Bernharda Crusella

Bernharda Crusella

Bernhard Henrik Crusell (15 października 1775 - 28 lipca 1838) był szwedzko - fińskim klarnecistą , kompozytorem i tłumaczem , „najbardziej znaczącym i najbardziej znanym na całym świecie urodzonym w Finlandii kompozytorem klasycznym i rzeczywiście — wybitnym fińskim kompozytorem przed Sibeliusem ”.

Wczesne życie i trening

Crusell urodził się w Uusikaupunki (szw. Nystad) w Finlandii w biednej rodzinie introligatorów. Jego dziadek, Bernhard Kruselius, nauczył się zawodu introligatora w Turku i Sztokholmie , a następnie osiadł w Pori , gdzie spłodził dziewięcioro dzieci, w tym ojca Crusella, Jakoba, który również został introligatorem. W 1765 r., po ukończeniu przez Jakuba terminowania, przeniósł się do Uusikaupunki i ożenił się z Heleną Ylander, która zmarła około rok później. W 1769 ożenił się z Małgorzatą Messman. Para miała czworo dzieci, ale Bernhard jako jedyny dożył dorosłości. Później Crusell opisał ten okres swojego życia, pisząc w trzeciej osobie :

W jego rodzinnym miasteczku tylko jedna osoba żywo interesowała się muzyką: sprzedawca, którego wieczorami można było usłyszeć, jak dla własnej przyjemności grał na flecie. Pewnej nocy czteroletni Berndt siedział na ulicy, oparty o ścianę, na szczycie świata z zachwytem nad słodkimi melodiami. Rodzice, którzy długo szukali syna, ostro go skarcili, ale to nie mogło powstrzymać chłopca przed powrotem do ulubionego miejsca następnego wieczoru. Tym razem dostał lanie za nieposłuszeństwo, ale ponieważ to nic nie dało, zostawili go na pastwę losu, w przekonaniu, że wróci do domu, gdy tylko ucichnie flet...

Kiedy Crusell miał osiem lat, rodzina przeniosła się do Perttula , wiejskiej wioski Nurmijärvi , około 23 mil na północ od Helsinek . Jego wrodzone zainteresowanie muzyką trwało nadal i nauczył się grać na klarnecie przyjaciela ze słuchu. Wkrótce zaczął otrzymywać szkolenia od członka Nyland .

W 1788 roku, gdy miał trzynaście lat, inny przyjaciel rodziny, świadomy naturalnych zdolności młodego człowieka, zabrał go na spotkanie z majorem O. Wallenstjerną w Sveaborg (fiński : Viapori ) . Sveaborg była szwedzką fortecą zbudowaną na sześciu wyspach u wybrzeży Helsinek. Wykształceni oficerowie fortu mieli znaczący wpływ na kulturę i politykę miasta. Wallenstjerna, będąc pod wrażeniem gry Crusella, zwerbował go jako ochotnika do orkiestry wojskowej Sveaborg i dał mu miejsce do zamieszkania z własną rodziną. Crusell otrzymał wykształcenie w Sveaborg i celował w muzyce i językach. W 1791 Wallenstjerna przeniósł się do Sztokholmu , a Crusell pojechał z nim. Chociaż Crusell spędził większość swojego życia w Szwecji, zawsze uważał się za Fina. W ostatnich latach życia w liście do Runeberga nazwał siebie „ziemianinem fińskim” (innym Finem; zwróć uwagę, że „Finn” w tamtym czasie nie odnosił się do języka). Prowadził swoje dzienniki podróży w języku szwedzkim.

Kariera jako klarnecista

W Sztokholmie Crusell kontynuował studia i dał się poznać jako solista klarnetu. W 1792 roku, w wieku szesnastu lat, został mianowany dyrektorem orkiestry pułkowej, aw 1793 roku został pierwszym klarnetem w Hovkapellet ( Królewskiej Orkiestrze Dworskiej), którą kierował jego nauczyciel kompozycji, niemiecki kompozytor Abbé Vogler . W 1798 r. otrzymał pomoc finansową, która umożliwiła mu kilkumiesięczny pobyt w Berlinie i naukę u znanego niemieckiego klarnecisty Franza Tauscha (1762–1817). Tausch założył niemiecką szkołę gry na klarnecie, która przedkładała piękno brzmienia nad technikę. Postępy Crusella były szybkie, a przed powrotem do Szwecji występował na koncertach w Berlinie i Hamburgu. Recenzja koncertu w Hamburgu w Allgemeine musikalische Zeitung była pozytywna.

