Centralny punkt zbiorczy w Marburgu

Marburg Central Collecting Point , znany również jako Marburg Central Art Collecting Point , był pierwszym magazynem dzieł sztuki w Niemczech po II wojnie światowej . Zostało utworzone przez Biuro Rządu Wojskowego Stanów Zjednoczonych w uniwersyteckim mieście Marburg w celu zbierania dzieł sztuki zrabowanych lub ewakuowanych z muzeów, bibliotek, archiwów, zamków itp. przed i podczas II wojny światowej oraz zwracania ich prawowitym właścicielom. Punkt Zbiorczy istniał od maja 1945 do połowy sierpnia 1946 roku.

Poprzednia historia

Otwór wylotowy kopalni Hain w Siegen

W 1943 r . rząd amerykański powołał Amerykańską Komisję ds. Ochrony i Ratowania Zabytków Artystycznych i Historycznych na Terenach Wojny . Komisja ta, nieoficjalnie zwana Komisją Robertsa od imienia jej przewodniczącego, sędziego Sądu Najwyższego Owena J. Robertsa , miała sporządzone listy zabytków w Europie, które zasługiwały na ochronę i miały być zabezpieczone przed dalszymi zniszczeniami natychmiast po wycofaniu się jednostek wojskowych. Do praktycznej realizacji specjalna sekcja wojskowa o nazwie Program Pomniki, Sztuki Piękne i Archiwa , w skrócie MSZiA, którego rzeczników ochrony dzieł sztuki ze względu na wykonywaną działalność nazywano nieformalnie „ludźmi pomników”. Ponadto jednostka miała zbierać dobra kultury zagrabione z okupowanych krajów, głównie przez grupę zadaniową Reichsleiter Rosenberg , i zwracać je ich pierwotnym właścicielom.

Walkera Hancocka, około 1960 roku

Jesienią 1944 r. pierwsi oficerowie podążający za linią frontu alianckiego, który powoli przesuwał się na wschód od Francji, dotarli na teren Niemiec. George L. Stout i Walker Hancock dowiedzieli się o dużej skrytce artefaktów w byłej kopalni rudy żelaza niedaleko Siegen podczas ich pobytu w rozdartym wojną Akwizgranie . Podczas kolejnej wizyty w kopalni Hain na początku kwietnia 1945 r. obaj oficerowie odkryli w wydzielonym i strzeżonym pomieszczeniu blisko 600 obrazów, setki rzeźb i innych przedmiotów, które już wcześniej były zaatakowane przez pleśń z powodu panującej dużej wilgotności. Aby zabezpieczyć dzieła sztuki, Stout i Hancock postanowili jak najszybciej je ewakuować. Ponieważ jednak nie było to od razu możliwe ze względu na trwający stan wojenny, kontynuowali podróż inspekcyjną.

Po postoju w Marburgu ich drogi się rozeszły. Podczas gdy Stout szedł dalej na południe, Hancock skręcił na wschód i 29 kwietnia 1945 roku odkrył w kopalni potażu w Bernterode , oprócz dzieł sztuki, pruskie klejnoty koronne , kolekcję wojskową i sarkofagi Fryderyka Wielkiego , Fredericka Wilhelm I , były prezydent Niemiec Paul von Hindenburg i jego żona Gertrud. Aby kolekcja nie wpadła w ręce Związku Radzieckiego , w której strefie okupacyjnej znajdowała się kopalnia, amerykański rząd wojskowy zarządził jej natychmiastową ewakuację.

Punkt zbiorczy w Marburgu

Zamek Marburg od południa

Wejście do budynku artystycznego Uniwersytetu w Marburgu (dawniej zwanego „budynkiem jubileuszowym”)

9 maja 1945 roku do Marburga dotarły pierwsze obiekty z depozytu Bernterode i Centralny Punkt Zbiorczy rozpoczął swoją oficjalną działalność. O wyborze miasta uniwersyteckiego w środkowej Hesji zadecydowało kilka czynników : Marburg znajdował się w amerykańskiej strefie okupacyjnej , stosunkowo blisko innych znanych wówczas składów w środkowych Niemczech i miał tylko niewielkie zniszczenia wojenne.

Co więcej, już w kwietniu 1945 roku, podczas wizytacji terenowej Hesji i Turyngii , Hancock zarejestrował w mieście trzy budynki nadające się do tego celu: Jubileuszowy budynek uniwersytetu, w którym nadal mieści się muzeum uniwersyteckie oraz instytuty kulturoznawcze wraz z ich zbiorami, zamek w Marburgu oraz Archiwum Państwowe , które zostało zainaugurowane w 1938 r. To tam Hancock założył swoją kancelarię zaraz po powrocie z bezwarunkowej kapitulacji , po opuszczeniu budynku zajmowanego przez amerykańską jednostkę wojskową i umieszczeniu go w „Off Limits”.

