Daniel Robbins (historyk sztuki)

Daniela Robbinsa
Urodzić się	15 stycznia 1932 Brooklyn Nowy Jork
Zmarł	14 stycznia 1995 Liban, New Hampshire
Narodowość	amerykański
Znany z	Historia sztuki, modernizm, kuratorstwo wystaw
Ruch	kubizm , modernizm

Daniel J. Robbins (15 stycznia 1932 - 14 stycznia 1995) był amerykańskim historykiem sztuki , krytykiem sztuki i kuratorem , który specjalizował się w awangardowej sztuce XX wieku i pomagał zachęcać do jej studiowania. Obszar badań Robbinsa dotyczył teoretycznych i filozoficznych początków kubizmu . Jego pisma koncentrowały się na znaczeniu takich artystów jak Albert Gleizes , Jean Metzinger , Henri Le Fauconnier i Jacques Villon . Był specjalistą od wczesnego modernizmu , pisał o salonowych kubistach ( grupa Section d'Or ) i był orędownikiem współczesnych malarzy, takich jak Louise Bourgeois i Color Field . Historyk sztuki Peter Brooke nazwał Robbinsa „wielkim pionierem szerszej historii kubizmu”.

Biografia

Edukacja i kariera

Daniel Robbins (Jeremiah Drummer i George Gregory Dobbs, ps.) studiował na Uniwersytecie w Chicago , uzyskując tytuł AB w 1951 roku w wieku 19 lat. Następnie uczęszczał na Uniwersytet Yale, uzyskując tytuł magistra historii sztuki w 1955 roku. Yale studiował malarstwo, ale przeniósł się na historię sztuki, kiedy zdał sobie sprawę, że wydział malarstwa został przyćmiony przez malarza Josefa Albersa .

Po ukończeniu Yale w 1955 roku wykładał na Indiana University przez jeden rok akademicki (1955-1956). Następnie rozpoczął pracę doktorską w New York University Institute of Fine Arts . W 1958 roku, za namową swojego profesora Roberta Goldwatera , Robbins zaczął pisać rozprawę doktorską na temat kubistycznego artysty i teoretyka Alberta Gleizesa . W czasie, gdy, pisze historyk sztuki David Cottington, „ekspansyjny pęd zarówno nowojorskiego rynku sztuki, jak i powojennych badań historii sztuki w USA tworzył sprzyjający klimat dla ożywienia kubizmu salonowego”. Rok wcześniej ukazał się fragment wspomnień Gleizesa, dający wgląd w środowisko artystyczne Paryża sprzed 1914 roku. najbardziej charakterystycznych cech kubistów salonowych, którzy wystawiali się w salonach publicznych ( np . duże „epickie” tematy. Daniel Robbins ukuł termin Epic Cubism , aby odróżnić ich prace od bardziej intymnych obrazów Picassa i Braque'a.

Robbins ukończył kurs na stopień w 1958 r. we wspólnym programie Certificate of Museology pod kierownictwem A. Hyatta Mayora w Metropolitan Museum of Art .

Robbins nadal malował, wystawiał pod pseudonimem Jeremiah Drummer i pisał krytykę artystyczną dla Village Voice pod nazwiskiem George Gregory Dobbs.

Po pobycie w Paryżu jako stypendysta Fulbrighta na Uniwersytecie Paryskim w 1958, Robbins został asystentem naukowym Głównego Kuratora Narodowej Galerii Sztuki w Waszyngtonie w 1959, stanowisko to piastował do 1961.

Daniel Robbins, Albert Gleizes, 1881–1953, wystawa retrospektywna , Solomon R. Guggenheim Museum, 1964. Opublikowane przez The Solomon R. Guggenheim Foundation, Nowy Jork, we współpracy z Musée National d'Art Moderne, Paryż; Muzeum am Ostwall w Dortmundzie.

Robbins przeniósł się do Nowego Jorku w 1961 roku i pracował jako kurator w Muzeum Solomona R. Guggenheima . Tam był kuratorem Albert Gleizes, 1881–1953: wystawa retrospektywna i napisał przełomowy tekst o artyście do katalogu wystawy. Opuścił Guggenheim, aby objąć stanowisko dyrektora Rhode Island School of Design Museum w latach 1965-1971. Jako dyrektor The RISD Museum był kuratorem pokazów nowej sztuki, w szczególności jednej zatytułowanej Raid the Icebox , dla której Andy Warhol brał udział w wyborze prac z kolekcja muzeum. W RISD Robbins uczynił wystawianie i kolekcjonowanie sztuki współczesnej priorytetem, czego muzeum nie robiło od sześciu dekad.

