Franciabigio

Franciabigio Portret młodego mężczyzny piszącego , 1522, Gemäldegalerie

Franciabigio (1482 - 24 stycznia 1525) był włoskim malarzem renesansu florenckiego . Jego prawdziwe imię mogło brzmieć Francesco di Cristofano ; jest on również określany jako Marcantonio Franciabigio lub Francia Bigio .

życie i kariera

Urodził się we Florencji i początkowo pracował u Albertinellego do około 1506 r. W 1505 r. zaprzyjaźnił się z Andreą del Sarto ; aw następnym roku obaj malarze założyli wspólny sklep na Piazza del Grano. Franciabigio przywiązywał dużą wagę do anatomii i perspektywy oraz proporcji swoich postaci, choć często mają one przysadzistą formę. Miał duży zasób wiedzy artystycznej i początkowo był znany z pracowitości. Był biegły w freskach i Vasarim twierdził, że w tej metodzie przewyższył wszystkich swoich współczesnych. To w jego portretach, a nie religijnych obrazach i freskach, jego malarstwo nabiera naturalistycznej siły.

W miarę upływu lat i częstych zleceń na wszelkiego rodzaju publiczne obrazy na świąteczne okazje, jego pracowitość zdawała się słabnąć.

W 1513 roku w krużgankach Annunziata namalował freski Zaślubiny Dziewicy , część większej serii wyreżyserowanej głównie przez Andreę del Sarto, przyćmionej przez arcydzieło tego ostatniego, Narodziny Marii . Inni artyści pracujący pod kierunkiem Sarto w klasztorze to Rosso Fiorentino , Pontormo , Francesco Indaco i Baccio Bandinelli .

Zwiastowanie Franciabigia (1510 r.) w Muzeum Narodowym w Warszawie , lustrzana kompozycja w dwóch tondach podzielonych na dwa osobne obrazy, w której artysta zrezygnował z dość naturalnej pozy postaci i przedstawił Dziewicę w ruchu skręconym, jak we współczesnym malarstwie rzymskim .

W 1514 roku wykonał freski Ostatniej Wieczerzy Mantegnowskiej dla Convento della Calza we Florencji. W latach 1518-19 w Convento della Salzo, w innej serii fresków, przy której pracował również Andrea, wykonał Wyjście Jana Chrzciciela na pustynię i Spotkanie Chrzciciela z Jezusem .

W latach 1520-21 w willi Medyceuszy w Poggio a Caiano wymalował na ścianach salonu freski przedstawiające nabrzmiały Triumf Cycerona , ale ponownie przyćmiła go naturalistyczna luneta Potormo przedstawiająca Vertumnusa i Pomonę . Szereg postaci wydaje się raczej zrozpaczony niż uroczysty, antyczne detale to melanż cytatów, a architekt ma fantazję w Quattrocento . Namalował św. Hioba (1516, Uffizi).

Na początku lat dwudziestych XVI wieku Franciabigio namalował także Madonnę i Dzieciątko Jezus , kompozycję, która podkreśla wpływ Raphaela Sanzio. Uczeni zwracają uwagę na znaczenie tego obrazu w ilustrowaniu naturalizmu .

Różne prace, które zostały przypisane Raphaelowi , są zasadnie uważane za autorstwa Franciabigio. Takich jak Madonna del Pozzo z niezdarnie muskularnym Janem Chrzcicielem; i niektóre z jego portretów, w tym półpostaci Młodego Mężczyzny . Te dwie prace wykazują bliską analogię stylu do innej w galerii Pitti, jawnie autorstwa Franciabigio, Młodzieńca w oknie , i do kilku innych - które noszą uznany monogram tego malarza.

Franciabigio przez wiele lat prowadził studio wraz z Andreą. Wraz z uczniem Andrei, Jacopo da Pontormo, udekorowali willę Medyceuszy w Poggio a Caiano, gdzie Triumf Cezara Franciabigio ukazuje jego talent do malarstwa narracyjnego. Wpływ Andrei na Franciabigio można dostrzec w ciemnym, zadymionym tle i delikatnym, dramatycznym oświetleniu ołtarza św. Hioba (1516).

Seria portretów, zrobionych zbiorowo, postawiła poza dyskusją wybitny i idiosynkratyczny geniusz mistrza. Dwa inne jego dzieła, autorstwa jakiejś sławy, to Oszczerstwo Apellesa w Pałacu Pitti i Łaźnia Batszeby (namalowana w 1523 r.) W galerii drezdeńskiej .

Krytyczna ocena i dziedzictwo

W porównaniu ze swoim młodszym współczesnym kolegą, del Sarto, Franciabigio wydaje się bardziej rzeźbiarski i mniej wybiegający w przyszłość. W jego figurach widoczna jest monumentalność (lub sztywność) pozowania Quattrocento . Franciabigio zwraca większą uwagę na linearność i równowagę we freskach przypominających Massacio , podczas gdy obrazy Sarto odzwierciedlają zrozumienie, które charakteryzuje twórczość wenecką, oraz rozwój kołysania, który „zmanieruje ” sztukę w nadchodzących dziesięcioleciach.

• portrety Franciabigio
• 

  Nieznany mężczyzna

• 

  Młody człowiek

• 

  Portret młodzieńca w rękawiczkach

• 

  Portret mężczyzny

• Madonny Franciabigio
• 

  święta Rodzina

• 

  Madonna z Dzieciątkiem i św. Janem

• 

  Madonna ze studni lub Madonna z Dzieciątkiem z młodym św. Janem Chrzcicielem

• 

  Madonna i święci

przypisy

• Freedberg, Sydney J. (1993). Pelikan Historia sztuki (red.). Malarstwo we Włoszech, 1500-1600 . Książki o pingwinach. s. 96–97.
• McKillop, Susan Regan (1974). Franciabigio . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego.

Atrybucja:

• Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Chisholm, Hugh, wyd. (1911). „ Franciabigio ”. Encyklopedia Britannica . Tom. 10 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. P. 933.

Linki zewnętrzne

Media związane z Franciabigio w Wikimedia Commons