Godzilla kontra Biollante

Godzilla kontra Biollante
Godzilla vs. Biollante (1989) poster.jpg
Plakat kinowy autorstwa Noriyoshi Ohrai
W reżyserii Kazuki Ōmori
Scenariusz autorstwa Kazuki Ōmori
Opowieść autorstwa Shinichirō Kobayashi
Wyprodukowane przez
Shōgo Tomiyama Tomoyuki Tanaka
W roli głównej
Kinematografia Yūdai Kato
Edytowany przez Michiko Ikeda
Muzyka stworzona przez Koichi Sugiyama
Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Toho
Data wydania
  • 16 grudnia 1989 ( 16.12.1989 )
Czas działania
 104 minuty
Kraj Japonia
Języki
japoński angielski
Budżet 700 milionów jenów
kasa 1,04 miliarda jenów

Godzilla kontra Biollante ( ゴ ジ ラ vs ビ オ ラ ン テ , Gojira tai Biorante ) to japoński film kaiju z 1989 roku, napisany i wyreżyserowany przez Kazuki Ōmori , z efektami specjalnymi autorstwa Koichi Kawakity . Dystrybuowany przez Toho i wyprodukowany w ramach ich spółki zależnej Toho Pictures, jest to 17. film z serii Godzilla , drugi film z okresu Heisei serii i kontynuacja Powrót Godzilli z 1984 roku . W filmie występują Kunihiko Mitamura, Yoshiko Tanaka , Masanobu Takashima , Megumi Odaka , Toru Minegishi , Yasuko Sawaguchi , Toshiyuki Nagashima , Yoshiko Kuga , Ryunosuke Kaneda i Kōji Takahashi . To był pierwszy występ Odaki w Godzilla jako Miki Saegusa i ponownie wcielił się w tę rolę w każdym filmie do końca serii Heisei.

W filmie korporacje walczą o kontrolę nad próbkami komórek Godzilli, podczas gdy sam potwór walczy ze stworzeniem zrodzonym z połączenia komórek Godzilli, komórek rośliny i komórek kobiety. Pomysł zrodził się z publicznego konkursu na napisanie historii i wyznaczył trend wspólny dla wszystkich filmów z epoki Heisei, w których Godzilla mierzy się z przeciwnikami zdolnymi do metamorfozy w nowe, coraz potężniejsze formy.

Godzilla vs. Biollante został wydany w kinach w Japonii 16 grudnia 1989 roku. Został wydany bezpośrednio do wideo w Stanach Zjednoczonych 25 listopada 1992 roku za pośrednictwem HBO Video . Chociaż otrzymał generalnie pozytywne recenzje, film był rozczarowaniem w japońskiej kasie. W Japonii w 1991 roku doszło do walki Godzilla kontra King Ghidorah .

Działka

W następstwie ataku Godzilli na Tokio, a następnie uwięzienia na górze Mihara w 1985 roku, komórki potwora są potajemnie dostarczane do Instytutu Technologii i Nauki Saradia, gdzie mają zostać połączone z genetycznie zmodyfikowanymi roślinami w nadziei na przekształcenie pustyń Saradii w żyznych gruntów i zakończyć ekonomiczną zależność kraju od szybów naftowych. Dr Genshiro Shiragami i jego córka Erika zostają wezwani do pomocy przy projekcie, ale terrorystyczny zamach bombowy niszczy laboratorium instytutu, niszcząc komórki i zabijając Erikę.

Pięć lat później Shiragami wróciła do Japonii i połączyła niektóre komórki Eriki z komórkami róży, próbując zachować jej duszę. Tymczasem naukowiec Kazuhito Kirishima i porucznik Goro Gondo z JSDF używają komórek Godzilli, które zebrali, do stworzenia „Anti-Nuclear Energy Bacteria” (ANEB), mając nadzieję, że może ona posłużyć jako broń przeciwko Godzilli, jeśli powróci. Próbują zwerbować Shiragami do pomocy, ale zostają odrzuceni. Rosną międzynarodowe napięcia w sprawie komórek Godzilla, ponieważ są one pożądane zarówno przez Saradia Institute of Technology and Science, jak i amerykańską organizację Bio-Major. Wybuch z góry Mihara powoduje wstrząsy w całym regionie, w tym w domu Shiragami, poważnie uszkadzając róże. Shiragami zgadza się przyłączyć do wysiłków JSDF i otrzymuje dostęp do komórek Godzilli, które potajemnie łączy z jedną z róż. Noc później rywalizujący agenci Bio-Major i Saradian włamują się do laboratorium Shiragamiego, ale zostają zaatakowani przez duże, podobne do rośliny stworzenie, które później ucieka do jeziora Ashi i zostaje nazwane przez Shiragami „ Biollante ”.

