Blizna (album Lush)

Blizna
Album studyjny wg Bujny
Wydany	9 października 1989 ( 09.10.1989 )
Nagrany	lipiec 1989 ( 1989-07 )
Studio	Blackwing , Londyn
Gatunek muzyczny	Wpatrywanie się w buty hałas pop
Długość	16 : 34
Etykieta	4 AD
Producent	John Fryer Bujny
Bujna chronologia
Blizna (1989) Szalona miłość (1990)

Scar to debiutancki minialbum angielskiego zespołu rockowego Lush . Został wydany 9 października 1989 na 4AD . Pierwotnie miał być singlem składającym się z trzech utworów, Scar został wyprodukowany przez Johna Fryera i sam zespół i nagrany w londyńskim Blackwing Studios w 1989 roku.

Lush były przedmiotem znacznej uwagi brytyjskiej prasy muzycznej, w tym NME i Melody Maker , mniej więcej w czasach Skazy . Po wydaniu minialbum spotkał się z uznaniem krytyków, szczególnie ze względu na shoegazingu i niezwykłe aranżacje pisania piosenek . Materiał Scara zawierał porównania do kilku innych niezależnych artystów, w tym My Bloody Valentine , Sonic Youth i Cocteau Twins .

Aby wesprzeć jego wydanie, Lush odbył trasę koncertową z Pale Saints i Loop , występując na tuzinie koncertów na brytyjskich uniwersytetach. Scar był również umiarkowanym sukcesem komercyjnym 4AD, sprzedając ponad 15 000 kopii w ciągu pierwszych czterech miesięcy od wydania i osiągając trzecie miejsce na brytyjskiej liście albumów niezależnych . Został wznowiony jako część albumu kompilacyjnego Gala — oryginalny roboczy tytuł Skazy — w listopadzie 1990 roku.

Tło

Lush powstał w 1987 roku w Londynie z inicjatywy wokalistki Meriel Barham, gitarzystki Emmy Anderson , wokalisty-gitarzysty Miki Berenyi , basisty Steve'a Rippona i perkusisty Chrisa Aclanda . Berenyi poznał Barhama, Rippona i Aclanda, gdy cała czwórka studiowała na Politechnice w północnym Londynie ; Berenyi i Anderson przyjaźnili się od 14 roku życia i wspólnie redagowali fanzin Alphabet Soup . Zespół zagrał swój pierwszy koncert w Camden Falcon w Londynie w marcu 1988 roku, po czym Barham odszedł i dołączył do Pale Saints; Berenyi następnie przejął obowiązki wokalne.

Zespół nagrał dwie taśmy demo - obie zawierające utwory, które później pojawiły się na Scar - które zostały wysłane do różnych niezależnych wytwórni płytowych , ponieważ zespół obawiał się podpisania kontraktu z wytwórnią major . Berenyi powiedziała, że ​​​​chociaż duże wytwórnie wykazały zainteresowanie zespołem, pomyślała, że ​​​​„jeśli [duża] wytwórnia nas zabierze, to tylko gunna być, ponieważ [ sic ] w zespole są dwie dziewczyny i całkowicie to wykorzystają. oczywiście wcale nie chcieliśmy”. Współzałożyciel 4AD, Ivo Watts-Russell usłyszał dema Lusha i wziął udział w koncercie w Camden Falcon w kwietniu 1989 roku, gdzie występowali zarówno Lush, jak i Pale Saints. Watts-Russell, będąc pod wrażeniem występów Lush i Pale Saints, zaproponował obu zespołom kontrakty nagraniowe ; Kontrakt Lusha obejmował pięć lat i pięć albumów.

