Czcionki emigracyjne

Emigre, Inc.
Czcionki emigracyjne
Typ Prywatny
Przemysł Typografia
Założony 1984 ; 39 lat temu ( 1984 )
Założyciel
Rudy Vander Lans Zuzana Licko  Edit this on Wikidata
Produkty Zobacz § Kroje pisma

Emigre, Inc. , prowadząca działalność jako Emigre Fonts , jest odlewnią czcionek cyfrowych z siedzibą w Berkeley w Kalifornii , założoną w 1985 roku przez małżeństwo Rudy'ego VanderLansa i Zuzanę Licko . Odlewnia czcionek wyrosła z magazynu Emigre , publikacji założonej przez VanderLansa i dwóch holenderskich przyjaciół, którzy spotkali się w San Francisco w Kalifornii w 1984 roku. Zwróć uwagę, że w przeciwieństwie do słowa émigré , słowo Emigre jest oficjalnie pisane bez akcentów.

Historia

Emigre Fonts została założona jako niezależna odlewnia w 1985 roku, wkrótce po wydaniu pierwszego numeru magazynu Emigre w 1984 roku.

W wywiadzie udzielonym Rhondzie Rubinstein dla Eye Magazine w 2002 roku , Licko wspominała wczesne dni swojego projektowania czcionek i ważne relacje między magazynem a odlewnią:

„Kiedy w 1984 roku zacząłem tworzyć czcionki bitmapowe dla komputerów Macintosh, było to przedsięwzięcie czysto eksperymentalne. Nie miałem klienta na te czcionki ani nie planowałem zakładania odlewni czcionek. To Emigre otworzył te możliwości. Rudy zaczął to (z dwoma holenderskimi artystami) jako wizytówkę artystów emigracyjnych. Numer 3 był punktem zwrotnym dla moich eksperymentów z krojem pisma i dla magazynu, ponieważ został złożony w całości przy użyciu moich pierwszych czcionek Lo-Res . Mieliśmy wiele zapytań o dostępność krojów, których nikt wcześniej nie widział. To był początek Emigre Fonts”.

Zbiegło się to z pojawieniem się komputera Macintosh , Emigre wykorzystał nowe medium do projektowania cyfrowych krojów pisma bez konieczności posiadania sprzętu lub infrastruktury produkcyjnej tradycyjnej odlewni czcionek. Zamiast trzymać się estetyki czcionek metalowych zoptymalizowanych pod kątem druku typograficznego, Licko zaczął projektować czcionki, które obejmowały ograniczenia grafiki bitmapowej charakterystyczne dla wczesnych komputerów PC oraz specyfikę druku igłowego . Robin Kinross przeanalizował te czcionki w artykule dla Eye Magazine z 1992 roku: „Wczesne produkcje były racjonalizowane w odniesieniu do wymagań komputerów o małej pamięci i wyświetlaczy ekranowych o niskiej rozdzielczości oraz wydruków drukarskich i wykazują rozważną pomysłowość w żonglowaniu mocno zredukowanym formalnym repertuar, aby tworzyć spójne zestawy znaków”. Kontynuując postęp technologiczny, Licko stworzył później projekt oparty na wektorach .

Oprócz bycia jedną z pierwszych firm, które zaprojektowały oryginalne czcionki wykonane na komputerze i dla komputera, Emigre Fonts jako pierwsza sprzedała licencje i przeniosła cyfrowe czcionki online. Stworzony przez długoletniego współpracownika Emigre, Tima Starbacka, oryginalny system — nazwany „Now Serving” — został zbudowany przy użyciu FirstClass . Pobieranie mogło zająć nawet godzinę, wymagając od czterech do sześciu modemów (linii telefonicznych), aby obsłużyć żądanie. dodano „cyfrowe” połączenie z Internetem 56K, co umożliwiło klientom na całym świecie łączenie się bez opłat za połączenia międzymiastowe. Starback wspomina tamte wczesne dni:

„W końcu wymyśliliśmy, jak sprawić, by serwer WWW komunikował się z naszą bazą danych, a następnie autoryzował kartę kredytową, nadal za pomocą modemu telefonicznego. W tym momencie mieliśmy zautomatyzowany system, który mógł przetwarzać zamówienia i zapewniać klientom dostęp do czcionki automatycznie. Wszystkie kwestie techniczne były dla wszystkich nowością, więc wszyscy uczyliśmy się razem”.

