Hedda Morrison

Hedda Morrison
Photo of Hedda Morrison.jpg
Hedda Morrison, 1941, autor: Alastair Morrison
Urodzić się
Jadwiga Maria Hammer

( 13.12.1908 ) 13 grudnia 1908
Stuttgart , Niemcy
Zmarł 3 grudnia 1991 ( w wieku 82) ( 03.12.1991 )
Canberra , Australia
Narodowość Niemiecki
Edukacja Bäyerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen, Monachium , Niemcy
Znany z Fotografia dokumentalna
Współmałżonek Alastair Morrison (1946–1991, jej śmierć)

Hedwig Marie „ Hedda ” Morrison ( z domu Hammer ; 13 grudnia 1908 - 3 grudnia 1991 ) była niemiecką fotografką, która od lat 30 .

Biografia

Urodzony jako Hedda Hammer w Stuttgarcie , 13 grudnia 1908 r., jedyny brat młodszego brata Siegfrieda w zamożnej rodzinie z klasy średniej, której ojciec pracował w wydawnictwie. Epidemia polio w latach 1911–12 wpłynęła na jej postawę i chód, a poważna operacja mająca na celu skorygowanie jej skutków przyniosła inne problemy zdrowotne, które miały ją dotknąć na całe życie. W wieku 11 lat dostała Box Brownie , który zainspirował ją do zostania fotografem.

Szkolenia fotograficzne

Po ukończeniu szkoły średniej w Königin Katherina Stift Gymnasium für Mädchen w Stuttgarcie rozpoczęła studia medyczne na Uniwersytecie w Innsbrucku w Austrii, ale namówiła rodziców, aby zapisali ją (1929–31) do Państwowego Instytutu Fotografii ( Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen ) w Monachium , najstarszej szkole fotograficznej w Bawarii, kończąc kurs certyfikacyjny i zdobywając trzecią nagrodę w konkursie studenckim w 1931 roku. Jeszcze jako studentka jej niewymienione zdjęcia zostały opublikowane w Making Pottery Waltera de Sagera , które przewidują jej zainteresowanie i dokumentację konstrukcji rzemieślniczych w Azji Południowo-Wschodniej.

Hammer była praktykantką podczas Wielkiego Kryzysu w komercyjnych pracowniach wymagającego technicznie Adolfa Laziego w Stuttgarcie 1931–2, chociaż nie mógł jej zatrudnić z powodu konfliktów ekonomicznych, więc szukała dalszych doświadczeń w Olga Linckelmann Photographische Werkstätte w Hamburgu w 1932 r. Chociaż była wyszkolona w estetyce nowej obiektywności okresu, który promował podejście formalistyczne, miała skłonność do etnografii dokumentalnej ; nagrywanie tradycyjnego niemieckiego Volk kostium w scenerii ich wiejskiego środowiska na czterdziestu czterech negatywach fotograficznych, które zachowała i skatalogowała „Trachtenfest, Stuttgart 1931”. Jej estetyka, praktykowana przez całą jej karierę, jest mieszanką tych dyscyplin: malarstwa, projektowania i dokumentu.

Chiny 1933–1946

Nie odpowiadając jej sytuacja polityczna ani gospodarcza w Niemczech i zachęcony horoskopem zalecającym jej odbycie długiej podróży, w 1933 roku Hammer objął stanowisko w Chinach, aby zarządzać Hartung's Photo Shop, niemieckim komercyjnym studiem fotograficznym przy 3 Legation Street, w starej dyplomatycznej dzielnicy miasta znanej wówczas jako Beiping . Opiekowała się siedemnastoma lokalnymi fotografami i wkrótce nauczyła się znośnie mówić po chińsku mandaryńskim i trochę po kantońsku , aw wolnym czasie odbywała samotne wyprawy do części północnych Chin.

