Bez wyjścia ( Miami Vice )
| z Miami Vice Odcinek | |
| „ No Exit ” | |
|---|---|
| Odcinek nr. |
Sezon 1 Odcinek 7 |
| W reżyserii | Dawid Dusza |
| Opowieść autorstwa | Charlesa R. Leinenwebera |
| Teleplay wg |
Charles R. Leinenweber Maurice Hurley |
| Kod produkcji | 59508 |
| Oryginalna data emisji | 9 listopada 1984 |
| Czas działania | 46 minut |
| Gościnne występy | |
| |
„ No Exit ” to siódmy odcinek pierwszego sezonu amerykańskiego serialu telewizyjnego o policji proceduralnej Miami Vice . To miał premierę na National Broadcasting Company (NBC) w dniu 9 listopada 1984. Odcinek został napisany przez Charlesa R. Leinenweber i Maurice Hurley , a wyreżyserował David Soul . W „No Exit” gościnnie wystąpili Bruce Willis , Katherine Borowitz i Vinnie Curto .
Miami Vice skupia się na życiu dwóch tajnych funkcjonariuszy policji Metro-Dade , Jamesa „Sonny'ego” Crocketta ( Don Johnson ) i Ricardo Tubbsa ( Philip Michael Thomas ). W tym odcinku detektywi prowadzą śledztwo w sprawie handlarza bronią sprzedającego sprzęt wojskowy. Znęcanie się dilera nad żoną komplikuje nadzór.
Odcinek, napisany pod roboczym tytułem „Trójoki żółw”, był postrzegany jako eksploracja tematów egzystencjalistycznych, w tym teorii Jean-Paula Sartre'a, że wszystkie relacje opierają się na walce o dominację. Odcinek zawiera współczesną popową ścieżkę dźwiękową, wykorzystującą „ I Don't Care Anymore ” Phila Collinsa i „Stay With Me” Teddy'ego Pendergrassa .
Działka
Detektywi Metro-Dade, James „Sonny” Crockett ( Don Johnson ) i Ricardo Tubbs ( Philip Michael Thomas ), oraz porucznik Martin Castillo ( Edward James Olmos ) są pod przykrywką, aby aresztować parę handlarzy bronią. Po krótkiej strzelaninie dilerzy zostają zatrzymani, a podczas swoich zeznań ujawniają, że ich dostawcą jest mężczyzna o imieniu Tony Amato.
Amato ( Bruce Willis ) to międzynarodowy handlarz bronią, którego śledzi Federalne Biuro Śledcze , ponieważ uważają, że Amato planuje sprzedaż pocisków FIM-92 Stinger skradzionych z wojskowego składu broni. FBI zgadza się zezwolić Metro-Dade na prowadzenie nadzoru, ponieważ jego sprzęt był na miejscu jako pierwszy. Crockett i Tubbs obserwują toksyczny związek Amato z jego żoną Ritą ( Katherine Borowitz ). Kiedy Rita próbuje zatrudnić zabójcę do zabicia Amato, Crockett przechwytuje połączenie i spotyka się z nią, organizując jej pomoc w ich sprawie w zamian za jej bezpieczeństwo. Wyjaśnia, że już wcześniej próbowała opuścić Amato, ale wynajął zbirów, aby zgwałcili żonę jej prawnika rozwodowego, aby ją przestraszyć.
Potencjalny nabywca Amato zostaje zatrzymany i aresztowany. FBI początkowo planowało wysłać jednego ze swoich agentów pod przykrywką w jego miejsce, ale Tubbs zgłasza się na ochotnika do tej roli, obawiając się, że agent jest zbyt niedoświadczony. Tubbs spotyka się z Amato i jego poplecznikami, którzy demonstrują jednego ze Stingerów i wyjaśniają, jak zniszczyć cywilny samolot nieuzbrojonym pociskiem. Tubbs zgadza się na zakup całego ekwipunku Amato i organizuje kolejne spotkanie w celu dokonania zakupu. Tej nocy Crockett, obserwując dom Amato, widzi, jak ponownie bije Ritę i nie jest w stanie interweniować.
Kiedy Amato z wściekłości psuje swój telefon, znajduje jedno z urządzeń monitorujących. Tubbs szybko do niego dzwoni, twierdząc, że również został podsłuchiwany, i obaj ustalają przeniesienie zakupu na ten wieczór. Amato jest wyraźnie zdenerwowany podczas spotkania i desperacko chce wyładować pociski. Zakup ma nastąpić w dokach, a pozostała część wicedyrektora Metro-Dade przybywa z agentami federalnymi, aby dokończyć popiersie, bezpiecznie zabierając Amato do aresztu.
Jednak kiedy następnego ranka Amato ma zostać postawiony w stan oskarżenia, przybywa grupa agentów federalnych z dokumentami oferującymi mu immunitet przed ściganiem w zamian za pracę dla nich w celu zaopatrywania południowoamerykańskich grup antykomunistycznych. Rita przybywa, aby zobaczyć, jak Amato wychodzi na wolność, wyciąga broń z torebki i strzela do niego.