Agenci Bio-Major podkładają materiały wybuchowe wokół góry Mihara i szantażują sejm Japonii , ostrzegając, że materiały wybuchowe zostaną zdetonowane, a tym samym uwolnią Godzillę, jeśli komórki nie zostaną przekazane. Kirishima i Gondo próbują handlować, ale agent Saradian SSS9 udaremnia próbę i ucieka z komórkami. Materiały wybuchowe zostają zdetonowane, a Godzilla zostaje uwolniona. Godzilla próbuje dotrzeć do najbliższej elektrowni, aby uzupełnić zapasy energii jądrowej, ale Biollante woła Godzillę. Godzilla przybywa nad jezioro, aby zaangażować Biollante w okrutną bitwę i wychodzi jako zwycięzca. Godzilla następnie kieruje się w stronę elektrowni w Tsuruga , ale medium Miki Saegusa używa swoich mocy, aby zamiast tego skierować je w stronę Osaki . Miasto zostaje szybko ewakuowane, zanim Godzilla dotrze na ląd. Zespół kierowany przez Gondo spotyka Godzillę w centralnej dzielnicy i wystrzeliwuje rakiety nasycone ANEB w jego ciało. Gondo zostaje zabity w trakcie, a Godzilla wychodzi bez szwanku.

Kirishima odzyskuje komórki i zwraca je do JSDF. Shiragami teoretyzuje, że jeśli temperatura ciała Godzilli wzrośnie, ANEB powinien działać przeciwko niemu. JSDF buduje płyty emitujące mikrofale podczas sztucznej burzy, uderzając Godzillę piorunem i podgrzewając jego temperaturę ciała podczas bitwy w pobliżu brzegów Zatoki Wakasa . Godzilla jest tylko umiarkowanie dotknięta, ale Biollante, uzyskawszy potężniejszą formę, przybywa, by ponownie zaangażować Godzillę w bitwę. Po długiej bitwie walka kończy się po tym, jak Godzilla wystrzeliwuje atomowy promień ciepła w ustach Biollante, poważnie ją raniąc. Wyczerpany Godzilla upada na plaży, gdy infekcja bakteryjna w końcu się rozwija, a Biollante rozpada się na świecące zarodniki, które wznoszą się w niebo, tworząc obraz Eriki wśród gwiazd. Obserwujący tę scenę Shiragami zostaje zastrzelony przez SSS9. Kirishima ściga zabójcę i po krótkiej bójce SSS9 zostaje zabity przez płytkę emitującą mikrofale aktywowaną przez Sho Kuroki. Godzilla budzi się i wyjeżdża do oceanu.

Rzucać

Produkcja

Przedprodukcja

Pierwotny pomysł polegał na znalezieniu czegoś, co mogłoby dorównać mocy i terrorowi Godzilli, gdybyśmy przywrócili Godzillę. Ale po prostu pozwalanie potworom na walkę ze sobą było powtarzane wiele razy i wyraźnie było to ograniczone. Aby właściwie przywrócić Godzillę, musieliśmy stworzyć przeciwnika, który potrafi właściwie walczyć. Jeśli istniało coś równoważnego terrorowi związanemu z energią nuklearną, musiała to być biotechnologia, za pomocą której istoty ludzkie manipulowałyby życiem, ponieważ może to być bardzo niebezpieczne, jeśli pójdzie w złą stronę, jak sądzę z etycznego punktu widzenia. Tam właśnie znalazłem połączenie, więc narodził się pomysł potwora [który] został stworzony przez biotechnologię.

