Gui d'Ussel

Nazywa się „Gui duisel” nad prawym górnym rogu jego miniatury.

Gui przedstawiony jako rycerz w zbroi z buławą.

Gui d'Ussel , d'Ussèl lub d'Uisel ( fl. 1195–1209) był trubadurem z Limousin . Zachowało się dwadzieścia jego wierszy: osiem cansos , dwa pastorelas , dwa coblas i osiem tensos , kilka z jego krewnymi, w tym partimen z Marią de Ventadorn . Pozostały cztery z jego cansos .

Według jego vida , Gui był najmłodszym z trzech synów zamożnej rodziny szlacheckiej z zamku Ussel-sur-Sarzonne , na północny wschód od Ventadorn . On i jego bracia Ebles i Peire , a także jego kuzyn Elias , wszyscy są znanymi trubadurami i kasztelanami Ussel według autora vida , który czyni Gui kanonikiem Montferrand i Brioude w diecezji Clermont . Wśród jego krewnych Gui był znany ze swoich cansos . Jedynym potwierdzeniem rodziny Gui spoza jego vida jest wzmianka o przekazaniu przez braci Guido i Eblo Usseli ziemi opactwu Bonaigue. Biograf Gui uważał, że był zakochany w Malgaricie, żonie Rainauta VI, wicehrabiego Aubusson . Podobno później zakochał się w Guillemette de Comborn, żonie Dalfiego d'Alvernha i skomponował o niej wiele piosenek. Gui spędził prawie całe swoje życie w Limousin i Auvergne , rzadko wyjeżdżając za granicę.

Gui adresuje kilka swoich piosenek do Marii de Ventadorn (w tym partimen ) i nawiązuje do Piotra II z Aragonii w jednej, która przetrwała z melodią. Odniesienie do królowej Piotra w razo pieśni podaje datę jej powstania w 1204 lub później, po ślubie Piotra z Marią z Montpellier . Jego vida odnotowuje, jak Gui zastosował się do papieskiego nakazu Pierre'a de Castelnau, aby zaprzestał komponowania w 1209 roku, oraz fakt, że żaden z jego wierszy nie może być wiarygodnie przypisany później niż ta data i żaden nie wspomina o krucjata albigensów , jest prawdopodobne, że Gui rzeczywiście posłuchał papieskich rozkazów i zaprzestał pisania.

Poezja Gui do pewnego stopnia naśladuje poezję jego współczesnego Cadeneta , o którym wspomina w jednym utworze. Jego melodie mają coś wspólnego z melodiami Gaucelma Faidita , którego mógł spotkać w Ventadorn. Wszystkie jego melodie mieszczą się w małych interwałach dziesiątych i wykorzystują liczne tercje i tradycje, ale nigdy nie powtarzają fraz w formie AAB. Jego muzykę charakteryzuje różnorodność motywiczna i chwalono go za „subtelną i twórczą zdolność kompozytorską”. Późniejszy trubadur Daude de Pradas odniósł się do Gui w tenso a jego melodia dała pewne wskazówki, że mogła na nią wpłynąć melodia Gui.

Prace Gui zostały odtworzone w antologii Ferrarino Trogni da Ferrara .

Źródła

•   Aubry, Elżbieta. Muzyka Trubadurów . Indiana University Press, 1996. ISBN 0-253-21389-4 .
•   Egan, Margarita, wyd. i trans. Widy trubadurów . Nowy Jork: Garland, 1984. ISBN 0-8240-9437-9 .
•   Gaunt, Simon i Kay, Sarah, wyd. Trubadurzy: wprowadzenie . Cambridge: Cambridge University Press, 1999. ISBN 0-521-57473-0 .
• Perrin, Robert H. „Melodie Descant i Troubadour: problem w kategoriach”. Journal of the American Musicological Society , 16 : 3, (jesień 1963), s. 313–324.