Mistyfikacja Erna Malleya
Mistyfikacja Erna Malleya , zwana także aferą Erna Malleya , jest najsłynniejszą australijską mistyfikacją literacką . Jego nazwa pochodzi od imienia Ernesta Lalora „Erna” Malleya, fikcyjnego poety , którego biografia i dorobek zostały stworzone w ciągu jednego dnia w 1943 roku przez konserwatywnych pisarzy Jamesa McAuleya i Harolda Stewarta w celu oszukania Angry Penguins , modernistycznej sztuki i ruchu literackiego skupionego wokół czasopisma o tej samej nazwie, współredagowanego przez poetę Maxa Harrisa i mecenasa sztuki Johna Reeda z Heide w Melbourne.
Naśladując modernistyczną poezję, którą gardzili, oszuści celowo stworzyli to, co uważali za złe wiersze i wysłali Harrisowi szesnaście wierszy pod pozorem Ethel, ocalałej siostry Erna Malleya. Harris i inni członkowie Heide Circle dali się nabrać na mistyfikację i zachwyceni poezją poświęcili Malleyowi kolejny numer Angry Penguins , okrzykując go geniuszem. Oszustwo zostało ujawnione wkrótce potem, co doprowadziło do celebracji sprawy i upokorzenia Harrisa, który został postawiony przed sądem, skazany i ukarany grzywną za publikację wierszy z powodu zawierania nieprzyzwoitych treści. Wściekłe pingwiny spasowały się w 1946 roku.
W następnych dziesięcioleciach mistyfikacja okazała się znaczącym niepowodzeniem dla poezji modernistycznej w Australii. Jednak od lat 70. wiersze Erna Malleya, choć znane jako mistyfikacja, stały się sławne jako odnoszący sukcesy przykład samodzielnej poezji surrealistycznej , chwalony przez poetów i krytyków, takich jak John Ashbery , Kenneth Koch i Robert Hughes . Wiersze Erna Malleya są teraz szerzej czytane niż wiersze jego twórców, a romans zainspirował prace głównych australijskich pisarzy i artystów, takich jak Peter Carey i Sidney Nolan . Amerykański poeta i antolog David Lehman nazwał Erna Malleya „największą mistyfikacją literacką XX wieku”.
Tło
James McAuley i Harold Stewart byli w 1944 r. w Army Directorate of Research and Civil Affairs . Przed wojną byli częścią bohemy w Sydney . McAuley grał i śpiewał w rewiach lewicowych na Uniwersytecie w Sydney .
Harris był 22-letnim awangardowym poetą i krytykiem z Adelajdy , który w 1940 roku, w wieku 18 lat, założył Angry Penguins .
Tworzenie mistyfikacji
McAuley i Stewart postanowili sfałszować Harrisa i Angry Penguins , przesyłając do magazynu bezsensowną poezję, która ich zdaniem uchwyciła najgorsze modernistyczne tendencje, pod pozorem fikcyjnego poety. Wymyślili fikcyjną biografię poety „Ernesta Lalora Malleya”, który, jak twierdzili, zmarł rok wcześniej w wieku 25 lat. Nazwisko to „wysoce australijsko brzmiący uchwyt”: „Malley” to gra słów na słowie mallee , oznaczającym klasę australijskiej roślinności i ptaka, rodzimego malleefowl , a „Lalor” przypomina Petera Lalora , przywódcę buntu Eureka z 1854 roku . Potem, w ciągu jednego popołudnia, napisali całe jego dzieło: 17 wierszy, nie dłuższych niż strona, i wszystkie miały być czytane po kolei pod tytułem Ciemna ekliptyka .