Przy pomocy pozostałych pracowników Archiwum Państwowego oraz sześciu pracowników wyznaczonych przez urząd pracy magazynowano niemal codziennie napływające obiekty. W inwentaryzacji dzieł Hancock poprosił o pomoc Richarda Hamanna , który był zarówno kierownikiem seminarium historii sztuki, jak i Foto Marburg Bildarchiv (archiwum obrazów) i chętnie udostępnił swój personel. Zlecono działowi historii sztuki przygotowanie fiszek dla każdego obiektu i opatrzenie ich fotografiami wykonanymi przez Bildarchiv. To właśnie Hamann wraz z ówczesnym burmistrzem Eugenem Siebecke i rektorem uniwersytetu Juliusem Ebbinghausem opowiadali się za zorganizowaniem wystawa z obiektami Collecting Point do rządu wojskowego. Po uzyskaniu zezwolenia 15 listopada 1945 r. w Muzeum Uniwersyteckim otwarto pierwszą wystawę 30 arcydzieł malarstwa europejskiego. Kolejne w muzeum, a także w Archiwum Państwowym, aż do likwidacji Punktu Zbiorczego.

Aby zabezpieczyć historycznie znaczące budynki w Hesji i zapewnić dalsze wsparcie dla kolekcji obiektów, Hancock zwerbował również personel roboczy Friedricha Bleibauma, byłego prowincjonalnego konserwatora zabytków Hesji. Bleibaum był aktywny w zabezpieczaniu budynków i ewakuacji cennych posiadłości Hesji podczas II wojny światowej i pozostawał odpowiedzialny za te tereny w imieniu Amerykanów, na przykład za dzieła sztuki, które sam schował w bunkrach w Bad Wildungen .

Obiekty przeniesione do Marburga i działania restytucyjne

Główne wejście do Archiwum Państwowego w Marburgu

Najważniejszym celem Punktu Zbiorczego była restytucja zgromadzonego majątku, co do którego podejrzewali przede wszystkim mienie zrabowane. Z tego powodu przedstawiciele ochrony sztuki, tacy jak Belg Raymond M. Lemaire , Amerykanka Edith Standen czy francuska Rose Valland przybył do Marburga i przeszukał dzieła sztuki w poszukiwaniu podejrzanych przedmiotów zrabowanych. Ale wbrew oczekiwaniom znalezienia zrabowanych przedmiotów w całych Niemczech, najwyraźniej tylko kilka takich obiektów wyszło na jaw w Marburgu. W sumie około 200 dzieł, w tym skarb z katedry w Metz , przybyło do Marburga z różnych magazynów i zostało zwróconych ich pierwotnym właścicielom lub przewiezione do Centralnego Punktu Zbiorczego w Wiesbaden w celu dalszego zbadania. Trzeba tu jednak zaznaczyć, że ze względu na braki kadrowe i czasowe brak czynnej proweniencji badania można było prowadzić w Marburgu, tak że czasami przedmioty bezprawnie nabyte przez muzea lub osoby prywatne w okresie nazizmu pozostawały nieodkryte.

Większość z ponad 4000 dzieł sztuki, ponad 14 000 książek i 17 500 metrów półek materiałów archiwalnych pochodziła z niemieckich muzeów, kościołów, archiwów lub kolekcji prywatnych, w tym z różnych kolekcji Berlina i Nadrenii , Muzeum Folkwang w Essen , Kunsthalle Düsseldorf itp . .

Likwidacja punktu zbiorczego w Marburgu

Muzeum Wiesbaden

Po tym, jak stało się jasne, że Archiwum Państwowe w Marburgu nie ma wystarczającej pojemności do przechowywania przesyłek, których wciąż oczekiwano, oraz że rozdzielenie obiektów w różnych miejscach w Hesji (w punktach zbiorczych w Marburgu i Wiesbaden, Skład archiwalny w Offenbach , i zajezdni w Bad Wildungen) nie wydawały się wskazane ze względów bezpieczeństwa i kadrowych, urzędnicy MSZ i A odpowiedzialni za Hesję postanowili połączyć punkty kolekcjonerskie w Wiesbaden . Od wiosny 1946 r. obiekty z Marburga trafiały do ​​Muzeum Wiesbaden , gdzie rząd wojskowy USA utworzył kolejny Punkt Zbiorów Sztuki pod kierownictwem inspektora ochrony dzieł sztuki Waltera Farmera i który oferował większą pojemność magazynową.

