Edwina Harlestona

Edwin Augustus Harleston (14 marca 1882 - 10 maja 1931) był amerykańskim artystą i prezesem-założycielem oddziału National Association for the Advancement of Coloured People w Charleston w Południowej Karolinie . Znany jest z realistycznych portretów inspirowanych malarstwem klasycznym. Został wykluczony z ruchu artystycznego tylko dla białych, znanego jako Charleston Renaissance .

Życie osobiste

Urodził się 14 marca 1882 roku w Charleston w Karolinie Południowej . Był jednym z pięciorga ocalałych dzieci Louisy Moultrie Harleston i Edwina Gaillarda Harlestona, zamożnego byłego kapitana szkunera przybrzeżnego, który był właścicielem domu pogrzebowego Harleston. Jego matka prześledziła swój rodowód przez kilka pokoleń wolnych kolorowych ludzi, podczas gdy jego ojciec pochodził od białego plantatora i jednego z jego niewolników. Jego rodzina nazywała go „Teddy”, aby odróżnić go od ojca.

Harleston zdobył stypendium na studia w Avery Normal Institute , które ukończył jako prymus w 1900 roku. Udał się na Atlanta University , gdzie studiował chemię i socjologię oraz brał udział w kursach prowadzonych przez WEB Du Bois , który stał się jego przyjacielem na całe życie. Po ukończeniu studiów w 1904 roku Harleston pozostał przez rok jako asystent nauczyciela zarówno w socjologii, jak i chemii, planując kolejny krok w swojej edukacji. Został przyjęty na Uniwersytet Harvarda , ale zamiast tego zdecydował się uczęszczać do szkoły Boston Museum of Fine Art . Edwin uczęszczał również latem do Art Institute of Chicago . Wszyscy jego nauczyciele plastyki byli biali.

Harleston wrócił do Karoliny Południowej w 1913 roku, aby pomóc ojcu w prowadzeniu domu pogrzebowego, kontynuując to do 1931 roku, kiedy zmarł on i jego ojciec. Aby pracować w kostnicy, jego ojciec zapłacił mu za uczęszczanie do Renouard School for Balsamers na Manhattanie. Chociaż nienawidził szkoły, wciąż osiągał najwyższe oceny w swojej klasie. Jego niedoszła żona przeniosła się na Long Island i uczyła zubożałych klas, aby być blisko niego, dopóki nie wrócił do domu w Charleston w 1917 roku. Zaczął działać w lokalnych grupach praw obywatelskich, aw 1917 roku został prezesem nowo utworzonego oddziału NAACP w Charleston. . Jedna z kampanii, którą prowadził, doprowadziła do tego, że lokalny system szkół publicznych zatrudnił czarnych nauczycieli.

12 października 1918 r. Harleston otrzymał projekt zawiadomienia, ale nigdy nie został powołany. Dwóch jego braci zostało powołanych na szkolenie do wojny. Edwin, który nadal pracował w branży pogrzebowej, malował portrety czarnych żołnierzy. Robert Harleston nigdy nie został wysłany za granicę, ale wrócił do domu z gruźlicą, która rozprzestrzeniła się na jego żonę. W wieku 37 lat Edwin Harleston adoptował swoją siostrzenicę Gussie, kiedy jej rodzice zostali wysłani do domów chorych na gruźlicę. Ku pamięci przybranego ojca, który ją wspierał, zmieniła imię na Edwina. Edwina Harleston Whitlock udzieliła ponad siedemdziesięciu pięciu godzin ustnych wywiadów dla The Sweet Hell Inside: The Rise of an Elite Black Family in the South, które zawierały wiele informacji o życiu Edwina A. Harlestona i jego rodziny.

Edukacja

Pochodząc z jednej z nielicznych czarnych rodzin elitarnych w ówczesnym Charleston w Południowej Karolinie, Edwin Harleston uczęszczał do prywatnej szkoły o nazwie Avery Normal Institute . Na ostatnim roku Harleston stworzył obraz zatytułowany Lincoln i jego gabinet. Ten obraz zaginął, ale budzi wczesne zainteresowanie malowaniem scen związanych z kulturą południowych Czarnych. Następnie Edwin studiował na Uniwersytecie w Atlancie jako student studiów licencjackich. Pomimo tego, że Atlanta University nie oferował programu artystycznego, Harleston nadal rysował i malował. W 1904 zagrał główną rolę w przedstawieniu "Cień". To właśnie podczas uczęszczania do tej szkoły Edwin spotkał WEB Du Bois , który podkreślił Harlestonowi, że powinien wykorzystać swój przywilej „służby i obowiązku wobec rasy”.