Ich styl pisania, jak to opisali, polegał na zapisaniu pierwszej rzeczy, która przyszła im do głowy, zaczerpnięciu słów i wyrażeń z Concise Oxford Dictionary , Collected Shakespeare i Dictionary of Quotations : „Otwieraliśmy książki na chybił trafił, wybierając słowo lub frazę przypadkowo. Sporządziliśmy ich listy i wpletliśmy je w bezsensowne zdania. Błędnie zacytowaliśmy i zrobiliśmy fałszywe aluzje. Celowo popełniliśmy zły werset i wybraliśmy niezręczne rymy ze słownika Ripman's Rhyming Dictionary . Zawierali także wiele fragmentów własnej poezji, choć celowo chaotycznie.
Pierwszy wiersz z sekwencji, Durer: Innsbruck, 1495 , był niepublikowanym poważnym dziełem McAuleya, zredagowanym w celu odwołania się do Harrisa:
Często ukrywałem się w sennym, ciężkim powietrzu, Zamykałem nieożywione powieki, by znaleźć to prawdziwe, Tak jak wiedziałem, że będzie, kolorowe iglice I pomalowane dachy, wysokie śniegi mignęły z tyłu, Wszystko odwrócone w cichych, odbijających się wodach – Nie wiedząc wtedy, że Durer też to zauważył. Teraz stwierdzam, że znowu skurczyłem się Do intruza, złodzieja snów zmarłych, czytałem w książkach, że sztuka nie jest łatwa Ale nikt nie ostrzegał, że umysł powtarza W swojej ignorancji wizje innych. Nadal jestem Czarnym łabędziem wkroczenia na obce wody.
David Brooks teoretyzuje w swojej książce z 2011 roku, The Sons of Clovis: Ern Malley, Adoré Floupette and a Secret History of Australian Poetry , że mistyfikacja Erna Malleya była wzorowana na satyrze z 1885 roku na temat francuskiej symboliki i ruchu dekadenckiego , Les Déliquescences d'Adoré Floupette autorstwa Henri Beauclair i Gabriela Vicaire . Stewart twierdził, że nigdy nie słyszał o Floupette w czasie mistyfikacji Erna Malleya i chociaż nie ma dowodów na to, że McAuley miał, jego praca magisterska zatytułowana „Symbolizm: esej z poetyki” obejmowała studium francuskiej poezji symbolistycznej i poetyki.
Biografia „Erna Malleya”
Ernesta Lalora Malleya | |
|---|---|
| Urodzić się |
Ernesta Lalora Malleya
14 marca 1918 Liverpool, Anglia
|
| Zmarł | 23 lipca 1943 ( w wieku 25) ( Sydney w Australii
|
| Narodowość | brytyjski |
| Znany z | Poezja |
| Godna uwagi praca | Ciemniejąca ekliptyka |
Według fikcyjnej biografii jego wynalazców, Ernest Lalor Malley urodził się 14 marca 1918 r. w Liverpoolu w Anglii. Jego ojciec zmarł w 1920 r., a matka Malleya wyemigrowała z dwójką dzieci do Petersham na przedmieściach Sydney w Australii . i jego starsza siostra Ethel. Po śmierci matki w sierpniu 1933 roku Ern Malley opuścił szkołę, aby pracować jako mechanik samochodowy. Wkrótce po swoich siedemnastych urodzinach przeniósł się do Melbourne, gdzie mieszkał samotnie i pracował jako sprzedawca ubezpieczeń, a później jako mechanik zegarków. We wczesnych latach czterdziestych Malley, u którego zdiagnozowano chorobę Gravesa-Basedowa , odmówił leczenia. Wrócił do Sydney, wprowadzając się do swojej siostry w marcu 1943 r., gdzie coraz bardziej chorował (a także był temperamentny i trudny) aż do śmierci w wieku 25 lat 23 lipca tego samego roku.
