Guillaume Minoret

Guillaume Minoret (ok. kwietnia 1650 - 1717 lub grudzień 1720) był francuskim kompozytorem barokowym.

Należał do pokolenia Marca-Antoine'a Charpentiera , ale w przeciwieństwie do niego przetrwała tylko niewielka część jego twórczości . Minoret zdobył słynną jedną z czterech rotacyjnych corocznych posad dla sous-maîtres w Chapelle Royale w 1683 r., Zorganizowanej przez Ludwika XIV po przejściu na emeryturę Henry'ego Du Monta i Pierre'a Roberta . Niestety w porównaniu zarówno do de Lalande , który wygrał najbardziej prestiżową świąteczną turę z czterech pozycji, jak i do Pascala Collasse który w większości opinii zajął drugie miejsce, Minoret i jego kolega Nicolas Goupillet zostali przypisani przez historyków muzyki do ról muzycznych miernot. Przed zawodami był maître de Chapele w katedrze orleańskiej .

Życie

Minoret urodził się w Paryżu . Prawdopodobnie kształcił się w szkole Notre-Dame de Paris pod kierunkiem kompozytora Pierre'a Roberta . W wieku około dwudziestu lat został mistrzem muzyki ( maître de Chapelle ) w Cathédrale de Rodez , a następnie w Saint-Sernin de Toulouse , zastępując kompozytora Étienne Moulinié . 26 kwietnia 1679 został mistrzem muzyki w cathédrale Sainte-Croix d'Orléans , ale nie pozostał tam długo i odszedł około początku września - jego następca Pierre Tabart został zainstalowany 9 listopada tego samego roku. Muzyka tej prowincjonalnej katedry była na wysokim poziomie - dziesięć lat wcześniej, 14 września 1669 r., w rocznicę poświęcenia kościoła, Claude Perrault (brat conteur), odnotował w swoim Relation du Voyage de Paris à Bordeaux „Pod Świętym Krzyżem [ ...] słyszeliśmy muzykę, która była bardzo dobra i która dziś ustępuje tylko tej w Notre-Dame de Paris”. Mistrzem był wówczas Philippe Martinot, który 14 stycznia 1679 r. Przeszedł na emeryturę jako za stary, co pozwoliło Minoretowi zostać następcą.

Katedra orleańska była nadal w trakcie poważnych prac odbudowy w XVII wieku, po jej prawie całkowitym zniszczeniu 24 marca 1568 r. Podczas francuskich wojen religijnych . Dość szybko udało się przywrócić do użytku ocalałą w dużej części apsydę i chór. Powolna odbudowa rozpoczęła się za panowania Henryka IV we Francji 18 kwietnia 1601 r. W 1679 r., dzięki hojności Ludwika XIV we Francji , zainaugurowano transepty – na ich zewnętrznej stronie znajdują się królewskie podobizny. Prawdopodobnie z tej okazji uczczono oficerów muzycznych.

5 września, po opuszczeniu Orleanu, Minoret został zatrudniony w kościele Saint-Germain-l'Auxerrois w Paryżu. W kwietniu 1683 brał udział w konkursie zorganizowanym przez Ludwika XIV , mającym na celu zwerbowanie czterech sous-maîtres do kaplicy królewskiej pałacu wersalskiego (stanowisko maître piastował duchowny bez funkcji muzycznej). Przy Michela Le Telliera Minoret, jeden z czterech przyjętych (pozostałych trzech to Michel-Richard Delalande , Pascal Colasse i Nicolas Goupillet ). Minoret wszedł do roli następnego 1 lipca. Ponieważ był księdzem, wraz z Nicolasem Goupilletem powierzono opiekę nad edukacją paziów kaplicy (tj. młodych chłopców śpiewających w chórze, który poza tym składał się z zawodowych dorosłych mężczyzn). Zaczął od reorganizacji tej muzycznej kaplicy latem 1683 r. I pełnił tę funkcję do 1714 r., Pozostawiając ją na krótko przed śmiercią króla 1 września 1715 r. Sam Minoret zmarł w Wersalu jakiś czas później (dokładna data niepewna).

Prace, wydania i nagrania

• Sześć wielkich motetów na chór podwójny, w tym trzy z Psalmów 12 ( Usquequo Domine ), 27 ( Ad te Domine levavi ), 94 ( Venite exultemus ), podczas gdy trzy pozostałe przyjmują teksty Currite populi , Deus docuisti me i Prope es z Ps. 118 (Paryż, BnF . Skopiowane przez André Danicana Philidora , królewskiego bibliotekarza, datowane na 1697);
• Dwa petits motety: Sancti Spiritus i Misericordia Domine na dwa głosy i basso continuo ( Lyon , Bibliothèque Municipale);
• Msza na Boże Narodzenie ( Missa pro tempore Nativitatis ), na chór podwójny, na tematy bożonarodzeniowe, do której Sébastien de Brossard dodał dwa głosy, w 1694 r. (Paryż. BnF. Coll. S. de Brossard);
• A Domine salvum fac regem ( Boże chroń króla ) na podwójny chór, który zakończył tę mszę

Wszystkie te prace zachowały się w rękopisach. Trzy z nich (Le Ps. 94, Currite populi i Prope es tu ) zostały dotychczas opublikowane przez japońskiego muzykologa Yuriko Babę w zbiorze: Edition critique - Anthologies, du Centre de musique baroque de Versailles ( CMBV ).

Dla muzykologa Jeana Duron te motety dają „dobre wyobrażenie o stylu tego kompozytora, używając eleganckiego stylu i dobrego, ale zawsze prostego tematu”. W jego XVIII-wiecznym Parnasse français , Evrard Titon du Tillet, „bardzo chwalą Minoreta, a zwłaszcza jego sposób pisania na instrumenty wspierające głosy” (por. Bibliographie: Jean Duron).