Hansa Feliksa Husadela

Hans Felix Husadel (18 maja 1897 - 25 lipca 1964) był niemieckim kompozytorem i dyrygentem, szczególnie znanym z modernizacji orkiestry wojskowej i kompozycji marszowych .

Wczesne życie

Husadel, urodzony w Prenzlau w Uckermark, pobierał lekcje gry na fortepianie od najmłodszych lat. Wykazywał również zamiłowanie do malarstwa, ale muzyka wygrała jako wybór kariery. Służył jako muzyk wojskowy podczas I wojny światowej (prawdopodobnie uciekając z domu, by dobrowolnie służyć). Po wojnie uczęszczał do Staatlichen Hochschule für Musik w Berlinie . Studiował grę na fortepianie i kompozycję u Franza Schrekera i Leo Schrattenholza.

1 stycznia 1923 wstąpił do armii niemieckiej jako muzyk wojskowy w 5 Pułku Piechoty Preussische w Prenzlau . W latach 1925-1928 został przeniesiony z powrotem do Berlina, aby ukończyć szkolenie muzyczne. Objął orkiestrę wojskową batalionu szkoleniowego 14 Pułku Piechoty w Donaueschingen . Jego niedzielne koncerty obejmowały audycje radiowe, a Husadel został także dyrygentem miejscowej orkiestry.

W tym czasie zainteresował się modernizacją orkiestr wojskowych i tworzeniem nowych kompozycji dla tych organizacji. Jego zapał w reorganizacji i reformie orkiestry wojskowej zwrócił na niego uwagę najnowszej armii w Niemczech.

Kariera Luftwaffe

Husadela przeniesiono do nowej Luftwaffe w 1935 roku i mianowano Obermusikmeisterem z prośbą o zorganizowanie Musikkorps tej elitarnej nowej służby. 1 kwietnia 1935 został również mianowany profesorem Hochschule für Musik, gdzie do 1945 wykładał teorię i kompozycję. Jednym z jego uczniów był kompozytor i dyrygent Kurt Graunke , którego uczył dyrygentury.

Husadel okazał się wielkim reformatorem orkiestr wojskowych, poświęcając się tej pracy z niewiarygodnym wigorem. W 1935 roku wprowadził saksofon do niemieckiej orkiestry wojskowej – przy entuzjastycznym wsparciu swojego dowódcy Hermanna Göringa . Göring podobno lubił mieć saksofon w swoich zespołach, odkąd jego purytański arcy-rywal Heinrich Himmler gardził nim jako instrumentem „zdegenerowanym”. Wystarczy posłuchać tria w „Fliegergeschwader Horst Wessel” (który później stał się Silberkondorem), aby usłyszeć ekspozycję Husadela na temat unikalnego rejestru saksofonów w jego zespole Luftwaffe. Według artykułu Gerharta Wintera w Zeitschrift für Musik ze stycznia 1940 r. , saksofony przyłapały niemieckich klarnecistów piechoty, którzy zaczęli kupować instrumenty na własny koszt.

Husadel wybrał włoskie symfoniczne orkiestry dęte jako modele dla nowego Luftwaffe Musikkorps. Był pod szczególnym wrażeniem prac reformatorskich zainicjowanych przez Alessandro Vessela (1860-1929) z karabinierami w Rzymie. Były też inne modele: zespoły Guardia di Finanza, Polizia di Pubblica Sicurezza (obecnie Banda Musicale della Polizia di Stato) oraz włoski zespół sił powietrznych – Banda della Reggia Aeronautica Militare (który miał zaszczyt dyrygując swoim pierwszym koncertem).

Husadel wprowadził dodatkowe instrumenty: Cor anglais (róg angielski); pełniejszy zakres klarnetu , w tym klarnet A ♭ piccolo, klarnet sopranowy, klarnet basetowy i klarnet kontrabasowy; trąbka ; i altowy puzon suwakowy . Tuba tenorowa i barytonowa zostały zmodyfikowane tak, aby ich dzwony były skierowane do przodu, a mechanika instrumentów została dostosowana, aby umożliwić lepszą obsługę podczas marszu. Tradycyjne zawory obrotowe w trąbkach basowych zostały również zastąpione zaworami pompowymi. Otwory instrumentów dętych blaszanych o wyższych tonach zostały zwężone, aby uzyskać większą ostrość i klarowność dźwięku. Efektem było nadanie zespołom Luftwaffe Husadela wyjątkowej barwy z mocnymi i zróżnicowanymi głosami środkowymi.