Następnie został dyrektorem Muzeum Fogga na Uniwersytecie Harvarda . Na Harvardzie nadal był orędownikiem sztuki nowoczesnej, w tym prowadził renowację malowideł Marka Rothko w penthouse w Holyoke Center na Uniwersytecie Harvarda. Jesienią 1972 roku prowadził seminarium na temat Jacquesa Villona i współpracował ze studentami przy organizacji pierwszej dużej retrospektywy Villona, ​​która odbyła się w USA (w Fogg Museum) od 17 stycznia do 29 lutego 1976 roku.

Po rezygnacji z kierowania muzeum w 1974 roku wykładał sztuki piękne na Harvardzie, obronił pracę doktorską (z opóźnieniem ze względu na wymagania zawodowe i obowiązki), aw 1975 roku uzyskał dyplom na Uniwersytecie Nowojorskim .

Robbins był profesorem w Dartmouth College od 1975 do 1980 i został Senior Fellow w National Endowment for the Humanities (1976). Wykładał w różnych instytucjach, w tym na Uniwersytecie Yale (1977), Williams College (1978–79), Hunter College (1984), Institute for Advanced Study w Princeton, New Jersey i University of Iowa (1985), gdzie współautorem katalogu stworzonego na wystawę prac artysty kubisty Jeana Metzingera .

W 1980 Robbins przyjął stałą posadę Baker Professor of Arts w Union College , gdzie wyreżyserował katalog raisonné o Albercie Gleizesie .

Historia kubizmu

Robbins nie zadowolił się jedynie wzbogaceniem historycznego opisu początków kubizmu, jak mogliby to zrobić historycy sztuki John Golding (1929–2012) i Robert Rosenblum (1927–2006). „Zakwestionował sam jego zakres”, pisze David Cottington. W swoim doktoracie na temat Alberta Gleizesa , mając dostęp do opublikowanych wspomnień i niepublikowanych dokumentów Gleizesa, a także po osobistych wywiadach z wdową po artyście, Juliette Roche Gleizes , Robbins zaczął ujawniać opis kubizmu, który wskazywał na inne wpływy w rozwijającym się ruchu niż te ogólnie przyjęte. Śmiało oskarżył „tradycję historyczną, która uważa Demoiselles za źródło kubizmu”, za niehistoryczną. Jak zauważył Cottington, Robbins „nalegał zarówno na odrębny zestaw zainteresowań, jak i odrębną genealogię artystyczną dla grupy artystów, w ramach której rozwijały się prace i idee Gleizesa”.

Brak historii polegał na redukcjonizmie i ekskluzywizmie poglądu, który umieszczając obraz Picassa na początku formalnego rozwoju kubizmu, niedoceniał lub ignorował zainteresowanie symbolistów geometrią, szczególną strukturą i tematyką malarstwa neoimpresjonistycznego i równoległych trosk pisarzy i myślicieli społecznych i błędnie odczytał stosunek fowizmu Braque'a do jego późniejszej pracy. (bawełna, 219)

Cottington pisze, że odrębne zainteresowania artystów z kręgu Gleizesa „zostały zarejestrowane przez podobieństwa tematyki, które Robbins zidentyfikował w swoich obrazach”.

Obejmowały one interakcję ogromnej przestrzeni z szybkością i akcją, z jednoczesną pracą, handlem, sportem i lotem; ze współczesnym miastem i starożytnym krajem, z rzeką, portem i mostem, a przede wszystkim z czasem, dla poczucia czasu – obejmującego pamięć, tradycję i nagromadzoną myśl kulturową – tworzyła rzeczywistość świata. (Robbinsa, 1964)

