Eduardo Reck Miranda

Eduardo Reck Miranda
Miranda in 2011
Miranda w 2011 r.
Podstawowe informacje
Imię urodzenia Terry'ego
Urodzić się
1963 Porto Alegre , Brazylia
Gatunki Kameralny , elektroakustyczny
zawód (-y) Kompozytor , akademik
Strona internetowa neuromusic.soc.plymouth.ac.uk
Edukacja
Uniwersytet w Edynburgu Uniwersytet w Yorku

Eduardo Reck Miranda (ur. 1963) to brazylijski kompozytor utworów kameralnych i elektroakustycznych , ale w Wielkiej Brytanii jest najbardziej znany ze swoich badań naukowych nad muzyką komputerową, szczególnie w dziedzinie interfejsów człowiek-maszyna , w których fale mózgowe zastąpią klawiatury i polecenia głosowe umożliwić osobom niepełnosprawnym wyrażanie się muzycznie.

Biografia

Wczesne życie

Miranda urodziła się w Porto Alegre w Brazylii . Jako jedno z największych miast południowej Brazylii oraz centrum kulturalne, polityczne i gospodarcze, Porto Alegre miało znaczący wpływ na muzykę Mirandy.

Edukacja

Na początku lat 90. Miranda uczęszczał na Uniwersytet Vale do Rio dos Sinos (UNISINOS) w Brazylii , gdzie w 1985 r. uzyskał dyplom z technologii przetwarzania danych. Następnie Miranda uczęszczał na Uniwersytet Federalny Rio Grande do Sul (UFRGS), gdzie studiował muzykę kompozycja. Chcąc dowiedzieć się więcej o technologii muzycznej i lepiej poznać świat, Miranda udał się do Wielkiej Brytanii , gdzie rozpoczął podyplomowe studia badawcze na Uniwersytecie w Yorku . W Yorku opracował dogłębne studium kompozycji muzycznej przy użyciu automatów komórkowych. W 1991 roku uzyskał tytuł magistra technologii muzycznej w Yorku . Po uzyskaniu tytułu magistra Miranda wyjechała na krótko do Niemiec, aby studiować kompozycję algorytmiczną w Zentrum für Kunst und Medientechnologie w Karlsruhe .

W 1992 roku Miranda został przyjęty na Wydział Muzyczny Uniwersytetu w Edynburgu w Szkocji , gdzie w 1995 roku uzyskał stopień doktora w dziedzinie muzyki i sztucznej inteligencji. W swojej pracy doktorskiej skoncentrował się na reprezentacji wiedzy muzycznej, uczeniu maszynowym synteza dźwięku muzyki i oprogramowania.

Doświadczenie

Po uzyskaniu stopnia doktora Miranda pracowała w Edinburgh Parallel Computing Centre (EPCC). W EPCC opracował Chaosynth, innowacyjne oprogramowanie do syntezy granularnej, które wykorzystuje automaty komórkowe do generowania złożonych widm dźwiękowych.

W połowie lat 90-tych Miranda rozpoczął pracę na Wydziale Muzycznym Uniwersytetu w Glasgow , gdzie przez wiele lat wykładał technologię muzyczną i kompozycję muzyki elektroakustycznej. Następnie przeniósł się do Paryża, by pod koniec lat 90. objąć stanowisko badawcze w Sony Computer Science Laboratory.

W firmie Sony Miranda prowadziła badania mające na celu lepsze zrozumienie podstawowych mechanizmów poznawczych stosowanych w dźwiękowych systemach komunikacyjnych. Te badania skłoniły Mirandę do skupienia się na ewolucji ludzkiej zdolności mówienia i roli naszych zdolności muzycznych w rozwoju języków mówionych. Pracując w Sony, Miranda złożyła patenty w dziedzinie przetwarzania mowy i wniosła wkład naukowy w dziedzinie syntezy mowy , muzyki ewolucyjnej ( obliczeniowej ) i kognitywnego modelowania neuronowego.

