Brunetka Coleman

Wyidealizowana ilustracja angielskiej uczennicy z początku XX wieku

Brunetka Coleman był pseudonimem używanym przez poetę i pisarza Philipa Larkina . W 1943 roku, pod koniec studiów licencjackich w St John's College w Oksfordzie , napisał kilka dzieł beletrystycznych, wierszy i komentarzy krytycznych pod tym tytułem, w tym opowiadania homoerotyczne , które parodiowały styl popularnych pisarzy współczesnej powieści szkolnej dla dziewcząt .

Twórczość Colemana składa się z ukończonej noweli Kłopoty na Wierzbowym Wzgórzu , której akcja toczy się w szkole z internatem dla dziewcząt; nieukończona kontynuacja, Michaelmas Term at St Brides , której akcja toczy się w żeńskim college'u w Oksfordzie; siedem krótkich wierszyków utrzymanych w dziewczęcym klimacie szkoły; fragment pseudo-autobiografii; oraz krytyczny esej rzekomo literackiej apologii Colemana. Rękopisy były przechowywane w Brynmor Jones Library na Uniwersytecie w Hull , gdzie Larkin był głównym bibliotekarzem w latach 1955-1985. Ich istnienie zostało ujawnione opinii publicznej, gdy Larkin's Selected Letters i biografia Andrew Motion zostały opublikowane odpowiednio w 1992 i 1993 roku. Same prace Colemana zostały ostatecznie opublikowane, wraz z innymi szkicami i dodatkami Larkina, w 2002 roku.

W Oksfordzie Larkin przeżył okres zdezorientowanej seksualności i ograniczonej twórczości literackiej. Wydawało się, że przyjęcie kobiecej postaci uwolniło jego kreatywność, ponieważ w ciągu trzech lat po fazie Colemana opublikował pod własnym nazwiskiem dwie powieści i swój pierwszy zbiór poezji. Od tego czasu, chociaż stopniowo ugruntował swoją reputację poety, jego kariera prozaika podupadła i pomimo kilku prób nie ukończył żadnej dalszej fikcji. Krytyczna reakcja na publikację materiału Colemana była podzielona między tych, którzy nie widzieli żadnej wartości w tych nieletnich , i tych, którzy uważali, że rzucają one użyteczne światło na badania dojrzałego Larkina.

Pochodzenie

Czworokąt, St John's College, Oxford

W październiku 1940 roku Philip Larkin rozpoczął naukę języka angielskiego w St John's College w Oksfordzie . Płodny pisarz od dzieciństwa, jego główną ambicją jako studenta było zostać raczej powieściopisarzem niż poetą. Oprócz publikowania artykułów i wierszy w Cherwell i Oxford Poetry , napisał dodatkowe niepublikowane materiały, które zawierały fragmenty pół-autobiograficznych opowieści badających związki homoseksualne między grupami studentów. Według biografa Larkina, Andrew Motion, pisma te, choć nie mają żadnej wartości literackiej, wskazują na zdezorientowaną seksualność Larkina w tamtym czasie i jego rosnącą niechęć do tego, co nazywa „tym biznesem robali”.

Od 1942 roku charakter większości prywatnych pism Larkina zmienił się w wyniku jego przyjaźni z kolegą z St John's, Kingsleyem Amisem , który przybył na uniwersytet tego lata. Amis, postać znacznie bardziej pewna siebie i asertywna niż Larkin, ukrywał swoje poważne obawy za fasadą żartów i komicznej ironii. Larkin wkrótce przyjął ten styl jako swój własny, dołączając do Amisa w komponowaniu nieprzyzwoitych rymowanek i parodii romantycznych poetów, których musieli studiować. Z czasem rozszerzyli swoje wysiłki na fantazje o miękkim porno, w których zazwyczaj „dziewczyny turlają się razem, brzęcząc gumkami i paskami”. Po wyjeździe Amisa do wojska na początku 1943 r. Larkin podjął pierwszą próbę napisania ze specyficznie kobiecej perspektywy w opowiadaniu zatytułowanym „Incydent w angielskim obozie”, które opatrzył podtytułem „A Całkowicie niezdrowa historia”. Pozbawiona jakichkolwiek lubieżnych treści pomimo podtytułu, praca jest napisana pastiszem sentymentalnej prozy kobiecego czasopisma. Przedstawia rozstanie studentki z kochankiem-żołnierzem, a kończy: „Szła w egzaltacji przez czarne ulice, jej serce płonęło jak węgiel z głębokiej miłości”.

