Elizabeth Gwillim (artystka ptaków)

Dama

Elżbieta Gwillim
Urodzić się
Elżbieta Symonds

( 1763-04-21 ) 21 kwietnia 1763
Hereford, Anglia
Zmarł 21 grudnia 1807 (21.12.1807) (w wieku 44)
Ćennaj, Indie
Miejsce odpoczynku Kościół Mariacki , Madras , Indie
lata aktywności 1801–1807
Znany z Akwarele indyjskich ptaków
Współmałżonek Sir Henry'ego Gwillima

Elżbieta, Lady Gwillim ( z domu Symonds; 21 kwietnia 1763-21 grudnia 1807) była angielską artystką i przyrodniczką. Mieszkając w Madrasie (obecnie Chennai ) w Indiach, w latach 1801-1807, Lady Gwillim namalowała serię około 200 akwareli przedstawiających indyjskie ptaki. Wyprodukowane około 20 lat przed przez Johna Jamesa Audubona jego słynnych Ptaków Ameryki (1827–1839), prace Gwillim zostały docenione za dokładność i naturalne postawy – wykonała swoje akwarele, obserwując żywe ptaki, czasem w ich naturalnym środowisku.

Wczesne życie w Anglii

Elżbieta urodziła się w dolinie Wye, Hereford , córka Estery i Thomasa Symonds. Miała cztery siostry: Frances, Ann (zwana Nancy), Mary Symonds (zwana Polly) i Hester (zwana Hetty), a także młodszego brata Thomasa, który zmarł w niemowlęctwie. Frances również zmarła w niemowlęctwie. Jej ojciec, Thomas Symonds, był kamieniarzem i 10 grudnia 1753 r. Został zaprzysiężony jako Freeman of the City of Hereford. Był także rysownikiem, architektem i murarzem monumentalnym, którego prace w Hereford i Somerset były bardzo cenione. W 1775 roku pełnił funkcję urzędnika robót dla Richarda Payne'a Knighta w Downton Castle. Został mianowany geodetą katedry w Hereford w 1777 roku; po zawaleniu się wieży (katastrofie, przed którą ostrzegał) w 1786 r. przeszedł na emeryturę. Po jego śmierci w marcu 1791 roku, jego żona Esther kontynuowała działalność aż do 1803 roku. Esther Symonds zmarła w 1806 roku.

Elżbieta poślubiła Henry'ego Gwillima (1759-22 września 1837) 27 maja 1784 w Londynie w kościele św. Panny Młodej przy Fleet Street . Henry był prawnikiem i sędzią, którego rodzina również pochodziła z Hereford. Informacje o ich dzieciach są niejednoznaczne: archiwa londyńskie dokumentują pochówek niemowlęcia w dniu 13 stycznia 1786 r., Również imieniem Elżbieta, która urodziła się 31 marca 1785 r. I została ochrzczona 20 czerwca 1785 r. W St. Bride's. Inne źródła zaznajomione z życiem Gwillima odnotowują inną córkę imieniem Ann, ochrzczoną 10 czerwca 1787 r., I syna Henry'ego, ochrzczonego 11 października 1789 r. Te dwoje dzieci urodziło się w Sarnesfield w Hereford, a pochówek Henry'ego odnotowano w pobliskim Kinnersley w dniu 28 lutego 1790 r . Elżbieta opisuje siebie jako bezdzietną w liście do swojej siostry Hetty napisanym w 1806 roku z Madrasu, a żaden z jej poprzednich listów nie wspomina o dzieciach.

W 1797 roku Henry został prezesem Sądu Najwyższego wyspy Ely , a następnie w 1801 roku został mianowany jednym z sędziów Sądu Najwyższego w Madrasie, za co otrzymał tytuł szlachecki. Elżbieta była eskortowana na dwór przed ich wyjazdem przez biskupa Ely i Agnetę Johnson Yorke, wdowę po Charlesie Yorke , byłym kanclerzu, ale sir Henry nie otrzymał tytułu szlacheckiego, dopóki nie opuścili Anglii przez Portsmouth, z powodu choroby Król.