Na początku 2000 roku został mianowany Visiting Professor of Interactive Media Arts w MECAD (School of Media Arts and Design) w Barcelonie oraz adiunktem na Wydziale Informatyki na Uniwersytecie Amerykańskim w Paryżu.

W 2003 Miranda przeniósł się do University of Plymouth w Wielkiej Brytanii, gdzie obecnie jest profesorem muzyki komputerowej i szefem Interdyscyplinarnego Centrum Badań nad Muzyką Komputerową (ICCMR). Jest również aktywnym członkiem stowarzyszonym Computer Music Lab na Uniwersytecie Federalnym Rio Grande do Sul (UFRGS) w swoim rodzinnym mieście Porto Alegre.

Kompozycje muzyczne

Kompozycje muzyczne Mirandy były transmitowane i wykonywane na wielu koncertach i festiwalach na całym świecie, w tym na Festival Latino-Americano de Arte e Cultura (Brasília, 1987), Encompor (Porto Alegre, 1988–89, 1995), Międzynarodowym Sympozjum im. Electronic Arts (Minneapolis, 1993), Festival Elektronischer Frühling (Wiedeń, 1993–94) i Ciclo Acusmático (Bogota, 1995). Jego muzyka zdobyła nagrody i wyróżnienia w Europie i Ameryce Południowej, w tym nagrody na Concours International de Musique Électroacoustique de Bourges (1994), Concurso de Composição de Londrina (Brazylia, 1995) oraz Concorso Internazionale Luigi Russolo di Musica Elettroacustica (Włochy , 1995, 1998). Recenzja jego ostatniej solowej płyty Mother Tongue w magazynie The Wire brzmi: „To niezwykle wyrafinowane utwory, które składają się na elektroniczną muzykę globalną o przekonująco organicznej prostocie”.

Badania naukowe

Miranda jest aktywnym badaczem w dziedzinie sztucznej inteligencji w muzyce. Obecnie prowadzi badania z zakresu neuronauki muzyki oraz symulacji naturalnych procesów biologicznych związanych z pochodzeniem i ewolucją muzyki. Miranda zwróciła się ku sztucznym modelom życia, aby nakłonić komputery do komponowania muzyki.

Tak jak Deep Blue firmy IBM pokazał światu, że komputer może grać w szachy równie dobrze jak ludzki mistrz, Miranda ma na celu zademonstrowanie programu komputerowego zdolnego do komponowania oryginalnej muzyki. Jak dotąd sieciom neuronowym udało się naśladować różne style muzyczne, ale prawdziwie oryginalne kompozycje pozostawały nieuchwytne. Miranda rozwiązuje ten problem z orkiestrą wirtualnych agentów muzycznych, którzy wchodzą w interakcję, aby komponować oryginalną muzykę.

Opublikowane prace

Drukuj (język)

Opublikowane książki

  •   Miranda, Eduardo Reck. (1998). Komputerowa synteza dźwięku dla muzyka elektronicznego. Focal Press , wydawca. ISBN 0-240-51517-X
  • Miranda, Eduardo Reck, redaktor. (1999). Música y Nuevas Tecnologias: Perspectivas para le Siglo XXI. Wydawca: L’Angelot. ISBN
  •   Miranda, Eduardo Reck, redaktor. (2000). Odczyty w muzyce i sztucznej inteligencji . Wydawca: Routledge . ISBN 90-5755-094-6
  •   Miranda Eduardo. (2001). Komponowanie muzyki za pomocą komputerów. Wydawca: Focal Press . ISBN 0-240-51567-6
  •   Miranda Eduardo. (2002). Projektowanie dźwięku komputerowego: techniki syntezy i programowanie . Wydawca: Focal Press . Druga edycja. ISBN 0-240-51693-1
  •   Miranda, Eduardo Reck i Wanderley, Marcelo. (2006). Nowe cyfrowe instrumenty muzyczne: sterowanie i interakcja poza klawiaturą. Wydawca: AR Editions, Inc. ISBN 0-89579-585-X