Życie Malleya jako poety stało się znane dopiero po tym, jak jego siostra Ethel (kolejne fikcyjne dzieło McAuleya i Stewarta) znalazła wśród jego rzeczy stos niepublikowanych wierszy. Wiersze te zawierały krótką przedmowę, która wyjaśniała, że powstawały przez pięć lat, ale nie zawierała żadnych wskazówek, co należy z nimi zrobić. Ethel Malley podobno nic nie wiedziała o poezji, ale pokazała wiersze przyjaciółce, która zasugerowała, aby wysłała wiersze komuś, kto mógłby je zbadać. Tym kimś miał być Max Harris z Angry Penguins .
Przeprowadzanie mistyfikacji
McAuley i Stewart wysłali następnie Harrisowi list, rzekomo od Ethel, zawierający wiersze i prosząc go o opinię na temat pracy jej zmarłego brata.
Harris czytał wiersze z, jak później wspominał, narastającym podekscytowaniem. Pomyślał, że Ern Malley jest poetą tej samej klasy co WH Auden czy Dylan Thomas . Pokazał je swemu gronu literackich przyjaciół, którzy zgodzili się, że na przedmieściach Australii odkryto zupełnie nieznanego dotąd modernistycznego poetę o wielkim znaczeniu. Postanowił przyspieszyć wydanie specjalnego wydania Angry Penguins i zamówił na okładkę obraz Sidneya Nolana oparty na wierszach.
Jesienne wydanie Angry Penguins z 1944 r . Ukazało się w czerwcu 1944 r. Z powodu wojennych opóźnień w druku. Harris chętnie promował ją w małym świecie australijskich pisarzy i krytyków. Reakcja nie była taka, jakiej się spodziewał lub oczekiwał. gazecie studenckiej Uniwersytetu w Adelajdzie , On Dit , pojawił się artykuł, w którym ośmieszano wiersze Malleya i sugerowano, że Harris napisał je sam w ramach jakiejś wyszukanej mistyfikacji.
Oszustwo ujawnione
17 czerwca Adelaide Daily Mail podniósł możliwość, że Harris był oszustem, a nie oszustem. Zaniepokojony Harris wynajął prywatnego detektywa, aby ustalił, czy Ern i Ethel Malley istnieli lub kiedykolwiek to robili, ale do tego czasu australijska prasa krajowa była już na tropie. W następnym tygodniu „Sydney Sunday Sun” , które publikowało reportaże śledcze, zamieściło na pierwszej stronie artykuł, w którym twierdził, że wiersze Erna Malleya zostały w rzeczywistości napisane przez McAuleya i Stewarta.
Policja z Australii Południowej skonfiskowała numer Angry Penguins poświęcony The Darkening Ecliptic na tej podstawie, że wiersze Malleya były nieprzyzwoite.
Po ujawnieniu oszustwa McAuley i Stewart napisali:
Pan Max Harris i inni pisarze Angry Penguins reprezentują australijską odmianę mody literackiej, która stała się widoczna w Anglii i Ameryce. Wydawało nam się, że charakterystyczną cechą tej mody jest to, że jej wielbiciele stają się nieczuli na absurd i niezdolni do zwykłej dyskryminacji. Mieliśmy wrażenie, że dzięki procesom krytycznego samooszukiwania się i wzajemnego podziwu sprawcom tego pozbawionego humoru nonsensu udało się przekazać go niedoszłym intelektualistom i bohemy , zarówno w kraju, jak i za granicą, jako wielką poezję . ... Możliwe jednak, że po prostu nie udało nam się przeniknąć do wewnętrznej substancji tych produkcji. Jedynym sposobem załatwienia sprawy był eksperyment. W końcu było to dość sprawiedliwe. Gdyby pan Harris wykazał się wystarczającą dyskryminacją, by odrzucić wiersze, sytuacja byłaby odwrócona.
Natychmiastowy wpływ
Policja Australii Południowej ścigała Harrisa za publikowanie niemoralnych i obscenicznych materiałów. Jedynym świadkiem oskarżenia był detektyw policyjny, którego zeznania obejmowały stwierdzenie: „Nie wiem, co znaczy „kazirodczy”, ale wydaje mi się, że jest w tym podejrzenie nieprzyzwoitości”. Mimo to kilku wybitnych biegłych opowiadających się za Harris, został uznany za winnego i ukarany grzywną w wysokości 5 funtów. Angry Penguins wkrótce spasował.