Crusell mieszkał w Szwecji przez resztę swojego życia, wracając do Finlandii tylko raz. Po podróży do Petersburga , w drodze powrotnej do Szwecji wystąpił 7 lipca 1801 w Helsinkach z akompaniatorem pianistą Fredrikiem Lithanderem oraz 30 lipca w Turku na koncercie zorganizowanym przez orkiestrę turku Towarzystwo Muzyczne.

W Sztokholmie Crusell poznał ambasadora Francji w Szwecji. Ta przyjaźń zachęciła go i umożliwiła mu podjęcie w 1803 roku podróży do Paryża . Tam występował i uczył się gry na klarnecie u Jeana-Xaviera Lefèvre'a w nowo powstałym Konserwatorium . 2 czerwca, za namową Lefèvre, kupił nowy ustnik wykonany przez Michela Amlingue [ fr ] , a 14 września sześcioklawiszowy klarnet C wykonany przez Jeana Jacquesa Baumanna. Przed około 1800 rokiem Crusell grał z podniesioną trzciną, ale później ją odrzucił, współczesną praktykę i pozycję bardziej zgodną z cantabile . Nie jest dobrze ustalone, kiedy dokładnie to zrobił, ale mógł preferować pozycję nad trzciną z powodu braku równości zębów.

Mniej więcej w tym czasie Théâtre-Italien de Paris zaoferował Crusellowi stanowisko pierwszego klarnecisty. Gustaw IV Adolf ze Szwecji , pragnąc zatrzymać Crusella w orkiestrze królewskiej, odrzucił prośbę o przedłużenie urlopu i jako pozytywną zachętę uczynił go głównym dyrygentem orkiestr pułku gwardii przybocznej. Po powrocie Crusella do Sztokholmu pozostał z Royal Court Orchestra do 1833 roku.

W czerwcu 1811 Crusell odbył kolejną podróż do Berlina, aby zobaczyć się z Tauschem i obaj mężczyźni rozmawiali o klarnetach. Jeszcze w tym samym miesiącu odwiedził dobroczyńcę w Lipsku, aw lipcu kupił nowy instrument od Heinricha Grensera w Dreźnie . Jego klarnet Grenser był jak na tamte czasy zaawansowanym projektem, z jedenastoma klawiszami. (Zdjęcie klarnetu Grensera Crusella można znaleźć tutaj .) Później, w 1822 roku, ponownie udał się do Drezna i kupił dodatkowe klarnety od następcy sklepu Grenser, firmy Grenser & Wiesner, oraz od Carla Gottloba Bormanna. Sztokholmskie Muzeum Muzyczne posiada pięć klarnetów wykonanych przez firmę Grenser & Wiesner w 1822 roku lub później, cztery z jedenastoma i jeden z dziesięcioma klawiszami.

W trakcie swojej kariery Crusell stawał się coraz bardziej znany jako solista klarnetu nie tylko w Szwecji, ale także w Niemczech, a nawet w Anglii. Grał między innymi utwory Beethovena , Jadina , Krommera , Lebruna , Mozarta i Petera Wintera . Z ponad 50 znanych recenzji koncertowych (z których większość ukazała się w niemieckiej Allgemeine musikalische Zeitung ) ani jedna nie miała negatywnego komentarza. Carl Abraham Mankell (1802–1868), krytyk muzyczny Svenska Tidningen (Swedish News), podziwiał grę Crusella za krągłość jego tonu i równomierność jakości w całym zakresie instrumentu. Crusell był również bardzo podziwiany za pianissimo . „O jego reputacji świadczy to, że przez wiele lat był najlepiej opłacanym muzykiem w dworskiej orkiestrze”.

Kariera jako kompozytor

W latach 1791-1799 Crusell studiował teorię muzyki i kompozycję u Abbé Voglera i innego niemieckiego nauczyciela, Daniela Boritza [ sv ] , kiedy Böritz mieszkał w Sztokholmie . W 1803 podczas pobytu w Paryżu Crusell studiował kompozycję w Konserwatorium u Gosseca i Bertona . Komponował utwory, w tym koncerty i utwory kameralne , nie tylko na własny użytek, ale także dla innych muzyków dętych w orkiestrze dworskiej. W 1811 udał się do Lipska , gdzie nawiązał współpracę z wydawnictwem muzycznym Bureau de Musique, które w 1814 stało się częścią CF Peters .