Pismo

Z ogólnej lektury Larkin nabył znaczną wiedzę o dziewczęcej prozie szkolnej i wyrobił sobie określone poglądy na temat autorek takich dzieł: „głupich kobiet bez ziarnka humoru w umyśle”, którym brakowało „wrażliwości erotycznej” i traktowanych perspektywa lesbijska „zbyt swobodnie”. Jego zamiar pisania w tym gatunku jest wyrażony w liście do jego przyjaciela Normana Ilesa z dnia 5 czerwca 1943 r., Tuż przed maturą Larkina : „Spędzam czas na tworzeniu obscenicznej powieści lesbijskiej w formie szkolnej opowieści” . Powieść to Trouble at Willow Gables , szkolna opowieść przygodowa w stylu Dority Fairlie Bruce lub Dorothy Vicary , którą Larkin ukończył w domu, czekając na wyniki końcowe. To było preludium do pracowitego letniego pisania: „Opuszczenie Oksfordu było jak wyjęcie korka z butelki. Pisanie wylało się ze mnie”, powiedział później Larkin swojemu biografowi.

List Larkina do Ilesa nie wspomina o żeńskim pseudonimie, chociaż pomysł jego użycia chodził mu po głowie od miesięcy. W marcu ubiegłego roku zaczął pisać wyimaginowaną autobiografię rzekomej pisarki „Brunette Coleman”, adaptując nazwisko znanej współczesnej jazzmanki, Blanche Coleman . Larkin wstępnie zatytułował autobiografię „Ante Meridian”; wkrótce go porzucił, ale trzymał się nazwiska Colemana. Według Jamesa Bootha, który przygotował teksty Colemana do publikacji w 2002 roku, przyjęcie kobiecej postaci było zgodne z pozą „dziewczęcego narcyzmu ”, którą Larkin przybierał latem 1943 roku: „Jestem ubrany w czerwone spodnie, koszulę i biały sweter i wyglądają bardzo pięknie”. W swoich listach do Amisa Larkin zachowywał powagę, udając, że Coleman jest prawdziwą osobą. Tak więc w jednym liście napisał „Brunetka jest bardzo zachwycona” wierszem napisanym w jej imieniu, aw innym „Brunetka może znieść zdrową krytykę”.

Czekając na oferty pracy latem i jesienią 1943 roku, Larkin dodał kolejne prace do dorobku Colemana. Rozpoczął kontynuację Trouble at Willow Gables , której akcja toczy się w żeńskim college'u w Oksfordzie i zatytułowana Michaelmas Term at St Bride's , ale jej nie ukończył: „Wszelka inspiracja literacka mnie opuściła”, poinformował Amis 13 sierpnia. Niemniej jednak tydzień później powiedział Amisowi, że Brunetka pomaga mu napisać powieść, prowizorycznie zatytułowaną Jill , o „młodym mężczyźnie, który wymyśla wyimaginowaną siostrę i zakochuje się w niej”. W tym liście Larkin wysłał wiersz Colemana „Bliss”, pierwszy z siedmiu napisanych w szkolnym idiomie dziewcząt. Dopiero 19 października doniósł Amisowi, że „Brunetka pracuje nad małą monografią opowiadań szkolnych dziewcząt”. Jest to odniesienie do rzekomego manifestu literackiego „Po co piszemy”, który stał się ostatnim dziełem Colemana. Następnie, według Motion Records, zniknęła, „by wspomnieć o niej tylko przelotnie w późniejszych relacjach z jego życia uniwersyteckiego… Skończyła jako okazjonalne komiczne przypomnienie utraconej młodości”.

Pracuje

Prace, które Larkin przypisał Brunecie Coleman, obejmują krótki fragment rzekomej autobiografii, kompletną krótką powieść, niekompletną drugą powieść, zbiór wierszy i esej literacki.