Czas w Indiach

Elizabeth Gwillim, jej mąż, niezamężna siostra Mary Symonds, asystent sir Henry'ego Richard Clarke, inny urzędnik i dwóch indyjskich służących weszli na pokład w Plymouth w prowincji Hindostan pod koniec lutego 1801 roku i przybyli do Madrasu (obecnie Chennai) prawie pięć miesięcy później, w 27 lipca. Ich życie tam jest dokładnie opisane w listach, które są obecnie przechowywane w Bibliotece Brytyjskiej , od sióstr do ich matki, siostry Hester i przyjaciół w Anglii. Listy obejmują szeroki zakres tematów, takich jak klimat, krajobraz, jedzenie, lokalne zwyczaje społeczne i religijne i wiele innych. Uczeni z wielu dziedzin czytali listy Gwillim-Symonds w celu uzyskania informacji na różne tematy, takie jak ich wizyty u kobiet w zenanach i rola devadasi w społeczeństwie. Jednak najbardziej znana Gwillim szczegółowo opisała otaczający ją świat przyrody w swoich listach i na wielu obrazach ptaków, które stworzyła w ciągu siedmiu lat spędzonych w Madrasie.

Obrazy ptaków

Wpływ

Nie jest jasne, skąd wzięła się inspiracja Gwillim do rozpoczęcia malowania ptaków z Madrasu, poza wyraźnym i skupionym zainteresowaniem sobą. Ona i jej siostra Mary najprawdopodobniej otrzymały podstawowe instrukcje rysunkowe od swojego ojca artysty, az ich listów wiemy, że później uczyły się u George'a Samuela , o którym często wspominają. Samuel malował głównie pejzaże zarówno akwarelami, jak i olejami, a jego wpływ może być widoczny w pracach Gwillima.

Rozkwit ilustrowanych książek przyrodniczych w połowie XVIII wieku z pewnością zrobił wrażenie. Gwillim wymienia przyrodnika i autora Thomasa Bewicka w liście, mówiąc swojej siostrze Hetty, że widziała sowę z A History of British Birds Bewicka (tom pierwszy, Land Birds, 1797). Prosi również, aby Hetty przesłała jej drugi tom Bewicka na temat ptaków wodnych, opublikowany w 1804 r. Inni przyrodnicy publikujący na temat rodzimych ptaków Anglii w tym czasie to William Lewin ( The Birds of Great Britain, with Their Eggs, Accurately Figured , 1789–1794 ), John Latham (ornitolog) ( Ogólne streszczenie ptaków 1781–1785) i Edward Donovan ( Historia naturalna brytyjskich ptaków , 1792–97). Jednak w tym czasie globalnej eksploracji Gwillim mogła również widzieć ptaki z całego świata, zanim sama opuściła Anglię. Autorzy tacy jak George Edwards ( A Natural History of Uncommon Birds , 1743–1751), Mark Catesby ( Historia naturalna Caroline, Florida and the Bahama Islands , 1729–47) i Thomas Pennant ( Indian Zoology , 1790) przyczynili się do powstania rozwijającą się dziedzinę ilustracji ornitologicznych, a we własnej serii Gwillim malowała ptaki, które pojawiały się również w każdym z tych wcześniejszych tomów.

Gwillim odnosi się w jednym ze swoich listów do kolekcji Leverian (określanej przez nią jako [muzeum] Parkinsona , następnie w Blackfriars Rotunda ), w której prezentowane były zarówno wypchane ptaki, w tym gatunek bażanta wysłany z Indii przez Mary Impey , oraz obrazy ptaków. Innym możliwym źródłem inspiracji jest katalog George'a Shawa z kolekcją Leverian, zawierający obrazy ptaków autorstwa Sarah Stone .

Proces artystyczny

Znajomość procesu artystycznego Gwillima pochodzi z listów, przede wszystkim z opisu Mary: „Biedna Betsy nigdy nie wychodzi z kłopotów, bo jeśli wyciągnie się [sic] martwe przedmioty do narysowania, staną się one obraźliwe, zanim zdąży dokończyć pracę, a kiedy ptaki są wprowadzane żywe, patrzą, kopią, dziobią lub robią jakąś podłą sztuczkę lub inną, która przeraża ją do utraty zmysłów, czasami myśli, że ptaki wyglądają na chore, to znaczy wtedy, gdy stoją cicho, a potem w wielkim ataku czułości pozwala im latać, zanim skończą, przynajmniej ich [sic] cierpienia powinny się na niej zemścić lub ich duchy powinny latać wokół niej i trzepotać swoimi [sic] wielkimi skrzydłami, przestraszyć ją na śmierć. To są poważne kłopoty, zapewniam ale robimy wszystko, co w naszej mocy, aby zaradzić takiemu złu i mamy teraz czcigodnego, wyglądającego starego Maura, który łapie ptaka w czasie, gdy trzyma go we właściwych pozycjach lub karmi tych nieszczęsnych jeńców we właściwy sposób, dla jej słabego sumienia [ sic] ze względu”.