Opublikowane rozdziały książek

(Zobacz publikacje Computer Music Research )

  • Miranda, ostry dyżur (2005). „Musique de la Vie Artificiel”, L. Poissant (red.), Art et Biotechnologies. Montreal, Kanada: Presses de l'Universite du Quebec.
  • Todd, P. i Miranda, ER (2005). „Wkładanie (sztucznego) życia w modele twórczości muzycznej”, I. Deliege i G, Wiggins (red.), Twórczość muzyczna: aktualne badania w teorii i praktyce. Londyn, Wielka Brytania: Psychology Press. (Pojawić się)

Opublikowane artykuły naukowe

Artykuły Mirandy zostały opublikowane w wielu międzynarodowych czasopismach, w tym w Evolutionary Computation, Brain and Language, Digital Creativity, Contemporary Music Review, Computer Music Journal, Journal of New Music Research, Journal of the Audio Engineering Society, Leonardo, Leonardo Music Journal i Organized Dźwięk.

Próbki opublikowanych artykułów w czasopismach

  • Miranda, ostry dyżur (2006). „Sztuczna fonologia: synteza bezcielesnego głosu humanoidalnego do komponowania muzyki w surrealistycznych językach”, Leonardo Music Journal, 15.
  • Miranda, ER i Matthias, J. (2005). „Pobieranie próbek granularnych przy użyciu sprzężonej impulsowo sieci neuronów szczytowych”, w F. Rothlauf i in. (red.) EvoWorkshops 2005, Notatki z wykładów z informatyki 3449, s. 539–544. Berlin: Springer-Verlag.
  • Miranda, ER i Brouse, A. (2005). „Bezpośrednie połączenie mózgu z systemami muzycznymi: opracowywanie systemów do tworzenia muzyki za pomocą sygnałów mózgowych”, Leonardo, 38 (4): 331–336.
  • Valsamakis, N. i Miranda, ER (2005). „Iteracyjna synteza dźwięku za pomocą oscylatorów cyfrowych sprzężonych krzyżowo”, Digital Creativity. 16(2):79-92.
  • Miranda, ER, Roberts, S. i Stokes, M. (2004). „O generowaniu EEG do sterowania systemami muzycznymi”, Biomedizinische Technik, 49 (1): 75–76.
  • Miranda, ostry dyżur (2004). „Na skrzyżowaniu obliczeń ewolucyjnych i muzyki: samoprogramujące się syntezatory, orkiestry roju i początki melodii”, Obliczenia ewolucyjne, tom. 12, nr 2. s. 137–158.
  • Miranda, ER, Kirby, S. i Todd, P. (2003). „O modelach obliczeniowych ewolucji muzyki: od początków gustu muzycznego do pojawienia się gramatyk”, Przegląd muzyki współczesnej, tom. 22, nr 3, s. 91–111.
  • Miranda, ER, Sharman, K., Kilborn, K., Duncan, A. (2003). „O wykorzystaniu elektroencefalogramu dla muzycznej mózgoczaszki”, Computer Music Journal, tom. 27, nr 2, s. 80–102.
  • Miranda, ostry dyżur (2003). „O muzyce pojawiających się zachowań: co obliczenia ewolucyjne mogą przynieść muzykowi?”, Leonardo, tom. 36, nr 1, s. 55–58.
  • Miranda, ostry dyżur (2003). „O ewolucji muzyki w społeczeństwie cyfrowych stworzeń-samouków”, Digital Creativity, tom. 14, nr 1, s. 29–42.
  • Westerman, G. i Miranda, ER (2003). „Modelowanie rozwoju neuronów lustrzanych w celu integracji słuchowo-motorycznej”, Journal of New Music Research, tom. 31, nr 4, s. 367–375.
  • Westerman, G. i Miranda, ER (2003). „Nowy model sprzężenia sensomotorycznego w rozwoju mowy”, Mózg i język, tom 82, nr 2, s. 393–400.

