Kastor i Polluks (Prado)


Castor i Pollux (Grupa San Ildefonso)
Grupo de San Ildefonso (Museo del Prado) 02.jpg
Rok I wiek naszej ery
Typ biały marmur
Wymiary 161 cm (63 cale)
Lokalizacja Museo del Prado w Madrycie

Kastora i Polluksa (znana również jako Grupa San Ildefonso , po San Ildefonso w Segowii w Hiszpanii , gdzie znajdował się pałac La Granja , w którym była przechowywana do 1839 roku) to starożytna rzymska grupa rzeźbiarska z I wieku naszej ery, obecnie w Museo del Prado w Madrycie .

Opierając się na greckich rzeźbach z V i IV wieku pne w tradycji praksytelejskiej , takich jak Apollo Sauroctonos i „Westmacott Ephebe ”, i bez kopiowania żadnej znanej greckiej rzeźby, przedstawia dwóch wyidealizowanych nagich młodzieńców, obaj noszących wieńce laurowe . Młodzi mężczyźni opierają się o siebie, a po ich lewej stronie na ołtarzu znajduje się mała kobieca postać, zwykle interpretowana jako posąg kobiecego bóstwa. Trzyma kulę, różnie interpretowaną jako jajko lub granat . Grupa ma 161 cm wysokości i jest obecnie uznawana za przedstawiającą Kastora i Polluksa .

Identyfikacja

Grawerowanie grupy San Ildefonso .

Postać po lewej stronie była pierwotnie pozbawiona głowy, ale została odrestaurowana w XVII wieku, okresie rozkwitu renowacji interpretacyjnych, przez Ippolito Buzziego , kiedy rzeźba znajdowała się w kolekcji kardynała Ludovico Ludovisi , przy użyciu popiersia Antinousa z epoki Hadriana (ok. 130 r . ) typ Apollo-Antinous z innego posągu. Identyfikacja postaci zainspirowała wiele wyborów par męskich w XVII i XVIII wieku. W XIX wieku stało się znane jako „ geniusz Antinousa i Hadriana ”, aby przezwyciężyć problem ich młodości, podczas gdy ahistorycznie ważną cechą relacji Antinousa z Hadrianem było to, że Antinous był młodzieńczym eromenosem , a Hadrian starszy usuwa . Alternatywnie zasugerowano „ Antinous i demon ofiarny”, w nawiązaniu do mitu, że Antinous zabił się jako ofiara przedłużająca życie Hadriana) lub po prostu jako Antinous i Hadrian przysięgali sobie wierność.

Inne alternatywne identyfikacje w przeszłości obejmowały:

Wszystkie te identyfikacje są teraz uważane za błędne i po prostu z powodu przywrócenia postaci jako Antinousa: grupa jest teraz akceptowana jako Kastor i Polluks , składający ofiarę Persefonie . Taka identyfikacja opiera się na postaci prawej ręki, trzymającej dwie pochodnie, jedną skierowaną w dół (na ukwieconym ołtarzu) i drugą odwróconą (za plecami), oraz na utożsamieniu sfery kobiety z jajkiem (jak ta, z której urodzili się Dioscuri). Interpretację poparł Goethe , który był właścicielem obsady grupy.

Niektórzy uczeni twierdzą, że grupa statutów została pierwotnie stworzona przez starożytnego rzeźbiarza Pasitelesa .

Styl

Poussina i szkic tej grupy w kolorze brązowym (ok. 1628).

Dzieło jest wybitnym przykładem eklektyzmu neoattyckiego, częstego u schyłku Republiki Rzymskiej i w pierwszych dziesięcioleciach Cesarstwa Rzymskiego , w okresie ok . Lewa ręka utrzymana jest w delikatniejszym, bardziej zmysłowym i praksytelesowskim stylu.

Historia

Wersja marmurowa wyrzeźbiona przez Antoine'a Coysevoxa , 1687–1706, na parter de Latone w Wersalu

Jego miejsce znalezienia jest nieznane, ale do 1623 r. Znalazł się w kolekcji Ludovisi w Villa Ludovisi w Rzymie, gdzie konserwator Ludovisi, rzeźbiarz Ippolito Buzzi (1562–1634), odrestaurował go w tym roku. Nicolas Poussin ( ilustracja, po lewej ) widział go w kolekcji Ludovisi lub w kolekcji kardynała Camillo Massimo , który był jego późniejszym właścicielem. Szkic Poussina nie miał być wiernym przedstawieniem rzeźby, ale miał być przechowywany i przywoływany jako część jego obszernego wizualnego repertuaru starożytności, który dał o sobie znać na większości jego obrazów. W swoim szkicu grupy San Ildefonso Poussin dokonał drobnych poprawek w pozach, ale jego główną zmianą jest przekształcenie gibkich nastolatków w bardziej umięśnionych sportowców lub bohaterów.

Jego reputacja szybko się rozprzestrzeniła i wkrótce po 1664 roku została przejęta przez królową Szwecji Krystynę, aby dołączyć do dużej kolekcji dzieł sztuki, którą zgromadziła podczas pobytu w Rzymie. Starożytne rzeźby z tej kolekcji zostały przekazane Odescalchi , którzy w 1724 roku ofiarowali tę grupę Filipowi V z Hiszpanii . Druga żona Filipa, Isabella Farnese (z Farnese w Parmie, która miała historię kolekcjonowania rzeźb ) nabyła go dla niego po cenie wyższej niż rynkowa i wysłała do Pałacu La Granja de San Ildefonso (Segovia). Stamtąd trafiła do Prado (numer katalogowy Nr katalogowy E.28).