W sierpniu 1938 r., z powodu japońskiej okupacji miasta, Hartung nie mógł jej dalej zatrudniać. Jako Niemiec (kraj był sojusznikiem Japonii), w przeciwieństwie do innych deportowanych Europejczyków, Morrison cieszył się względną swobodą i pracował w domu na Nanchang Street jako wolny strzelec, sprzedając albumy i pojedyncze odbitki widoków i rękodzieła zamożnym turystom odwiedzającym. Chociaż życie było niepewne, dzięki innym emigrantom znalazła pracę w latach 1938–40, pozyskując artefakty dla bogatego brytyjskiego handlarza chińską sztuką i rzemiosłem, Caroline Frances Bieber w Beiheyan, która zbierała dla Brooklyn Museum w Nowym Jorku, dzięki czemu Morrison mogła kontynuować swoje wycieczki po kraju do lat czterdziestych XX wieku.

O swoich solowych podróżach Morrison zauważył to; „Postawa Chińczyków wobec samotnej podróżniczki nie mogła być bardziej poprawna ani pomocna, a wszędzie spotykałem się z uprzejmością”. Wraz z Bieberem i pisarką Beatrice Kates zebrała dokumentację mebli domowych z lat 1937–198 do projektu opublikowanego w 1948 r. Jej fotografie architektury i codziennego życia w Chinach wykonane w latach 1933–1946 znalazły się w serii książek, poczynając od Nanking Alfreda Hoffmana (1945) i jej własny Hua Shan (1974). Zachowują one wygląd Pekinu sprzed grabieży i zniszczeń, które rozpoczęły się od zniszczenia murów miejskich pod nimi Rządy maoistów .

Azja Południowo-Wschodnia

W 1941 roku Hammer spotkał Alastaira Morrisona w Pekinie, gdzie się urodził, syna korespondenta London Times w Pekinie, Australijczyka George'a Ernesta Morrisona , który relacjonował powstanie bokserów . Podczas jego nieobecności w służbie mieszkała podczas wojny na Pacyfiku w domu francuskiego dyplomaty. Wyszła za mąż za Morrisona w 1946 roku i wkrótce potem opuścili zamieszki w Chinach, najpierw na sześć miesięcy do Hongkongu, a następnie do Sarawak , gdzie Alastair został urzędnikiem okręgu rządowego podczas burzliwej cesji Kolonia Korony Brytyjskiej (1946–61). Podczas 20-letniego pobytu w Sarawaku, poza samodzielnymi wyprawami fotograficznymi, których owocem były książki Sarawak (1957) i Życie w długim domu (1962), w latach 1960-66 wykonywała zdjęcia na zlecenie Biura Informacji Rządowej, Kuching i przeszkolił fotografów wydziału.

Australia

W 1967 roku Morrisonowie przeprowadzili się do Australii i zamieszkali w Canberze , gdzie pracowała jako wolny strzelec dla Australian Information Service . W 1990 roku Canberra Photographic Society uczyniło ją członkiem dożywotnim.

Fotografia

Podczas pobytu w Pekinie Morrison wykonała wiele zdjęć starego miasta i jego mieszkańców, świątyń i rynków, a także kontynuowała rejestrację środowisk i kultur krajów, w których mieszkała. Wiele z jej obiektów znikało, gdy je fotografowała; Cywilizacja chińska pod okupacją japońską i przed komunizmem; Hongkong wychodzący z nieodwracalnego wpływu II wojny światowej na swoje tradycyjne kultury; oraz znikający Ibanowie i ich długie domy w Sarawak.

W latach studenckich i podczas niektórych prac w Chinach używała aparatu na kliszę Linhof Satzplasmat 9 x 12 cm. Do czasu przejścia na kolor w latach 50. wykonywała wyłącznie czarno-białe fotografie średnioformatowymi Rolleiflexem i Rolleicordem . , ze standardowymi obiektywami, a jako wyposażenie dodatkowe niosąc jedynie statyw i zestaw filtrów obiektywu. Rzadko używała lampy błyskowej lub dodatkowego oświetlenia, a potem używała tylko proszku błyskowego. Wydrukowała własne prace, aw Hongkongu sprzedawała pocztówki ze swoimi widokami na miasto, drukowane masowo w jej ciemni. W Sarawak, gdzie para była bez prądu, musiała zasilać swoją powiększalnik z akumulatorów samochodowych i miała improwizowane sposoby ochrony swoich negatywów przed pleśnią w tropikalnej wilgoci.