Zespoły Husadela wybrały posrebrzane instrumenty, nadając im nowoczesny wygląd w porównaniu ze standardowymi mosiężnymi wykończeniami instrumentów orkiestrowych armii i marynarki wojennej. Zespoły Luftwaffe Husadela stały się wzorem zarówno dla korpusu muzycznego Bundeswehry w Niemczech , jak i dla muzycznej organizacji Nationalen Volksarmee Niemieckiej Republiki Demokratycznej (NRD), w tym Zentralorchester der NVA . - Hochschule Düsseldorf , która odbyła się w Bonn w dniach 21-22 października 2004 r.).

Husadel zaangażował kompozytorów do napisania muzyki dla nowych zespołów sił powietrznych, w tym Erwina Dressela „Scherzo”, Haralda Genzmera „Fliegermusik in 3 Sätzen”, Hermanna Grabnera „I bin Soldat, valera” Var. op. 54, Paul Hoffer „Fliegermorgen”, Otto Meyer „Über den Wolken”, „Ouvertüre über „hfhad” – dedykowany Husadelowi, Bruno Stürmer? „Freier Flug”, „Ernste Musik” i Eberhard L. Wittmer „Sinfonische Musik”.

Husadel został powołany na najwyższe stanowisko w Musikkorps jako Luftwaffenmusikinspizient (szef muzyki sił powietrznych) 13 sierpnia 1936 r., A jego ciągła reorganizacja zespołów wraz z wykładami, pokazami i audycjami radiowymi doprowadziła do uhonorowania go tytułem Oberinspizienten der Luftwaffe w 1941 roku

Husadel wprowadził marsz 6/8 do Luftwaffe i skomponował kilka marszów dla swojej służby, aby zapewnić nową tradycję, nazywając kilka swoich marszów imionami słynnych niemieckich lotników z pierwszej wojny światowej, takich jak marsz, który jest jego najsłynniejszą kompozycją „Jagdgeschwader Richthofen ”. Ten marsz z 1935 r. Stał się nr FM III, 39 oficjalnego „Märsche der Luftwaffe”, opracowanego przez Husadela. Skomponował także dobrze przyjęty marsz fanfarowy w 1936 roku: „Fliegerfanfare” z dużym naciskiem na wysokie instrumenty dęte blaszane. To o minutę dłużej niż większość jego marszów, które zwykle kończą się po dwóch minutach. Inny marsz fanfar, „Siegesfanfare”, został skomponowany w 1940 roku w euforii zwycięstwa, ale po wojnie został przemianowany na „Europafanfare”.

, które skomponował dla Luftwaffe , to „Kampfgeschwader Immelmann” (1938), „Kampfgeschwader Hindenburg” (1938?) " po wojnie). W pierwszej iteracji ostatniej części marszu Husadel wydobył pełne brzmienie saksofonu, które musiało zadziwić publiczność jego czasów. „Peronne-Marsch” był kolejnym marszem wojennym, który mógł być wspomnieniem własnej kariery Husadela podczas I wojny światowej, Péronne, Somme będąc areną wielkich bitew. Marsz zawiera typowo wesołe wprowadzenie, po którym następuje mocne zakończenie. „Schwert am Himmel” (Sword in the Sky, 1940) może reprezentować najnowocześniej brzmiący marsz Luftwaffe Husadela.

Marsze Husadela brzmiały niegermańsko - niekonwencjonalnie, żwawo, żywiołowo i bardziej przypominały kompozycje Louisa Ganne'a i Johna Philipa Sousy . Husadel włączył do swoich marszów nowe harmonie, przejrzystą instrumentację i wciągające melodie.

Husadel zorganizował muzykę Luftwaffe w publikację (wspomnianą powyżej) zatytułowaną „Märsche der Luftwaffe”, Verlag Arthur Parrhysius, Berlin - „Marsze Sił Powietrznych”, aby odpowiadała długoletnim zbiorom Armeemarschsammlung i Heeresmarsch . Jego kolekcja składała się z:

I. Präsentiermärsche (6); II Powolne marsze (6); III. Geschwindmärsche (46); IV Wielki tatuaż - Großer Zapfenstreiche, V. a) muzyka pogrzebowa, b) marsze żałobne; VI. Załącznik.

W przypadku pieśni marszowych ważnych dla niemieckich jednostek wojskowych Husadel i Carl Clewing współpracowali przy „Liederbuch der Luftwaffe”.