Większość ludzi, w tym większość wykształconych ludzi interesujących się sztuką, była przekonana o słuszności „eksperymentu” McAuleya i Stewarta. Obaj celowo napisali kiepską poezję, przekazali ją pod wiarygodnym pseudonimem najwybitniejszemu wydawcy poezji modernistycznej w kraju i całkowicie go przyjęli. Mówili, że Harris nie potrafił odróżnić prawdziwej poezji od fałszywej, dobrej od złej.
Mistyfikacja Erna Malleya miała długotrwałe reperkusje. Cytując Oxford Companion to Australian Literature : „Ważniejszy niż sama mistyfikacja był wpływ, jaki wywarła ona na rozwój poezji australijskiej. Energiczny i uzasadniony ruch na rzecz modernizmu w pisarstwie australijskim, popierany przez wielu pisarzy i krytyków oprócz członków grupy Angry Penguins doznał poważnego niepowodzenia, a element konserwatywny został niewątpliwie wzmocniony”.
W wywiadzie dla Earle'a Hacketta z 1975 roku Sidney Nolan przypisał Ernowi Malleyowi inspirację do namalowania jego pierwszej serii Neda Kelly'ego (1946–47), mówiąc: „Zmusiło mnie to do podjęcia ryzyka postawienia na australijskim buszu zupełnie dziwnego przedmiotu”.
McAuley, Stewart i Harris w późniejszych latach
McAuley opublikował kilka tomów poezji i wraz z Richardem Krygierem założył czasopismo literackie i kulturalne Quadrant . Od 1961 był profesorem języka angielskiego na Uniwersytecie Tasmańskim . Zmarł w 1976 roku.
Stewart osiedlił się na stałe w Japonii w 1966 roku i opublikował dwa tomy przekładów poezji haiku , które stały się popularne w Australii. Zmarł w 1995 roku.
Jednak Harris, kiedy doszedł do siebie po upokorzeniu w mistyfikacji Erna Malleya, zrobił wszystko, co w jego mocy, aby zdobyć rozgłos. Od 1951 do 1955 wydawał kolejne czasopismo literackie, które nazwał Ern Malley's Journal . W 1961 roku, w geście sprzeciwu, ponownie opublikował wiersze Erna Malleya, utrzymując, że cokolwiek McAuley i Stewart zamierzali zrobić , w rzeczywistości stworzyli kilka pamiętnych wierszy. Harris stał się odnoszącym sukcesy księgarzem i felietonistą. Harris zmarł w 1995 roku.
Późniejsze ponowne docenienie
Fikcyjny Ern Malley osiągnął pewną sławę. Wiersze są regularnie wznawiane i cytowane. Było co najmniej 20 publikacji dotyczących Ciemniejszej Ekliptyki , pełnych lub częściowych. Pojawiał się ponownie – nie tylko w Australii, ale w Londynie, Paryżu, Lyonie, Kioto, Nowym Jorku i Los Angeles – z regularnością, której pozazdrościłby mu każdy prawdziwy australijski poeta.