Przyjęcie

Michael Tomlinson recenzując w The Age Morrison's A Photographer in Old Peking, zauważa jego „eleganckie studia architektoniczne świątyń i klasztorów, które zostały zniszczone lub zniszczone” oraz „jej wielki talent… do badań nad zainteresowaniami ludzi… [z] zaginionego świat, obcy i nieznany. A jednak twarze spoglądające na nas z targu w Pekinie w latach 30. są... ludzkie i pociągające...

Claire Roberts uważa, że ​​„dzięki swoim fotografiom architektury, krajobrazów ulicznych, rzemieślników, ulicznych sprzedawców i zwyczajów Morrison tworzy swój własny obraz Chin. Koncentrując się na pracochłonnych tradycyjnych rzemiosłach i umiejętnościach, starych budynkach, miejscach kultu religijnego oraz starożytnych obrzędach i praktykach, postanowiła uwiecznić życie i wygląd „Starego Pekinu”. Podobnie jak podczas niemieckiego festiwalu folklorystycznego, Morrison w Chinach skupiła się na „tradycyjnym” chińskim życiu i wartościach, a nie na „nowoczesnym”. , zmieniający się świat. Była zmotywowana do rejestrowania aspektów obcej kultury, które jej zdaniem były zagrożone przez rozwój.

Anne Maxwell uważa, że ​​„dwie główne książki Morrison dotyczące jej pobytu w Chinach… miały na celu uchwycenie„ Starego Pekinu ”, o którym ludzie z Zachodu lubili wspominać, i zignorowali zmieniający się charakter miasta, w… ubóstwie, niepokoje społeczne i konflikty społeczne, które wynikały z japońskiej okupacji”.

Nicholas Jose przeciwdziała temu; „Kiedy nazwała siebie Fotografem w Starym Pekinie (1985), Hedda Morrison… sugeruje coś więcej niż dosłowną interpretację tych słów. Znajduje się, jak podróżniczka w czasie lub podróżniczka w przestrzeni, w strefie, która ma swoje własne cechy, w nim, ale być może nie, w Pekinie w latach 30. i które teraz przetrwają, tragicznie, tylko w zapisach osoby z zewnątrz… dla Heddy Morrison bycie fotografem w Starym Pekinie było czymś więcej niż bezczynnym hobby. To była jej rola, jej powołanie.

Edward Stokes pisze; „Dla Heddy Hammer rzemiosło fotograficzne było najważniejsze, a dzięki pogoni za jego wymaganiami jej wizerunek dojrzewał w Chinach. Jej styl odznaczał się intuicyjną wrażliwością na światło; mocne, często wymagające punkty widokowe; i delikatne, starannie wyważone kompozycje. Równie ważny był jej naturalny kontakt z ludźmi… [z] szczególnym powinowactwem do Chińczyków i innych Azjatów ”.

Graham Johnson recenzując Hong Kong in Pacific Affairs Heddy Morrison, zauważa, że ​​„zdjęcia są wspaniałe, choć ogólnie trochę romantyczne… z wyczuciem wyprodukowany zapis, interpretacja i wspomnienie etnograficzne chińskiego miejsca o globalnym znaczeniu w czasach, które niewielu teraz pamięta Nikt oprócz Heddy Morrison nie miał czasu, umiejętności ani możliwości, aby utrwalić pamięć czasu i miejsca, które już nie istnieją

Odnosząc się do przedstawiania ludzi przez Morrisona, John Townsend recenzując jej książkę Sarawak , chwali jej „kochający i zdolny opis ludów tego kraju, zilustrowany godnymi podziwu fotografiami autorki”.

