David Rothenberg (działacz)

Davida Rothenberga
Urodzić się ( 19.08.1933 ) 19 sierpnia 1933
Narodowość amerykański
zawód (-y) Agent i producent teatralny, prezenter radiowy, działacz na rzecz praw więźniów
lata aktywności 1960–2016
Znany z Działacz na rzecz praw więźniów, producent na Broadwayu , działacz na rzecz praw obywatelskich , prezenter radiowy
Godna uwagi praca Szczęście w moich oczach, Fortune Society

David Rothenberg jest doświadczonym producentem z Broadwayu i działaczem na rzecz praw więźniów. Po przeczytaniu scenariusza Fortune and Men's Eyes autorstwa byłego więźnia i dramatopisarza Johna Herberta , odegrał kluczową rolę w produkcji sztuki do produkcji off-broadwayowskiej . Później był cywilnym obserwatorem podczas zamieszek w więzieniu Attica , które wywarły na nim głębokie wrażenie i zachęciły go do trwającego całe życie aktywizmu na rzecz praw więźniów. To zainspirowało go do założenia Fortune Society , która działa na rzecz praw więźniów i współpracuje z byłymi więźniami, pomagając im w przystosowaniu się do życia po więzieniu. Rothenberg jest agnostykiem i mieszka w West Village w Nowym Jorku .

Wczesne życie

Rothenberg urodził się w Teaneck w stanie New Jersey w rodzinie Leo i Leonore Rothenberg. Jego rodzice urodzili się w Nowym Jorku. Ukończył w 1951 Liceum Teaneck . Jego marzeniem z dzieciństwa było zajmowanie się pisarstwem sportowym. Jego rodzice byli pierwszą żydowską rodziną w północnym New Jersey, podczas gdy jedna z jego babć nawróciła się i została pobożną chrześcijańską naukowcem . Uczęszczał na University of Denver , gdzie był członkiem Freshman Honor Society. Później został prezydentem kampusu Studentów Akcji Demokratycznej. Jego pierwszym bohaterem politycznym był Jackie Robinson . Opierając się na swoim marzeniu o pisaniu, został felietonistą gazety licencjackiej Clarion. Ostatecznie Rothenberg został redaktorem naczelnym w studenckich latach akademickich '54 i '55, mimo że krążyła petycja zarzucająca mu, że jest komunistą , prawdopodobnie w wyniku jego udziału w protestach społecznych i politycznych. W gazecie ujawnił gwałt na chłopcach z bractwa na uniwersytecie, dokonany przez Francisa Van Derbura, ojca byłej Miss Kolorado i Miss Ameryki, Marilyn Van Derbur , która dekady później ujawniła wykorzystywanie seksualne jej ojca. Ta historia została stłumiona przez Francisa Van Derbura ze względu na jego wysoką pozycję w środowisku biznesowym i pozycję w Stowarzyszeniu Absolwentów na uniwersytecie

Kariera na Broadwayu

Rothenberg przybył do Nowego Jorku w 1958 roku po zwolnieniu z armii amerykańskiej . Do aktorstwa zainspirował go Josepha Mankiewicza w filmie Wszystko o Ewie . Początkowo współpracował z agencjami reklamowymi i wydawcami książek jako maszynistka, aby związać koniec z końcem, jednocześnie wysyłając listy polecające do producentów teatralnych, agentów i agentów prasowych wymienionych w katalogu Manhattan. Odpowiadał również na ogłoszenia zamieszczane w New York Times związane z show-biznesem. Rothenberg został ostatecznie zatrudniony przez Boba Larkena do relacjonowania wywiadów z aktorami, reżyserami i producentami w stacjach telewizyjnych i radiowych. Dzięki relacji prasowej z przebojowego musicalu Jamajka poznał Alvina Aileya . Ich znajomość przerodziła się w przyjaźń, dzięki której Rothenberg był zapraszany na różne próby, które pomogły mu rozwinąć profesjonalną sieć. W rezultacie odbył praktykę teatralną z pomocą Boba Ullmana, który sponsorował go w tym celu w ATPAM i załatwił mu wakacyjną pracę jako przedstawiciel prasowy. Rothenberg spędził lato 1960 roku w Lakewood Theatre w Skowhega w stanie Maine. W teatrze występowali Joan Fontaine , Shirley Booth i Henry Morgan , co dało Rothenbergowi doskonały dostęp i możliwości nawiązywania kontaktów. W 1962 roku David Rothenberg dołączył do biura Alexa Cohena , kontynuując pracę jako przedstawiciel prasowy. Ta pozycja umożliwiła mu wejście do panteonu amerykańskiego teatru. Dzięki swojej pracy poznał i zaprzyjaźnił się z tytanami amerykańskiego teatru, takimi jak John Gielgud , Richard Burton , Alfred Drake , Charles Boyer , Ralph Richardson i Elizabeth Taylor . Rothenberg był randką Taylora przed otwarciem Hamleta na Broadwayu, o co naciskał. Jego pierwszą produkcją na Broadwayu był Beyond The Fringe , który okazał się jednym z największych hitów dekady. Trwało to przez lata, a wielu aktorów miało wybitne kariery. Warto zauważyć, że produkcja została otwarta w Złotym Teatrze pierwszego dnia kryzysu kubańskiego . Po swoim sukcesie Rothenberg zaczął reprezentować sztuki Pulitzerem dramaturgów Edwarda Albee , Tennessee Williamsa i angielskiego Harolda Pintera , a także ponad 200 przedstawień na Broadwayu w trakcie swojej kariery. W 1966 Rothenberg został zaproszony przez Jordana Charneya i Nancy Cooperstein do udziału w warsztatach Viet Rock Megan Terry , co dało mu możliwość uczestniczenia w eskalacji antywojennych protestów. Viet Rock został wystawiony w Sheridan Square Playhouse . Zanim Viet Rock został otwarty w Nowym Jorku, Rothenberg rozpoczął już współpracę z Fortune i Men's Eyes, swoją drugą samodzielną produkcją.

