Henryk Bowane
Henryk Bowane | |
|---|---|
| Imię urodzenia | Henri Wa Mayani Bowane |
| Urodzić się |
1926 Kongo Belgijskie |
| Zmarł |
1992 (65–66 lat) Zair |
| Gatunki | Soukous |
| zawód (-y) | Muzyk, autor tekstów |
| instrument(y) | Gitara elektryczna |
| lata aktywności | 1947–1992 |
| Etykiety | Essiebons, Ryco Jazz |
Henri Bowane (1926-1992) był wpływową postacią w rozwoju kongijskiej rumby we współczesnej Demokratycznej Republice Konga . Był pierwszym profesjonalnym szefem i wczesnym mentorem legendarnego gitarzysty Franco Luambo .
Wczesna kariera
Bowane zyskało na znaczeniu w muzycznym schene Leopoldville pod koniec lat czterdziestych, w którym muzyka w stylu kubańskim łączyła się ze stylami lingala i pan-kongijskimi. Gitarzysta, wokalista i lider zespołu, Bowane został sparowany z wokalistą i gitarzystą Wendo Kolosoyem przez Ngoma Records. Ngoma została założona przez Nicolasa Jéronimidisa i jego brata, greckich biznesmenów z siedzibą w Leopoldville w 1947 roku. Była to jedna z pierwszych nielicznych kongijskich firm fonograficznych produkujących muzykę na rynek afrykański. Bowane przyszedł do „ Leo W połowie lat czterdziestych zetknął się z zespołami takimi jak Wendo i wrócił do rodzinnego miasta, aby założyć własny big band, Victoria Coquilhatville . W 1947 wrócił do Leopoldville i szybko wspiął się na scenę muzyczną. Podczas gdy on i Wendo byli piosenkarzami i gitarzystów, Jéronimidis dostrzegł ich mocne strony, umieszczając Wendo na wokalu prowadzącym i dając Bowemu swobodę w jego długich, kaskadowych liniach gitarowych. Te długie przejścia, opracowane z wcześniejszych kongijskich stylów ludowych, nazwano Sebene, podobno ze względu na akordy septymowe ulubione przez kongijskich muzyków Okrzyk „ Sebene! " często poprzedzały te długie gitarowe solówki, spopularyzowane po raz pierwszy przez Bowane.
Marie-Louise
Chociaż Wendo miał już ugruntowaną pozycję wśród pierwszego pokolenia kongijskich muzyków, pierwszy hit Bowane z Wendo był również pierwszym wielkim hitem bardziej ugruntowanego muzyka. Piosenką, pierwszym prawdziwie międzynarodowym hitem kongijskiej Rhumby, była „ Marie-Louise ”, napisana wspólnie w 1948 roku przez Wendo Kolosoya i Henri Bowane. Dzięki rozgłosowi Radia Congolia, wraz z kontrowersjami, które nastąpiły po piosence (spór między Wendo i Henri o pogoń Wendo za dziewczyną, udaremnioną przez bogactwo Henriego, z lubieżnymi podtekstami), piosenka odniosła sukces na całym Zachodzie Afryka. Wraz z jej sukcesem przyszły kłopoty: piosenka miała przypisywane jej „szatańskie” moce katoliccy przywódcy religijni. Historie z tamtych czasów głosiły nawet, że piosenka grana o północy może wskrzeszać zmarłych. Furia wypędziła Wendo z Kinszasy i doprowadziła do krótkiego uwięzienia przez władze belgijskie w Stanleyville i ekskomuniki z Kościoła katolickiego. Połączenie afrykańskich tekstów i wokali z afro-kubańskimi rytmami i instrumentacją dało początek jednemu z najbardziej udanych afrykańskich gatunków muzycznych: soukous . Czas spędzony przez Wendo na promach również przyczynił się do jego sukcesu jako jednego z pierwszych „narodowych” artystów DRK: nauczył się muzyki grup etnicznych w górę iw dół rzeki, a później śpiewał nie tylko w swoim ojczystym języku kikongo , ale także biegle w języku lingala i suahili .
Soukous w latach 50
Sukces tej nowej muzyki opierał się na rozwijających się stacjach radiowych i przemyśle fonograficznym późnego kolonialnego Leopoldville, które często przesyłały muzykę przez głośniki do afrykańskich dzielnic, zwanych „Cite ” . Kilka afrykańskich klubów (zamykanych wcześniej z godziną policyjną dla osób spoza Europy o 21:30), takich jak „ Congo Bar ”, zapewniało lokale, a także okazjonalne koncerty w ekskluzywnych białych klubach w europejskiej dzielnicy „ La ville ”. Import europejskich i amerykańskich płyt 78rpm do Afryki w latach 30-tych i 40-tych (tzw. GV Series ) zawierały dużo kubańskiej muzyki , stylu, który cieszył się zarówno kosmopolitycznymi Europejczykami, jak i Afrykanami. Jeden z pisarzy argumentował, że ta muzyka, wyrafinowana, oparta na muzyce afrykańskiej, a nie produkowana przez białych kolonialistów, szczególnie przemawiała do Afrykanów w ogóle, a zwłaszcza do nowo miejskich Kongijczyków. Greccy i libańscy kupcy, stały element kolonialnej Afryki frankofońskiej, byli jednymi z pierwszych, którzy przywieźli sprzęt do nagrywania i tłoczenia płyt do tropikalnej Afryki. Jéronimidisa „ Ngoma ” była jedną z pierwszych i odnoszących największe sukcesy. Jéronimidis i muzycy przemierzali belgijskie Kongo w jaskrawo pomalowanej furgonetce Ngoma, grając i sprzedając płyty. Stworzona przez to kultura muzyczna nie tylko przyniosła kongijskiej rumbie sławę, ale zaczęła rozwijać kultura narodowa po raz pierwszy.
Na początku lat pięćdziesiątych, kiedy Wendo pozostał w Ngomie, Bowane przeniósł się do nowej wytwórni Jéronimidis, Loningisa . Bowane wywarł dominujący muzyczny wpływ na wytwórnię, gdy przeniósł się z centrum sceny do roli producenta, scenarzysty i właściciela-impresario czołowego klubu nocnego w Leopoldville, Quint . Bowane jest pamiętany jako najbardziej utytułowany afrykański muzyk swoich czasów: podobno był pierwszym czarnym mężczyzną w belgijskim Kongo , który posiadał Cadillaca .
Późniejsza kariera
W 1976 roku założył wytwórnię płytową Ryco Jazz, a także nagrał swój jedyny solowy album Double Take – Tala Kaka .
Dyskografia
- Albumy
- Double Take, Tala Kaka (1976, Ryco Jazz)
- Artysta współpracujący
- Henryk Bowane . RetroAfryka / Uzurpator (2003). Źródło 2009-01-28
- Fragmenty tego artykułu zostały przetłumaczone z [:fr:Ryco Jazz] na francuskiej Wikipedii, 2009-01-28.