W tym procesie Emigre stworzył „doskonały model autonomicznej odlewni prowadzonej przez projektantów. Wielu projektantów poszło w ślady Emigre, dołączając do swojej biblioteki lub uruchamiając własne odlewnie”.

Firma Emigre Fonts opracowała lub wydała jedne z najnowocześniejszych krojów pisma późnych lat 80. i 90. XX wieku. Ich sukces jako pionierów w branży czcionek cyfrowych jest w dużej mierze zasługą chętnego przyjmowania nowych technologii i umiejętności rozpoznawania umiejętności współczesnych projektantów, jak wyrażono w wywiadzie dla Licko z 2016 r. przeprowadzonym przez Sally Kerrigan dla Adobe Typekit :

„Każda z naszych rodzin czcionek emanuje pewną jakością, która jest związana z technologią w danym czasie, poziomem kunsztu projektanta lub dominującymi w danym czasie preferencjami estetycznymi. Ponieważ biblioteka Emigre rozwijała się przez ostatnie 30 lat wraz z rozwijającymi się technologiami i w odpowiedzi na nie, każdy krój pisma jest jak migawka w czasie”.

W tym wczesnym okresie cyfrowym, kiedy profesjonalni projektanci łączyli analogowe i cyfrowe metody produkcji, drukowany magazyn Emigre (znany z krytyki projektów graficznych i eksperymentalnych układów) podwoił się jako miejsce reklamowe dla krojów pisma Emigre, prezentując ich czcionki w użyciu poza ekranem. Chociaż wiele czcionek Emigre jest uważanych za ikony postmodernistycznego designu, Emigre nie ogranicza się. Popularne przebudzenia Licko, Mrs Eaves (na podstawie Baskerville'a ) i Filosofia (na podstawie Bodoni ), były odejściem od tego stylu.

W wywiadzie dla Emigre No. 15 , w odpowiedzi na pytanie o czytelność jej eksperymentalnych czcionek bitmapowych, Licko stwierdziła, że ​​„najlepiej czyta się to, co czyta się najczęściej”, wskazując, że czcionki takie jak Helvetica i Times Roman nie są z natury czytelne, ale stać się takim poprzez wielokrotne użycie. Była to wysoce kontrowersyjna opinia w świecie projektowania czcionek, która wywołała gorącą dyskusję na łamach magazynu Emigre i nie tylko. Zostało to później nazwane „wojnami czytelności” — termin ukuty w 2004 roku przez Robina Kinrossa w jego książce Modern Typography: an Essay in Critical History .

Emigre był często krytykowany za odrzucenie modernistycznych zasad projektowania. Massimo Vignelli , wybitny projektant i głos w dziedzinie projektowania graficznego , był bardzo krytyczny wobec odlewni. Vignelli słynnie nazwał Emigre „typograficzną fabryką śmieci”, insynuując, że stanowią one albo zagrożenie dla dominujących ideałów projektowania graficznego, albo są nieistotne jako „odchylenie kulturowe” w dyskusji panelowej dotyczącej typografii, opisanej w wydaniu Print Magazine z 1991 roku. Wywołało to intensywną debatę w branży przez większą część lat 90. Na późniejszą współpracę Vignelli z Emigre w celu bezpośredniego promowania wydania kroju pisma Licko Filosofia poprzez zaprojektowanie plakatu zapowiadającego wydanie, Licko odpowiedział: „Chęć Massimo do współpracy nad naszym ogłoszeniem odzwierciedla zdolność Emigre do łączenia różnych podejść”.