Próbki opublikowanych referatów konferencyjnych

  • Miranda, ER i Tichanow, V. (2005). „Kompozycja muzyczna autonomicznego robota: podejście do interakcji AIBO”. Proceedings of TAROS 2005 – Towards Autonomous Robotic Systems, Londyn (Wielka Brytania).
  • Miranda, ER i Brouse, A. (2005). „Toward Direct-Computer Musical Interfaces”, Proceedings of the 5th International Conference on New Instruments for Musical Expression (NIME¹05), Vancouver, BC, Kanada.
  • Miranda, ER, Brouse, A., Boskamp, ​​B. i Mullaney, H. (2005). „Projekt Plymouth Brain-Computer Music Interface: Intelligent Assistive Technology for Music-Making”, Proceedings of the International Computer Music Conference 2005, Barcelona (Hiszpania).
  • Miranda, ER i Maia Jr., A. (2005). „Synteza granularna dźwięków poprzez łańcuchy Markowa z kontrolą rozmytą”, materiały z Międzynarodowej Konferencji Muzyki Komputerowej 2005, Barcelona (Hiszpania).
  • Miranda, ER i Zhang, Q. (2005). „Kompozycja jako strategia gry: tworzenie muzyki poprzez granie w gry planszowe przeciwko rozwiniętym sztucznym sieciom neuronowym”, materiały z Międzynarodowej Konferencji Muzyki Komputerowej 2005, Barcelona (Hiszpania).
  • Miranda, ER, Manzolli, J. i Maia Jr, A. (2005). „Granular Synthesis of Sounds through Fuzzyfied Markov Chains”, Proceedings of IX National Convention of the Audio Engineering Society, São Paulo (Brazylia).
  • Alvaro, J. Miranda, E. i Barros, B. (2005). „EV Ontology: Multilevel Knowledge Representation and Programming”, Proceedings of the 10th Brazilian Symposium of Musical Computation (SBCM), Belo Horizonte (Brazylia).
  • Coutinho, E., Miranda, ER i da Silva, P. (2005). „Evolving Emotional Behavior for Expressive Performance of Music”, Proceedings of Intelligent Virtual Agents 2005 (LNCS 3661–0497), Kos (Grecja).
  • Coutinho, E., Gimenes, M., Martins, J. i Miranda, ER (2005). „Computational Musicology: An Artificial Life Approach”, materiały z 2. portugalskich warsztatów na temat sztucznego życia i algorytmów ewolucyjnych, Covilhã (Portugalia).
  • Coutinho, E. Miranda, ER i Cangelosi, A. (2005). „W kierunku modelu ucieleśnionych emocji”, materiały z warsztatów na temat przetwarzania afektywnego: w kierunku inteligentnych systemów afektywnych (AC 2005), Covilhã (Portugalia).
  • Gimenes, M., Miranda, ER i Johnson, C. (2005). „Memetyczne podejście do ewolucji rytmów w społeczeństwie agentów oprogramowania”, Proceedings of the 10th Brazilian Symposium of Musical Computation (SBCM), Belo Horizonte (Brazylia)
  • Gimenes, M., Miranda, ER i Johnson, C. (2005). „W kierunku inteligentnego generatora rytmicznego na podstawie podanych przykładów: podejście memetyczne”, Proceedings of the Digital Music Research Network Summer Conference. Uniwersytet Glasgow, Glasgow, (Wielka Brytania).
  • Livingstone, D. i Miranda, E. (2005). „Projekt adaptacyjnego interfejsu Orb3 do syntezy i rozpowszechniania dźwięku w czasie rzeczywistym w przestrzeniach zapośredniczonych społecznie”, materiały z 5. Międzynarodowej Konferencji na temat Nowych Instrumentów Ekspresji Muzycznej (NIME'05), Vancouver, BC, Kanada.
  • Livingstone, D. i Miranda, E. (2005). „ORB3 - roboty muzyczne w ramach adaptacyjnego systemu kompozycji społecznej” Materiały z Międzynarodowej Konferencji Muzyki Komputerowej 2005, Barcelona (Hiszpania).
  • Miranda, ostry dyżur (2004). „Sztuczne życie i ewolucja muzyki”, Proceedings of International Symposium on Music & Science, Coimbra, Portugalia.
  • Burraston, D., Edmonds, E., Livingstone, D. i Miranda, ER (2004). „Automaty komórkowe w muzyce komputerowej opartej na MIDI”. Materiały z Międzynarodowej Konferencji Muzyki Komputerowej, Miami (USA).
  • Livingstone, D. i Miranda, ER (2004). „Kompozycja dla wszechobecnych środowisk responsywnych”, Proceedings of the International Computer Music Conference, Miami (USA).
  • Martins, JPM, Pereira, F., Miranda, ER i Cardoso, A. (2004). „Enhancing Sound Design with Conceptual Blending of Sound Descriptors”, Proceedings of the Workshop on Computational Creativity (CC'04) - European Conference on Case-Based Reasoning (ECCBR), Technical Report 142–04, s. 243–255, Universidad Complutense de Madrid (Hiszpania).
  • Miranda, ostry dyżur (2003). „Musical Applications of Evolutionary Computing: From Sound Design to Evolutionary Musicology”, Proceedings of Colloquium Past, Present and Future of Technology in Music, IPEM - Wydział Muzykologii, Uniwersytet w Gandawie, Gandawa, Belgia, s. 40–53.