Pomimo mało obiecującej branży portretów malowanych na czarno, Harleston naciskał na studiowanie malarstwa na Uniwersytecie Harvarda . Po liście akceptacyjnym do Harvardu Harleston przeniósł się do Bostonu latem 1906 roku. Chociaż został przyjęty na Uniwersytet Harvarda , zdecydował się zamiast tego uczęszczać do szkoły Boston Museum of Fine Art . Harvard zmusił go do zarejestrowania się jako student, zauważając, że jego „murzyński college” nie był wystarczająco ważnym wykształceniem, aby studiować malarstwo na poziomie magisterskim. Szybko został przyjęty. Tam studiował pod kierunkiem malarzy Williama McGregora Paxtona i Franka Westona Bensona od 1905 do grudnia 1912. Studiował pod kierunkiem Phillipa Hale'a , który później wykorzystał Harleston jako odniesienie do obrazu sfotografowanego w Boston Post. Harleston studiował anatomię pod kierunkiem Edmunda Tarbela l. Edwin uczęszczał również latem do Art Institute of Chicago . Wszyscy jego nauczyciele plastyki byli biali.

Podczas studiów w Museum of Fine Arts School w Bostonie Harleston był jedynym czarnoskórym uczniem w klasie liczącej 84 uczniów. Mało tego, był z Południa, podczas gdy większość jego rówieśników pochodziła z Północy. Nadwyżka bostońskich muzeów sztuki, do których nie miał dostępu w Charleston, pozwoliła Harlestonowi rozwinąć swój styl i techniki inspirowane artystami takimi jak Rembrandt .

Kariera artystyczna

Edwin Harleston, Portret kobiety , olej na płótnie, 1920.

Harleston malował w realistycznym stylu, na który wpłynął zarówno jego trening w Bostonie, jak i prace fotograficzne jego żony Elise Forrest Harleston. Malował głównie portrety, często na zamówienie, a wśród jego opiekunów znajdowali się tacy znakomici, jak Grace Towns , która później została pierwszą Afroamerykanką wybraną do Zgromadzenia Ogólnego stanu Georgia; filantrop Pierre S. du Pont ; oraz Edward Twitchell Ware, były rektor Atlanta University. Harleston walczył o utrzymanie konsekwentnej kariery artystycznej, pracując dla swojego ojca, ale wrócił do sztuki po trzydziestce po spotkaniu z Elise Forrest. Kiedy wrócił do malarstwa, z zadowoleniem stwierdził, że jego umiejętności ze szkoły pozostały nienaruszone i malował członków swojej rodziny. Malował także sceny rodzajowe z codziennego życia afroamerykańskich obywateli Charleston, zwłaszcza jego wschodzącej klasy średniej, a także krajobrazy South Carolina Lowcountry . Nie nadążając za rosnącym modernizmem lat dwudziestych XX wieku, postrzegał siebie jako kontynuatora tradycji Henry'ego Ossawy Tannera , przedstawiając realistycznie czarnych ludzi i ich życie, zamiast karykatur lub stereotypów. Harleston został opisany przez WEB Du Bois jako „czołowy portrecista wyścigu”, mimo że jego odpowiedzialność za pomoc w prowadzeniu domu pogrzebowego oznaczała, że ​​nigdy nie mógł poświęcić się byciu malarzem w pełnym wymiarze godzin.