—Shinichiro Kobayashi

Tomoyuki Tanaka zapowiedział kontynuację The Return of Godzilla w 1985 roku, ale był sceptyczny co do jej możliwości, ponieważ film przyniósł Toho niewielkie korzyści finansowe , a porażka King Kong Lives w następnym roku przekonała go, że widzowie nie są gotowi na kontynuacja serii Godzilla . Ustąpił po sukcesie Little Shop of Horrors i zaczął organizować publiczny konkurs na pisanie opowiadań na ewentualny scenariusz. Biorąc pod uwagę Powrót Godzilli” Marginalny sukces w Japonii, Tanaka nalegał, aby historia skupiała się na klasycznym motywie potwór kontra potwór. Tanaka wręczył pięciu finalistom reżyserowi Kazukiemu Ōmori , pomimo początkowo wrogich relacji między nimi; ten ostatni wcześniej obarczał Tanakę odpowiedzialnością za spadek Godzilla w latach 70. Ōmori wybrał wpis dentysty Shinichiro Kobayashiego, który swoją historię napisał z myślą o hipotetycznej śmierci swojej córki.

Zgłoszenie Kobayashiego wyróżniało się naciskiem na dylematy dotyczące biotechnologii, a nie energii jądrowej, i dotyczyło naukowca opłakującego swoją zmarłą córkę i próbującego utrzymać jej duszę przy życiu poprzez połączenie jej genów z genami rośliny. Początkowe eksperymenty naukowca doprowadziłyby do stworzenia gigantycznego szczuropodobnego płaza o imieniu Deutalios, który wylądowałby w Zatoce Tokijskiej i został zabity przez Godzillę. Reporterka badająca działalność naukowca cierpiałaby z powodu psychicznych wizji roślin o humanoidalnych twarzach, które zmusiłyby ją do infiltracji laboratorium naukowca. Naukowiec wyznałby później swoje zamiary, aw finale Godzilla walczyłby z Biollante o ludzkiej twarzy, który pokonuje go, przypalając jego ciało kwasem.

Ōmori przystąpił do modyfikowania historii w wykonalny scenariusz przez okres trzech lat, wykorzystując swoje doświadczenie biologa do stworzenia wiarygodnej fabuły obejmującej inżynierię genetyczną i botanikę. Aby zachować antynuklearne przesłanie serii, powiązał tworzenie Biollante z wykorzystaniem komórek Godzilli i zastąpił postać dziennikarza Kobayashiego Mikim Saegusą . Otwarcie przyznał, że reżyserowanie Godzilla było drugorzędne w stosunku do jego chęci nakręcenia filmu o Jamesie Bondzie , dlatego dodał elementy filmu szpiegowskiego gatunek w fabułę. W przeciwieństwie do późniejszych, bardziej kierowanych przez komitety Godzilla , Ōmori miał znaczną swobodę w pisaniu i reżyserowaniu filmu, co później pracownicy Toho uznali za błąd, w wyniku którego powstał film z bardzo wąską publicznością.

Efekty specjalne

Przygotowanie modelu Biollante do finałowej sceny bitwy. Model wymagał 32 przewodów do działania.

Koichi Kawakita , który wcześniej pracował dla Tsuburaya Productions , zastąpił Teruyoshi Nakano na stanowisku szefa działu efektów specjalnych serialu po tym, jak Toho był pod wrażeniem jego pracy w Gunhed . Kawakita skorzystał z zespołu efektów specjalnych Gunheda Studio OX i początkowo chciał, aby Godzilla była bardziej podobna do zwierząt, używając krokodyli jako odniesień, ale został skrytykowany przez Tanaka, który oświadczył, że Godzilla jest raczej „potworem” niż zwierzęciem . Kenpachiro Satsuma powrócił, by wcielić się w Godzillę, mając nadzieję, że poprawi swój występ, czyniąc go mniej antropomorficznym niż w poprzednich filmach. Garnitur Noboyuki Yasamaru stworzył garnitur Godzilla wykonany specjalnie z myślą o wymiarach Satsumy, w przeciwieństwie do poprzedniego, który został pierwotnie zbudowany dla innego wykonawcy i powodował dyskomfort Satsumy. Wynikowy kombinezon o wadze 242 funtów okazał się wygodniejszy niż poprzedni, mając niższy środek ciężkości i bardziej ruchome nogi. Drugi kombinezon o wadze 176 funtów został zbudowany do podwodnych scen plenerowych. Rozmiar głowy został zmniejszony, a białka wokół oczu usunięte. Za radą finalisty historii, Shinichiro Kobayashiego, w szczękach umieszczono podwójny rząd zębów. Podobnie jak w przypadku poprzedniego filmu, do ujęć z bliska wykorzystano animatroniczne modele. Modele te były ulepszeniem w stosunku do poprzedniego, ponieważ zostały wykonane z tych samych form, które były używane do głównego kostiumu, i zawierały przegubowy język i skomplikowany ruch oczu. Płyty grzbietowe skafandra były wypełnione żarówkami do scen, w których Godzilla używa swojego promienia atomowego, zmniejszając w ten sposób zależność od animacji optycznej, chociaż porazili Satsumę prądem przy pierwszej aktywacji. Satsuma był również zobowiązany do noszenia okularów ochronnych w kombinezonie podczas scen, w których Godzilla walczy z JSDF, ponieważ na planie użyto prawdziwych materiałów wybuchowych. Film został nakręcony głównie na parceli Toho, chociaż niektóre zdjęcia kręcono na miejscu na obszarze manewrowym East Fuji.