Od 1818 do 1837 latem dyrygował zespołami wojskowymi w Linköping , dostarczając im aranżacji marszów i uwertur Rossiniego , Spohra i Webera oraz komponując utwory na chór męski. W 1822 roku opublikował trzy tomy pieśni do tekstów szwedzkiego poety Tegnéra i innych, aw 1826 kolejny tom, Frithiofs saga , z dziesięcioma pieśniami do tekstów Tegnéra. Opera Lilla slavinnan ( Mała niewolnica ) została po raz pierwszy wystawiona w Sztokholmie w 1824 roku i została powtórzona 34 razy w ciągu następnych 14 lat .

Inne osiągnięcia i nagrody

Crusell był biegły w językach, tłumacząc ważne opery włoskie, francuskie i niemieckie na potrzeby przedstawień w Szwecji. Jego przekład Wesela Figara Mozarta , wykonany po raz pierwszy w 1821 roku, zaowocował wprowadzeniem go do Geatish Society , stowarzyszenia literaturoznawców w Szwecji. W 1837 został odznaczony Złotym Medalem Akademii Szwedzkiej i wpisany do Orderu Wazów za zasługi dla państwa i społeczeństwa. Szwedzka Biblioteka Narodowa posiada dwie autobiografie rękopisów.

Festiwal Muzyczny Crusell

Od 1982 roku każdego lata w Uusikaupunki w Finlandii (miejsce urodzenia Bernharda Crusella) odbywa się Tydzień Crusella . Festiwal poświęcony jest muzyce na instrumenty dęte drewniane . Dyrektorem artystycznym Crusell Week jest Jussi Särkkä [ fi ] .

Lista utworów muzycznych

Daty składu i pierwszej publikacji oraz inne informacje pochodzą z Asiado, Dahlström i WorldCat ( OCLC ), o ile nie zaznaczono inaczej.

