Ceramika chalkidyjska
Ceramika chalcydyjska jest ważnym stylem malarstwa waz z czarnymi figurami w zachodniej Grecji .
Nazwa stylu wywodzi się od sporadycznej obecności mitologicznych inskrypcji na wazach, które są wykonywane alfabetem chalcydyjskim . Andreas Rumpf i Adolf Kirchhoff , którzy ukuli ten termin, a także inni archeolodzy początkowo zakładali, że ceramika pochodzi z Eubei . Obecnie uważa się, że został wyprodukowany w Rhegion , być może także w Caere . Pytanie nie zostało jeszcze definitywnie rozwiązane. Argumentem przeciwko z południowych Włoch jest fakt, że niektóre wazony noszą znaki towarowe, które nie są używane w tej części Wielkiej Grecji . Alfabet chalkidyjski był używany nie tylko na Chalkidzie , ale także w innych częściach Eubei iw Etrurii . Możliwość pochodzenia etruskiego jest sprzeczna z faktem, że ceramika etruska zwykle nie była eksportowana na południe Włoch. Styl malarstwa nie ma rozpoznawalnych cech eubejskich i dlatego jest mało prawdopodobne, aby pochodził stamtąd. Chalkidyjskie malarstwo wazowe wykazuje wpływy malarstwa wazowego na poddaszu , korynckim i jońskim. Wazy znajdowano głównie we włoskich miejscach, takich jak Caere , Vulci i Rhegion, ale także w Ampurias (Hiszpania], Izmir , Massalia . Styl ten został zastąpiony przez pseudo-chalkidyjskie malarstwo wazowe .
Produkcja waz chalcydyjskich rozpoczęła się nagle około 560 roku pne. Do tej pory nie rozpoznano żadnych poprzedników. Skończyło się po około 50 latach, około 510 roku pne. Obecnie znanych jest około 600 waz; Można rozpoznać 15 malarzy lub grup malarzy. Kluczową cechą wazonów jest wysoka jakość ceramiki. Lśniąca warstwa , która zwykle pokrywa, po wypaleniu stała się głęboko czarna. Glina bazowa była pomarańczowa. Ich malarze hojnie wykorzystywali czerwone i białe farby, a także nacinali detale wewnętrzne. Wiodącym kształtem jest amfora na szyję , stanowiąca około jednej czwartej wszystkich znanych waz chalcydyjskich, a następnie muszle oczne , oinochoai i hydriai ; rzadsze kształty to kratery , skyphoi i pyxides . Wyjątkowo występują kubki lekane i etruskie. Konstrukcja wazonów jest prosta i prosta. Typową cechą jest chalcydyjska stopa filiżanki , czasami naśladowana w wazach na poddaszu z czarną i (rzadko) czerwoną figurą .
Najważniejszym spośród uznanych artystów starszego pokolenia jest Malarz Inskrypcji, wśród późniejszych Fineus Malarz. Malarz Inskrypcji prawdopodobnie wymyślił styl, podczas gdy Fineus Malarz prowadził jeden z najbardziej produktywnych warsztatów, odpowiedzialny za co najmniej 170 znanych dzieł. Być może był też ostatnim przedstawicielem tego stylu. Obrazy mają zwykle charakter dekoracyjny, a nie narracyjny. Występują jeźdźcy, fryzy zwierzęce, wizerunki heraldyczne lub grupy ludzi. Często dołączany jest również duży krzyż z palmami lotosu. Obrazy mitologiczne są rzadkie, ale kiedy się pojawiają, mają wyjątkową jakość. Znanych jest tylko 30 waz z motywami mitologicznymi. Przedstawiają czyny Heraklesa , sceny z wojny trojańskiej czy wyprawy Argo . Przedstawienia bogów są rzadkie, ograniczają się do dwóch obrazów powrotu Hefajstosa na Olimp . Częściej spotykane są nimfy , silenusy czy biegające gorgony . Postacie wydają się elastyczne i żywe. Najczęstszymi ozdobami są łańcuszki z pąków i rozet.
Bibliografia
A. Rumpf, Chalkidische Vasen, Berlin - Lipsk 1927
L. Banti, Calcidesi, vasi in Enciclopedia dell'arte antica classica e orientale, tom. 2, Rzym, Istituto della encyklopedia włoska, 1959.
M. Iozzo, „Ceramica «calcidese» inedita da Reggio Calabria”, w: Xenia 6, 1983, s. 3-24
F. Canciani, Calcidesi, vasi in Enciclopedia dell'arte antica classica e orientale (Secondo Supplemento), Roma, Istituto della encyklopedia italiana, 1994.
M. Iozzo, Ceramica «calcidese». Nuovi documenti e problemi riproposti, „Atti e Memorie della Società Magna Grecia” S. III, tom. II (1993), Rzym 1994
M. Iozzo, Catalogo dei vasi «calcidesi» del Museo Archeologico Nazionale di Firenze, Pontedera 1996
M. Denoyelle-M. Iozzo, La céramique grecque d'Italie méridionale et de Sicile, Paryż 2009
M. Iozzo, „Ceramica «calcidese» inedita da Reggio Calabria”, w: Xenia 6, 1983, s. 3-24
M. Iozzo, „Un'anfora del Pittore di Phineus”, w Xenia 11, 1986, s. 5-18
M. Iozzo, „Przywrócona «chalcydyjska» filiżanka: rektyfikacja”, w: Xenia 18, 1989, s. 5-8
M. Iozzo, „La ceramica «calcidese». Temperie artista e produzione artigianale a Rhegion in età arcaica”, w: E. Lippolis (red.), I Greci in Occidente. Arte e artigianato in Magna Grecia, Catalogo Mostra Taranto 1996, s. 313-321
M. Iozzo, „Articolazione e struttura dell'officina «calcidese»: un tentativo di analisi attraverso l'esame stilistico”, w: Céramique et peinture grecques: modes d'emploi, Rencontres de l'École du Louvre 26-28.4.1995, Paryż 1999, s. 289-303
M. Iozzo, „Novità calcidesi”, w: AJ Clark-J. Gaunt (red.), Essays in Honor of Dietrich von Bothmer, «Allard Pierson Series» 14, Amsterdam 2002, s. 147-151
M. Iozzo, Un'anfora a New York: osservazioni sui vasi „calcidesi” e „pseudocalcidesi”, w Mediterranea VII, 2010, s. 169-183
M. Iozzo, „Un coperchio «calcidese» riguadagnato e il duello fra xiphephoroi e doryphoroi”, w ASAtene 98, 2020, s. 50-55