Robbins argumentował, że taka ikonografia częściowo wyjaśnia, dlaczego w twórczości Gleizesa, Roberta Delaunaya , Fernanda Légera czy Henri Le Fauconniera nie było okresu ściśle odpowiadającego kubizmowi analitycznemu Picassa czy Braque'a. Wyjaśniło to również, jak wskazuje Cottington, przejście Gleizesa i Delaunay do abstrakcji „i ich sympatię do teoretycznych ruchów artystów, takich jak Kandinsky i Mondrian ”. Równoległa genealogia, którą Robbins wydobył ze wspomnień Gleizesa, była inspiracją dla postsymbolistycznej działalności literackiej wokół Alexandre'a Mercereau , paryskiej recenzji Paula Forta Vers et Prose i Abbaye de Créteil . Esej Guggenheima z 1964 r. Na temat Gleizes rozwinął te koncepcje, które Robbins podsumował jako:

Syntetyczny obraz wszechświata, ukazujący niezwykłe zjawiska czasu i przestrzeni, wielości i różnorodności, był jednocześnie malarskim ekwiwalentem ideałów, które zostały werbalnie zrealizowane w poezji Abbaye. (Robbinsa, 1964)

Daniel Robbins, Joann Moser, Jean Metzinger z perspektywy czasu , University of Iowa Museum of Art, Iowa City, 1985 (okładka katalogu)

Korzystając z okazji, jaką dała pierwsza duża retrospektywa wybitnego kubisty salonowego, esej Robbinsa Guggenheima znacznie otworzył pole studiów kubistycznych na nowe podejścia i, pisze Cottington, jego przykład był nieoceniony dla dorastającego pokolenia historyków modernizmu.

Niezależnie od tego, wpływ radykalnych wniosków Robbinsa pozostał nieco przyćmiony przez prace innych historyków sztuki głównego nurtu, takich jak Douglas Cooper , którego wystawa Cubist Epoch i publikacja z 1970 roku zyskały zarówno wpływ, jak i autorytet. Jednak w latach 80. Robbins rozpoczął obszerny esej na retrospektywę prac innego kluczowego kubisty salonu: Jeana Metzingera . To dało mu możliwość wyniesienia swojej tezy poza szerokie uogólnienia tekstu Guggenheima. Ten tekst zatytułowany Metzinger, At the Center of Cubism , umieścił Metzingera na skrzyżowaniu kubistów galeryjnych i kubistów salonowych. W publikacji Note sur la peinture z 1910 r. Metzinger po raz pierwszy wyraźnie odnosi się do zainteresowania przedstawianiem przedmiotów zapamiętanych z kolejnych i subiektywnych doświadczeń w kontekście zarówno przestrzeni, jak i czasu. Note sur la peinture Metzingera nie tylko podkreślała prace Picassa i Braque'a z jednej strony, Le Fauconniera i Delaunaya z drugiej, ale była także wyborem taktycznym, który podkreślał fakt, że tylko sam Metzinger był w stanie pisać o wszystkich czterech . Metzinger, w wyjątkowy sposób, był jednocześnie blisko zaznajomiony z kubistami galeryjnymi i rozwijającymi się kubistami salonowymi. Robbins skupił się na kwestii ewentualnego wpływu Picassa i Braque'a na twórczość Gleizesa, Metzingera, Le Fauconniera i Delaunaya; grupa nazwana po raz pierwszy kubistami w 1911 roku.

Robbins zmarł 14 stycznia 1995 r. W Centrum Medycznym Dartmouth – Hitchcock w Lebanon, New Hampshire , na krótko przed swoimi sześćdziesiątymi trzecimi urodzinami. Miał 62 lata i mieszkał w Troy w stanie Nowy Jork i Braintree w stanie Vermont .