Solista z orkiestrą

  • Koncert klarnetowy Es-dur op. 1
    • Części: Allegro – Adagio – Rondo. Allegretto
    • Ukończony w 1808 roku? lub 1810; wyd. Lipsk, A. Kühnel, 1811, sygn. 907 (po 1814 przedrukowany przez CF Peters).
    • Czas trwania: ok. 22 minuty.
    • Inne publikacje:
      •   Wydanie Fabiana Dahlströma z pomocą Margarety Rörby. Stockholm: Edition Reimers, 1995, pełna partytura (xxi, 158 stron; zawiera wstępne uwagi w języku angielskim i szwedzkim oraz „Komentarz krytyczny”, s. 153–158) OCLC 34351150 .
      •   Wydanie na klarnet i fortepian autorstwa Brenta Coppenbargera. Wiesbaden [etc.]: Breitkopf & Härtel, 2000 (prawa autorskie 1990, Monteux: Musica Rara), partytura (45 stron) i część OCLC 66044639 .
      •       Wydanie na klarnet i fortepian autorstwa Pameli Weston. Vienna: Universal Edition, 1990, partytura (30 stron) i część (11 stron) OCLC 277190887 , 24315821 , 369133146 ; przedruk 2004, ISBN 978-3-7024-1558-7 , OCLC 316025438 .
      • Urtext Edition na klarnet i fortepian autorstwa Nicolai Pfeffera . Monachium: Henle, 2016, sygn. NIE. HN 1208 , partytura (31 stron) i część (11 stron), ISMN 979-0-2018-1208-3.
  • Koncert klarnetowy f-moll op. 5 („Wielki”)
    • Części: Allegro – Andante pastorale – Rondo. Allegretto
    • Pierwsze wykonanie 1815; wyd. Lipsk, CF Peters, 1817, sygn. 1335.
    • Czas trwania: ok. 24 minuty.
    • Inne publikacje:
      •   Wydanie na klarnet i fortepian z kadencją autorstwa Josta Michaelsa. Hamburg: Sikorski, ok. 1962, tablica HS549, nr kat. NIE. 549, partytura (35 stron) i część OCLC 277176309 , 221334057 .
      •   Wydanie na klarnet i fortepian autorstwa Pameli Weston. Wiedeń: wydanie uniwersalne, 1991, partytura (29 stron) i część (11 stron) OCLC 26218888 .
      • Urtext Edition na klarnet i fortepian Nicolai Pfeffer. Monachium: Henle, 2015, sygn. NIE. HN 1209 , partytura (31 stron) i część (11 stron), ISMN 979-0-2018-1209-0.
  • Koncert klarnetowy B-dur op. 11
    • Części: Allegro risoluto – Andante moderato – Alla polacca
    • Złożony ok. 1807?, później poprawione i opublikowane Lipsk, CF Peters, 1829, sygn. 2077.
    • Czas trwania: ok. 25 minut.
    • Inne publikacje:
      • Edytowany przez Mayera. Nowy Jork: wydanie Peters.
      • Wydanie na klarnet i fortepian Bieger/Foerster. Nowy Jork: wydanie Peters.
      •   Wydanie na klarnet i fortepian autorstwa Pameli Weston. Wiedeń: wydanie uniwersalne, 1988, sygn. NIE. 18267, partytura (36 stron) i część (12 stron) OCLC 277176313 , 29756553 .
      • Urtext Edition na klarnet i fortepian Nicolai Pfeffer. Monachium: Henle, 2015, sygn. NIE. HN 1210 , partytura (32 strony) i część (12 stron), ISMN 979-0-2018-1210-6.
  • Sinfonia Concertante B-dur na klarnet, róg, fagot i orkiestrę op. 3
  • Concertino B-dur na fagot i orkiestrę
    • Ukończone i opublikowane Lipsk, CF Peters, 1829.
    • Inne publikacje:
      •       Aranżacja na fagot i fortepian: Harri Ahmas. Helsinki: Musiikki Fazer Musik, 1984, FM 06658-9, partytura (33 strony) i część (8 stron) OCLC 12886100 , 472360592 ; przedruk [Helsinki?]: Warner/Chappell Music Finland, 1995, ISBN 978-951-757-485-3 , OCLC 49790635 .
      • Helsinki, Fennica Gehrman Oy, 2015: partytura (87 stron) i części, ISMN 979-0-55011-250-6.
  • Introdukcja et Air suedois na klarnet i orkiestrę op. 12
    • Tytuł alternatywny: Introdukcja i wariacje na klarnet i orkiestrę op. 12
    • Na podstawie popularnej piosenki „Supvisa” Olofa Åhlströma
    • Po raz pierwszy wykonany w 1804 roku jako Variationer på visan: Goda gosse, glaset töm (Wariacje na temat piosenki: „Drogi chłopcze, opróżnij szklankę”)
    • Poprawione i opublikowane Lipsk, 1830.
    • Inne publikacje:
  • Airs suedois na fagot i orkiestrę (1814)
    • Utwór ten jest często mylony z Wprowadzeniem et Air suedois na klarnet i orkiestrę powyżej. To zupełnie inny kawałek. Airs suedois na fagot pozostał stosunkowo niejasny z powodu utraty pełnej partytury. Niemniej jest to dobra i ciekawa praca.
    •   Zaaranżowana przez Grahama Sheena [partytura dostępna u redaktora]. Londyn: Park Publications, 1985, partytura (35 stron) i część (10 stron) OCLC 83527195 .
    • Partia fagotu solo i redukcja fortepianu kompozytora opublikowana przez Emerson Edition pod redakcją Grahama Sheena
      • Nagrane przez Grahama Sheena i Elizabeth Burley na płycie SFZ Music CD „Goodbye, Mr Galliard” SFZM0109
      • Nagrany przez Knuta Sonstevolda i Stefana Lindgrena na płycie Daphne „Fagottissimo”
      •   Także: [Londyn]: British Double Reed Society, ca. 1993, partytura (21 stron) i część OCLC 315579789 .

