Egzaminator nowej sztuki
| Redaktor i wydawca | Michela Segarda |
|---|---|
| Redaktor | Toma Mullaneya |
| Asystent redaktora | Nathan Worcester |
| Kategorie | czasopisma artystyczne |
| Częstotliwość | Dwumiesięczny |
| Założony | 1973 |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Oparte na | Chicago |
| Język | język angielski |
| Strona internetowa | |
| ISSN | 0740-6592 |
| Założyciel i doradca | Derek Guthrie |
|---|---|
| Wydawca | Tygodnie Pendery'ego |
| Redaktor europejski | Daniel Nanawati |
| Kategorie | czasopisma o sztuce |
| Częstotliwość | Dwumiesięczny |
| Założony | 1973 |
| Kraj | Wielka Brytania i międzynarodowa |
| Oparte na | Kornwalii w Wielkiej Brytanii i Waszyngtonie w USA |
| Język | język angielski |
| Strona internetowa | |
| ISSN | 0886-8115 |
The New Art Examiner był międzynarodowym magazynem krytycznego myślenia o sztuce, założonym w Chicago, Illinois , w październiku 1973 roku przez Dereka Guthriego i Jane Addams Allen. Publikacja zakończyła się w 2002 roku. Od 2023 roku istnieją dwie publikacje wykorzystujące nazwę i stylistykę New Art Examiner . Oficjalnie wznowiono działalność w 2015 r. (Chicago), ale w 2017 r. doszło do sporu / podziału między redaktorami Derekiem Guthrie i Michelem Segardem. Operacja działająca poza Wielką Brytanią (.net) przegrała niedawną sprawę dotyczącą znaku towarowego (2021 r.) na rzecz operacji w USA (.org) i obecnie nielegalnie narusza użycie nazwy i logo.
Antologia reprezentatywnych artykułów i redaktorów New Art Examiner , Essential New Art Examiner , została opublikowana w 2011 roku.
Historia
Victora Cassidy'ego z Artnet , w czasie, gdy New Art Examiner wychodził na rynek w październiku 1973 roku, Chicago było „artystycznym zaściankiem” . Artyści, którzy chcieli być traktowani poważnie, wyjechali z Chicago do Nowego Jorku i poza kilkoma lokalnymi zjawiskami, takimi jak Hairy Who , niewiele uwagi poświęcono sztuce i artystom z Chicago. Time Out Chicago pochwalił New Art Examiner ze względu na skupienie się na Środkowym Zachodzie i „odmowę [al] przedstawiania tego miasta [Nowego Jorku] jako jedynego miejsca w Stanach Zjednoczonych, gdzie artyści, galerie i muzea robią coś wartościowego”.
Redaktor Jane Addams Allen, historyk sztuki, która studiowała pod kierunkiem Harolda Rosenberga na Uniwersytecie w Chicago i krewna postępowej reformatorki Jane Addams , miała wpływ na rozwój nowych pisarzy, którzy później stali się znaczący na scenie nowojorskiej i zachęcali do stylu pisania, który był żywy , osobisty i szczerze krytyczny.
krytyków i artystów, którzy pisali dla New Art Examiner, znaleźli się Devonna Pieszak, Fred Camper, Jan Estep, Ann Wiens, Bill Stamets, Michael A. Weinstein, Adam Green, Robert Storr , Carol Diehl , Jerry Saltz , Eleanor Heartney, Betty McCasland, Carol Squiers, Janet Koplos, Vince Carducci , Danielle Probst i Mark Staff Brandl .
The New Art Examiner zaprzestał wydawania w 2002 roku z powodu braku funduszy.
W 2011 roku Muzeum Sztuki NIU zorganizowało wystawę eksplorującą znaczenie i historię magazynu.
W listopadzie 2011 roku Northern Illinois University Press opublikował The Essential New Art Examiner , zawierający 37 artykułów z pierwotnego wydania magazynu, które służą jako zapis sztuki współczesnej oraz jej kluczowych postaci i instytucji (zwłaszcza w Chicago) w tym okresie. Recenzenci z Newcity i Time Out Chicago chwalili wgląd w niektóre z dołączonych artykułów, krytykując jednocześnie cały wybór, przy czym Time Out napisał redaktorów „wpychających się w nijakie teksty znanych nazwisk kosztem artykułów, które mogą zaoferować bardzo potrzebny wgląd do Chicago".
Próba wznowienia, która rozpoczęła się w 2015 roku, została zniweczona przez spory między redaktorami a fundatorami.
Krytyka
W ciągu dziesięcioleci następujących po założeniu New Art Examiner scena artystyczna w Chicago rozkwitła, pojawiły się nowe muzea , więcej handlarzy dziełami sztuki , a także festiwale sztuki , galerie i przestrzenie alternatywne . Pisarz artystyczny Victor M Cassidy twierdził, że New Art Examiner „ignorował, sprzeciwiał się lub bagatelizował” rozwój artystyczny Chicago, że był nadmiernie upolityczniony, przeładowany żargonem i nie służył społeczności artystycznej w Chicago ani na Środkowym Zachodzie.