Wybrane publikacje

• Cézanne i struktura w malarstwie współczesnym , Fundacja Solomona R. Guggenheima, 1963, ASIN: B0007EMAQQ
• Współczesna rzeźba ścienna , Amerykańska Federacja Sztuki, 1963, ASIN: B003X626UA
• Albert Gleizes, 1881–1953, wystawa retrospektywna , Solomon R. Guggenheim Museum, 1964, wydane przez The Solomon R. Guggenheim Foundation, Nowy Jork, we współpracy z Musée National d'Art Moderne, Paryż; Muzeum am Ostwall w Dortmundzie.
• Genealogia sekcji d'Or , w Albert Gleizes i sekcji D'Or . Wystawa 28 października – 5 grudnia 1964; Leonard Hutton Galleries, Nowy Jork, William A. Camfield, Daniel Robbins, Leonard Hutton Galleries (Nowy Jork, NY), 1964
• Jean Xceron , Muzeum Guggenheima, 1965, ASIN: B000F5NJNU
• Malarstwo międzywojenne, 1918–1940 , McGraw-Hill, 1966, ASIN: B007T4Q072
• Fernando Botero , Galerie Buchholz, 1966
• Gilbert Stuart: Portrecista Młodej Republiki, 1755–1828 , National Gallery of Art, John Walker, Daniel Robbins, Edgar Preston Richardson, Rhode Island School of Design. Muzeum Sztuki, 1967
• Wczesne portrety w Rhode Island, 1700–1850 : wystawa z okazji siedemdziesiątej piątej rocznicy powstania National Society of the Colonial Dames of America w stanie Rhode Island i Providence Plantations, Museum of Art, Rhode Island School of Design; Wydanie 1, 1967, ASIN: B001A7WW3K
• Wenecja w XVIII wieku: grafiki i rysunki , Rhode Island School of Design, 1967, ASIN: B0040Y0H6O
• Kolekcja Neubergera - kolekcja amerykańska: obrazy, rysunki i rzeźba , Rhode Island School of Design; Smithsonian Institution, 1968, ASIN: B0013GHXTQ
• Kolekcja Neubergera - kolekcja amerykańska: obrazy, rysunki i rzeźby , Harry N. Abrams, Inc., Nowy Jork, 1968, ASIN: B001KS26W6
• Wizje i rewizje , Katalog: Museum of Art, Rhode Island School of Design, Providence, 18 października – 24 listopada 1968, Rhode Island School of Design, 1968, ASIN: B00HG1U0IS
• Kolekcja George'a Watermana : wystawa, 22 października – 23 listopada 1969, Daniel Robbins, George Waterman, Museum of Art, Rhode Island School of Design, 1969, ASIN: B0012HPQFY
• Późne prace John Robinson Frazier Museum of Art, 1969, ASIN: B002H3GGJC
• Johna Robinsona Fraziera; Późne prace , Rhode Island School of Design, 1969, ASIN: B000PSYF4E
• Poza minimalizmem , kolekcja George'a Watermana, Rhode Island School of Design, Museum of Art, 1 października 1969
• Raid the Icebox 1, with Andy Warhol : An Exhibition Selected from Storage Vaults of the Museum of Art, Rhode Island School of Design, Fwd .; Daniel Robbins, David Bourdon, Andy Warhol, Contribs., Dominique De Menil, Rhode Island School of Design Museum of Art, 1969, ASIN: B000GY5RPS
•     Joaquin Torres-Garcia , 1874–1949, Muzeum Sztuki, czerwiec 1970, ISBN 0911517235 , ISBN 978-0911517231
• Jacques Callot 1592–1635 , Daniel Robbins, Juergen Schulz, Wydział Sztuki, Brown University, 1970, ASIN: B007KIZX70
• Świat między wołem a świnią: rysunki Dada autorstwa Hansa Richtera , tom 57, wydania 3–4 Biuletynu Rhode Island School of Design, 1971
• New American Graphic Art : Wystawa 12 września – 28 października, Harvard University, Cambridge, Mass, Colles Baxter, Daniel Robbins, Fogg Art Museum, Harvard University, 1973
• Formacja i dojrzałość Alberta Gleizesa: studium biograficzne i krytyczne; 1881 do 1920 , dr hab. diss. Uniwersytet Nowojorski, 1975
• Jaques Villon , 1976, Cambridge, MA: Fogg Art Museum, Harvard University, wydanie pierwsze, 1976, ASIN: B009Z329KM
•     Folk Sculpture USA : [Wystawa… Brooklyn Museum, 6 marca – 31 maja 1976, Los Angeles County Museum of Art, 4 lipca – 29 sierpnia 1976], Universe Books, maj 1976, ISBN 0876632274 , ISBN 978-0876632277