Muzyka kameralna

  • Kwartet Es-dur na klarnet, skrzypce, altówkę i wiolonczelę op. 2
    • Skomponowany 1807 ?; opublikowane Lipsk, A. Kühnel, 1811.
    • Inne publikacje:
      • Wydanie Peters, kat. NIE. EKB 019.
      •   Według wydania Bernharda Päulera. Winterthur: Amadeus, 2006, partytura (15 stron) i 4 części OCLC 143629504 , 219822346 .
      •   Aranżacja na 3 klarnety i klarnet basowy autorstwa Béli Kovácsa. Leverkusen: wydanie Darok, ok. 1996, partytura (20 stron) i 4 części OCLC 493914889 .
  • Kwartet c-moll na klarnet, skrzypce, altówkę i wiolonczelę op. 4
    • Skomponowany 1804 ?; opublikowany Lipsk, CF Peters, 1817.
    • Inne publikacje:
      • Wydanie Peters, kat. NIE. EKB 039.
      •   Według wydania Bernharda Päulera. Winterthur: Amadeus, 2006, partytura (16 stron) + 4 części OCLC 143629861 , 219816803 , 317648992 .
      •   Wydanie rękopisu autorstwa Lyle'a T. Barkhymera (Indiana University), 1975, partytura (s. 53–91) i 4 części OCLC 13024716 .
  • Kwartet D-dur na klarnet, skrzypce, altówkę i wiolonczelę op. 7
    • Skomponowany 1821 ?; wyd. Lipsk, CF Peters, 1823, sygn. nr. 1723 i 1783 p.n.e.
    • Inne publikacje:
  • Kwartet D-dur na flet, skrzypce, altówkę i wiolonczelę op. 8 (wydanie Peters EKB 056)
    • Opracowanie op. 7
    • Skomponowany 1821 ?; opublikowany Lipsk, CF Peters, 1823.
    • Inne publikacje:
      •   Helsinki: Suomalaisen Musiikin Tiedotuskeskus, 1991, partytura (25 stron) i 3 części OCLC 30964138 .
      •   Wydanie autorstwa Kurta Meiera. Winterthur: Amadeus / Bernhard Päuler, 2002, miniaturowa partytura (16 stron) i 4 części OCLC 163139099 , 519199702 , 52367998 .
      •   Aranżacja („Sonata”) na flet i fortepian: Timo Hongisto. Espoo : Fazer Music, 1990, partytura (44 strony) i część OCLC 66487836 .
  • Trzy duety klarnetowe: nr 1 F-dur, nr 2 d-moll ( partytura ), nr 3 C-dur
    • Opublikowano Lipsk, CF Peters, 1821.
    • Inne publikacje:
      • Wydanie Peters, kat. NIE. EP 7780.
      •   Trzy progresywne duety klarnetowe, London: Hinrichsen Edition, 1960, partytura (3 tomy i 3 części) OCLC 221151418 .
  • Concert Trio ( Potpourri ) na klarnet, róg i fagot
  • Divertimento C-dur na obój, dwoje skrzypiec, altówkę i wiolonczelę op. 9
    • Darmowy wynik w IMSLP .
    • Daty: wyd. Lipsk, CF Peters, 1823, sygn. NIE. 1728.
    • Inne publikacje:
      •   wydanie Bernharda Päulera. Winterthur: Amadeus, 2003, partytura (15 stron) i 5 części OCLC 164935031 .

Prace wokalne

  • Sångstycken („Piosenki”)
  • Saga Frithiofs (10 piosenek) na głos i fortepian
    • Teksty Esaiasa Tegnéra
    • Opublikowano Sztokholm, 1826; powiększony 1827.
    • Inne publikacje:
      •   Zwölf Gesänge aus der Frithiof's Saga (Dwanaście pieśni z sagi Frithiof), przetłumaczone ze szwedzkiego przez Gottlieba Mohnike. Lipsk: CF Peters, [1827], partytura (28 stron) OCLC 35515659 .
      •   Tolf sånger ur Frithiofs saga , Sztokholm: Elkan & Schildknecht, [186-?], partytura (35 stron) OCLC 16449386 .
      •   Lund : Gleerup; Kopenhaga : Lose & Olsen, bez daty, punktacja (28 stron) OCLC 473459716 .
  • „Z pięknych pasm Gangesu” na głos, klarnet i fortepian
    • Od przypadkowej muzyki po Den lilla slafvinnan ( Mała niewolnica ).
    • Pierwotnie na sopran i orkiestrę kameralną.
    •   Opublikowano Ampleforth, Yorkshire: Emerson Edition, 1980, partytura (22 strony) i 2 części OCLC 7818366 .
  • "Oi terve Pohjola!" na kwartet wokalny
    • Szwedzki tytuł: „Hell dig, du höga Nord!” („Witaj, o Northland!”)
    • Ułożone również na chór.
    • Prawdopodobnie najsłynniejsza kompozycja Crusella w Finlandii.

Muzyka na scenę

  • Lilla slavinnan ( Niewolnica ), opera w 3 aktach
    • Libretto: René Charles Guilbert de Pixérécourt ; przetłumaczone przez Ulrika Emanuela Mannerhjertę i G. Lagerbjelke.
    • Po raz pierwszy wykonany w Sztokholmie 18 lutego 1824 roku.
    • Fragmenty opublikowane Sztokholm, 1824.
    • Odbywa się w sztokholmskiej Kungliga Teaterns Bibliotek.
    • Inne publikacje:
      •   Redukcja fortepianowa Ludwiga Antona Edvarda Passy'ego. Sztokholm: Westerberg, [ok. 1825], partytura (52 strony, „obl. fol.”) OCLC 497781417 .
      •   Libretto, Sztokholm, 1824 OCLC 186783678 .
      •   Motyw z „Tusen och en natt”. Helsingfors, 1909, partytura (4 strony) OCLC 58237418 .

Cytaty i referencje

Cytowane źródła

Innych źródeł

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bernhard_Crusell&oldid=1137844592 ”