Jego przyjaciel i krytyk teatralny z Toronto Star , Nathan Cohen, poinformował Rothenberga o sztuce, która potrzebowała Nowego Jorku, zanim mogła trafić do Toronto . Po pierwszym czytaniu napisał list do dramatopisarza, w którym stwierdził: „Czułem, że jestem zamknięty w pokoju z czterema kobrami”.

Rothenberg zaciągnął pożyczkę na sfinansowanie sztuki i została otwarta w lutym 1967 roku w Actor's Playhouse w Greenwich Village . Czterech młodych aktorów występujących w sztuce to Terry Kiser , Vic Arnold, Bob Christian i Bill Moore. Holy Face również zagrał.

W ramach badań do sztuki Rothenberg odwiedził więzienie Rikers Island w Nowym Jorku, co było jego pierwszą wizytą w takiej instytucji. Gdy więźniowie przebywali w świetlicy, każdego z odwiedzających umieszczano w celi i zamykano na kilka minut.

Krytyczny odbiór był początkowo mieszany z krytykiem New York Timesa, Danem Sullivanem , który był nim lekceważący i niewzruszony. Krytyk tańca Clive Barnes uznał to za ekscytujące, a trzy lata później zachwycał się odrodzeniem sztuki po tym, jak został recenzentem teatralnym dla New York Times. Norman Nadel z New York World dołączył do recenzentów Telegram i Sun, krytykując sztukę. Natomiast Jerry Tallnem z New York Post porównał go do Złodzieja rowerów i Marata/Sade'a. Michael Smith z Village Voice zachwycał się tym, że przyczynił się do 13-miesięcznego początkowego okresu. Ostatecznie sztuka okazała się najbardziej udanym dramatem w historii Kanady, granym nawet na arenie międzynarodowej w ponad 40 krajach, w tym w Turcji .

Fortune Society i aktywizm

John Herbert, autor Fortune i Men's Eyes, był wcześniej więziony po tym, jak bójka kilku bandytów spowodowała masową łapankę policji. Sędzia skazał go na więzienie z powodu epiceńskiego wyglądu. Będąc głęboko poruszonym sztuką, doświadczeniem w Rikers i trudną sytuacją Herberta, Rothenberg skierował swoją pasję do aktywizmu do organizacji non-profit o nazwie Fortune Society , zapożyczając od własnej nazwy sztuki. Do czasu premiery sztuki w Kanadzie powstało Fortune Society. Początkowo organizacja rozpoczęła się jako fora dyskusyjne w Actor's Playhouse, w których uczestniczyła różnorodna grupa rozmówców, w tym między innymi kuratorzy zwolnienia warunkowego, wybrani urzędnicy i byli więźniowie. Pat McGarry i Clarence Cooper , autor The Farm, zgodzili się na organizację o nazwie Fortune Society, od tytułu sztuki, zaczerpniętego z sonetu Szekspira : „Kiedy jestem w niełasce dla fortuny i ludzkich oczu, sam opłakuję mojego wyrzutka. państwo".

Biuro Rothenberga przy West 46th Street stało się de facto siedzibą organizacji, a grupa zaczęła zbierać fundusze podczas wtorkowych wieczornych dyskusji. W celu podniesienia świadomości czterech mężczyzn ze stowarzyszenia wzięło udział w programie The David Susskind Show . Clarence Cooper, Frank Sandiford, Eddie Morris i Rob Freeley byli panelistami w programie, wykorzystując swój status społeczny i sławę. Susskind poinformował słuchaczy, że wszyscy mężczyźni są częścią nowej organizacji i wezwał ich do skontaktowania się z nimi w Fortune Society pod adresem ich biura.

