Kamila Marianiego

Portret Camilla Marianiego

Camillo Mariani ( Vicenza 1565 – Rzym 1611) był wybitnym włoskim rzeźbiarzem, którego prace połączyły artystyczne światy Wenecji i Rzymu, tworząc podstawę dla stylu barokowego XVII wieku.

Biografia

Camillo Mariani urodził się w 1565 roku w Vicenzy we Włoszech. Jego ojciec Antonio, pochodzący ze Sieny w regionie Toskanii, uciekł do Veneto po upadku Sieny do Florencji w 1555 roku. Camillo otrzymał wykształcenie artystyczne w założonym warsztacie Vicenza Lorenza Rubiniego i jego synów Agostino i Vigilio.

Szczęśliwym zbiegiem okoliczności połączenie Marianiego z warsztatem Rubiniego wciągnęło go w tradycję rzeźbiarską sięgającą Rzymu i Watykanu, ponieważ żona Lorenzo Rubiniego, Margherita, była siostrą Alessandro Vittorii, protegowanego i następcy czołowego weneckiego rzeźbiarza i architekta Jacopo Sansovino . Z kolei Sansovino szkolił się w Rzymie, gdzie wyrobił sobie ważną reputację, zanim został zmuszony do ucieczki z miasta w 1527 r., kiedy zostało splądrowane przez siły Świętego Cesarza Rzymskiego. Pośredni związek z rzymską sceną artystyczną z pewnością wpłynął na stylistykę twórczości Marianiego i można spekulować, że odegrał również rolę w decyzji o przeniesieniu w 1597 roku własnej pracowni do Rzymu.

Zanim jednak przeniósł się do Rzymu i na dwór papieski, Mariani otrzymał szereg prestiżowych zleceń w Wenecji i Veneto, korzystając ze swoich powiązań z Rubinimi i Vittorią, a także z wicentyńskim architektem Vincenzo Scamozzim . Po współpracy z Agostino Rubinim i innymi uznanymi rzeźbiarzami z regionu przy produkcji posągów dla Teatro Olimpico Andrei Palladia w Vicenzy, przeszedł do stworzenia trzech posągów — Eola , Prozerpiny i Hymen — zwieńczających linię dachu Biblioteca Marciana Sansovino w Piazza di San Marco w Wenecji. (Niestety Hymen został zniszczony, gdy w 1902 r. zawaliła się pobliska dzwonnica Bazyliki św. Marka).

Arcydzieła Marianiego z okresu Veneto powstały w wyniku jego zamówienia na wykonanie sześciu ponadnaturalnych rzeźb historycznych przodków rodziny Cornaro dla zaprojektowanej przez Palladio willi Cornaro w Piombino Dese. Posągi, jak zauważył jeden z uczonych, „charakteryzują się wielkością formy, intensywnością emocjonalną i ekspresyjnym ruchem”. Postacie, jak sugeruje inny, „projektują się w przestrzeń, rozciągając się, by uciec z nisz za pomocą gestów i nawiązać kontakt z widzem.

Po przeniesieniu pracowni do Rzymu w 1597 roku Mariani od razu znalazł swoje miejsce na rzymskiej i watykańskiej scenie artystycznej. W 1600 roku został przyjęty do Virtuosi al Pantheon, najstarszej organizacji społecznej miasta; członkostwo w Accademia di San Luca nastąpiło w 1604 roku.

Wykonał wiele prestiżowych zleceń w Rzymie dla papieża Klemensa VIII i Pawła V , m.in. rzeźby do Kaplicy Klemensa VIII w Bazylice św. Piotra ; później został wezwany do stracenia czterech aniołów za baldacchino mobile św. Piotra. Ukończył inne ważne projekty rzeźbiarskie dla kościoła na Lateranie, Panteonu oraz kościołów Santa Maria sopra Minerva i Santa Maria Maggiore . Arcydziełami jego okresu rzymskiego było jednak ośmiu stiukowych świętych wykonanych dla kościoła San Bernardo alle Terme . Według jednego z badaczy te postacie „dowodzą jego znaczenia dla rozwoju wczesnego baroku… Mariani podniósł sztukę rzeźby sztukatorskiej do bezprecedensowej pozycji w Rzymie”. Jego postacie zarówno w San Bernardo alle Terme w Rzymie, jak iw Villa Cornaro w Piombino Dese są szczególnie chwalone za efekty światłocieniowe i odważne modelowanie.

Mariani zmarł w Rzymie w 1611 roku w wieku 46 lat i został pochowany w kościele Santa Susanna. Jego przedwczesna śmierć przerwała jego rosnącą reputację i wpływy w rzymskich i papieskich kręgach artystycznych.

Źródła

• Baglione, Giuseppe, Le Vite de”Pittori Scultore et Architetti (Rzym, 1642; Watykan, 1995, pod redakcją J. Hessa i H. Röttgena)

• Burns, RC, Camillo Mariani: Catalyst of the Sculpture of the Roman Baroque , praca doktorska , Johns Hopkins University, Baltimore, 1980.

•   De Lotto, Maria Teresa, Saggi e memorie di storia dell' arte 32: Camillo Mariani (Wenecja: Fondazione Giorgio Cini, 2009). ISBN 978 8822259738 .

• Fiocco, Giuseppe, „Camillo Mariani”, Le Arti , tom. 3 (1940-1941), s. 74-86.

• Fiocco, Giuseppe, „Camillo Mariani i Palladio”, Bolletino de Centro Internazionale di Studi di Archetettura Andrea Palladio , tom. 10 (1968), s. 164–169.

• Martinelli, Valentino, „Le prime sculture di Camillo Mariani a Roma”, Atti del XVIII Congresso Internazionali di Storia dell'Arte, 1955 (Venezia, 1957), s. 306–311.

• Middeldorf, Ulrich, „Camillo Mariani, Scultore-Pittore”, The Burlington Magazine (1976), s. 500–504.

• Ostrow, Stephen, „Mariani, Camillo”, The Grove Dictionary of Art , pod redakcją Jane Turner (Londyn, 1996 ), tom. 20, s. 412–413.

• Piatti, Francesca, Camillo Mariani ei Rapporti fra Roma e Vicenza sulla Scorcio del Cinquecento , praca laureata, Università degli Studi di Roma Tre, Facoltà di Lettere e Filosofia, 2000.