Uznanie

W 1955 roku, za pośrednictwem agencji Camera Press , która zajmowała się jej pracą, Edward Steichen zobaczył zrobione przez Morrisona zdjęcie z lampą błyskową świątecznej grupy Dayaków w tubylczych strojach, śmiejącej się z młodym mężczyzną w koszuli w zachodnim stylu i noszącym zegarek. Wybrał ją do sekcji „Zabawa dorosłych” w objazdowej po całym świecie wystawie Muzeum Sztuki Nowoczesnej The Family of Man , którą obejrzało 9 milionów widzów.

Następnie Morrison napisał dwie główne książki o Sarawaku, Sarawak (1957) i Life in a Longhouse (1962).

Dziedzictwo

Wystawy jej prac były organizowane w Singapurze, Stanach Zjednoczonych i Australii przez Australian National University w Canberze , Canberra Photographic Society , Powerhouse Museum w Sydney i Bibliotekę Narodową Australii . Wiele jej zdjęć jest zarchiwizowanych w Harvard-Yenching Library , Harvard University i Cornell University , NY. W Powerhouse Museum znajduje się duża kolekcja jej niemieckich, azjatyckich i australijskich prac.

Hedda zmarła po nagłej chorobie w Canberze w 1991 roku w wieku 82 lat i została poddana kremacji w Norwood. Przeżyła jej mąż Alastair (1915-2009). Jack Waterford w nekrologu Morrisona opisał ją jako „dziarski wróbel o cudownym, suchym dowcipie i odrobinie niegodziwości, [który] ćwiczył swoją sztukę do końca”.

Wystawy

  • 1940: chińskie fotografie Heddy Morrison . Central Park, Pekin, Chiny.
  • 1947: Hedda Morrison chińskie fotografie, Instytut Chiński, Gordon Square, Londyn
  • 1949, 15 lipca – 11 września:: Fotografie Heddy Morrison , Brooklyn Museum , Nowy Jork.
  • 1954, lipiec: zdjęcia Sarawaka autorstwa Heddy Morrison, Kingsway, Londyn
  • 1955: zawarte w The Family of Man w Museum of Modern Art w Nowym Jorku.
  • 1957: Fotografie Sarawaka , Raffles Museum , Singapur, kurator prof. Gibson-Hill
  • 1958, 17 marca - 22 kwietnia: Fotografie Sarawaka , Muzeum Sztuki Ludowej Santa Fe, zwiedzanie z Raffles Museum w Singapurze
  • 1959, 18–24 października: Fotografie Sarawaka, Milne Library, State University College of Education, Geneseo
  • 1964, od 12 kwietnia: Chinese Peasant Cottons , w tym fotografie Heddy Morrison, Museum of New Mexico, Folk Art Building
  • 1967: Pekin: 1933-1946 - impresja fotograficzna , Menzies Library, Australian National University , Canberra, ACT.
  • 1986, 12–15 maja: „Doświadczenie azjatyckie: 1933-6”. Fotografie Heddy Morrison”, zorganizowanej przez Australijskie Stowarzyszenie Studiów Azjatyckich, Fisher Library Foyer, University of Sydney .
  • 1990: Podróże niezwykłego fotografa: Hedda Morrison - wystawa retrospektywna , zorganizowana przez Canberra Photographic Society, The Link, Canberra Theatre , Canberra, ACT.

Pośmiertny

  • 1993: W jej opinii: Fotografie Heddy Morrison w Chinach i Sarawak 1933-67 , kurator Claire Roberts Powerhouse Museum , Sydney, NSW.
  • 1994: Jej zdaniem: Fotografie Heddy Morrison w Chinach i Sarawak 1933-67 , National Library of Australia , Canberra, ACT.
  • 1995: 8 fotografii Flinders Ranges (ok. 1971) przedstawionych w Beyond the Picket Fence , National Library of Australia, Canberra, ACT.
  • 1995, marzec - kwiecień: Zawarte w Women Hold Up Half The Sky , otwarte przez Hon. dr Carmen Lawrence . Narodowa Galeria Australii, Canberra
  • 2002: Stary Pekin: Fotografie autorstwa Heddy Morrison 1933-46 , Powerhouse Museum, Sydney, NSW.
  • 2002, maj – czerwiec: Stary Pekin: Fotografie Heddy Morrison 1933-46 , Muzeum Sztuki Pomnika Tysiąclecia Chin, Pekin.