Następnego dnia 250 byłych skazanych ustawiło się w kolejce przed małym biurem teatralnym Rothenberga, oczekując organizacji, która mogłaby im pomóc w znalezieniu zatrudnienia i mieszkania. Mel Rivers również przyszedł tego dnia, aby zobaczyć, o co chodzi w organizacji, w wyniku czego Rivers, Jackson, McGarry i Cooper zaczęli jako rdzeń Fortune Society.

Rothenberg zaczął organizować byłych więźniów przybywających do Fortune Society na przedstawienia na Broadwayu i wcielił swojego bliskiego przyjaciela i współpracownika Alvina Aileya, aby dołączył do organizacji i dostarczył bilety byłym więźniom, którym towarzystwo próbowało pomóc. Kenny Jackson żartował, że kiedy ktoś wychodzi z więzienia w Nowym Jorku, „dostajesz 40 dolarów, kanapkę z bulionem i dwa bilety na Alvina Aileya”.

Mniej więcej w tym czasie wybuchły zamieszki w więzieniu Attica i Rothenberg znalazł się na krótkiej liście więźniów dla obserwatorów cywilnych. To skłoniło biuro Arthura Eve do wezwania go i zwerbowania go do tej roli. Był jednym z trzech tuzinów mężczyzn wezwanych do Attyki jako obserwatorzy. Grupa jednogłośnie zgodziła się wysłać mniejszą delegację jako obserwatorów. W skład delegacji weszli William Kunstler, Tom Wicker z New York Times, kongresman Herman Badillo i senator stanowy John Dunne, który wrócił do Nowego Jorku, aby błagać gubernatora Nelsona Rockefellera, ale okazało się, że nakazał żołnierzom przejęcie więzienia. Przejęcie było gwałtowne i były ofiary. Po opadnięciu kurzu ciała czterech więźniów pozostały nieodebrane. Towarzystwo Fortune zorganizowało dla tych mężczyzn odpowiednie pogrzeby.

Zamieszki w więzieniu Attica wzbudziły dużą świadomość na temat warunków, w jakich przebywali więźniowie podczas ich uwięzienia. Wydarzenia te zachęciły wielu przyjaciół i współpracowników Rothenberga do współpracy z innymi profesjonalistami teatralnymi przy organizowaniu imprez zbierania funduszy. Znani ludzie, tacy jak Arlene Francis , Melba Moore , Zoe Caldwell i Christopher Reeve , wspierali organizację i zbierali fundusze na jej rzecz. Nawet więzienie w Attyce rozpowszechniło wśród więźniów Fortune Society.

Wielu ochotników zaoferowało pomoc po Attyce, udzielając korepetycji i usług sekretarskich. W tym czasie powstał modelowy program korepetycji, który działa do dziś, oferując zajęcia z analfabetyzmu, GED i przygotowania do college'u, a także usługi karier. Społeczeństwo rozwijało się w powierzchni biurowej i uczestnikach przy mile widzianej współpracy instytucji edukacyjnych

W okresie niemowlęcym AIDS społeczeństwo otrzymywało listy od więźniów z opowieściami o mężczyznach umierających na dziwną epidemię. Rothenberg wysłał literaturę z kryzysu zdrowotnego gejów do zastępcy komisarza Marty'ego Horna , który powiedział, że nie mogą pozwolić na literaturę zawierającą słowo gej. Po dyskusji z Gay Men's Health Crisis słowo to nigdy nie zostało wypowiedziane, a strażnicy zezwolili na wprowadzenie broszur. Tym samym Zakład Więziennictwa zrobił pierwszy krok w rozpoznaniu wpływu epidemii na populację osadzonych.

Aspiracje polityczne

Rothenberg kandydował na radnego miejskiego w 1985 roku na Manhattanie, aby podnieść świadomość na temat AIDS, który w tamtym czasie był postrzegany jako „epidemia gejów”. Startował jako kandydat otwarcie homoseksualny, co wzbudziło duże zainteresowanie mediów. Był opisywany w Sunday Daily News oraz w nowojorskim magazynie. Dave Fleischer został zatrudniony jako kierownik kampanii i pod jego kierownictwem kampania zebrała ponad 250 000 dolarów, co jest rekordem w wyścigu do rady miejskiej. Rothenberg był szeroko popierany, między innymi przez Daily News , Village Voice i Amsterdam News . Rothenberg zdobył 46% głosów, zbierając trzecią co do wielkości liczbę głosów spośród wszystkich kandydatów w 38 wyborach do rady miasta. Niestety, jego przeciwnik miał drugą największą liczbę głosów, wygrywając tym samym wyścig. [ wymagane wyjaśnienie ]

Bibliografia

  •   Rothenberg, David (2012). Fortuna w moich oczach: wspomnienie przepychu Broadwayu, sprawiedliwości społecznej i pasji politycznej . Nowy Jork: Oklaski Theatre Books. ISBN 978-1-557-83926-8 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=David_Rothenberg_(aktywista)&oldid=1119292143 ”