Kompozycje muzyczne

Muzyka orkiestrowa

  • Miranda, Eduardo Reck. (1987). Atmos , orkiestra smyczkowa
  • Miranda, Eduardo Reck. (1993). Entre o Absurdo eo Misterio , mała orkiestra

Muzyka kameralna

  • Miranda, Eduardo Reck. (1986). Parábula , fortepian, ksylofon.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1987). Anátema , flet, obój, klarnet.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1989). Zenrinbau , zespół berimbau.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1989). Monadas , zespół perkusyjny.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1996). Wee Batucada Scotica , kwartet smyczkowy.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1996). Suita dla wibrafonu , wibrafonu.

Muzyka elektroakustyczna

  • Miranda, Eduardo Reck. (1988). Efervescência em 2 Movimentos , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1989). Azteka , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1991). Dźwięki , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1992). The Turning of the Tide , przygotowane skrzypce, taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1993). Gesty , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1993). Głęboki rezonans , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1993). Ítalo Calvino zabiera Jorge Borgesa w podróż taksówką po Berlinie , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1994). Drzewa oliwne , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1991–1995). Elektroakustyczny Sambas IX , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1995). Goma Arabica , taśma.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1997). Requiem per una veu perduda, mezzosopran , taśma, live electronics.
  • Miranda, Eduardo Reck. (1999). Grain-Streams , fortepian, taśma, live electronics.
  • Miranda, Eduardo Reck. (2001). Le Jardin de Jérôme , taśma.

Dyskografia

  • Miranda, Eduardo Reck. (1995). Drzewa Oliwne . (Simpósio Brasileiro de Computação e Música: NUCOM01).
  • Miranda, Eduardo Reck. (1996). Goma Arabica . (Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica: SBME01).
  • Miranda, Eduardo Reck. (1998). Elektroakustyczna Samba X. (OOpłyt: 45).
  • Miranda, Eduardo Reck. (1998). Requiem per una veu perduda . (Zorganizowany dźwięk: 3/3).
  • Miranda, Eduardo Reck. (1999). Samby elektroakustyczne II-III . (IMEB/UNESCO/CIME: LDC 278068/69).
  • Miranda, Eduardo Reck. (2000). Samba elektroakustyczna I. (Dziennik muzyczny Leonarda: 10).
  • Miranda, Eduardo Reck (kompozytor). (2004). Język ojczysty. Płyta audio CD. Wytwórnia: Sargasso Records . ASIN: B00029LO8G

Zobacz też

Przypisy i odniesienia

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eduardo_Reck_Miranda&oldid=1139284335 ”