W 2011 roku Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku nabyło pięć rodzin krojów pisma Emigre. Czcionki cyfrowe to Keedy Sans autorstwa Mr. Keedy, Mason Serif autorstwa Jonathana Barnbrooka, Template Gothic autorstwa Barry'ego Decka, Oakland (alias Lo-Res) autorstwa Zuzany Licko i Dead History autorstwa P. Scotta Makeli. Zostały one dodane do Kolekcji Architektury i Wzornictwa jako część wyboru 23 krojów cyfrowych dokumentujących przełomowe projekty obejmujące XX wiek. Przejęcie było kontynuacją pierwszego w historii zakupu kroju pisma przez Muzeum, przypadku 36-punktowej czcionki Helvetica Bold zaprojektowanej przez Maxa Miedingera i Eduarda Hoffmana w 1957 roku dla odlewni czcionek Haas w Münchenstein w Szwajcarii. Kroje pisma były prezentowane w ramach wystawy „ Odchylenia standardowe: typy i rodziny we współczesnym wzornictwie”. ”

Emigre pozostał wierny swojemu przekonaniu, że czytelność jest produktem ubocznym ekspozycji lub praktyki. „Ludzie najlepiej czytają to, co czytają najczęściej” – to manifest, który zachęcił VanderLansa i Licko do dalszego odkrywania nowych projektów. Pomysł, że nowe kroje pisma lub układy mogą stać się nie tylko bardziej czytelne, ale lepsze pod względem zamierzonych zastosowań i technologii niż stare, dał początek pełnej bibliotece nowych projektów na nową erę cyfrową. Nie wahając się w obliczu krytyki, Licko i VanderLans wytyczyli własną ścieżkę, rewolucjonizując estetykę projektowania i stając się jedną z najbardziej wpływowych odlewni czcionek cyfrowych.

Książki

  • Emigre: Graphic Design into the Digital Realm , 1993 — Książka upamiętniająca pierwsze 10 lat Emigre
  • Emigre (katalog wystawy) , 1998 — Katalog upamiętniający wystawę o twórczości Emigre w Akademii Jana van Eycka w Holandii
  • Emigre Fonts Type Specimens Tom I , 2006 — Edycja limitowana, oprawiona w okładkę księga zawierająca 12 oryginalnych egzemplarzy typu Emigre Fonts
  • Emigre No.70: The Look Back Issue, 2009 — 512-stronicowy wybór przedruków, który śledzi rozwój Emigre od wczesnych dni projektowania bitmap w połowie lat 80. XX wieku do eksperymentalnych układów, które zdefiniowały tzw.
  • Departures: Five Milestone Font Families by Emigre, 2011 — Ta książka upamiętnia nabycie pięciu rodzin krojów pisma Emigre przez Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku
  • Emigre Fonts: Type Specimens 1986-2016, 2016 — 752-stronicowa kompilacja zawierająca przedruki najbardziej niezwykłych projektów okazów Emigre z okresu 30 lat

kroje pisma

Większość krojów pisma w bibliotece Emigre Fonts została zaprojektowana i wyprodukowana przez Zuzanę Licko. Przez lata Emigre licencjonował także czcionki od międzynarodowej grupy projektantów. Wszystkie czcionki Emigre są przeznaczone do sprzedaży detalicznej i sprzedawane na podstawie umowy licencyjnej użytkownikom na całym świecie.

Oprócz licencjonowania czcionek bezpośrednio użytkownikom za pośrednictwem witryny Emigre Fonts, w 2016 r. firma Emigre udzieliła licencji Adobe Fonts na całą bibliotekę czcionek Emigre , aby udostępnić swoje czcionki za pośrednictwem usługi Creative Cloud firmy Adobe. Roczna subskrypcja usługi Creative Cloud obejmuje licencje dla jednego użytkownika na komputer oraz usługi hostingu czcionek internetowych dla wszystkich czcionek Emigre.