Niektórzy krytycy literaccy uważają, że McAuley i Stewart przechytrzyli samych siebie, wymyślając wiersze Erna Malleya. „Czasami mit jest większy niż jego twórcy” – napisał Max Harris. Harris oczywiście był zainteresowany Malleyem, ale inni zgodzili się z jego oceną. Robert Hughes napisał:
Podstawowym argumentem przedstawionym przez obrońców Erna było to, że jego dzieło dowiodło słuszności surrealistycznych procedur: że tracąc czujność, otwierając się na swobodne skojarzenia i przypadek, McAuley i Stewart doszli do inspiracji bocznymi drzwiami parodii; i chociaż nie można tego argumentować w imieniu wszystkich wierszy, z których niektóre są częściowo lub całkowicie bełkotliwe, zawiera godną uwagi prawdę ... Energia inwencji, którą McAuley i Stewart wnieśli do swojej mikstury Erna Malleya, stworzyli ikonę wartości literackiej i dlatego nadal nawiedza naszą kulturę. [ Ten cytat wymaga cytowania ]
W „Individual Notes on Works and Authors” w „Special Collaborations Issue” Locus Solus Kenneth Koch napisał: „Chociaż Harris mylił się co do tego, kim był Ern Malley (jeśli można tu użyć tego słowa) , uważam, że trudno nie zgodzić się z jego oceną poezji Malleya”.
Amerykański poeta John Ashbery powiedział o Ernie Malleyu w wywiadzie dla magazynu Jacket z 1988 roku :
Wydaje mi się, że było to pierwsze lato, kiedy byłem studentem na Harvardzie i odkryłem tam wspaniałą księgarnię, w której mogłem kupić współczesną poezję – na którą nigdy wcześniej nie mogłem trafić – i mieli oryginalne wydanie The Darkening Ecliptic z okładką Sidneya Nolana. [...] Zawsze lubiłem coś w rodzaju dzikiej poezji eksperymentalnej - której w tamtym czasie w języku angielskim w Ameryce tak naprawdę nie było zbyt wiele - i ten poeta bardzo mi odpowiadał. [...] Jestem zobowiązany zdać egzamin końcowy na moim kursie pisania poezji [w Brooklyn College , NY], co zawsze jest dla mnie dość trudne, ponieważ tak naprawdę niczego nie studiowaliśmy. Studenci piszą wiersze o różnym stopniu wartości i chociaż daję im listy lektur, zwykle je ignorują, po uprzednim zażądaniu ich. A sposób, w jaki kurs jest ustawiony, nie pozwala na sprawdzenie ich w czytaniu. Zresztą nie powinni zdawać egzaminu, bo to poeci, którzy piszą wiersze, a ja nie lubię oceniać wierszy. Aby więc zdać egzamin, musiałem wymyślać różne wybiegi, a jednym z nich jest wykorzystanie jednego z wierszy Malleya i innego odrażająco współczesnego wiersza – często jednego z „Mercian Hymns” Geoffreya Hilla . I pytanie ich, czy potrafią odgadnąć, który z nich jest prawdziwym wierszem szanowanego współczesnego poety, a który jest wymysłem mającym na celu ośmieszenie współczesnej poezji i jakie są tego powody. I myślę, że mają rację w około pięćdziesięciu procentach przypadków, identyfikując oszustwo… [ten] oszukańczy wiersz.
Dwie wystawy głównych australijskich galerii zostały oparte na Ernie Malleyu. W 1974 roku Art Gallery of South Australia's Adelaide Festival Exhibitions obejmowała wystawę Sidneya Nolana „Ern Malley and Paradise Garden”. Wystawa „Ern Malley: The Hoax and Beyond” z 2009 roku w Heide Museum of Modern Art była pierwszą wystawą, która dokładnie zbadała genezę, odbiór i następstwa mistyfikacji.
Sugerowano, że Malley jest dziś lepiej znany i czytany niż McAuley czy Stewart.
W The Washington Post David Lehman napisał:
Sprawa Erna Malleya była największym literackim oszustwem stulecia nie dlatego, że całkowicie oszukała Harrisa, ani dlatego, że zapoczątkowała historię tak bogatą w ironię i zwroty akcji. To była największa mistyfikacja, ponieważ stworzenie Erna Malleya wymknęło się spod kontroli jego twórców i cieszyło się autonomiczną egzystencją poza krytycznymi i satyrycznymi intencjami McAuleya i Stewarta oraz w sprzeczności z nimi. Udało im się lepiej, niż wiedzieli lub chcieli. Wiersze Malleya przetrwały do dziś, przyćmiewając wszystko, co zostało stworzone przez któregokolwiek z głównych bohaterów opowieści we właściwej osobie.