Mary wyjaśnia dalej, że oprócz żywych ptaków, które sprawiają kłopoty jako poddani, wokół ich domu znajdują się również suszone skóry ptaków. Mary zauważa w innym liście, że „jej obecna praca daje jej szczęście i prawie chciałabym, żebyś widział ją w jej chwale; to znaczy w otoczeniu około dwudziestu czarnych mężczyzn, na stole pełnym książek, na podłodze zasypanej koszami nasion gałęzie drzew, a ona sama stoi pośrodku z czapką zdjętą [?]

Sama Gwillim pisze do swojej siostry i matki, że jest bardzo zaangażowana i pochłonięta swoją pracą, często przepraszając, że tak mało pisze, bo inaczej maluje. Szacuje, że do 1805 r. Wyciągnęła około stu, aw ciągu następnych dwóch lat „bardzo, bardzo, bardzo wiele ptaków” więcej. Zdrowie Gwillima nigdy nie było solidne, ale wydaje się, że tylko choroby, takie jak wyczerpanie cieplne, a później półpasiec, spowolniły jej ambicje.

Styl

Istnieje wiele odmian obrazów ptaków Gwillima, dlatego trudno jest scharakteryzować pojedynczy „styl”. Istnieją jednak różne kategorie, na które można podzielić jej obrazy, a we wszystkich widać kilka spójnych cech. Spośród 121 znanych obrazów, przechowywanych w kolekcji Blacker Wood Natural History w Bibliotece Uniwersytetu McGill, 56 ma pełne tła, 26 obrazów ma ograniczone tła, a 39 obrazów nie ma żadnego tła. W pełni zrealizowane tła zawierają elementy, takie jak palmy, odległe góry, a czasami budynki, takie jak świątynie. Ograniczone tła zawierają skały lub gałęzie z niektórymi liśćmi zarysowanymi blisko ciała ptaka. Obrazy, które nie mają tła, są być może niedokończone lub mogą być ofiarami ciągłego niedoboru materiałów artystycznych Gwillima. Dostępność papieru, farb i pędzli była uzależniona od niespójności podróży oceanicznych z Anglii do Madrasu, a sama Gwillim zauważa, że ​​gdyby malowała wszystkie swoje tła w stylu swojego nauczyciela George'a Samuela, zabrakłoby jej kolorów aby zrobić to jeszcze szybciej. Gwillim najpierw namalował same ptaki, a potem tła.

Najbardziej spójną cechą ptaków Gwillim jest jej przedstawienie i rozmieszczenie piór w taki sposób, który pokazuje bezprecedensowe zrozumienie ptasiej anatomii. Aspektem ornitologii była pterylografia , badanie wzorców rozmieszczenia pteryli i apteryli, szczególnie u młodych ptaków, ponieważ były to morfologiczne wskaźniki pokrewieństwa ewolucyjnego. Gwillim dokładnie przedstawił wzór i ułożenie piór na skrzydłach i ogonie siedzącego ptaka, zwracając uwagę na wiele różnych rodzajów piór w określonych miejscach i relacji do ich funkcji i wzajemnych relacji w anatomii ptaka. Jej kolorystyka piór jest również bardzo delikatnie i dokładnie oddana.