Nagranie

W przypadku Skazy Lush pierwotnie planował, aby gitarzysta Cocteau Twins, Robin Guthrie, wyprodukował minialbum. Anderson skontaktował się z Guthrie i dostarczył mu kasetę z wcześniejszymi nagraniami Lusha, na które ciepło zareagował i wyraził zainteresowanie współpracą z zespołem. Jednak harmonogramy Lusha i Guthriego „nie mogły się połączyć ze Skazą ”, a zespół zamiast tego zdecydował się na współpracę z producentem Fryerem. Guthrie wyprodukował późniejszą rozszerzoną sztukę Lusha Mad Love w 1990 roku - za którą Scar piosenka „Thoughtforms” została ponownie nagrana zgodnie z jego sugestią - i debiutancki pełnometrażowy album studyjny zespołu Spooky (1992).

Lush prowadził sesje nagraniowe dla Scar w Blackwing Studios w południowym Londynie w lipcu 1989 roku . Pierwotnie sesje miały na celu wyprodukowanie tylko demo składającego się z trzech utworów, z „Etheriel” jako potencjalnym singlem ze strony A. Zamiast tego zespół nagrał trzy pełnoprawne piosenki („Baby Talk”, „Thoughtforms” i „Scarlet”) i zdecydował się na siłę nagrań, aby wyprodukować kolejne trzy utwory („Bitter”, „Second Sight” i „Etheriel "), aby pomieścić wydanie minialbumu.

sesji Skazy nagrano wiele dogrywek wokalnych i gitarowych , ale ani Anderson, ani Berenyi nie spędzali zbyt wiele czasu na eksperymentowaniu z brzmieniem gitary, tak jak robili to na kolejnych wydawnictwach, takich jak Mad Love i Spooky ; Anderson powiedział, że „to było albo czyste, albo zniekształcone - to było to”. Po Skazy i przejrzeniu taśm-matek z sesji , Anderson powiedziała, że ​​myśli o Skazie „jak dema”, a nie debiutancki album, ale powiedział, że zespół nadal jest „całkiem zadowolony” z jakości nagrań.

Po wydaniu, wartości produkcyjne Skazy były porównywane do brzmienia My Bloody Valentine. W odpowiedzi Rippon powiedział, że techniki produkcji minialbumu były „całkowicie pochodne w tym sensie, że w naszej muzyce nie ma nic, czego nie zrobiono wcześniej”, ale zaznaczył, że była to „inna kombinacja znanych elementów” zamiast bezpośrednie naśladowanie brzmienia innego zespołu.

Kompozycja

Scar to minialbum zawierający sześć pełnometrażowych utworów. Trzy z jego piosenek („Baby Talk”, „Bitter” i „Second Sight”) zostały napisane i skomponowane przez Berenyi, a jedna („Thoughtforms”) została napisana i skomponowana przez Andersona; dwie pozostałe piosenki („Scarlet” i „Etheriel”) były wspólnymi kompozycjami Berenyi i Andersona.

Teraz jest to naprawdę trudne, ponieważ jesteśmy tak jakby przyzwyczajeni do pomysłu napisania piosenki, która jest całkowicie twoja. Piszesz każdy jego element i teraz jest trochę trudno - nie wiem - po prostu zaoferować Steve'owi [Ripponowi] linię basu i pozwolić mu to napisać, ponieważ masz już ustalony pomysł na całą piosenkę .

—Miki Berenyi o procesie pisania piosenek do Skazy , 1990

Scar został opisany jako mający charakterystyczny styl, „gdzieś pomiędzy Cocteau Twins i Sonic Youth”, a także „mieszankę anielskiego wokalu z subtelnymi gitarowymi śmieciami, melodii z chaotycznymi rytmami, nawiedzonych szeptów z pluciem sprzężenia zwrotnego ” . Piosenki z minialbumu zostały również odnotowane przez The Quietus jako mające „dysonansowe aranżacje ” i „wiry eterycznej, narkotycznej gitary” pośród wokalu Berenyi.

Berenyi przypisał niezwykłe aranżacje Skazy faktowi, że „żaden z [członków Lusha] nie był] szczególnie genialnymi muzykami, na pewno na początku”. Wyjaśniła dalej, że natura zespołu była „dość eksperymentalna” i że piosenki rozwijały się w studiu, a jeden członek często pisał partie piosenek innych członków i „dość pracochłonnie” próbował wyjaśnić, jak je wykonać.