Firmowa biblioteka czcionek zawiera czcionki autorstwa Marka Andresena, Boba Aufuldisha, Jonathana Barnbrooka , Rodrigo Cavazosa, Barry'ego Decka, Erica Donelana, Johna Downera , Elliotta Petera Earlsa, Edwarda Fella , Sibylle Hagmann, Franka Heine'a, Johna Herseya, Jeffery'ego Keedy'ego , Zuzany Licko , P. Scott Makela , Conor Mangat, Nancy Mazzei, Brian Kelly, Miles Newlyn, Claudio Piccinini, Just van Rossum , Christian Schwartz i Rudy VanderLans . Zobacz pełną bibliotekę czcionek i okazy typów dostępne na stronie internetowej Emigre.

Nagrody

Eksponaty muzealne

Wystawy indywidualne

Wystawy ogólne

Kolekcje stałe

  • Denver Art Museum posiada w swojej stałej kolekcji komplet czasopism Emigre.
  • Design Museum w Londynie posiada w swojej stałej kolekcji komplet czasopism Emigre.
  • Letterform Archive przechowuje Archiwum Emigracyjne w swoich stałych zbiorach.
  • Museum für Gestaltung ( Muzeum Wzornictwa , Zurych ) posiada w swoich stałych zbiorach numery magazynu Emigre.
  • Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku posiada komplet czasopism Emigre oraz pięć cyfrowych czcionek z biblioteki Emigre Fonts w swojej stałej kolekcji.
  • Muzeum Sztuki Nowoczesnej w San Francisco posiada w swojej stałej kolekcji komplet czasopism Emigre.
  1. ^ a b c d „O emigracji” . www.emigre.com .
  2. ^ „Magazyn Eye | Artykuł | Reputacja: Zuzana Licko” . eyemagazine.com . Źródło 2021-03-14 .
  3. ^ „Czcionki emigracyjne: wywiad z Zuzaną Licko” . www.emigre.com .
  4. ^ „Magazyn Eye | Artykuł | Cyfrowa fala” . eyemagazine.com . Źródło 2021-03-18 .
  5. Bibliografia _ The Elements of Typographic Style , Hartley & Marks (2004), strona 134: „Licko wykorzystał surową ekonomię cyfrowych procedur kreślenia, przecinając od punktu kontrolnego do punktu kontrolnego nie za pomocą noża, pilnika czy dłuta, ale cyfrowymi liniami prostymi”.
  6. ^ a b „Type Master: wywiad z Rudym VanderLansem z Emigre” . 15 lipca 2010 r.
  7. ^ a b „Dzisiejsze odlewnie typów i spis typograficzny” . typograficzny . Źródło 2021-03-18 .
  8. ^ „Blog Typekit | Emigre dodaje czcionki do Typekit oraz wywiad z Zuzaną Licko” . blog.typekit.com . Źródło 2021-03-14 .
  9. ^ Heller, Steven i Fili, Louise. Stylepedia: A Guide to Graphic Design Mannerisms, Quirks, and Conceits , Chronicle Books (2006), strona 121: „To, co zainicjował Emigre , zostało przejęte przez nowy główny nurt – od magazynów modowych po MTV. Stylistycznie Emigre nie był tylko standardem nosiciel, był nosicielem standardów dla eksperymentalnej typografii cyfrowej”.
  10. ^ „Emigracja: Eseje - Emigracja nr 15” . www.emigre.com . Źródło 2021-03-21 .
  11. ^ „Wojny czytelności lat 80. i 90.” . DRUKUJ . 2016-12-05 . Źródło 21.03.2021 .
  12. Bibliografia    _ Nowoczesna typografia: esej z historii krytycznej (wyd. 2). Londyn: Hyphen Press. ISBN 0-907259-18-9 . OCLC 56603246 .
  13. ^ „Massimo Vignelli: twórca ponadczasowego projektu i nieustraszony krytyk„ śmieci ” ” . DRUKUJ . 2014-05-28 . Źródło 2021-03-14 .
  14. ^ a b „Emigre: Essays - Critical Conditions: Zuzana Licko, Rudy V…” www.emigre.com . Źródło 2021-03-14 .
  15. ^ ab Dooley, Michael (1 września 1997). „Zuzana Licko i Rudy VanderLans” . AIGA . Źródło 2021-03-14 .
  16. ^ „Odchylenia standardowe: typy i rodziny we współczesnym projektowaniu | MoMA” . Muzeum Sztuki Nowoczesnej . Źródło 21.03.2021 .
  17. ^ „Emigracja: Wiadomości” . www.emigre.com . Źródło 21.03.2021 .
  18. ^ „Emigracja | Czcionki Adobe” . fonts.adobe.com . Źródło 21.03.2021 .
  19. ^ „Emigracja «MyFonts” .
  20. ^   Friedman, Mildred S.; Giovannini, Józef; Heller, Steven (1989). Projektowanie graficzne w Ameryce: historia języka wizualnego . Archiwum internetowe. Minneapolis: Walker Art Center; Nowy Jork: Abrams. s. 237, 257. ISBN 978-0-8109-1036-2 .
  21. ^ „Miksowanie wiadomości — ellenlupton” . ellenlupton.com . Źródło 2021-03-16 .