Botanika

Gwillim interesowała się również botaniką, co często szczegółowo opisywała w swoich listach, i była aktywnym członkiem globalnej sieci przyrodników, którzy wysyłali nasiona, rośliny i ilustracje swoim przyjaciołom i rówieśnikom. Gwillim wysłał nasiona do Lizzie Thoburn, córki Franka Thoburna, który prowadził szkółkę egzotycznych roślin w Brompton. Gwillim był także poważnym kolekcjonerem Reginalda Whitely'ego, który kontynuował żłobek po śmierci Thoburna. Była cytowana w Curtis's Botanical Magazine , wybitnej publikacji na ten temat w tamtym czasie i chwalona przez redaktora Johna Simsa (taksonomę) za jej „dokładne i pełne wdzięku rysunki”. Jej przyjaciółmi zostali zarówno James Anderson (botanik) , lekarz generalny Kompanii Wschodnioindyjskiej , jak i Johan Peter Rottler , francuski misjonarz i botanik z Alzacji mieszkający w Madrasie. Rottler nazwał jej imieniem roślinę: Gwillimia indica , później uznaną za już opisany gatunek Magnolii , Magnolia coco . Gwillim namalował roślinę na prośbę dr Rottlera, a rysunek został wysłany do dr Smitha. Rysunek znajduje się obecnie w zbiorach Linnean Society of London . Ponadto w kolekcji Blacker Wood znajduje się dziesięć akwarelowych szkiców roślin, ale można sobie wyobrazić, że kiedyś istniało znacznie więcej.

Gwillim skonsultowała się również z lokalnymi lekarzami w sprawie pospolitych nazw roślin, braminami w sprawie nazwy sanskryckiej , a następnie z własnymi książkami w sprawie klasyfikacji Linneusza, zanim je narysowała. Gwillim uczył się telugu , ważnego wówczas języka w Madrasie, i zauważa, że ​​„bez odrobiny wiedzy z zakresu botaniki niemożliwe jest odczytanie języków hinduskich. znasz rośliny, których może cię nauczyć tylko botanika, tracisz wartość całego fragmentu; a po nauczeniu się trochę botaniki wydaje się prawie niemożliwe, aby przestać. Tak więc jej nie była tylko praktyką martwej natury z kwiatami, ale świadomym kulturowo, naukowym podejściem do ilustrowania świata przyrody.

Listy Elżbiety i Marii ujawniają również często niewymienioną rolę lokalnych ekspertów i kolekcjonerów. Z listów wynika, że ​​Indianie przywieźli do Gwillim ptaki i inne naturalne przedmioty, które mogłyby ją zainteresować i które mogłaby rysować. Polegała na ich wiedzy w zakresie pozyskiwania swoich obiektów, zarządzania nimi (patrz wspomniany powyżej „czcigodny stary wrzosowiska”) oraz informacji o ich siedliskach i zachowaniu, ponieważ jej własna zdolność obserwowania ich na wolności byłaby ograniczona .

Śmierć i dziedzictwo

Gwillim zmarł z nieznanych przyczyn w grudniu 1807 r. I został pochowany 21 grudnia 1807 r. W kościele Mariackim w Madrasie, w którym znajduje się jej nagrobek. Jej mąż został odwołany z dworu w następnym roku w spornych okolicznościach i wrócił z Mary do Anglii przez Przylądek Dobrej Nadziei. Casey Albert Wood , nabył je na początku lat dwudziestych od prywatnego księgarza w Londynie, gdzie zostały zapomniane w piwnicy. Wood kupił duże, zakurzone portfolio ptaków Gwillima, a także serię ryb i kwiatów. Jedyną dalszą informacją o pochodzeniu jest to, że londyński dealer nabył je „na wyprzedaży w kraju” wiele lat wcześniej.

Wood napisał o miejscu Gwillima w historii ilustracji ptaków: „Amerykanie, w tym ja, szczycili się przekonaniem, że to nasz Audubon jako pierwszy stworzył pełnometrażowe portrety największych ptaków, a z pewnością zdjęcia samców i samica dzikiego indyka, Washington's Eagle itp., oraz ich dokładna reprodukcja w folio słonia potwierdzają to twierdzenie. Jednakże, jeśli chodzi o oryginały, musimy teraz przyznać palmę pierwszeństwa Lady Gwillim, która, o ile mi wiadomo, jest pierwszy artysta-ornitolog, który namalował pełnowymiarowe i dokładne obrazy dowolnej znacznej liczby ptaków, których długość przekracza, powiedzmy, 35 cali”. Terence Michael Shortt nazwał jej dzieła sztuki „najlepszymi, jakie kiedykolwiek wykonano z azjatyckich ptaków”.

Historia wystawy

Inskrypcja nagrobna w kościele Mariackim, Fort St. George, Chennai

Najwcześniejsza wystawa prac Gwillima odbyła się na wystawie zbiorowej w Victoria Memorial Museum (obecnie Canadian Museum of Nature ) na czterdziestym czwartym spotkaniu Amerykańskiego Związku Ornitologów w Ottawie, Ontario, październik 1927 r. Inne eksponaty grupowe przedstawiające prace Gwillima obejmują Animals in Art Royal Ontario Museum w 1975 r. i Birds of Prey Instytutu Glenbow-Alberta w 1977 r.