„Przed południkiem”

Ten fragment fałszywej autobiografii różni się od reszty twórczości Colemana tym, że nie ma żadnego związku ze szkolną fikcją dla dziewcząt. Dokumentuje wczesne życie Brunetki jako córki ekscentrycznego księdza, wychowanej w zrujnowanym kornwalijskim domu na szczycie klifu. Oprócz opisów domu i jego zawartości (niektóre z nich można zaczerpnąć z domu rodzinnego Larkina w Coventry), większość narracji zajmuje komiczny opis próby wodowania lokalnej łodzi ratunkowej. Biografa Larkina, Richarda Bradforda, uderza charakterystyczny ton tego fragmentu, różniący się od wszystkiego, co zostało napisane pod nazwiskiem Colemana. Tekst urywa się nagle; Motion przypuszcza, że ​​Larkin porzucił ją, ponieważ chciał rozpocząć pracę nad pierwszą powieścią Colemana. Booth opisuje prozę jako „mieszankę Daphne du Maurier i surrealistycznej farsy”.

Powieść: Kłopoty na Wierzbowym Wzgórzu

Streszczenie

Emocjonalne przyjaźnie między dziewczynami są charakterystyczne dla szkolnej fikcji Brunetki Colemana.

Marie Moore, uczennica gimnazjum w Willow Gables, otrzymuje prezent urodzinowy w wysokości 5 funtów od ciotki. Po zatrzymaniu banknotu na przechowanie przez dyrektorkę, pannę Holden, Marie podstępnie go odzyskuje, ale szybko się o tym dowiaduje i zostaje zmuszona przez pannę Holden do przekazania pieniędzy na szkolny fundusz gimnazjalny. Kiedy później banknot znika ze skrzynki zbiórki funduszu, Marie jest podejrzana, ale protestuje przeciwko swojej niewinności pomimo brutalnego pobicia panny Holden z pomocą dwóch krzepkich prefektów szkolnych . Tylko jej przyjaciółka Myfanwy jej wierzy. Zamknięta w szkolnym pokoju kar Marie udaje się uciec z pomocą służącej i ucieka.

Hilary Russell, perfekcyjna i drapieżna lesbijka, pożąda Mary Beech, szkolnej kapitan krykieta. Podczas nocnej wyprawy w pogoni za Mary, Hilary przyłapuje młodszą Margaret Tattenham na akcie odkładania pięciofuntowego banknotu do pokoju panny Holden. Margaret mówi, że pierwotnie wzięła pieniądze jako żart; Hilary zgadza się nie zgłaszać jej pannie Holden w zamian za przysługi seksualne, na co Margaret niechętnie się zgadza. Następnego ranka Hilary i tak ją potępia; Margaret odpowiada, ujawniając molestowanie seksualne Hilary, ale nie wierzy się jej i zostaje zabrana do pokoju kar, gdzie ujawnia się nieobecność Marie.

Hilary zostaje wysłana z grupą poszukiwawczą, aby znaleźć zaginioną dziewczynę. Tymczasem Margaret dokonuje brawurowej ucieczki przez okno i odjeżdża na szkolnym koniu. Odnajduje Marie, która jest nieszczęśliwa i przestraszona i chce wrócić do szkoły bez względu na konsekwencje. Margaret wyznaje, że pożyczyła 5 funtów, aby postawić na konia i wygrała 100 funtów. Zamierza opuścić Willow Gables na dobre i przeprasza Marie za kłopoty, które jej sprawiła. Ta rozmowa zostaje podsłuchana przez grupę poszukiwawczą Hilary, a po bójce wagary zostają schwytane. W drodze powrotnej do szkoły słyszą krzyki znad rzeki; to Myfanwy, która ma problemy podczas pływania. Margaret uwalnia się ze szponów porywaczy, nurkuje i ratuje tonącego przyjaciela.

Po powrocie do szkoły panna Holden pomija kradzież ze względu na bohaterstwo Margaret, chociaż konfiskuje wygrane w wysokości 100 funtów i przekazuje pieniądze na nowy fundusz basenowy. Marie zostaje uniewinniona, a jej 5 funtów zostaje zwrócone. Mary Beech zgłasza się, aby potwierdzić oskarżenia Margaret przeciwko Hilary, która zostaje wydalona w trybie doraźnym. Marie i Myfanwy cieszą się emocjonalnym spotkaniem w szkolnej sali chorych, gdy życie w szkole wraca do normy, w atmosferze przyjaźni i przebaczenia.