Projektowanie i budowanie rekwizytów Biollante okazało się problematyczne, ponieważ tradycyjne techniki dopasowywania utrudniały realizację wymaganego projektu pierwszej formy stworzenia, a wynikający z tego nieporęczny model ostatecznej formy Biollante spotkał się z niedowierzaniem zespołu efektów specjalnych. Pierwszą formę Biollante wykonał Masao Takegami, który siedział w obszarze tułowia modelu na platformie tuż nad poziomem wody. Podczas gdy ruchy głowy stworzenia były proste w obsłudze, jego pnącza były kontrolowane przez skomplikowany układ przewodów napowietrznych, które okazały się trudne dla Satsumy do reagowania podczas scen walki, ponieważ nie powodowały napięcia, co gwarantowało Satsumie udawanie otrzymywania od nich ciosów, mimo że nie móc je dostrzec. Ostateczna forma Biollante była jeszcze trudniejsza w obsłudze, ponieważ zmontowanie jej sieci winorośli na planie zajęło wiele godzin. Widoczność zarówno w kostiumach Godzilli, jak iw ostatecznej formie Biollante była słaba, przez co Takegami miał trudności z celowaniem w głowę stworzenia podczas strzelania sokiem, który trwale plamił wszystko, na czym wylądował.

Chociaż początkowo zdecydowano się włączyć do filmu animację poklatkową , powstałe sekwencje zostały odrzucone, ponieważ Kawakita uważał, że nie udało im się skutecznie wtopić w materiał filmowy na żywo. Film stał się jednak pierwszym tego rodzaju, w którym wykorzystano CGI , chociaż jego użycie było ograniczone do scen zawierających schematy generowane komputerowo. Oryginalna wersja filmu miała pierwszą bitwę, której kulminacją było spadanie zarodników Biollante wokół wzgórz otaczających jezioro Ashino i rozkwitanie na polach kwiatów, chociaż zostało to usunięte, ponieważ kwiaty były poza skalą.

Muzyka

W przeciwieństwie do poprzedniego filmu, Godzilla vs. Biollante zawiera motywy z oryginalnego motywu Godzilla Akiry Ifukube , chociaż większość ścieżki dźwiękowej została skomponowana z oryginalnych motywów autorstwa Koichi Sugiyamy . Partyturę zaaranżował dyrygent David Howell za pośrednictwem Kansai Philharmonic, chociaż sam Howell nigdy nie oglądał filmu, dlatego pozostawiono mu interpretację, z czego składałyby się sceny podczas dyrygowania orkiestrą.

angielska wersja

Po premierze filmu w Japonii Toho zlecił firmie Omni Productions z Hongkongu dubbingowanie filmu na język angielski.

Na początku 1990 roku Toho rozpoczął rozmowy z Miramax w sprawie dystrybucji filmu. Kiedy rozmowy się zerwały, Toho złożył pozew w Sądzie Federalnym w Los Angeles, oskarżając Miramax o zawarcie w czerwcu ustnej umowy, aby zapłacić Toho 500 000 $ za dystrybucję filmu. Ten pozew opóźnił premierę filmu o dwa lata. Osiągnięto pozasądową ugodę, w ramach której Miramax kupił prawa do filmu za niezgłoszoną postać. Miramax rozważałby wypuszczenie filmu w kinach, ale ostatecznie zdecydowano się zamiast tego wypuścić film bezpośrednio na domowe wideo. HBO wypuściło film na VHS w 1992 i Laserdisc w 1993. Miramax wykorzystał nieoszlifowaną angielską międzynarodową wersję filmu do tego wydania.