Kolekcje

  • Narodowa Galeria Australii
  • Biblioteka Narodowa Australii
  • Galeria Narodowa Wiktorii
  • Muzeum Powerhouse w Sydney
  • Zbiory bibliotek Harvard-Yenching: Hedda Morrison Photographs of China
  • Wydział Zbiorów Rzadkich i Rękopisów Biblioteki Uniwersytetu Cornell, fotografie Heddy Morrison, [ok. 1950-1985]

Publikacje

  • Morrison, Hedda. Sarawak.Londyn : Macgibbon & Kee, 1957.
  • ---. Życie w Longhouse . Kuching: Biuro Literatury Borneo, 1962.
  • ---. Sarawak , Donald Morre Press, Singapur, 1965.
  • ---. Fotograf w Starym Pekinie. Hongkong: Oxford University Press, 1985.
  • ---. Podróże fotografa w Chinach, 1933 - 1946 . Hongkong: Oxford University Press, 1987.
  • ---. „Niektóre instrumenty muzyczne Chin”, Arts of Asia, maj – czerwiec 1983, s. 83–95.
  • ---. „Tribal Crafts of Borneo”, Arts of Asia , styczeń-luty 1972, s. 61–66.
  • ---. „Podróże do dżungli w Sarawak”, The National Geographic Magazine , no. 109, maj 1956, s. 710–736.
  • ---. „Edukacja ludów Sarawak”, The Crown Colonist , styczeń 1950, s. 36–37.
  • ---. „Rzemieślnicy w trudnym środowisku”, Arts of Asia , marzec – kwiecień 1982, s. 87–95.
  • ---. „Zaginione plemię Chin”, Arts of Asia , maj – czerwiec 1980, s. 82–91.
  • Muzeum Sztuki i Nauk Stosowanych. „Zeszyt folklorystyczny” . Muzeum Sztuki i Nauk Stosowanych, Australia . Źródło 27 października 2020 r .
  • Morrison, Hedda and Morrison, Alistair, „Chińskie przełączniki: mało znana sztuka ludowa”, Arts of Asia , marzec – kwiecień 1986, s. 68–74.
  •   Kates, George N. (George Norbert); Morrison, Hedda, 1908-1991; Bieber, Caroline F. (Caroline Frances) (1948), chińskie meble domowe ([red. Przedruk faksu] red.), Dover Publications (opublikowane 1962), ISBN 978-0-486-20958-6 {{ cytat }} : CS1 maint: wiele nazwisk: lista autorów ( link )
  • Hoffman, Alfred i Morrison, Hedda, Nanking, Verlag von Max Noessler, Szanghaj, 1945.
  • George N. Kates (1952), Lata, które były grubym Pekinem, 1933-1940 (wyd. [1st ed.]), New York Harper , dostęp 26 października 2020 r.
  • Eberharda, Wolframa i Heddy Morrison. Hua Shan: taoistyczna święta góra w zachodnich Chinach. Hongkong: Vetch i Lee, 1973.
  • Morrison, Hedda, KF Wong i Leigh Wright. Znikający świat, Ibanowie z Borneo . Nowy Jork: John Weatherhill, 1972.