Produkcja
„No Exit” pierwotnie otrzymał roboczy tytuł „Three-Eyed Turtle”, który został zmieniony, gdy dyrektor w biurze Standards and Practices National Broadcasting Company (NBC) zdał sobie sprawę, że to slang określający akt seksualny. Zmieniony tytuł „No Exit” został uznany przez krytyków Stevena Sandersa i Aeon Skoble za nawiązanie do sztuki Jean-Paula Sartre'a z 1944 r. No Exit , ponieważ odcinek zawiera „zaangażowanie w wczesny serial z egzystencjalizmem”. Para argumentowała, że zerwany związek między Tonym i Ritą Amato odzwierciedla twierdzenie filozofa, że wszystkie relacje międzyludzkie są definiowane przez walkę o kontrolę i dominację.
„No Exit” wyreżyserował David Soul , którego współpracownik Starsky i Hutch, Paul Michael Glaser, również wyreżyserował serial. Scenarzysta Maurice Hurley otrzymał napisy do wielu innych odcinków Miami Vice , w tym „The Dutch Oven”, „Whatever Works” i „Golden Triangle”. Miejscem domu Amato był „Pink House”, pseudonim Spear House w Miami Shores na Florydzie ; budynek z 1978 roku zaprojektowany przez firmę architektoniczną Arquitectonica . Miejsce zostało wybrane do wykorzystania w odcinku przez producenta wykonawczego Michaela Manna . Gościnnie Bruce Willis był jednym z wielu nowojorskich aktorów teatralnych obsadzonych w serialu, pojawił się tylko w off-broadwayowskim przedstawieniu Fool for Love , zanim został obsadzony w roli Tony'ego Amato. Bokser Vinnie Curto został obsadzony jako ochroniarz postaci Willisa.
Jak zwykle w przypadku odcinków Miami Vice , „No Exit” wykorzystuje w swojej ścieżce dźwiękowej współczesną muzykę pop, zawierającą utwory „Stay With Me” Teddy'ego Pendergrassa i „ I Don't Care Anymore ” Phila Collinsa . Ta ostatnia piosenka pojawiła się w scenie, w której Crockett prowadził nocą, nawiązując do utworu Collinsa „ In the Air Tonight ” w podobnej scenie w pilocie „ Brother's Keeper”. Alienacja omówiona w „I Don't Care Anymore” została opisana jako odzwierciedlenie gwałtownego rozłamu w małżeństwie Amato, a także dystansu, z jakim Crockett musi podejść do tego aspektu sprawy.
Nadawanie i odbiór
To jest dotyk Michaela Manna w pikach: oszczędnie umeblowane mieszkanie z najwyższej półki, kilku zręcznych profesjonalistów i ścieżka dźwiękowa, która wypełnia wszystko poetycką melancholią.
— Noel Murrary z The AV Club o wpływie Manna na odcinek
„No Exit” został po raz pierwszy wyemitowany w NBC 9 listopada 1984 r. NBC powtórzyło ten odcinek dwukrotnie w 1985 r., Zanim ponownie wyemitowało go w 1986 r.
Todd Douglass Jr. opisał „No Exit” jako „zdecydowanie jedno z najważniejszych wydarzeń” pierwszego sezonu Miami Vice . Douglass uważał, że skupienie się na odcinku sprawiło, że był to „jeden z bardziej zabawnych” odcinków serialu. „No Exit” był postrzegany jako „punkt zwrotny” dla Miami Vice , kończący ogólny ton serii. Zostało to przypisane dodaniu Edwarda Jamesa Olmosa do obsady, a Mann został jedynym producentem wykonawczym po odejściu Anthony'ego Yerkovicha . Odcinek został również odnotowany jako przykład krytyki serialu pod adresem prezydentury Ronalda Reagana , łącząc złoczyńcę Amato z interwencją Stanów Zjednoczonych w Ameryce Południowej. Ta krytyka rządu federalnego i sposobu, w jaki radzi sobie z zagraniczną interwencją, okazała się powracającym elementem serialu, występującym w odcinku drugiego sezonu „ Syn marnotrawny ” i odcinku czwartego sezonu „Baseballs of Death”.
Przedstawienie Amato przez Willisa zostało opisane przez krytyka Marka T. Conarda jako przykład powracającego archetypu postaci w serialu, niespokojnego mężczyzny z burzliwą przeszłością. Inne przykłady podane przez Conarda to gościnna rola Bruce'a McGilla w " Out Where the Buses Don't Run " oraz występ G. Gordona Liddy'ego w "Stone's War". Conard identyfikuje również trzech męskich bohaterów - Crocketta, Tubbsa i Castillo - wśród tego archetypu.
przypisy
Bibliografia
- Conard, Mark T. (2007). Filozofia Neo-Noir . University Press of Kentucky. ISBN 978-0-8131-2422-3 .
- Sanders, Steven (2010). Miami Vice: kamienie milowe w telewizji . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanowego Wayne'a. ISBN 978-0-8143-3419-5 .
- Sanders, Steven; Skoble, Aeon J (2008). Filozofia TV Noir . University Press of Kentucky. ISBN 978-0813124490 .
- Schwarzer, Mitchell (2004). ZoomScape: Architektura w ruchu i mediach . Prasa architektoniczna Princeton. ISBN 1568984413 .
- Trutnau, Jan Paweł (2005). Jednoosobowy show ?: budowa i dekonstrukcja obrazu patriarchalnego w erze Reagana: czytanie audiowizualnej poetyki Miami Vice . Wydawnictwo Trafford. ISBN 1412050960 .