W 1920 Harleston ożenił się z fotografką Elise Forrest , z którą otworzył studio po drugiej stronie ulicy od domu pogrzebowego. To studio, które miało zarówno miejsce do pracy, jak i publiczną galerię do promowania ich dzieł, było pierwszym tego rodzaju publicznym zakładem artystycznym dla afroamerykańskich obywateli Charleston. Harleston często wykorzystywał fotografie Elise jako podstawę swoich obrazów i rysunków; jedno z jego najbardziej znanych dzieł, Panna Sue Bailey z afrykańskim szalem , jest oparte na fotografii Elise. Siedzący portret o długości trzech czwartych, w ciemnych kolorach i przytłumionym świetle, obraz jest przykładem zaangażowania Harlestona w przedstawianie swoich opiekunów z godnością. Edwin był tak zadowolony z obrazu, że zgłosił go do konkursu Harmon Foundation Awards w 1930 roku.

Począwszy od 1930 roku, Harleston pomagał artyście Aaronowi Douglasowi malować jego malowidła ścienne Symbolic Negro History dla Fisk University ; są one obecnie uważane za jedne z najważniejszych dzieł Douglasa. Projekt ten został ukończony w 1930 roku, rok przed śmiercią Harlestona. W 1930 roku Harleston namalował portret Douglasa z niedokończonym muralem w tle, zazwyczaj podkreślając zawód i charakter opiekuna, unikając jednocześnie wszelkich sugestii malowniczości. Ten mural znacznie różni się od jego zwykłego stylu malowania, który składał się z stonowanych kolorów, takich jak te, które można zobaczyć na obrazie Miss Sue Bailey z afrykańskim szalem. Kolory, których użył na muralu, przedstawiają znacznie bardziej żywą gamę odcieni, które pokazują jego zakres jako artysty i sposób, w jaki mógł dostosować się do pracy z innymi artystami.

Harleston zdobył wiele nagród za swoją pracę, w tym główną nagrodę w konkursach sponsorowanych przez NAACP w 1925 ( A Colored Grand Army Man ) i 1931 ( Ouida ) oraz nagrodę im . w 1931 ( Stary sługa ).

Pomimo tego skromnego sukcesu Harleston został w dużej mierze wykluczony z dominujących białych kręgów artystycznych Charleston Renaissance , z którymi jego twórczość jest dziś kojarzona. Wydaje się, że Harleston odwiedziła tylko pisarka Julia Peterkin , która zdobyła nagrodę Pulitzera za pisanie o życiu Afroamerykanów. Chociaż pisarz DuBose Heyward oparł na nim postać w swojej powieści Mamba's Daughters , wydaje się, że nigdy nie spotkali się osobiście. Uprzedzenia rasowe i segregacja udaremniły kilka potencjalnych zleceń i zablokowały planowaną w 1926 roku wystawę jego prac w Charleston Museum, zorganizowaną przez dyrektora muzeum Laurę Bragg i promowaną przez burmistrza miasta Thomasa Porchera Stoneya .

W 1930 roku zakłady pogrzebowe przeżywały Wielki Kryzys . Harleston podjął serię wykładów na czarnych uczelniach, aby zarobić pieniądze.

W kwietniu 1931 roku ojciec Harlestona zmarł na zapalenie płuc, a sam Harleston (który podobno pocałował swojego umierającego ojca na pożegnanie) zapadł na tę samą dolegliwość niecały miesiąc później w wieku 49 lat.

Dziedzictwo

Obrazy Harlestona znajdują się w zbiorach Gibbes Museum of Art (Charleston), Avery Research Center for African American History and Culture (Charleston), Savannah College of Art and Design Museum w Savannah w stanie Georgia oraz California African American Museum .

Dokumenty Harlestona są w posiadaniu South Carolina Historical Society i Emory University 's Stuart A. Rose Manuscript, Archives, and Rare Book Library.

Dalsza lektura

• Kula, Edwardzie. The Sweet Hell Inside: The Rise of Elite Black Family na Segregowanym Południu . Williama Morrowa, 2001.
• Botsch, Carol Sears. „Edwina Augusta Harlestona” . University of South Carolina-Aiken.
• Harleston, Edwin A. Malarz epoki, 1882-1931 . Detroit: Your Heritage House, 1983. (Katalog z bibliografią)
• McDaniel, Maurine Akua. Edwin Augustus Harleston, portrecista, 1882–1931 . Uniwersytet Emory, 1994.

Linki zewnętrzne

• Stuart A. Rose Rękopis, archiwa i biblioteka rzadkich książek

Media związane z Edwinem Augustusem Harlestonem w Wikimedia Commons