Komentarz

Maszynopis zaczyna się od strony z dedykacją „To Jacinth” (wyimaginowana sekretarka Brunette Coleman). Następuje wiersz bez tytułu, który pojawia się później, nieco zmieniony, jako „Szkoła w sierpniu” w Sugar and Spice , zbiorze poezji Colemana. W opowiadaniu nazwiska dyrektorki i dyrektorek zostały zmienione atramentem w całym maszynopisie; niektóre z oryginalnych nazwisk należały do ​​prawdziwych znajomych Larkina z Oksfordu. Obecność stempla wydawcy na portfelu zawierającym maszynopis wskazuje, że historia mogła zostać przesłana przez Larkina do publikacji.

Booth twierdzi, że niezależnie od motywu, jakim Larkin ją napisał, historia z pewną wiernością podąża za parametrami fikcji uczennic. Wszyscy jego główni bohaterowie mają modele z tego gatunku; Marie ma wiele wspólnego z powracającą postacią Dority Fairlie Bruce „Dimsie” , podczas gdy Hilary jest podobnie oparta na nikczemnej „Unie Vickers” Dorothy Vicary w Siostrzenicy dyrektorki . Zbadane są zwykłe motywy przyjaźni, rywalizacji i niesprawiedliwości, a zakończenie pojednania i nadziei na przyszłość jest całkowicie zgodne z typem. Niektóre sceny – brutalne pobicie Marie, długie opisy ubierających się i rozbieranych dziewcząt, tląca się seksualność Hilary – mogą, jak zapewnia Booth, być napisane z myślą o „pożądliwościach męskiego, heteroseksualnego spojrzenia”, ale, kontynuuje, czytelnik patrzy za wyraźną pornografię, będą zawiedzeni. Bradford zwraca uwagę na trzy style prozy łączące się w narracji: „ostrożna obojętność, łukowato nadpisana symbolika… i… mimowolne uczucia podniecenia seksualnego pisarza”. Motion uważa, że ​​ton prozy jest z pozoru niepoważny, ale zasadniczo zimny i okrutny: „Kiedy jej kobiety zostaną postawione w stan oskarżenia dla przyjemności, są zwalniane; kiedy już się nimi bawią, są traktowane z obojętnością”.

Powieść: Michaelmas Term w St Bride's

Streszczenie

Somerville College w Oksfordzie , rozpoznawalny model St Bride's

W tej niepełnej historii Mary, Marie, Margaret i Myfanwy, przyjaciółki z Willow Gables, są nowymi studentami St Bride's College w Oksfordzie. Mary jest zakłopotana, gdy dowiaduje się, że dzieli pokój z Hilary, jej dawną przeciwniczką ze szkoły. Jednak chociaż Hilary nadal ma wędrujące lesbijskie oko, straciła większość swoich drapieżnych instynktów i oboje zostają przyjaciółmi. Mary wpada w konflikt z Mary de Putron, agresywną i autorytarną kapitanką rozgrywek uniwersyteckich; w próbach hokejowych de Putron sprawia, że ​​​​Mary gra poza swoją normalną pozycją, więc źle sobie radzi. Hilary następnie mści upokorzenie Mary, uwodząc chłopaka de Putrona, niedbałego Królewskich Sił Powietrznych o imieniu Clive, którego następnie bezceremonialnie rzuca.

O poczynaniach Myfanwy dowiadujemy się stosunkowo niewiele. Margaret, wciąż zafascynowana wyścigami konnymi, zakłada własną firmę bukmacherską. Marie odkrywa psychoanalizę i próbuje wyleczyć swoją siostrę Philippę z fetyszu skórzanego paska. Po bezskutecznych próbach siostry szukają ukojenia w alkoholu. Późniejsze etapy opowieści przedstawiają prawdziwą przyjaciółkę Larkina, Dianę Gollancz, i opowiadają o jej przygotowaniach do modnej imprezy. W końcowych scenach narracja staje się surrealistyczna, gdy podczas alkoholowej wyprawy Marie i Philippa konfrontują się ze świadomością, że są postaciami z opowieści, podczas gdy w sąsiednim pokoju toczy się „prawdziwe życie”. Marie zerka na prawdziwe życie i decyduje, że wolałaby pozostać w historii, która w tym momencie urywa się kilkoma notatkami ołówkiem wskazującymi możliwe sposoby jej kontynuacji.