Wokal Berenyi w Scar , opisany przez The Quietus jako „zatopiony wokal dziewczyny z sąsiedztwa ”, jest w dużej mierze niewyraźny i celowo niski w miksie , typowy dla gatunku shoegazing. Teksty Skazy , według zespołu, są „raczej kobiece niż feministyczne” i zostały opisane przez Alternative Press jako „perwersyjne, błyskotliwe, zabawne, a nawet głupie”. . Lush często lekceważył sugestie brytyjskiej prasy muzycznej, że najwcześniejszy materiał zespołu zawierał motywy seksualne, ale Berenyi przyznał później, że „wszystko dotyczy bzykania, ale nie jakiegoś heavy metalowego hymnu o wspaniałym seksie… większość z nich to naprawdę cyniczne historie, takie jak przegrana moje dziewictwo”.

Opakowania

Wokalista Miki Berenyi podczas trasy koncertowej z Pale Saints w l'Ubu w Rennes we Francji w kwietniu 1990 roku

Projekt opakowania i okładki Scara został zaprojektowany przez Christophera Bigga i Vaughana Olivera , a zdjęcia wykonał Jim Friedman. Przednia okładka zawiera naprzemienne odcienie kilku kolorów, opisane przez Alternative Press jako „smugi w kolorze bladym, bladoniebieskim i różowym, podkreślone przez nieco przestarzały nadruk, z jasnoróżowo-pomarańczową podszewką”. Projekt okładki Skazy został zamówiony i zatwierdzony przez 4AD bez żadnego wkładu ze strony członków Lush.

Skazy zawiera kilka rysunków i pojedynczych słów, które są celowo zasłonięte . Według Berenyi: „Jeden mówi język, drugi mówi starszą siostrę, i tak jakby spotykają się pośrodku”. Berenyi określił wystrój wnętrz jako „nieco przewrotny”. Wyczerpane kody matrycowe na rowku winylowego tłoczenia minialbumu zawierają dwa podobnie zaciemnione komunikaty: „Fanny tits zachwycają” na stronie 1 i „Nadal będę cię pieścić” na stronie 2.

Pierwotnie minialbum miał nosić tytuł Gala , na cześć żony Salvadora Dali , Gala Dalí , ale ostatecznie jako tytuł wybrano Scar , „ponieważ zestawiał wizerunek Lusha i podkreślał szorstką stronę zespołu”, według Andersona.

Uwolnienie

Blizna został wydany przez 4AD w dniu 9 października 1989 roku w Wielkiej Brytanii. Został wydany na winylu, CD i kasecie; został później udostępniony do pobrania cyfrowego . Aby wesprzeć minialbum, Lush rozpoczął krajową trasę koncertową z 12 koncertami. Trasa rozpoczęła się od „jednorazowego” koncertu w Warehouse w Leeds 27 listopada 1990 r., W którym wystąpili razem z Pale Saints ; Lush zagrał dwa kolejne główne koncerty w Joiner Arms w Southampton 28 listopada oraz na University of Surrey w Guildford Następny dzień. Kolejne dziewięć dat trasy, rozpoczynającej się 1 grudnia na Uniwersytecie w Hull i kończącej się 9 grudnia na Politechnice w Portsmouth , wspierało Loop.

Po wydaniu Scar znalazł się na [UK Independent Albums Chart], osiągając 3. miejsce. Minialbum wszedł na listę 21 października 1989 roku i pozostał w sumie przez 10 tygodni. W ciągu czterech miesięcy od wydania Scar sprzedał się w ponad 15 000 egzemplarzy, a album został wznowiony jako część kompilacji Gala w listopadzie 1990 roku.

Zremasterowane wersje „Thoughtforms” i „Etheriel” znalazły się jako ostatnie dwa utwory na Ciao! Best of Lush , album kompilacyjny wydany w marcu 2001 roku.