Publikacje nt

  • Cheung, S. (2007). Recenzja, The China Journal , (58), 146-147. doi: 10.2307/20066317
  • Foret, P. (2002). Revue Bibliographique De Sinologie, 20, nowa seria, 176-177.
  • Genest, G. (1994). Les Palais européens du Yuanmingyuan: Essai sur la végétation dans les jardins. Arts Asiatiques , 49, 82-90.
  • Henriot, C. (2007). Preambuła „Zwykli ludzie i artyści w republikańskich Chinach: dokumenty wizualne i narracja historyczna”. European Journal of East Asian Studies, 6(1), 5-11.
  • Johnson, G. (2011). Recenzja, Journal of Royal Asiatic Society Hong Kong Branch , 51, 315-323.
  • Lum, Rajmund. „Hedda Morrison i jej zdjęcia z Chin”. W skarbach Yenching: siedemdziesiąta piąta rocznica powstania Biblioteki Harvard-Yenching . Katalog wystawy, pod redakcją Patricka Hanana, 297–300. Hongkong: Chinese University Press, 2003
  • Luma, Raymonda i Rubie Watson. „Camera Sinica: China Photographs w bibliotece Harvard-Yenching oraz Peabody Museum of Archaeology and Ethnology” w Patrick Hanan (red.). Skarby Yenching: siedemdziesiąta piąta rocznica Biblioteki Harvard-Yenching , katalog wystawy. Cambridge: Harvard-Ycnching Library, Uniwersytet Harvarda, 2003.
  • Newman, Cathy, Women Photographers at National Geographic , National Geographic Society, Waszyngton, DC, ok. 2000 r.
  • Roberts, Claire. „Chiny związane: Hedda Hammer”. Biuletyn Biblioteki Harvardu 23, no. 3 (2012): 50–51
  • Roberts, Claire (red.). Jej zdaniem, Fotografie Heddy Morrison w Chinach i Sarawak 1933-67 . Haymarket, NSW: Powerhouse Publishing, Muzeum Sztuki i Nauk Stosowanych, 1993.
  • Roberts, Claire. Jej zdaniem: Hedda Morrison's Photographs of Peking, 1933–46, East Asian History , numer 4 (grudzień 1992), s. 81
  • Roberts, Claire. „Hedda Morrison's Jehol - A Photographic Journey”, East Asian History , numer 22 (grudzień 2001), s. 1–128. Canberra: Instytut Studiów Zaawansowanych, Australijski Uniwersytet Narodowy
  •   Roberts, Claire (2013), Fotografia i Chiny , Reaktion Books, ISBN 978-1-86189-911-8
  •   Stokes, Edward (2009). Hong Kong taki jaki był, fotografie Heddy Morrison 1946 – 47 . Hongkong: Fundacja Dziedzictwa Fotograficznego wraz z Hong Kong University Press . ISBN 978-962-209-966-1 .
  •   Stokes, Edward (2015). Hongkong Heddy Morrison: fotografie i wrażenia 1946–47 . Hongkong: Hong Kong Conservation Photography Foundation wraz z Hong Kong University Press . ISBN 978-962-209-754-4 .
  • Thiriez, R. (1990). Les Palais européens du Yuanmingyuan à travers la Photography: 1860-1940. Arts Asiatiques , 45, 90-96.
  •   Thiriez, Régine (1998), Obiektyw barbarzyńcy: zachodni fotografowie europejskich pałaców cesarza Qianlong , Gordon and Breach Publishers, ISBN 978-0-429-23914-4
  • TT (1972). The Journal of Asian Studies , 32 (1), 227-227. doi: 10.2307/2053265
  • Waterford, Jacek. „Fotograficzny kronikarz przedkomunistycznych Chin”. Canberra Times , 5 grudnia 1991, 7
  • Werle, H. (1974). Dziennik Oddziału Królewskiego Towarzystwa Azjatyckiego w Hongkongu, 14, 235-236.
  • Tak, W. (2007). Uwagi wstępne „Czytanie fotografii: kultura wizualna i życie codzienne w republikańskich Chinach”. European Journal of East Asian Studies , 6(1), 1-3.
  • Yi, F. (2007). Znaki sklepowe i kultura wizualna w republikańskim Pekinie. European Journal of East Asian Studies , 6(1), 103-128.

Nagrody

  • 1965: Pegawai Bitang Sarawak (oficer Orderu Gwiazdy Sarawak) za pracę dla rządu Sarawak
  • 1990: Dożywotni członek Towarzystwa Fotograficznego Canberra.

Dalsza lektura

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hedda_Morrison&oldid=1115162151 ”