Komentarz

Wpisano tylko kilkanaście pierwszych stron rękopisu; reszta jest pisana odręcznie. Nazwiska bohaterów, które zostały zmienione w Trouble at Willow Gables , pozostają niezmienione. Scenariusz zawiera dedykację dla „Miriam i Diany”: Miriam była znajomą, z którą Larkin rozmawiał o związkach lesbijskich, podczas gdy Diana Gollancz (w opowiadaniu „Diana G.”), córka wydawcy Victora Gollancza, dostarczała mu wielu anegdoty z czasów szkolnych. Według Motion, „St Bride's” jest rozpoznawalnie oparty na Somerville College w Oksfordzie .

W swojej analizie fikcji Colemana Stephen Cooper zauważa, że ​​podobnie jak w przypadku Willow Gables , narracja zmienia się z postaci na postać, dzięki czemu można wyrazić różne myśli, postawy i perspektywy. Cooper argumentuje, że w miarę rozwoju narracji obawy Larkina (jego głosem Colemana) wykraczają poza seksualne podniecenie; nie jest już zainteresowany opisywaniem spotkań lesbijek z podglądającymi szczegółami. Hilary jawi się raczej jako zbawiciel niż uwodziciel, działacz przeciwko męskiej opresji i postać, która „odbiega od norm kulturowych [jeszcze] może zatriumfować nad tymi, którzy przyjmują konwencjonalne postawy”. Sceny z treściami seksualnymi lub insynuacjami są w dużej mierze ograniczone do wcześniejszych części historii. Późniejsze części, które przedstawiają męskich bohaterów „Clive'a” i innego wielbiciela Hilary, godnego pogardy „Creature”, są, według Motion, pokryte męskim wstrętem do samego siebie, motywem widocznym w dwóch opublikowanych powieściach Larkina i w jego późniejszej poezji. Ruch sugeruje, że utrata erotycznego rozmachu i pozorny spadek zainteresowania Larkina to główne powody, dla których historia się kończy.

Cukier i przyprawy: snop wierszy

Maszynopis Sugar and Spice składa się z sześciu wierszy, które kolejno to:

1. „Fałszywy przyjaciel”
2. "Rozkosz"
3. „Kobiety przeklęte”
4. „Ballada dam Temps Jadis”
5. "Wakacje"
6. „Szkoła w sierpniu”

Siódmy wiersz ołówkiem „Fourth Form Loquitur” został luźno wpisany w maszynopis. „Femmes Damnées”, wydrukowane przez Johna Fullera w Sycamore Press w Oksfordzie w 1978 roku, jest jedyną pracą Colemana opublikowaną za życia Larkina. Ten wiersz i „Szkoła w sierpniu” znalazły się w Collected Poems Larkina opublikowanym w 1988 roku; „Szkoła w sierpniu” została pominięta w poprawionym wydaniu zbioru z 2003 roku, chociaż według Amisa jest to wiersz, który najlepiej oddaje posmak pastiszu Colemana. Selected Letters Larkina (1992), jako część listu do Amisa.

Motion opisuje wiersze Colemana jako „świat pozbawionych komfortu zazdrości, zapierających dech w piersiach przejażdżek rowerowych i nieśmiertelnych zauroczeń”, łącząc elementy pisarzy i poetów, takich jak Angela Brazil , Richmal Crompton , John Betjeman i WH Auden . Własny stosunek Larkina do tych wierszy wydaje się niejednoznaczny. Wyraża zadowolenie, że jego przyjaciel Bruce Montgomery je polubił, zwłaszcza „Szkoła w sierpniu”. Jednak do Amisa pisze: „Myślę, że wszyscy źle myślący ludzie powinni je lubić. Pisałem je, ilekroć widziałem jakąś szczególnie dojrzałą uczennicę… Pisanie o dorosłych kobietach jest mniej perwersyjne, a przez to mniej satysfakcjonujące”. Booth uważa wiersze za najbardziej imponujące ze wszystkich dzieł Colemana, jako dowód na wczesną zdolność Larkina do tworzenia uderzających i poruszających obrazów z konwencjonalnych szkolnych stereotypów. Są wczesną demonstracją talentu Larkina do znajdowania głębi w zwyczajności, zdolności, która charakteryzowała wiele jego późniejszych wierszy. Booth zwraca szczególną uwagę na elegijny charakter ostatnich wersów „Szkoły w sierpniu”: „A nawet grupy pływackie mogą zniknąć / Mistrzynie gier stają się szare”. Zdaniem Bootha wiersze Colemana należą do najlepszych, jakie Larkin napisał w latach czterdziestych XX wieku, znacznie przewyższając wszystko w jego pierwszym opublikowanym wyborze The North Ship (1945).

