Duży obraz (malarstwo)

Wielkie zdjęcie
Opening of the first parliament.jpg
Artysta Toma Robertsa
Rok 1903
Średni olej na płótnie
Wymiary 304,5 cm × 509,2 cm (119,9 cala × 200,5 cala)
Lokalizacja Parlament House , Canberra

Otwarcie pierwszego parlamentu Związku Australijskiego przez JKW Książę Kornwalii i Yorku (później HM King George V), 9 maja 1901, bardziej znany w Australii jako The Big Picture , to obraz australijskiego artysty z 1903 roku Toma Robertsa . Obraz o wymiarach 304,5 na 509,2 centymetra (119,9 cala × 200,5 cala), czyli mniej więcej 10 na 17 stóp, przedstawia otwarcie pierwszego parlamentu Australii w Royal Exhibition Building w Melbourne 9 maja 1901 roku.

Obraz jest częścią kolekcji królewskiej , ale od 1957 roku jest na stałe wypożyczony do parlamentu Australii. Dzieło, obecnie wystawiane w Parliament House w Canberze , zostało opisane przez Andrew Mackenzie jako „… niewątpliwie główne dzieło artystyczne nagranie historii parlamentarnej Australii”.

Tło

31 lipca 1900 roku, po dziesięcioleciach debat i negocjacji, kolonie na kontynencie australijskim utworzyły federację . Podczas gdy nowa konstytucja Australii wzywała do budowy nowej stolicy z dala od głównych miast, Melbourne zostało wybrane jako tymczasowa siedziba rządu. Odbyły się wybory do pierwszego parlamentu Australii, a 9 maja 1901 r. Nowy parlament został zaprzysiężony w Royal Exhibition Building w Melbourne.

Otwarcie nowego parlamentu było postrzegane jako historyczna i doniosła okazja, kiedy syn króla Edwarda VII , książę Kornwalii i Yorku (późniejszy Jerzy V) przybył do Australii, aby oficjalnie otworzyć nowy parlament w imieniu króla. Aby odpowiednio uchwycić tę okazję, „Australian Art Association”, konsorcjum prywatnych dobroczyńców, starało się zamówić obraz przedstawiający to wydarzenie jako „dar dla narodu”. Ich motywy nie były całkowicie altruistyczne; konsorcjum liczyło na zysk ze sprzedaży odbitek. Roberts nie był pierwszym wyborem konsorcjum, początkowo preferowany był JC Waite.

Kompozycja

Chociaż Roberts nie został oddany do użytku w dniu otwarcia, otrzymał propozycję od konsorcjum, więc wziął udział w ceremonii, aby zrobić zdjęcia i szkice. Dwa tygodnie po wydarzeniu, po odrzuceniu konsorcjum przez Waite'a, Roberts otrzymał formalne zlecenie wykonania obrazu. Kontrakt początkowo opiewał na 650 gwinei ale po zrealizowaniu zakresu prac zwiększono to do 1000 gwinei. Robertsowi zapłacono również po jednej gwinei za szkic każdego badanego plus wydatki; w sumie otrzymał za pracę ponad 2000 gwinei, co stanowi równowartość około 323 000 AUS $ w 2020 r. Kontrakt wymagał od Robertsa umieszczenia w gotowym dziele co najmniej 250 rozpoznawalnych podobizn, w tym księcia i księżnej Kornwalii i Yorku, gubernatora generalnego , każdego gubernatora stanu, członków nowego Parlamentu Wspólnoty Narodów i innych znamienitych gości.

Kiedy nadszedł ten wielki dzień, poszliśmy z twoją matką do holu budynku wystawowego i bez zajmowania miejsc, szliśmy cicho z tyłu i wspinaliśmy się po szynach, mogłem zobaczyć to ogromne zgromadzenie ludzi z Australii i z tak wielu stron świata. Było bardzo uroczyście i wspaniale. Głowy na podłodze wyglądały jak krajobraz.