Dodatkowe zasoby internetowe

Dodatkowe zasoby do drukowania

  • Bouvet, Michel, East Coast West Coast: Graphistes aux États-unis , Paryż, Francja, Les Éditions Textuel, 2002. Esej o historii emigracji.
  • Dawson, Peter, The Field Guide to Typography: kroje pisma w krajobrazie miejskim , Nowy Jork, NY, Prestel, 2013. Wywiad z Rudym VanderLansem i Zuzaną Licko.
  • Eskilson, Stephen J., Graphic Design: A New History , Londyn, Wielka Brytania, Laurence King Publishing, 2007. Esej o emigracji w rozdziale „Typografia postmodernistyczna”.
  • Heller, Stephen, red., Znajomość projektowania: zrozumienie projektowania graficznego . New York, NY, Allworth Press with School of Visual Arts, 2014. Essay on Emigre w rozdziale „Mass Media”.
  • Lupton, Ellen, Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary Culture , Nowy Jork, NY, Princeton Architectural Press, 1996. Krótki profil krojów pisma Emigre i Zuzany Licko. Książka opublikowana w połączeniu z wystawą w Cooper-Hewitt National Design Museum.
  • McCarthy, Steven, The Designer as Author, Producer, Activist, Entrepreneur, Curator & Collaborator: New Models for Communicating , Amsterdam, Holandia, BIS, 2013. Emigre przywoływany w całym tekście, a krótki profil Emigre w rozdziale „Autorstwo projektowania typograficznego”.
  • Meggs, Philip B., red., A History of Graphic Design , New York, NY, John Wiley & Sons, 1998. Profil Emigre w rozdziale „Pionierzy cyfrowego projektowania graficznego”.
  • Poynor, Rick, Design Without Boundaries: Visual Communication in Transition , Londyn, Wielka Brytania, Booth-Clibborn Editions, 1998. Emigre wspomniał w eseju „Cult of the Ugly” i jednym eseju „Into the Digital Realm” na temat Emigre.
  • Poynor, Rick, No More Rules: Graphic Design and Postmodernism , New Haven, CT, Yale University Press, 2003. Wszędzie mowa o emigracji.
  • Shaughnessy, Adrian, How to be a Graphic Designer, Without Losing Your Soul , Londyn, Wielka Brytania, Laurence King Publishing, 2005. Wywiad z Rudym VanderLansem.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Emigre_Fonts&oldid=1134770391 ”