„Po co piszemy”

Maszynopis eseju poprzedza epigraf , przypisywany Wychowaniu córek Catherine Durning Whethem. Brzmi on: „Głównym uzasadnieniem czytania wszelkiego rodzaju książek jest poszerzenie doświadczenia, które powinno z tego wynikać”. Poniższy tekst jest, jak mówi Motion, „homilią o tym, jak i jak nie pisać dla dzieci”. Argumentuje za potrzebą dobrze narysowanych bohaterek i zatwardziałych złoczyńców: „Być wytrwałym w złu jest obowiązkiem każdego złoczyńcy… Niech nienawidzi bohaterki całym sercem i odmawia, tak, nawet na ostatniej stronie, aby weź ją za rękę w przebaczeniu”. Opowieść nie powinna opowiadać o uczennicach, ale o szkole, w której są dziewczęta. Szkoła musi być angielska; dyskredytowane są zagraniczne ustawienia lub zagraniczne wyjazdy. Larkin, głosem Colemana, opowiada się za „ klasycznymi jednościami ”: jednością miejsca, czyli szkołą i jej mieszkańcami; Jedność czasu, zwykle termin, w którym ma miejsce akcja; oraz Jedność działania, dzięki której każdy zarejestrowany incydent w jakiś sposób przyczynia się do opowiedzenia historii. Esej jest pełen cytatów wielu pisarzy tego gatunku, wśród nich Joy Francis, Dorita Fairlie Bruce, Elsie J. Oxenham , Elinor Brent-Dyer i Nancy Breary.

Motion argumentuje, że oprócz czasami żartobliwego tonu, opinie wyrażone przez Larkina w jego osobowości Colemana, zwłaszcza łagodna ksenofobia , która pojawia się w eseju, zapowiadają jego własne dojrzałe uprzedzenia. Bradford uważa, że ​​esej czyta się jako poważny, dobrze udokumentowany artykuł na temat gatunku literatury z internatem z początku XX wieku, wart włączenia do Essays and Criticism FW Batesona, gdyby ten dziennik istniał w 1943 roku.

Krytyczny odbiór

Andrew Motion, biograf Larkina, który upublicznił istnienie dzieł „Brunette Coleman”.

Krótko przed śmiercią w 1985 roku Larkin polecił swojej towarzyszce Monice Jones spalić jego pamiętniki. Jego instrukcje nie obejmowały innych pism, dlatego materiał Colemana pozostał w archiwach Biblioteki Brynmora Jonesa na Uniwersytecie w Hull , gdzie Larkin pracował jako główny bibliotekarz od 1955 roku. Istnienie tych dokumentów zostało po raz pierwszy upublicznione w 1992 roku, kiedy Wybrane listy Larkina zostały opublikowane. W następnym roku obszerne fragmenty prac Colemana pojawiły się w biografii Larkina Motion i stały się przedmiotem analizy literackiej MW Rowe'a w jego eseju z 1999 roku „Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin”. Rowe postrzegał przyjęcie kobiecej postaci przez Larkina jako ujście, rekompensujące jego niezręczność seksualną i brak sukcesów z kobietami z Oksfordu. Sceny kar, w których kobiety karzą kobiety, były sposobem na stłumienie gniewu i frustracji Larkina z powodu jego osobistych niepowodzeń seksualnych. Co ważniejsze, według Rowe'a, wynalazek Colemana Larkina był katalizatorem, który przełamał blokadę pisania, która dotykała go przez większość jego lat w Oksfordzie. Kilka miesięcy jej twórczego życia w 1943 roku było, jak później przyznał Larkin, preludium do „najintensywniejszego okresu w moim życiu”; w trzech kolejnych latach ukazał się jego zbiór poezji The North Ship oraz powieści Jill i A Girl in Winter .

