Grób Askolda (opera)
| Askold's Grave | |
|---|---|
| Opera – Alexey Verstovsky | |
 Kompozytor
| |
| Rodzimy tytuł | Аскольдова могила |
| librecista | Michaił Zagoskin |
| Język | Rosyjski |
| Premiera | 16 września 1835
Teatr Bolszoj , Moskwa
|
Askold's Grave (też: Askold's Tomb , rosyjski : Аскольдова могила - Askol'dova mogila ) to opera w czterech aktach Aleksieja Wierstowskiego z librettem Michaiła Zagoskina .
Była to najbardziej udana z sześciu oper Wierstowskiego, a jej popularność przyćmiła nawet dwie opery Glinki . Jest to romantyczna opera z dialogiem mówionym, na którą wpłynął Der Freischütz Webera , który stał się popularny w Rosji po swoim pierwszym rosyjskim wykonaniu w 1824 roku. Rola Toropa została stworzona specjalnie dla Aleksandra Bantyszewa .
Historia wydajności
Dyrektorzy Teatrów Cesarskich zapłacili kompozytorowi za tę operę 2000 rubli . Opera została po raz pierwszy wystawiona w Bolszoj w Moskwie 16 września 1835 roku, rok przed Życiem dla cara Glinki . W główną rolę kobiecą, Nadieżdę, wcieliła się żona kompozytora Nadieżda Repina (1809–1897), córka pańszczyźnianego muzyka . Wśród innych wykonawców: Alexander Bantyshev jako Torop, Nikolai Lavrov jako Neizvestnyi (The Unknown Man), Pavel Schepin jako Vseslav, Vasiliy Jivokini jako Frelaf, Nicolay Nikiforov jako Blum; choreograf tańców rosyjskich: Ivan Lobanov.
W Petersburgu operę wystawiono 27 sierpnia 1841 r. ze słynnym basem Osipem Pietrowem w roli Nieizwiestnego (Nieznanego); Leon Leonov jako Torop.
Twierdzono, że muzykę dopracował Gioacchino Rossini w oparciu o pomysły Wierstowskiego za opłatą pokrywającą dług hazardowy. Opublikowano dwie transkrypcje fortepianowe (bez głosu) — jedną wykonał K. Vilboa, drugą kompozytor Aleksander Gurilow . Partyturę wokalną wykonali O. Dutsh i K. Jewgienij (wyd. 1866).
Do końca lat 60. XIX wieku opera doczekała się około 200 przedstawień w Petersburgu i 400 w Moskwie. Była to pierwsza opera rosyjska wystawiona w Stanach Zjednoczonych (w 1869 r.). Na potrzeby tej inscenizacji do opery dodano fragmenty muzyki Glinki. Po śmierci kompozytora powstała kolejna wersja partytury z orkiestracją K. Voyachka, w której dialog mówiony zastąpiono prymitywnymi recytatywami.
Rosyjski piosenkarz Fiodor Chaliapin wybrał rolę Nieznanego Człowieka na swoje beneficjum 3 marca 1891 roku, kiedy miał 18 lat.
Występ z 1914 roku w moskiewskim teatrze Siergieja Zimina odniósł ogromny sukces.
W czasach sowieckich opera została zapomniana na kilka dziesięcioleci i została reaktywowana dopiero pod koniec drugiej wojny światowej w 1944 roku w Moskiewskim Teatrze Operetki pod tytułem Украденная невеста ( Ukradennaya Nevesta - The Stolen Bride ), jednak z niewielkim powodzenie. Powrócił na scenę 28 listopada 1959 r. Z poprawioną wersją libretta N. Biryukova i muzyczną rearanżacją B. Dobrokhotova. Został wystawiony w Teatrze Opery Narodowej w Kijowie w inscenizacji V. Sklarenko i pod dyrekcją P. Grigorowa.
Role
Z nazwiskami śpiewaków (jeśli są znane), którzy stworzyli role w Teatrze Bolszoj w Moskwie w 1835 roku:
- Neizvestnyi (The Unknown Man) – wysoki bas lub baryton / Nikołaj Ławrow
- Torop, młody mieszczanin – tenor dramatyczny / Aleksander Bantyszew
- Wsiesław – tenor liryczny / Paweł Szczepin
- Aleksiej, stary rybak – rola mówiona / Wołkow
- Nadieżda, jego córka – sopran dramatyczny/ Nadieżda Repina
- Lyubasha, jej przyjaciółka – sopran / Stremyannaya
- Wyszata, bojaryna – bas / Nikołaj Nikiforow
- Frelaf, Varangian – tenor / Wasilij Żywokini
- Buslayevna, niańka – sopran / Agrafena Saburowa
- Stemid, druzhinnik (kombatant) – tenor liryczny / Kunikow
- Yurka, chelyadinetz (służący) z Wyszaty – baryton
- Sadko, chelyadinetz (sługa) z Wyszaty – baryton
- Vakhrameyevna, wiedźma – kontralt
- Ghost of Rogneda – sopran dramatyczny
- Stary gość – rola mówiona
- Młody gość – rola mówiona
- Trzeci gość – rola mówiona
- Pierwszy druzinnik (kombatant) – rola mówiona
- Drugi druzinnik (kombatant) – rola mówiona
- Tudosha, dziewczyna ze wsi Predislavino – rola mówiona
- Chór
Streszczenie
Opera oparta jest na wydarzeniach z wczesnej historii Rosji . Askold i Dir byli ludźmi Ruryka, którzy osiedlili się w Kijowie w IX wieku. Według Rosyjskiej Kroniki Podstawowej Oleg z Nowogrodu , następca Ruryka , podbił Kijów około 882 roku . Zabił Askolda i Dira . Olga z Kijowa zbudowała w miejscu ich pochówku dwa kościoły. Pomnik na brzegu Dniepru „ Grób Askolda ” istnieje do dziś.
