyczna rozmowa, prowadzona przez wskazane zmiany dynamiki co dwa takty. Wraz z tymi zmianami dynamicznymi, które należy podkreślić, powinny iść w tym samym kierunku zaznaczone zmiany artykulacyjne, z łagodniejszymi fragmentami granymi leggiero i głośniejszymi taktami granymi z większym naciskiem na przód nut.

Dla drugiego szczepu (m. 22–39):

Począwszy od notatek z odbiorem do m. 22, po raz pierwszy przez drugi szczep jest tradycyjnie grany na pianinie, z piccolo, klarnetem Es, kornetami, puzonami i talerzami tacet. Wszystkie klarnety grają o jedną oktawę niżej, jak wskazano. Nawet przy łagodniejszej dynamice musi być dobre odbicie i kierunek frazy w tym szczepie. Dodano kilka subtelnych zmian dynamicznych, aby podkreślić muzyczny kształt tej melodii. W partiach dętych dodano akcenty, aby podkreślić figlarne synkopy w akompaniamencie. Wszystkie części są spowrotem z nutami odbioru w m. 37 i zagraj po raz drugi z pierwotną dynamiką fortissimo. Akcenty są dodawane w partiach perkusyjnych w m. 24 i 28, z mocniejszym sffz na takcie 2 m. 33.

Dla Trio (m. 40–57):

Począwszy od awiza odbioru w m. 39, piccolo, klarnet Es, kornety, puzony i cymbały są ponownie taktowane dla całego tria. Klarnety grają o jedną oktawę niżej niż oryginalne partie, jak wskazano. Wszyscy grają na pianinie dla pierwszej nuty, a ksylofon jest tradycyjnie dodawany do melodii za pomocą wskazanych rolek na długich nutach. W powtórce trio dynamika spada dalej do pianissimo, a saksofon i wszystkie instrumenty perkusyjne oprócz ksylofonu są teraz tacet. W razie potrzeby ksylofon można pominąć za pierwszym razem i grać tylko w powtórce.

Dla szczepu Break (m. 58–73):

Wszystkie instrumenty wróciły z nutą podrywu w m. 57 i przy oryginalnej dynamice fortissimo. Pojedyncze nuty w instrumentach dętych drewnianych i blaszanych wysokich w m. 58 i 62 mają dodane „kapelusze” z marcato i powinny być grane krótko iz dobrym akcentem. Zwróć uwagę na wyjątkowy dialog między walcowanym werblem a bębnem basowym i solo talerza w tym szczepie. Trzy uderzenia talerzy w m. 66, 68 i 70 zostały dodane do oryginalnych części, ale są zgodne z praktyką wykonawczą Sousa. Dwutaktowe diminuendo dodaje się po raz pierwszy, przechodząc do końcowego szczepu.

Dla ostatecznego szczepu (m. 74–91):

Piccolo, klarnet Es, kornety, puzony i cymbały są ponownie grane po raz pierwszy w tym ostatnim brzmieniu, a wszyscy inni grają na pianinie. Wszystkie instrumenty powracają w fortissimo, aby powtórzyć szczep break, który jest odtwarzany dokładnie tak, jak poprzednio, ale tym razem z dalszym crescendo w m. 72–73. Poco ritard w tych dwóch taktach po raz drugi przez fazę przerwy jest dopuszczalny, aby ustawić nadejście ostatniego czasu przez ostatnią nutę, o ile zadba się o powrót do tempa przy ostatniej próbie i do końca marsza . Wszyscy grają tutta forza do końca, z kontratakiem wybrzmiewającym teraz w puzonach i dodanymi perkusyjnymi akcentami sffz w m. 77 i 85, tylko ostatni raz.