Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele?

Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele? (znany również jako Crois-tu en l'immortalité de l'âme ; angielski: Czy wierzysz w nieśmiertelność duszy? ) to niedokończony utwór kameralny kanadyjskiego kompozytora Claude'a Viviera z 1983 roku . Jest to jedna z jego najsłynniejszych kompozycji, ponieważ niektórzy twierdzą, że libretto przewidywało samobójstwo kompozytora w marcu tego samego roku. Utwór pozostał niekompletny i niepoprawiony z zaledwie trzema krótkimi częściami, typowym wykonaniem trwającym około ośmiu minut.

Historia

Uważa się, że Vivier zaczął pisać ten utwór pod koniec 1982 roku, mieszkając w Paryżu. W liście do bliskiej przyjaciółki Thérèse Desjardins ze stycznia 1983 roku Vivier napisał o utworze: „... Kontynuowałem swoją pracę z jakimś cudownym spokojem. Komponuję wolniej, ponieważ mam coraz więcej nut do napisania! Właśnie skończyłem pierwsze sześć minut Crois-tu en l'immortalité de l'âme . Robię to prawie „kapiąco”! Cały utwór wykorzystuje dwa bieguny: ruchliwość i bezruch!

W kolejnym liście z następnego miesiąca stwierdził: „To dziwne, ale ślepo boję się komponowania, popełniania błędów. Skończyłem około ośmiu minut mojego utworu, ale nie odważę się napisać ostatnich trzech jako ja” tak bardzo boję się błędów! W każdym razie przeboleję to, jestem pewien. ... Wreszcie problem z utworem, nad którym teraz pracuję, polega na tym, że chcę pisać na wielką orkiestrę!

Libretto

Ruch I

• Tenor I: (wyimaginowany język) ka / ka rotch
• Syntezator II: (niemiecki) Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele?
• Tenor I: (wyimaginowany język) ka rotch kiè / so-imé fa yè ko
• Syntezator II: (niemiecki) Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele?
• 
  
  
  Tenor I: (wyimaginowany język) na ko yesh mè fa yeu so ma / tiet ke no ro si / na yo chie - (francuski) Écoutez, écoutez-moi! — (wyimaginowany język) koy dja — (francuski) Vous savez que j'ai toujours voulu mourir d'amour mais
• Alto III: Mais quoi
• Tenor I: Comme c'est etrange cette musique, quine bouge pas
• Tenor II: Chuj!
• Alto III: Parle
• Tenor I: Je n'ai jamais su
• Alto III: Su quoi
• Tenor I: Su celownik
• Alto III: Chante moi une chanson d'amour
• Tenor I: Oui.

Ruch III

Tekst narratora

Tekst przekazywany narratorowi jest dwujęzyczny , używając zarówno języka francuskiego, jak i angielskiego. Uważa się, że jest to na wpół autobiograficzna opowieść o spotkaniach Viviera w Paryżu na początku lat 80. Narrator opowieści, Claude, opowiada o incydencie w paryskim metrze.

W oryginalnym tekście:

C'était un lundi ou un mardi, je ne me souviens pas très bien. Mais tout cela n'a pas d'importance, l'important c'est l'événement qui devait se produire cette journée-là.

Il faisait gris, je me rappelle, j'avais donc décidé de prende le metro. Je dus même acheter des bilety, n'en n'ayant déjà plus sur moi. Je m'avançai sur le quai, juste un peu, et m'allumai une papieros pour tromper mon ennui. Le grondement métallique du métropolitain annonça son arrivee. Le long véhicule bleu s'immobilisa. Je me dirigeai alors vers une des portières, en soulevai le loqueteau et m'engouffrai dans la voiture, le wagon de tête je crois. L'espace qui m'accueillait était presque vide, seule en face de la banquette où j'avais pris place, une vieille dame, un peu ridee, lisait en souriant son journal. On aurait dit un prêtre lisant son bréviaire. La dame avait l'air d'être gentille, assise qu'elle était de biais comme pour ne déranger personne. Installé sur ma banquette, j'avais l'impression qu'il m'arriverait quelque wybrała cette journée-là, quelque wybrała d'essentiel à ma vie.