Cały materiał Colemana, w zbiorze redagowanym przez Jamesa Bootha, został ostatecznie opublikowany w 2002 roku. Booth pomyślał, że materiał prawdopodobnie spowoduje „ogromne zamieszanie i dym, ponieważ politycznie poprawna brygada wskoczy na to”. Przewidując publikację, Emma Hartley i Vanessa Thorpe w The Observer wątpiły w literacką wartość prac, powołując się na pogląd Motion, że historie były „niewiele więcej niż łagodną pornografią”, której dojrzały poeta nigdy nie życzyłby sobie publikacji. Po opublikowaniu kolekcja Bootha wywołała szczególnie wrogą reakcję krytyka The Guardian , Jenny Diski , której recenzja odrzuciła pisma Colemana jako „bzdury” i „smutne gadaniny”, niegodne publikacji lub krytycznej uwagi, a nawet nieważną pornografię: „Nie widać lub wspomina się o piersi, a nie o łechtaczce”. W przeciwieństwie do poważnych pornografów, „Larkin szkicuje zwykły zarys, a następnie odchodzi z chichotem”. Diski kpi z pełnych szacunku opisów maszynopisów sporządzonych przez Bootha, „tak jakby były kawałkami Prawdziwego Krzyża” i konkluduje: „Niech to będzie przynajmniej lekcją dla każdego, kto nie zdążył wyrzucić bzdur, które napisali w swoich nastolatki i wczesne lata dwudzieste”.

Inni krytycy byli bardziej pozytywni. Robert Potts z The New Statesman uznał te historie za „zabawne i intrygujące dla czytelników zaznajomionych z ich pochodzeniem i gatunkiem”, aw większości za czarująco niewinne, „zwłaszcza w porównaniu z rzeczywistością życia w internacie”. Przywoływanie młodzieńczego homoerotyzmu było celowe i żartobliwe, a nie pornograficzne. W podobnym duchu Richard Canning w The Independent uznał fikcję Willow Gables za żywą, dobrze skonstruowaną i zabawną, i pochwalił „chytry Sapphic spin” Larkina. W nowszej analizie Terry Castle, piszący w czasopiśmie Daedalus , głęboko nie zgadza się z poglądem wyrażonym przez Adama Kirscha w The Times Literary Supplement , że publikacja dzieł Colemana zaszkodziła reputacji Larkina. Wręcz przeciwnie, argumentuje Castle, „faza Brunetki wiele mówi o paradoksalnym procesie, w wyniku którego Philip Larkin stał się„ Larkinowskim ”- panującym bardem współczesnej poezji angielskiej pełnej erotycznej frustracji i depresyjnej (jeśli umożliwia werset) samooceny”.

Wpływy

Efekty fazy Colemana Larkina są wyraźnie widoczne w jego pierwszej powieści, Jill , w której obficie wykorzystuje materiał z Willow Gables . Bohater powieści, nieśmiały student Oksfordu, John Kemp, wymyśla siostrę uczennicy imieniem Jill, początkowo po to, by zaimponować swojemu aroganckiemu i lekceważącemu współlokatorowi, Christopherowi Warnerowi. Chociaż Warner wykazuje niewielkie zainteresowanie, nieistniejąca „Jill” zaczyna mieć obsesję na punkcie Kempa. Wyobraża ją sobie w Willow Gables School i pisze do niej długie listy. W formie opowiadania szczegółowo opisuje jej życie w szkole - obecnie znajdującej się w Derbyshire, a nie w Wiltshire, jak to było w zakładach Colemana. Imiona dziewcząt są różne, ale ich mowa i postawy ściśle odzwierciedlają te z wcześniejszych historii. Fascynacja Jill fascynacją fajną, oderwaną uczennicą ze starszej klasy, Minervą Strachey, wprowadza element lesbijski. Fantazja Kempa zostaje zakłócona, gdy spotyka prawdziwą Jill lub Gillian; jego próby dopasowania fantazji do rzeczywistości kończą się zażenowaniem i upokorzeniem.