Kopie

Błędna identyfikacja z Antinousem wywołała duże zainteresowanie rzeźbą, wyprodukowano dużą liczbę kopii, w dużej mierze wykonanych we Włoszech i Europie Północnej i opartych na odlewach gipsowych, a nie wykonanych w Hiszpanii i opartych na tamtejszym oryginale. To nieuchronnie podsyciło zainteresowanie, ukrywając fakt, że głowa Antinousa była w rzeczywistości renowacją, zamiast tego wygładziła je w sensowną całość (podobnie jak odlewy, na których były oparte).

Miasto/miasto Miejsce Średni Artysta Notatki
Poczdam Park Sanssouci , niedaleko Pałacu Charlottenhof . Marmur Francesca Menghiego. Najpierw stał wzdłuż zagajnika w pobliżu hipodromu; od 1885 roku znajduje się w obecnym miejscu. Niedawno został uszkodzony.
Londyn Muzeum Wiktorii i Alberta . Marmur Joseph Nollekens w Rzymie (podpisany w 1767), z odlewu. Wykonane dla Thomasa Ansona ; wkrótce po ukończeniu został wysłany do jego rezydencji w Shugborough Hall ( Staffordshire ), gdzie stał do 1842 r., kiedy to został sprzedany za 320 funtów 3 s (trzykrotność kwoty, jaką uzyskał jakikolwiek z faktycznie zebranych antyków) panu H. Sodenowi, którego zięć przekazał go Muzeum V&A w 1940 r., gdzie jest dziś wystawiany w sali 50 (Galerie Brytyjskie) pod nr. Nr. A.59-1940. W Shugboropugh jest reprezentowany przez odlew gipsowy.
Wersal Ogród botaniczny. Marmur Antoine'a Coysevoxa Artysta pracował nad tym dziełem powoli, z przerwami między 1687 a 1706 rokiem, a podpisał je dopiero w 1712 roku. Najpierw wystawiony w Palais du Louvre , następnie w 1712 roku w ogrodach wersalskich , gdzie znajduje się do dziś. „Les Guides font remarquer la beauté des teens nus et couronnés de fleurs” (Pierre de Nolhac, 1913).
Château de Sceaux (Hauts-de-Seine, Francja) Ogrody zamku. Marmur Jest to wczesna i dość swobodna interpretacja grupy Ildefonso, prawdopodobnie oparta na rycinie lub rysunku; przy wysokości 2,5 m jest również znacznie większy niż oryginał. Ta grupa pochodzi z pierwszej połowy XVII wieku; jest wyrzeźbiony w kamieniu, a jego tył nigdy nie został całkowicie ukończony. Grupa wykazuje dziś poważną degradację.
Berlin Charlottenburg Brązowy Christopha Heinricha Fischera Fischer, działający w Berlinie w pierwszej połowie XIX wieku, wyrzeźbił go w 1833 roku i od tego czasu pozostaje w ogrodach Charlottenburga. Odrestaurowany w 1998 roku.
Berlin Zamek Glienicke (pierwotnie na szczycie fontanny, obecnie na wewnętrznym dziedzińcu zamku). Brązowy 1828, w układzie wzorowanym na kopii weimarskiej.
Bad Freienwalde (wcześniej służył do dekoracji kominka w zamku, a obecnie stoi w ogrodach przed zamkiem). Żeliwo Wyprodukowany w 1795 roku przez odlewnię Lauchhammera, prawdopodobnie skopiowany z odlewu gipsowego figurki z kolekcji odlewów zgromadzonej przez malarza Antona Rafaela Mengsa [1728-1779] i podarowany Albertinum w Dreźnie w 1785 roku.
Weimar Żeliwo Wyprodukowany przez odlewnię Lauchhammer. Wyświetlany od 1796 roku w pobliżu Holzhalle Rotes Schloß (Czerwony Zamek). W 1824 r. architekt Clemens Wenzel Coudray [1775–1845] przeniósł go i ustawił na fontannie przed Burgplatz, gdzie stoi do dziś. Odrestaurowany w latach 1994/95.
Weimar Dom Goethego . Odlew gipsowy. Nabyty przez Goethego w 1812 roku i obecnie na półpiętrze pierwszego piętra. Goethe pisał o tej grupie: „Diese beyden Epheben waren mir immer höchst angenehm”
Drezno Porzellansammlung , nr inw. Nr PE 434. Porcelana biszkoptowa Christian Gottfried Jüchtzer [1752–1812] C. 35 cm wysokości. Artysta wykonał kilka egzemplarzy „Kastora i Polluksa” podczas swojej kariery w Miśni . Wystawiony w Japanisches Palais w XIX wieku, obecnie w Zwingerze .
Berlin Kunstgewerbemuseum , sala V. porcelana miśnieńska Christiana Gottfrieda Jüchtzera ok. 1790, wysokość około 35 cm.
Londyn Brytyjskie Muzeum porcelana miśnieńska Christiana Gottfrieda Jüchtzera inw. N° MME 2001, 3–4, 1. Dat. 1788–89, nabyty w 2001 r. Wystawiony w sali 47, gablota 1.

Notatki

Strona główna o kopiach grupy Ildefonso (lub Castor & Pollux): http://www.antinoos.info/copies1.htm Kopie

Linki zewnętrzne

Media związane z Grupą San Ildefonso w Wikimedia Commons

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Castor_and_Pollux_(Prado)&oldid=1138168388 ”