Uwolnienie

Media domowe

Godzilla vs. Biollante został wydany na VHS przez HBO Home Video 25 listopada 1992 r. Później został ponownie licencjonowany przez Miramax i wydany na Blu-ray i DVD przez Echo Bridge 4 grudnia 2012 r. Został wydany jako podwójny film fabularny i 8 -diskowy pakiet filmów na Blu-ray i DVD z Mega Shark Versus Giant Octopus (2009) autorstwa Echo Bridge Home Entertainment w 2013 roku. Ostatni raz został wydany przez Lionsgate na Blu-ray i DVD 7 października 2014 roku. Na dwóch ostatnich wydań, film jest oceniany jako PG przez Motion Picture Association za „tradycyjną przemoc Godzilli”.

W 2021 roku Toho miał premierę remasteru filmu 4K na Nippon Classic Movie Channel , wraz z siedmioma innymi filmami Godzilla, również zremasterowanymi w 4K. Film został przeskalowany do 2K na potrzeby emisji.

Przyjęcie

kasa

W Japonii film sprzedał około 2 milionów biletów, [ potrzebne źródło ] , przynosząc 1,04 miliarda jenów dochodu .

Krytyczna reakcja

Godzilla vs. Biollante zebrała pozytywne recenzje, chwaląc fabułę, muzykę i oprawę wizualną. Ed Godziszewski z Monster Zero powiedział, że film „w żadnym wypadku nie jest klasykiem”, ale uważał, że „po raz pierwszy od ponad 20 lat scenariusz [Godzilla] jest przedstawiany ze świeżymi, oryginalnymi pomysłami i motywami”. Joseph Savitski z Beyond Hollywood powiedział, że muzyka do filmu jest „poważną przeszkodą”, ale dodał, że jest to „nie tylko jeden z najbardziej pomysłowych filmów z serii, ale także najprzyjemniejszy do oglądania”. Japan Hero powiedział: „[T] to zdecydowanie film o Godzilli, którego nie można przegapić”.

W swojej książce naukowej Japan's Green Monsters o kinie kaiju Rhoads i McCorkle przedstawiają ekokrytyczną ocenę Godzilla kontra Biollante . Naukowcy skupili się na krytyce inżynierii genetycznej i biotechnologii zawartej w filmie na wiele lat przed pojawieniem się tego tematu w bardziej popularnych hollywoodzkich hitach, takich jak przebój Stevena Spielberga z 1993 roku Jurassic Park . Rhoads i McCorkle przeciwstawiają się wcześniejszym recenzjom filmu i argumentują, że Godzilla kontra Biollante posiada znacznie głębsze przesłanie środowiskowe niż oczywiste obecne na powierzchni filmu.

W lipcu 2014 roku, w ankiecie przeprowadzonej przez Nihon Eiga Satellite Broadcasting Corporation [ jp ] , Godzilla kontra Biollante został wybrany najlepszym filmem o Godzilli przez grupę fanów i sędziów.

Kompozytor Akira Ifukube , który odmówił skomponowania ścieżki dźwiękowej do filmu, stwierdził w wywiadzie, że nie podoba mu się sposób, w jaki Koichi Sugiyama unowocześnił swój motyw Godzilla, i określił motyw Saradii jako „śmieszny”, ponieważ brzmiał bardziej europejsko niż bliskowschodni.

Zobacz też

Bibliografia
  •   Rhoads i McCorkle, Sean i Brooke (2018). Japońskie zielone potwory: komentarz środowiskowy w kinie Kaiju . McFarlanda. ISBN 9781476663906 .
  •   Anon (2015), ゴジラvsビオランテ コンプリーション [Godzilla kontra Biollante Zakończenie] , Hobby Japan, ISBN 978-4798611372

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Godzilla_vs._Biollante&oldid=1128042942 ”