— Tom Roberts, pisząc do swojego syna Caleba

Roberts rozpoczął pracę nad obrazem w pokoju w Royal Exhibition Building. Był wspierany przez Carla Pinschofa , który pracował jako swego rodzaju sekretarz Robertsa, aby mu pomóc. Obraz został wykonany w trzech lnianych panelach, aby można go było złożyć do transportu. Podróżował do Sydney i wielu innych miejsc, aby robić szkice uczestników, a także pracować ze zdjęciami. Poprosił swoich poddanych o „pomiary”, aby zapewnić dokładność - wiek, wzrost, waga, rozmiar kapelusza a nawet miejsce urodzenia. W sumie obraz zawierał 269 osobnych portretów. Rozeszły się pogłoski, że niektórzy z tych dygnitarzy zapłacili Robertsowi za umieszczenie ich w bardziej widocznym miejscu.

Większość delegatów na ceremonii była ubrana na czarno, wciąż obserwując okres żałoby po niedawnej śmierci królowej Wiktorii . Aby to zrównoważyć, Roberts położył pewien nacisk na chór, który był ubrany na biało. Snop światła skupiony na księciu czytającym proklamację króla również dodaje trochę koloru; zjawisko to zostało zauważone we współczesnych doniesieniach prasowych. Licencja artystyczna została podjęta z podium pokazanym jako znacznie wyższe niż w rzeczywistości, a niektóre inne elementy architektoniczne budynku zostały zbagatelizowane lub zignorowane. Roberts uhonorował także „Ojca Federacji”, Henry'ego Parkesa , który zmarł pięć lat wcześniej. Dodał portret Parkesa w formie obrazu nad podwyższeniem, tego obrazu nie było tam tego dnia.

Roberts zabrał obraz do Londynu - gdzie mieszkało wielu uczestników - aby dokończyć, wykorzystując pokój południowoafrykański Instytutu Cesarskiego jako swoje miejsce pracy. Obraz ukończono 16 listopada 1903 roku; w sumie ukończenie zajęło Robertsowi dwa i pół roku. Następnie przewieziono go do Paryża, gdzie fotograwiury zostały przeznaczone do sprzedaży publicznej, a Roberts podpisał 500 z nich. Roberts nie podpisał rzeczywistego obrazu.

Historia

Obraz został po raz pierwszy wystawiony w Akademii Królewskiej w Londynie , zanim został podarowany królowi Edwardowi VII przez rząd Wspólnoty Narodów w 1904 roku. Następnie został przeniesiony do Pałacu św. Jakuba , gdzie pozostawał na wystawie do 1957 roku. W tym samym roku Robert Menzies , premier Minister Australii zwrócił się o stałe wypożyczenie obrazu od królowej Elżbiety II . Królowa zgodziła się i obraz powrócił do Australii w 1958 roku.

Obraz miał być wystawiony w Sali Królewskiej ówczesnego Parlamentu wraz z innymi historycznymi zapisami wydarzeń, jak otwarcie pierwszego parlamentu w Canberze w 1927 r. przestrzeń. Po zwiedzeniu różnych galerii stanowych podjęto decyzję o przechowywaniu obrazu w Australian War Memorial . W 1969 roku obraz został przeniesiony do podziemi Sejmu, gdzie przebywał do 1980 roku.

W wyniku podróży obraz znacznie się pogorszył i wymagał gruntownej renowacji.

Obraz od dawna nie był chroniony przed zmianami temperatury i wilgotności, był nieustannie zwijany, rozwijany i odpinany z blejtramu. W pewnym momencie był nawet złożony na pół do transportu. Wszystko to poważnie wpłynęło na płótno. Stopniowo zapadał się, falował i deformował, i groziło mu całkowite zniszczenie.

— Katrina Rumley, cytowana w Mackenzie.

School of Materials Conservation w Canberra College of Advanced Education rozpoczęła prace renowacyjne w 1980 roku. Prace obejmowały fotografię w podczerwieni i ultrafiolecie w celu określenia stanu obrazu, a następnie usunięcie starego lakieru i brudu, naprawę krawędzi sczepiania i renowacji niektórych małych obszarów farby. Prace zostały ukończone na czas, aby można je było zabrać do nowego Sądu Najwyższego Australii na oficjalne otwarcie przez królową w 1981 roku.