Odniesienia do Erna Malleya i oszustwa
Australijski historyk Humphrey McQueen nawiązał do wierszy, nazywając swoją historię modernizmu w Australii z 1979 roku The Black Swan of Trespass .
Kilka dzieł beletrystycznych przypisuje wiersze osobie trzeciej, która je faktycznie napisała; następnie wpadają w ręce McAuleya i Stewarta. W 1977 roku w Overland Barbara Ker Wilson napisała opowiadanie „Black Swan of Trespass”, w którym ma Davydda Davisa, który przedstawia Dylana Thomasa z antypodów , piszącego wiersze. Malarky Dry , autorstwa Iana Kennedy'ego Williamsa, została opublikowana w 1990 roku i opowiada o chorowitym, mdłym Ernie, który pisze podręcznik konserwacji motocykla, podczas gdy nudny biurokrata Henry Fitzhubert-Ireland pisze wiersze. Dwie nowsze fikcje wymyślają „prawdziwego” Erna: „Strangers in the House of the Mind”, który pojawia się w kolekcji Martina Edmonda z 2007 roku Waimarino County & Other Excursions oraz Beyond is Anything Davida Malleya .
sztuka Joanny Murray-Smith Angry Young Penguins (1987).
Powieść Petera Careya My Life as a Fake z 2003 roku czerpie część inspiracji z romansu Erna Malleya. Elliot Perlman opowiada historię mistyfikacji Erna Malleya w swojej powieści Siedem rodzajów dwuznaczności z 2003 roku . W 2005 roku The Black Swan of Trespass , surrealistyczna sztuka o prawdziwym życiu fikcyjnego Erna Malleya autorstwa Lally Katz i Chrisa Kohna, miała swoją premierę w Melbourne Malthouse Theatre .
We wczesnych latach XXI wieku artysta Garry Shead stworzył serię dobrze przyjętych obrazów opartych na mistyfikacji Erna Malleya.
W powieści Kair z 2013 roku , po sukcesie fabularyzowanej wersji kradzieży jednego ze studiów Picassa do Płaczącej kobiety , jeden z bohaterów cytuje Durera Malleya : Innsbruck, 1495 .
Zobacz też
- Lista oszustw
- Alfred Tipper , kolejny artysta outsider promowany przez Angry Penguins
- Sprawa Sokala
- Techniki surrealistyczne
Źródła
- Heyward, Michael (1993). Sprawa Erna Malleya . Wydawnictwo Uniwersytetu Queensland.
Dalsza lektura
- David Lewis , Imiennik Erna Malleya, kwadrant , 39 (3) (marzec 1995), 14-15
- Brooks, David (2011). Synowie Clovisa: Ern Malley, Adoré Floupette i tajna historia australijskiej poezji . Brisbane: University of Queensland Press . ISBN 978-0-7022-3884-0 .
- Ern Malley, The Darkening Ecliptic , Los Angeles: Green Integer , 2017, ISBN 978-1-55713-439-4
- McQueen, H. , The Black Swan of Trespass: Pojawienie się malarstwa modernistycznego w Australii 1918–1944 , Alternative Publishing, Sydney 1979
Linki zewnętrzne
- Oficjalna strona internetowa Erna Malleya
- Obraz listu Ethel Malley do Maxa Harrisa, 28 października 1943 r
- Kompletne wiersze Erna Malleya
- Sztuka Erna Malleya autorstwa australijskiego artysty – Garry'ego Sheada
- Recenzja „The Black Swan of Trespass” autorstwa Lally Katz i Chrisa Kohna, The Age , 19 lipca 2005
- Ern Malley w komentarzu
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