Galeria Roberta McLaughlina w Oshawa w Ontario wystawiła pierwszą i jedyną indywidualną wystawę 60 obrazów Gwillima w dniach 27 maja - 22 czerwca 1980 r. Kuratorem był Allan Walkinshaw przy współudziale kanadyjskiego ornitologa i artysty Terence'a Michaela Shortta, ta wystawa i jej katalog znajdował się Gwillima wśród innych wczesnych przyrodników brytyjskich, a także w ramach popularności akwareli jako poważnego medium. W swoim rozdziale Shortt zauważył naukową uwagę Gwillim na szczegóły jej ptaków, zwłaszcza ich piór, i stwierdził, że „żaden artysta przed 1800 rokiem nie wykazał tego rodzaju dogłębnego zrozumienia pterylografii, które ujawnia się u ptaków Gwillim”.

Projekt Gwillim

Elizabeth Gwillim zyskała ponowne zainteresowanie naukowców w latach 2019-2020 dzięki projektowi Gwillim . Ten międzynarodowy projekt był wynikiem partnerstwa między działem Rare Books and Collections Biblioteki Uniwersytetu McGill ( kolekcja Gwillim jest częścią kolekcji Blacker Wood), South Asia Collection w Norwich w Wielkiej Brytanii (w której znajduje się album Madras, przypisywany głównie Mary Symonds), Aga Khan Museum w Toronto i DakshinaChitra Museum w Chennai, we współpracy z siecią uczonych z Kanady, USA, Wielkiej Brytanii i Indii. Projekt Gwillim był finansowany przez Radę Badań Nauk Społecznych i Humanistycznych Kanady. [ potrzebne źródło ]

Wybrane prace

Notatki

  • Gwillim, Elżbieta (1802). Elizabeth Gwillim do Hester James, 18 marca 1802. British Library, India Office Records, Mss.Eur.C.240/1 .
  • Gwillim, Elżbieta (1806). Elizabeth Gwillim do Esther Symonds, British Library, India Office Records, Mss.Eur.C.240/4 .
  • Marshall, George W. (1898). Rejestry Sarnesfield, co. Hereford, 1660-1897 . Londyn: pryw. Wydrukować. dla Towarzystwa Parafialnego. s. 20–21.
  • Roscoe, Ingrid; Hardy, Emma; Sullivan, MG; Gunnis, Rupert (2009). Słownik biograficzny rzeźbiarzy w Wielkiej Brytanii, 1660-1851 . New Haven, Connecticut: Yale University Press.
  • Shaw, George (1792). Musei Leveriani Explicatio, Anglica Et Latina . Londyn: Jacob Parkinson. P. 103.
  •   Włócznia, Jeffery (2000). „Bogowie i tańczące dziewczyny: list z Madrasu z 1802 roku”. Koło Wordswortha . 31 (3): 142. doi : 10.1086/TWC24044119 . S2CID 165465893 .
  • Symonds, Maria (1803). Mary Symonds do Hester James, Madras, 7 lutego 1803, British Library, India Office Records, Mss.Eur.C.240/2 .
  • Walkinshaw, Allan (1980). Elizabeth Gwillim: Artyści i przyrodnicy 1763-1807 . Oshawa ON: Galeria Roberta McLaughlina. P. 15.

Dalsza lektura

  • Bermingham, Ann. Krajobraz i ideologia: angielska tradycja rustykalna, 1740-1860 . Berkeley: University of California Press, 1986.
  • Dickenson, Wiktoria. Zaczerpnięte z Life: Science and Art in the Portrayal of the New World . Toronto: University of Toronto Press, 1998.
  • Jackson, Christine E. Bird Etchings: ilustratorzy i ich książki, 1655-1855 . Itaka: Cornell University Press, 1985.
  • Wheeler, Patryk. Wstążki wśród radżów - historia kobiet w Indiach przed rajem. Książki pióro i miecz, 2017.
  • Wilcox, Scott. Linia piękna: brytyjskie rysunki i akwarele XVIII wieku . New Haven, CT: Yale Centre for British Art, 2001.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Elizabeth_Gwillim_(bird_artist)&oldid=1140752560 ”