Krytyczny odbiór

Profesjonalne oceny

Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka

Scar został dobrze przyjęty przez krytyków, w szczególności przez brytyjską alternatywną prasę muzyczną. NME było bardzo przychylne, a recenzent Simon Williams nazwał Skazę „dziełem sztuki” i ocenił album na 9 z 10. Opisał album jako „kolorowy, kontrastowy, przebiegły” i powiedział, że jest to „wyjątkowy plan New Pop”. … to wyróżnia ją na tle konkurencji”. Kolejna recenzja Gali w NME mówi, że „ Skaza przeskakuje i nurkuje między Pixies a wczesnymi Siouxsie and the Banshees ”, choć zauważono, że „nie ma jednego słowa, jednego wpływu”, które określałoby brzmienie albumu.

Recenzja Gali w Melody Maker autorstwa Davida Stubbsa określiła piosenki na Skazie jako „pół-eteryczne, słodko-gorzkie wyroby cukiernicze” oraz „regularne i niezawodne przesyłki”. Recenzja Gali sporządzona przez Select była szczególnie pochlebna dla materiału Skazy ; Graham Linehan napisał, że „Thoughtforms” [i]„ Etheriel ”[to piosenki], które zagnieżdżają się w mózgu i uruchamiają wszelkie obwody przyjemności, które opuściłeś”, dodając, że „Baby Talk” i „Second Sight” [to] piosenki, które spróbuj dostać się z punktu A do punktu B tak szybko i głośno, jak to możliwe, bez drżenia na kawałki”. Pisanie dla Vox , Susan Corrigan określiła piosenki Scara jako „chłodne melodie z ciepłym środkiem” w recenzji Gala i powiedziała, że ​​w „Etheriel” i „Thoughtforms” „wspominano o wielkich rzeczach… Lush już chwalił się piosenkami, które były warto pamiętać".

W wyniku szerokiego uznania krytyków Scara , Lush pojawił się w ankietach czytelników na koniec roku, zarówno w Melody Maker, jak i Sounds , okrzyknięty „najjaśniejszą nadzieją” muzyki w 1990 roku w tym ostatnim obok Pixies, Stone Roses i niedziele . Scar był od tego czasu uważany za jeden z najważniejszych albumów w tworzeniu brzmienia shoegazing i uczynił Lush jednym z pierwszych zespołów, który przyciągnął wytwórnię, chociaż zespół był krytyczny wobec ich związku z gatunkiem.

Wykaz utworów

Strona pierwsza

1. „Baby Talk” ( Miki Berenyi ) - 2:18
2. „Formy myślowe” ( Emma Anderson ) - 2:43
3. "Szkarłatny" (Anderson, Berenyi) - 3:27

Strona druga

4. „Gorzki” (Berenyi) - 2:02
5. „Drugie spojrzenie” (Berenyi) - 2:40
6. "Etheriel" (Anderson, Berenyi) - 3:24

Personel

Wszystkie napisy personalne zaadaptowano z notatek z albumu Skazy .

Bujny

• Miki Berenyi – wokal prowadzący , gitara
• Emma Anderson – gitara, chórki
• Steve Rippon – bas
• Chris Acland – perkusja

Personel techniczny

• John Fryer – produkcja , inżynieria
• Lush – produkcja, inżynieria

Personel projektowy

• Christopher Bigg – projekt rękawa
• Vaughan Oliver – projekt rękawa
• Jim Friedman – fotografia

Wykresy

Wykres (1989)	Szczytowa pozycja
Lista albumów niezależnych w Wielkiej Brytanii	3

Źródła

• Anderson, Emma ; Watts-Russell, Ivo (2014). Piękny szum (DVD). HypFilmy.
•   Lazell, Barry (1997). Niezależne hity 1980–1999: kompletny przewodnik po brytyjskich niezależnych listach przebojów (single i albumy) . Londyn: Czerwona Wiśnia . ISBN 978-0-951720-69-1 .

Linki zewnętrzne

• Blizna na Discogs (lista wydań)
• Blizna w MusicBrainz (lista wydań)