Jednocześnie obiekty, które wojska amerykańskie nielegalnie ewakuowały z brytyjskiej strefy okupacyjnej, zostały przeniesione do Düsseldorfu i zamku Dyck (dotyczyło to głównie obiektów z kopalni rudy Siegen). Jako ostateczny środek, cztery sarkofagi z magazynu Bernterode zostały przeniesione do kościoła św. Elżbiety w Marburgu w tajnej „Operacji Bodysnatch”, podczas gdy sztandary wojskowe trafiły do ​​​​Ameryki jako łup polityczny.

Bezpośrednio po tej operacji Francis Bilodeau, który w grudniu 1945 r. następował po Hancocku jako dyrektor, ogłosił koniec Punktu Zbiorczego w Marburgu 17 sierpnia 1946 r.

Współpraca z instytucjami niemieckimi

Ministerstwo Spraw Zagranicznych i Administracji cierpiało na chroniczne braki kadrowe. Tylko Walker Hancock, wspomagany czasami przez nowojorskiego konserwatora Sheldona Kecka i jego następcę Francisa Bilodeau, działał w Marburgu. Hancock był więc zależny od lokalnego wsparcia, dlatego korzystał z personelu Archiwów Państwowych, Uniwersytetu, Państwowego Urzędu Zabytków i Wydziału Budowlanego. Mimo że współpraca trwała tylko około 15 miesięcy, współpraca, o której poinformował Hancock, pozwoliła Centralnemu Punktowi Zbiorczemu w Marburgu stać się modelem metodologicznym dla punktów zbiorczych utworzonych później w Centralnym punkcie zbiorczym w Monachium i Wiesbaden. Przedstawiciele innych repozytoriów dzieł sztuki, jak Walter Farmer (kierownik Wiesbaden Collecting Point) i Gustav André (pracujący w British Zonal Fine Arts Repository), udali się do miasta uniwersyteckiego w środkowej Hesji, aby zapoznać się z procedurami w Collecting Point i do wymiany pomysłów na temat wspólnej pracy.

Drobnostki

W niemiecko-amerykańskim filmie fabularnym „ The Monuments Men ”, który ukazał się w 2014 roku, prequel, który doprowadził do powstania Marburg Art Collecting Point, jest przedmiotem dyskusji. Jednak po wizycie w kopalni Siegen film nagle przechodzi do wydarzeń w Bawarii, które doprowadziły do ​​powstania monachijskiego Punktu Zbiorczego.

Bibliografia

•   Rasch, Marco (2021). Das Marburger Staatsarchivals Centralny Punkt Zbiorczy. Mit Beiträgen von Tanja Bernsau, Susanne Dörler, Sonja Feßel, Iris Lauterbach i Katrin Marx-Jaskulski . Begleitband zur gleichnamigen Ausstellung im Hessischen Staatsarchiv, Marburg, Schriften des Hessischen Staatsarchivs 39. ISBN 978-3-88964-224-0
• Hancock, Walker (1946). Doświadczenia konserwatora zabytków w Niemczech . W: College Art Journal 5: 4, maj 1946, s. 271–311. doi : 10.2307/773217
• Hancock, Walker (1997). Losy rzeźbiarza. Pamiętnik Walkera Hancocka z Edwardem Connery Lathamem . Gloucester (Msza), Stowarzyszenie Historyczne Cape Ann.
•   Walter I. Farmer (2000): Strażnicy. Wspomnienie o sztuce końca II wojny światowej , Berlin / Nowy Jork, De Gruyter, ISBN 978-3110168976
•    Mikołaj, Lynn H. (maj 1995) [1994]. Porwanie Europy: losy skarbów Europy w III Rzeszy i II wojnie światowej . Nowy Jork : Vintage Books . ISBN 978-0-679-40069-1 . OCLC 32531154 .
• Howe, Thomas Carr (1946): Kopalnie soli i zamki. Odkrycie i restytucja zrabowanej sztuki europejskiej . Indianapolis, The Bobbs-Merrill Company

Linki zewnętrzne

• Akta dotyczące KPCh z Marburga w Archiwum Narodowym
• KPCh Marburga na stronie Fundacji Monuments Men na rzecz Ochrony Dzieł Sztuki
• Wystawa online o centralnym punkcie zbiorczym w Marburgu