Evana Waltersa

Evan John Walters (27 listopada 1892-14 marca 1951) był walijskim artystą.

Biografia

Walters urodził się w Welcome Inn, pomiędzy Llangyfelach i Mynydd-bach , w południowej Walii, w rodzinie nonkonformistów i mówiących po walijsku , Thomasa Waltersa (1861-1946) i Elizabeth (Thomas) (1866-1942). Obszar ten był częściowo rolniczy, a częściowo przemysłowy. Szkolił się najpierw jako malarz i dekorator w Morriston , Swansea , ale wkrótce przeszedł do Swansea School of Art , Regent Street Polytechnic w Londynie i Royal Academy Schools . Wyemigrował do Stanów Zjednoczonych w 1915 roku, gdzie został wcielony do działań wojennych i pracował jako malarz kamuflażu . Po zawieszeniu broni wrócił do Walii i dał się poznać jako portrecista.

Jego pierwsza indywidualna wystawa w Glynn Vivian Art Gallery w Swansea w 1920 roku zawierała między innymi trzy obrazy związane z lokalnymi społecznościami górniczymi i okazała się punktem zwrotnym w jego karierze. Wystawa przyciągnęła uwagę Winifred Coombe Tennant , która stała się najważniejszą patronką Waltersa. Po spotkaniu z Waltersem, aby zlecić mu namalowanie jej portretu oraz portretów jej męża i dzieci, opisała go jako „Młodego, ciemnego, typowego Walijczyka. Bardzo inteligentny i miły… Ma geniusz”. Jego sława w Walii wzrosła, gdy został współzdobywcą wielu nagród artystycznych w 1926 National Eisteddfod of Wales w Swansea, gdzie Augustus John był jednym z dwóch sędziów. Walters zaprojektował plakat reklamujący Eisteddfod, ale cały nakład został zniszczony z powodu domniemanych seksualnych insynuacji w projekcie. Winifred Coombe Tennant zdołała ocalić jedną kopię. W tym samym roku miał również indywidualną wystawę w Dorothy Warren Gallery w Londynie, gdzie jego przemysłowa maniera została przyjęta przez lewicowych krytyków po strajku generalnym . To i opinia Johna, że ​​„pojawił się nowy geniusz”, były szeroko komentowane w londyńskiej prasie. Charakteryzowano go jako „artystę górnika”, choć nigdy nie pracował w przemyśle węglowym. Podczas strajku generalnego Walters namalował walijski hymn pogrzebowy przedstawiający czterech nagich młodzieńców, naznaczonych stygmatami, na hałdzie węgla z chórem i kaplicą w tle.

Wiosną 1936 roku Walters opracował teorię percepcji, która miała mieć dla niego katastrofalne skutki. Było to badanie „podwójnego widzenia” lub, używając terminu naukowego, fizjologicznego podwójnego widzenia. Jego eksperymenty z tworzeniem obrazów „podwójnego widzenia” stały się niemal obsesją, a wystawa tych prac z listopada 1936 roku w Coolings Gallery w Londynie nie zakończyła się sukcesem i ani jeden z dwudziestu dwóch obrazów nie został sprzedany. Walters napisał esej o swoich pomysłach, The Third Dimension , i przez resztę życia bronił tej teorii, bez żadnego sukcesu.

Linki zewnętrzne

• 197 dzieł sztuki autorstwa Evana Waltersa lub po nim w witrynie Art UK