• André Lhote, 1885–1962 : Kubizm, [wystawa] od 16 października do 18 grudnia 1976, Leonard Hutton Galleries, 1976
• Jacques Villon, Sześćdziesiąt rysunków i akwareli 1894–1954 , Lucien Goldschmidt Inc. Nowy Jork, 1979
• Dom stanowy Vermont: historia i przewodnik , Komitet Ochrony Domu Stanowego Vermont, 1980, ASIN: B0006E1W16
• Picasso's Vollard suite : z kolekcji Dartmouth College Museum & Galleries, Hanover, New Hampshire, wydanie 2, Dartmouth College. Muzeum i galerie, Daniel Robbins, powiernicy Dartmouth College, 1980
• Henri de Toulouse-Lautrec: Wybór prac z Art Institute of Chicago , Medaenas monographs on the arts, Pennsylvania State University, Art Institute of Chicago, 1980, ASIN: B0006YXHEG
• Medaenas Toulouse-Lautrec, Sztuka doustnej antykoncepcji , wybór prac z The Art Institute of Chicago, 1980, Daniel Robbins, Eugenia S. Robbins
• Przedmowa , w Du "Cubisme" , Jean Metzinger i Albert Gleizes, 1912, 9-16, Sisteron: Edition Présence, 1980
• Źródła kubizmu i futuryzmu , Art Journal, tom. 41, nr 4, (zima 1981): s. 324–27, wydane przez College Art Association
• Edward Koren, grafiki i rysunki, 1959–1981 , tom 1982, część 1, Art Gallery, University of California, University Art Gallery, State University of New York at Albany, 1982
• Rysunki kubistyczne, 1907–1929 . Wystawa w Galerii Janie C.; Listopad 1982 – styczeń 1983, Daniel Robbins, Margit Rowell, The Gallery, 1983, ASIN: B0006EDZQQ
•     Jean Metzinger: W centrum kubizmu , w Jean Metzinger z perspektywy czasu , Joann Moser, Daniel Robbins, University of Iowa Museum of Art, Iowa City, J. Paul Getty Trust, University of Washington Press, grudzień 1985, ISBN 0874140382 , ISBN 978 -0874140385
• Walter Murch, obrazy i rysunki , Judy Collischan, Paul Cummings, Daniel Robbins, Whitney Museum of American Art at Philip Morris, Hillwood Art Gallery, Long Island University, 1 czerwca 1986
• Skrócona historiografia kubizmu . Art Journal 47, zima 1988, 277–83
• Kubizm: Le Fauconnier, Gleizes, Kupka, Marcoussis, Metzinger… [et al.] : 10 lutego do 11 marca 1989, James Goodman Gallery, The Gallery, 1989
• The Complete Graphic Legacy of Fernand Leger : The Edith C. Blum Art Institute, Milton and Sally Avery Center for the Arts, Bard College, Annandale-on-Hudson, Nowy Jork: 3 września – 19 listopada 1989
• Henri le Fauconnier (1881–1946) pionier kubizmu , Daniel Robbins, Salander-O'Reilly Galleries, 1990, ASIN: B00A8ODL8G
• Larry Poons, Obrazy 1963–1990 , Daniel Robbins, John Zinsser, Salander-O'Reilly Galleries, Inc .; Wydanie pierwsze, 1990, ASIN: B000I5M8MA
• Die Entstehung des Kubismus: eine Neubewertung . Frankfurt: RG Fischer, 1990
• Górale zaatakowani przez niedźwiedzie Henri Le Fauconniera , Rhode Island School of Design: Notatki muzealne, 1996, 24-53
• Albert Gleizes: Okres impresjonistyczny przed 1907 , Somogy, 1998
• Albert Gleizes: katalog raisonné. 1898–1927, tom 1 , Fondation Albert Gleizes, Daniel Robbins, Pierre Georgel, Anne Varichon, Somogy, 1998
• Albert Gleizes: Tworzenie abstrakcji 1928–1933 , Somogy, 1998
•   Rysunki Johna Butlera Yeatsa, 1839–1922 , Fintan Cullen, William Michael Murphy, Daniel Robbins, Albany Institute of History and Art, marzec 2003, ISBN 0939072076 , ASIN: B007K5AW5G

Dalsza lektura

• L'Appel de 1906 , broszura wydana przez Abbaye de Créteil, 1906, 15
• Jean Metzinger, Alexandre Mercereau , Vers et Prose, październik–grudzień 1911, 122–29 192

Linki zewnętrzne

• Albert Gleizes, 1881–1953, wystawa retrospektywna , Solomon R. Guggenheim Museum, 1964, wydane przez The Solomon R. Guggenheim Foundation, Nowy Jork, we współpracy z Musée National d'Art Moderne, Paryż; Muzeum am Ostwall w Dortmundzie