Przedwojenne koncerty Husadla

13 sierpnia 1936 r. Husadel i jego odpowiednik Heeresmusikinspizient Hermann Schmidt poprowadzili Großer Zapfenstreich (wielki tatuaż) 4000 muzyków na Letnich Igrzyskach Olimpijskich 1936 . W jednym miejscu, Berlin Sportpalast w berlińskiej dzielnicy Schöneberg , Husadel poprowadził koncerty 4 marca i 1 grudnia 1936 r., a także koncert 3 marca 1937 r. 300 muzyków Luftwaffe na rzecz Wojewódzkiej Federacji Czerwonego Krzyża.

Powojenny

Po wojnie Husadel opuścił swoją cenną rezydencję w Finkenkrug . Przyjazne stosunki utrzymywał z Franzem Lehárem i Paulem Lincke, pracując jako reżyser teatralny w Berlinie iw Stendal . W Berlinie stworzył także zespół symfoniczny, który dawał słynne zoo koncerty wyszukanej muzyki.

W 1953 roku, za radą lekarza i za namową żony, przeniósł się do Ravensburga . Dyrygował lokalnym stowarzyszeniem orkiestrowym Städtische Orchester Weingarten i brał udział w koncertach muzyki pop, audycjach i najważniejszych festiwalach muzycznych. Zamawiał utwory współczesnych kompozytorów, w tym Arnolda Ebela, Borisa Blachera , Herberta Brusta, Eberharda Ludwiga Wittmera, Wernera Egka i Rudolfa Wagnera-Régeny'ego . Za swoją pracę został odznaczony Bundesehrenmedaille.

Jego ostatnią kompozycją był prawdopodobnie „Der deutschen Luftwaffe gewidmet”, znajdujący się po jego nagłej śmierci w dokumentach jego majątku jako partytura i części i prawdopodobnie z 1963 roku. Był to ostatni „marsz Luftwaffe” Husadela. Może nie ma ducha jego wcześniejszych marszów na starą służbę, ale jest rozpoznawalną kompozycją Husadla.

Husadel zmarł na zawał serca podczas dyrygowania muzykami w konkursie zespołów wysokiego szczebla na Okręgowym Festiwalu Muzycznym w Aulendorf 25 lipca 1964 r. Padł martwy, dyrygując ostatnimi akordami uwertury do „Il Guarany” Antônio Carlosa Gomesa .

Kompozycje Husadla

Husadel stworzył ponad 300 kompozycji i aranżacji, w tym marsze, uwertury, suity i utwory koncertowe. Poniżej znajduje się częściowa lista jego prac:

• Aldeutsche Tanzweisen
• Alice Valse musette (1957)
• Arizona
• Bella Aurora (Spanischer Marsch, 1956)
• The Berlin Post (Marsch der Berliner US Garrison, 1952; zawiera muzykę z jego własnych „Jagdgeschwader Mölders”, a także „Columbia the Gem of the Ocean”)
• Bundermarsch Präsentiermarsch (1953)
• Burlesk (saksofon altowy solo)
• La Cathédrale Engloutie Claude'a Debussy'ego (transkrypcja)
• Concordia-Marsch (1953)
• Pocieszenie
• Serdeczny Marsch
• Der deutschen Luftwaffe gewidmet (marsz 1963, prawdopodobnie ostateczna kompozycja Husadela, rękopis znajdujący się w jego posiadłości)
• Deutsche Feierabend
• Elegische Serenade für Blasmusik
• Es steht ein kleines Edelweiss (na podstawie melodii ludowej, 1942)
• Europafanfare (dawniej Siegesfanfare)
• Evelyn Walzer (1956)
• Fallschirmjager Marsch (1933)
• Ulubiony Marsch
• Festiwal w Suden
• Feuervogel Foxtr. (1957)
• Flieger-Fanfare Marsch (1936)
• Fliegerhelden (skomponowany dla Bundesluftwaffe)
• Fliegergeschwader Horst Wessel Marsch (1939)
• Frohliche Heimkehr
• Frohsinn im Gleichschritt Marschpotp. (1955)
• Gesang der Gondelführer (Barcarola, 1956)
• Uwertura Herodiady
• Hinaus in die Ferne! Wanderliederpotpourri (1956)
• Ich bin ein Freier Wildpretschutz
• Indyjska suita baletowa
• Jagdgeschwader Mölders Marsch (1944)
• Jagdgeschwader Richthofen (1935)
• Junge Truppe Marsch (1943)
• Jowisz-Marsch (1955)
• Kampfgeschwader Hindenburg Marsch (1938?)
• Kampfgeschwader Immelmann (1938)
• Das Kleine Platzkonzert (apartament)
• Larifari Intermezzo (1955)
• Legenda
• Lyrisches Capriccio
• Odpychanie Magasan a Daru (marsz węgierski, 1952)
• Marsch der Vereinten Nationen (1953)
• Mein Schlesierland Liedermarsch (na podstawie melodii ludowej, 1951)
• Menuetta (1955)
• Sygnał wojskowy (Marsch)
• Minister-Fanfara (Präsentiermarsch)
• Der Nock Uwertura (umlaut nad nock)
• Olé Torero! (marsz hiszpański, 1953)
• Olympia-Marsch (1953)
• Musical Partita
• Le Petit Tambour Franz Marsch (1954)
• Morgengruß Marsch (1955)
• Péronne-Marsch
• Pico Bello lustige Polka (1959)
• Polizei Marsch (1952)
• Polwetzer Tänze Aleksandra Borodina (opr.)
• Postawy-Marsch
• Rauber Marsch (Räubermarsch es wollt ein Mädchen früh aufsteh'n, 52)
• Rokoko-Serenada (1955)
• Rüpeltanz (1956)
• Schlag auf Schlag Marsch (1951)
• Schotische Rahpsodie
• Schwert am Himmel
• Sentymentalna Serenada
• Fanfary oblężnicze (1940)
• Silberkondor Marsch (zmiana nazwy Fliegergeschwader Horst Wessel)
• Sissi (Fox-Intermetzzo; dla Akkordeon, 1957)
• Tanzimpressionen (1955)
• Tarragona pasodoble (1955)
• Toccata und Fuge d-Moll BWV 565 JS Bacha (oprac. 1943)
• Tod und Verklärung Richarda Straussa (transkrypcja, może zaginąć)
• 12 Sohne, legenda
• Różowy Valse (1954)
• Valse rubato (1957)
• Volksweisen aus dem Schwarzwald
• Westerwald Marsch (na podstawie melodii ludowej, 1951)
• Westfalen-Marsch Liedermarsch (na podstawie melodii ludowej, 1952)
• Wo die Alpentosen blüh'n (Lieder d. Berge; Potpourri 1956)
• Zu Neuen Siegen

Dyskografia

Poza płytą CD dołączoną do Hansa Felixa Husadela: Werk, Wirken, Wirkung ; Dokumentation zum Symposium, nie ma pełnego programu muzyki Husadla. Płyta CD z Großkonzert wydana w ramach sympozjum zawierała członków Luftwaffenmusikorps 1 i 2 oraz Musikkorps der Bundeswehr pod dyrekcją Michaela Schramma. Na płycie znajdują się cztery marsze: „Fliegerfanfare”; „Silberkondor”; „Der deutschen Luftwaffe gewidmet”; i „Peronne-Marsch”. Istnieją również dwie transkrypcje Husadela: „ Die versunkene Kathedrale ” i „ Toccata und Fuge in d-moll ”.

• Cipolla, Frank J., Donald Hunsberger. Zespół Dęty i jego repertuar. Rochester, NY: University of Rochester Press, 1994.
• Clewing, Carl i Hans Felix Husadel. Liederbuch der Luftwaffe. Berlin: Viewig, 1939.
• Henck, Herbert. Hermann Heiß: Nachträge einer Biografie. Deinstedt: Kompost-Verl, 2009.
• Husadel, Hans Felix. Märsche der Luftwaffe", Verlag Arthur Parrhysius, Berlin, rok nieznany.
• Mateusz, Brian. Muzyka wojskowa i orkiestra III Rzeszy Adolfa Hitlera 1933–1945 . Winchester: Tomahawk Films, 2002
• Rehrig, William H. The Heritage Encyclopedia of Band Music (tom 1 i dodatek vol. 3). Westerville, Ohio: Integrity Press, 1991-1996
• Schramm, Michał. Hans Felix Husadel: Praca, praca, praca ; Dokumentacja zum Sympozjum. Dokumentationsband zum gleichnamigen Symposium vom 20. bis 22. Październik 2004 w Bonn. Bonn: Militärmusikdienst der Bundeswehr, 2006.
• Smith, Norman E. March Nuty. Lake Charles, LA: Program Note Press, 1986.
• Zima, Gerhart, „Uber den heutigen Stand der deutschen Blasmusik. Neue Instrumentenbesetzung der. Luftwaffen-Musikkorps. Zeitschrift für Musik styczeń 1940.