Akcja rozgrywa się w Kijowie, w pobliżu Grobu Kniazia (lub księcia) Askolda , pod koniec X wieku — w pierwszych latach panowania Kniazia Światosława I, księcia kijowskiego ( w powieści był to Kniaz Włodzimierz I z Kijowa, a także w nowszych wersjach opery jednak w czasie pierwszej inscenizacji nie wpuszczono na scenę rządzących przedstawicieli dynastii carskiej).
Zasadniczo jest to historia miłosna sieroty Wsiesława, ulubieńca Kniazia Światosława, i Nadieżdy, córki rybaka. Przygotowują się do ślubu. Nagle na scenie pojawiła się dziwna osoba o imieniu Neizvesnyi (Nieznany Człowiek). Jego celem jest zemsta za zabójstwo Kniaza Askolda, poprzedniego gubernatora Kijowa. Na narzędzie tej zemsty wybrał Wsiesława, mówiąc mu, że ten ostatni jest wnukiem Kniaza Askolda i faktycznym następcą tronu księcia. Nieznany namawia go, by zdradził Kniaza Światosława, zabił go i zajął jego miejsce. Ale Wsiesław odrzuca ten plan. Akcji luksusowo towarzyszą ludowe pieśni i tańce.
- Uwertura
- Uwertura
- Akt 1
- Introdukcja i Pieśń Nadieżdy
- Chór Rybaków
- Aria Nieznanego Mężczyzny
- Chór Rybaków
- Chór Rodaków
- Chór i śpiew – Aria Nieznanego Mężczyzny – Finał
- Akt 2
- Entr'acte i Kuplety Frelafa i Chóru
- Ballada o Toropie
- Kuplety Toropa i Chóru
- Aria Nieznanego Mężczyzny i Chór w Ruinach
- Chór chrześcijan
- Chór Chrześcijan i Finał
- Finał
- Akt 3
- Entr'acte i Chór Młodych Dziewcząt
- Taniec słowiański
- Aria Nadieżdy
- Pieśń Toropa
- Chór i Pieśń Toropa
- Finał
- Akt 4
- Entr'acte i Chór
- Melodramat, chór i duet
- Trio i Finał
- Finał
Muzyka i próbki
W Grobie Askolda muzyczna charakterystyka takich postaci jak Wsiesław czy jego narzeczona Nadieżda należy do sfery romansu sentymentalnego. Styl pisania chórów jest bliski rosyjskiej muzyce ludowej . Rola Varangiana Frelafa jest komiczna i wyprzedza postać Farlafa w Rusłanie i Ludmile Glinki . Partia Nieznanego człowieka napisana jest na głos (bas) o bardzo szerokim zakresie i często wysokiej tessiturze . Zawiera kilka wirtuozowskich pasaży i niewiarygodnie duże przeskoki interwałowe, jak na przykład dziesiąta wielka w drugim takcie poniższego przykładu:
Nagrania
- 2 CD Alexey Nikolayevich Verstovsky: Askold's Tomb , opera – Wytwórnia: Consonance – Dystrybutor: Koch – Czas trwania: 2 godziny 58 minut – DDD – 794081001529. Wykonawcy: Czajkowski Symphony Orchestra (Radio Moskwa) z Tatianą Panfilową, Lidiya Kovaleva, Galina Simkina, Andrei Salnikov, Lev Kuznetsov, Yuri Markelov, Boris Bezhko, Igor Miroschnichenko, Vladislav Verestnikov, Raisa Kotova, Vladimir Kudryashov, dyr. Yuri Nikonenko
Wynik
Cytaty
- «Сюжет Аскольдовой могилы в сущности настолько хорош, что за него не грех было бы взяться и современном у композитору и, кто знает... не возьмусь ли я сам когда-либо за него» (Николай Римский-Корсаков) – „Temat Askolda Grave jest w gruncie rzeczy tak dobry, że nawet współczesny kompozytor nie byłby grzechem włożyć w to rękę, a kto wie… pewnie kiedyś sam włożę w to rękę”. ( Nikołaj Rimski-Korsakow )
Bibliografia
- Abraham G .: Opery Aleksieja Wierstowskiego, Muzyka XIX wieku, 7 (1983) nie. 3, 326–335.
- Shcherbakova M.: Wprowadzenie do partytury fortepianu Askold's Grave, 1983.
- Верстовский А.: Аскольдова могила. Kławir. Редактор В. Жаров. От авторов (предисловие). Государственное Музыкальное Издательство. Москва 1963 — Verstovsky, A. Askol'dova mogila. Wynik wokalny. Przedmowa. Państwowe Wydawnictwa Muzyczne. Moskwa, 1963.