Przeglądając opublikowany materiał Colemana, Richard Canning z The Independent sugeruje, że wpływ tych wczesnych prac jest często dostrzegalny w poezji Larkina. Podobnie Stephen Cooper w swojej książce Philip Larkin: Subversive Writer z 2004 roku argumentuje, że stylistyczne i tematyczne wpływy Trouble at Willow Gables i Michaelmas Term at St Brides przewidują powracającą troskę poezji o bunt i konformizm. Cooper przytacza między innymi odmowę Marie w Willow Gables pójścia na kompromis z niesprawiedliwą władzą jako odzwierciedlenie uczuć wyrażonych w wierszu Larkina „Miejsca, ukochani” (1954). Czytelnik, mówi Cooper, „jest proszony o utożsamienie się z losem Marie w sposób, który zapowiada empatię odczuwaną dla ofiary gwałtu w Oszustwie ” (1950). Kiedy Marie, po ucieczce ze szkoły, odkrywa, że ​​jej wolność jest iluzją, tęskni za powrotem na znajome ścieżki. Te uczucia są obecne w wierszach takich jak „Poezja odjazdów” (1954), „Tutaj” (1961) i „Wysokie okna” (1967).

Duch, choć nie imię brunetki, został na krótko odrodzony w latach 1945–46, kiedy Larkin odnowił przyjaźń z Amisem. Wśród martwych projektów planowanych przez tę parę była opowieść o dwóch pięknych, kochających jazz studentkach-lesbijkach. Według Bootha „słaba fabuła [była] jedynie pretekstem do scen lesbijskich… rzeczywiście daleka od oryginalności prac Larkina Brunette z 1943 roku”. Jill , ukończona w 1944 roku, została ostatecznie opublikowana w październiku 1946 roku przez The Fortune Press, której ekscentryczny właściciel Reginald Caton podobno przyjął książkę bez jej czytania. Larkin był rozczarowany krytycznym przyjęciem książki, ale do tego czasu jego druga powieść, Dziewczyna w zimie , została zaakceptowana przez Fabera i Fabera i została należycie opublikowana w lutym 1947 r. Otrzymała lepsze recenzje niż Jill i osiągnęła umiarkowanie dobrą sprzedaż ; Booth nazywa to „najbardziej oryginalnym i pełnym przygód eksperymentem w fikcji” Larkina. Jest napisany z punktu widzenia głównej bohaterki, Katherine, ale poza tym nie ma związku z fazą Colemana. W następnych latach Larkin zaczął, ale nie ukończył kilku kolejnych powieści, z których ostatnia, A New World Symphony , ponownie powrócił do urządzenia bohaterki-narratorki. Powieść została ostatecznie porzucona około 1954 roku.

Uwagi i odniesienia

Notatki

Bibliografia

Źródła

•   Amis, Kingsley (1991). Wspomnienia . Londyn: Hutchinsons. ISBN 0-09-174533-0 .
•   Booth, James, wyd. (2002). Philip Larkin: Kłopoty na Wierzbowym Wzgórzu i inne fikcje . Londyn: Faber i Faber. ISBN 0-571-20347-7 .
•   Bradford, Richard (2005). Najpierw nuda, potem strach: życie Philipa Larkina . Londyn i Chester Springs : Peter Owen. ISBN 0-7206-1147-4 .
•   Cooper, Stephen (2004). Philip Larkin: wywrotowy pisarz . Brighton : Sussex Academic Press. ISBN 1-84519-000-9 .
•   Ruch, Andrzej (1993). Philip Larkin: Życie pisarza . Londyn: Faber i Faber. ISBN 0-571-15174-4 .
•   Rowe, MW (2000). Unreal Girls: Lesbian Fantasy in Early Larkin in New Larkins for Old ed. Jamesa Bootha . Basingstoke i Nowy Jork: Palgrave. ISBN 0-333-76107-3 .
•   Thwaite, Anthony (1992). Wybrane listy Philipa Larkina . Londyn: Faber i Faber. ISBN 0-571-15197-3 .