C'est alors que mes yeux dans leur giration aléatoire tombèrent sur un jeune homme au magnétisme étrange et bouleversant. Je ne pus m'empêcher de le fixer longuement du respekt. Je ne pouvais dérocher mon odniesieniu du jeune homme. Il semblait qu'il avait été place en face de moi de toute éternité. C'est alors qu'il m'adressa la parole. Il dit : "Dość nudne to metro, huh!" Je ne sus quoi lui répondre et dis, presque gêné d'avoir eu mon respekt débusqué : „tak, całkiem”. Alors tout naturellement le jeune homme vint s'assoir près de moi et dit : „Nazywam się Harry”. Je lui répondis que mon nom était Claude. Alors sans autre forme de présentation il sortit de son veston noir foncé, acheté probablement à Paris, un poignard et me l'enfonça en plein coeur.

W pełnym tłumaczeniu na język angielski:

To był poniedziałek lub wtorek, nie pamiętam dobrze. Ale nic z tego nie jest ważne, ważne jest wydarzenie, które miało się wydarzyć tego dnia.

Niebo było szare, pamiętam, więc zdecydowałem się pojechać metrem. Musiałem nawet kupić bilety, ponieważ nie miałem ich już przy sobie. Weszłam na peron, tylko trochę, i zapaliłam papierosa, żeby ukoić nudę. Metaliczny ryk metra oznajmił jego przybycie. Długi niebieski pojazd zatrzymał się. Następnie podszedłem do jednych z drzwi, podniosłem zatrzask i popędziłem do samochodu, chyba prowadzącego. Miejsce, które mnie powitało, było prawie puste, samotnie przed ławką, na której siedziałem: starsza pani, trochę pomarszczona, czytała z uśmiechem gazetę. Wyglądała jak ksiądz czytający brewiarz. Pani wydawała się być miła, siedziała pod kątem, żeby nikomu nie przeszkadzać. Zainstalowany na ławce miałem wrażenie, że tego dnia coś mi się przydarzy, coś istotnego dla mojego życia.

To wtedy moje oczy w swoim przypadkowym wirowaniu padły na młodego mężczyznę z dziwnym i przytłaczającym magnetyzmem. Nie mogłem się powstrzymać i wpatrywałem się w niego przez dłuższy czas. Nie mogłem oderwać wzroku od młodzieńca. Wydawało mi się, że został umieszczony przede mną na całą wieczność. Wtedy właśnie do mnie przemówił. Powiedział: „Dość nudne to metro, co!” Nie wiedziałem, co odpowiedzieć i powiedziałem, prawie zawstydzony tym, że moje oczy zostały wypłukane: „tak, całkiem”. Więc całkiem naturalnie młody człowiek przyszedł, usiadł obok mnie i powiedział: „Mam na imię Harry”. Odpowiedziałem, że nazywam się Claude. Potem, bez żadnej innej formy przedstawienia, wyjął sztylet ze swojej ciemnej, czarnej marynarki, prawdopodobnie kupionej w Paryżu, i wbił mi go w serce.

Spór

Ponieważ istnieje wiele podobieństw między tą historią a wydarzeniami związanymi ze śmiercią Viviera w marcu 1983 roku, w tym dźgnięciem sztyletem, wielu współczesnych muzyków lub tych, którzy byli blisko kompozytora, uważa, że ​​jego śmierć była skomplikowanym samobójstwem po ataku skrajnej depresji i Lęk.

Godne uwagi występy

Były kolega z Conservatoire de musique du Québec à Montréal (CMQM) i kompozytor eksperymentalny Walter Boudreau dyrygowałby światową premierą Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele? 20 kwietnia 1990 r. z Ensemble vocal Tudor de Montréal (ETM) i Ensemble Société de musique contemporaine du Québec (ESMCQ).

London Contemporary Orchestra wykonała specjalny koncert dla Glaubsta na opuszczonej londyńskiej stacji metra w 2013 roku, aby naśladować temat kompozycji.

Oprzyrządowanie

Perkusja

3 syntezatory

Glockenspiel

Głosy

Męski narrator

Refren:

3 soprany

3 kontralty

3 tenory

3 basy

Źródła

• Braes, Ross (2003). Dochodzenie w sprawie Jeux De Timbres w Orionie Claude'a Viviera i jego innych utworach instrumentalnych z lat 1979–80 . Wydawnictwo Uniwersytetu Kolumbii Brytyjskiej .
•   Gilmore, Bob (2014). Claude Vivier: Życie kompozytora . Wydawnictwo Uniwersytetu Rochester. ISBN 978-1-58046-841-1 .
• Lankenau, Steven; Chan, Trudy; Gewirtz, Eric (2012). Prace Viviera: Claude Vivier (PDF) . Boosey & Hawkes .

Linki zewnętrzne

• na YouTubie