Projektanci nowego budynku parlamentu pamiętali o konieczności zapewnienia odpowiedniej przestrzeni do wyeksponowania The Big Picture w nowym budynku. Komisja Stała Wspólna odpowiedzialna za nowy budynek podjęła decyzję o umieszczeniu obrazu w Foyer Sali KG. Architekci pracowali nad tym, aby główne elementy projektu w pomieszczeniu, takie jak świetlik i balustrada wokół dzieła, pozwoliły na integrację obrazu z dostępną przestrzenią. Ponieważ delikatny stan obrazu uniemożliwiał jego zwinięcie, przeniesienie obrazu z Sądu Najwyższego do Parlamentu było dużym przedsięwzięciem logistycznym. Przeprowadzka wymagała usunięcia niektórych okien w Sądzie Najwyższym, zbudowania specjalnej ramy nośnej i rusztowania oraz systemu wciągarek podtrzymujących obraz na miejscu. Obraz pozostaje w tym specjalnie zaprojektowanym miejscu.

Z okazji setnej rocznicy powstania Federacji w 2001 roku, premier Wiktorii Steve Bracks wystosował wezwanie do formalnego przeniesienia własności obrazu z brytyjskiej kolekcji królewskiej na rzecz Korony Australijskiej . Sprzeciwiano się temu jako niepraktycznemu i niepotrzebnemu, ponieważ królowa lub jej następcy raczej nie zażądali jego zwrotu.

Dziedzictwo

Roberts pracuje nad obrazem w Royal Exhibition Building

Wysiłek stworzenia tak monumentalnego obrazu - Roberts nadał mu przydomek „The Big Picture” - odcisnął piętno na artyście. Nazywany „Bulldog”, w liście, który napisał, informując, że obraz jest bliski ukończenia, narysował zdjęcie buldoga uciekającego z obroży i łańcucha. Kiedyś opisał ten obraz jako „Frankenstein o wysokości 17 stóp”. Wzrok Robertsa został osłabiony przez wysiłek związany z dokładnym przedstawieniem tak wielu podobieństw, a waga, jaką przywiązywał do zadania, osłabiła jego siły. Biograf Humphrey McQueen twierdzi, że zdjęcie dało Robertsowi „wyolbrzymione wyobrażenie o [jego] własnym znaczeniu”.

[P]olitycy odwiedzali jego studio, aby pozować do swoich portretów, wpadali członkowie rodziny królewskiej, a on został osobistym przyjacielem Deakina . Myślał, że sława i więcej zleceń nadejdzie teraz w Anglii.

— Humphreya McQueena,

Jednak Roberts nigdy nie dał się poznać jako artysta w Anglii i popadł w depresję . Ukończenie obrazu jest powszechnie postrzegane jako punkt zwrotny w jego karierze artystycznej, po którym jego twórczość już nigdy nie osiągnęła takich samych wyżyn. Rodzina Robertsa odrzuca ten konsensus jako „mit”, a jego prawnuczka, artystka Lisa Roberts, stwierdza: „Jego syn, mój dziadek Caleb, udokumentował, że przez rok był w depresji, co nie jest zaskakujące po ogromnej prowizji, takiej jak że to odciągnęło go od tego, co kochał najbardziej, czyli krajobrazu. Ale potem wrócił do tego. Nadal malował, ale nie z pragnieniem bycia bogatym i sławnym.

Sama praca została uznana za godny zapis wydarzenia, ale nie za arcydzieło. Stał się jednak najbardziej znanym obrazowym zapisem historycznej okazji i ikoną narodową. Hołd rysownika Billa Leaka , The big picture… z przeprosinami dla Toma Robertsa , zdobył w 1997 roku nagrodę Walkley Award za najlepszą grafikę. Robertowi Hannafordowi zlecono stworzenie utworu towarzyszącego z okazji stulecia Federacji w 2001 roku.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Big_Picture_(malarstwo)&oldid=1144330037 ”