Horace Moore-Jones
Horace Millichamp Moore-Jones | |
|---|---|
 Portret Horace'a Moore'a-Jonesa
| |
| Imię urodzenia | Horacego Jonesa |
| Urodzić się | 3 lutego 1868 |
| Zmarł | 3 kwietnia 1922 (w wieku 54) |
| Wierność |
 Nowa Zelandia
|
|
|
 Siły Zbrojne Nowej Zelandii
|
| Ranga | saper |
| Bitwy/wojny |
z I wojny światowej |
| Inna praca | Artysta wojenny |
Horace Millichamp Moore-Jones , znany jako Horace Jones (3 lutego 1868 - 3 kwietnia 1922) był wybitnym nowozelandzkim artystą, żołnierzem i nauczycielem plastyki.
Urodzony w Malvern Wells , Worcestershire , Anglia, Moore-Jones i jego rodzina wyemigrowali do Nowej Zelandii, gdy miał około 17 lat. Wkrótce został profesjonalnym artystą i pracował zarówno w Nowej Zelandii, jak iw Australii. Po wybuchu I wojny światowej zgłosił się jako ochotnik do służby w Nowozelandzkich Siłach Ekspedycyjnych (NZEF). Brał udział w kampanii Gallipoli początkowo jako saper ale później jako artysta wojenny. Podczas swojej służby wojennej i przez pewien czas po zwolnieniu z NZEF w 1916 r. Wykonał szereg szkiców i akwareli przedstawiających Gallipoli. Po odejściu z NZEF pracował jako nauczyciel plastyki i prowadził szereg wystaw i wykładów w całej Nowej Zelandii. Zmarł w 1922 roku w wyniku rozległych poparzeń podczas ratowania ludzi z pożaru, który zniszczył hotel Hamilton w mieście Hamilton .
Wczesne życie
Urodzony 3 lutego 1868 roku Horace Jones był jednym z dziesięciorga dzieci Davida Jonesa, inżyniera z zawodu i nauczycielki Sarah Ann z domu Garner . W chwili jego narodzin rodzina mieszkała w Malvern Wells w hrabstwie Worcestershire w Anglii. Rodzina Jonesów wyemigrowała do Nowej Zelandii około 1885 roku, osiedlając się w Auckland , gdzie Sarah Ann znalazła pracę w szkole dla dziewcząt na Wellesley Street, w Remuera . Już jako dziecko Jones od najmłodszych lat interesował się sztuką, a jako 22-latek pobierał formalne lekcje od Anne Dobson, nauczycielki plastyki w Auckland. Jones wkrótce rozpoczął związek z Dobsonem i oboje pobrali się 5 września 1891 roku.
Kariera artystyczna
Po ślubie para przeniosła się do Australii, aby rozwijać swoje kariery artystyczne, osiedlając się w Sydney . W tym czasie zmienił nazwisko na Horace Millichamp Moore-Jones. Wkrótce zyskał dobrą reputację dzięki portretom i pracom na wpół alegorycznym, które były wystawiane w Art Society of New South Wales . Dobsona, który przez pewien czas trenował w Royal Academy w Londynie , wzbogaciła także swój dobrze już znany profil. Wraz z żoną Moore-Jones prowadził również szkołę artystyczną, ale finanse były napięte. Kiedy Dobson zachorował na gruźlicę, wiele majątku pary zostało sprzedanych, aby związać koniec z końcem. W czerwcu 1901 roku Dobson zmarł, co pozostawiło Moore-Jonesowi wychowanie dwuletniej córki Normy; dwoje innych dzieci zmarło w niemowlęctwie.
Moore-Jones ożenił się ponownie w 1905 roku z Florence z domu Mitchell , z którą miał jeszcze troje dzieci. Mimo że mieszkał w Australii, kilkakrotnie wracał do Nowej Zelandii. W tym czasie odbyło się wiele wystaw, a także wykonał swój pierwszy przykład sztuki wojennej, obraz statków wojskowych opuszczających Auckland do Republiki Południowej Afryki podczas wojny burskiej . Ta praca została zaprezentowana Galerii Sztuki w Auckland w 1902 roku.
W 1908 roku Moore-Jones przeniósł się z rodziną do Auckland i tam ponownie stał się artystą. Aby uzupełnić swoje dochody, uczył sztuki w szkole dla dziewcząt w Remeura, gdzie jego matka była dyrektorką. Po czterech latach wyjechał do Londynu i tam zapisał się do szkoły artystycznej. Następnie został artystą w zespole Pearson's Magazine .
Pierwsza wojna światowa
Moore-Jones, przebywający jeszcze w Anglii, miał 46 lat w chwili wybuchu I wojny światowej i postanowił zaciągnąć się do Nowozelandzkich Sił Ekspedycyjnych (NZEF). Aby to zrobić, sfałszował swoją datę urodzenia i przefarbował włosy, aby wyglądać młodziej. Kiedy zaciągnął się do wojska w Anglii, jego wstępne szkolenie wojskowe odbyło się w Salisbury , gdzie znajdowała się brytyjska sekcja NZEF. W grudniu 1914 wstąpił do głównego korpusu NZEF w Egipcie. Ku jego rozczarowaniu, ponieważ miał nadzieję służyć w piechocie, Moore-Jones został wysłany do inżynierów nowozelandzkich w randze sapera (odpowiednik prywatnego ).
25 kwietnia 1915 roku Moore-Jones znalazł się wśród kontyngentu saperów, który wylądował późnym popołudniem na Gallipoli. Saperzy natychmiast przystąpili do budowy stanowisk dla haubic i karabinów maszynowych, kopania rowów pomocniczych na płaskowyżu, na którym podpułkownik Arthur Plugge założył swoją kwaterę główną, oraz do budowy torów na Walker's Ridge. W tym czasie Moore-Jones wykonał kilka szkiców swoich obserwacji pola bitwy; niektóre z nich zostały później opublikowane w gazetach nowozelandzkich.
Zwracając na siebie uwagę wyższych dowódców ze względu na swoje umiejętności artystyczne, Moore-Jones został oddelegowany do Sekcji Drukarskiej ANZAC, która była dołączona do generała porucznika Williama Birdwooda siedziba firmy. Odrzucając propozycję zlecenia, gdyż wolał pozostać w szeregach, wykonał kilka szkiców topograficznych terenu, który posłużył do planowania działań ofensywnych. Niebezpieczeństwa związane z jego pracą były dobrze rozumiane, a Birdwood skomentował później: „Wiem, że wiele zdjęć Moore-Jonesa zostało zrobionych, gdy nad głowami gwizdały pociski, i bardzo wiernie przedstawiają kraj, w którym działaliśmy… ” W październiku 1915 roku został wysłany do Kairu , aby nadzorować reprodukcję niektórych jego szkiców przez Departament Geodezji.
W listopadzie 1915 roku rana ręki Moore'a-Jonesa uniemożliwiła mu kontynuowanie szkicowania i wkrótce potem został ewakuowany medycznie do Anglii. Po powrocie do zdrowia rozpoczął pracę nad serią akwareli na podstawie swoich szkiców z Gallipoli. kwietniu 1916 r., a także miał audiencję w Pałacu Buckingham u króla Jerzego V. Jego praca została dobrze przyjęta przez opinię publiczną i prasę. Wybór dziesięciu obrazów krajobrazów został opublikowany przez londyńskiego wydawcę Hugh Reesa w portfolio zawierającym komentarz generała Sir Iana Hamiltona , dowódca generalny w Gallipoli, a także generał-major Alexander Godley , dowódca NZEF i Birdwood.
Później, w 1916 roku, Moore-Jones został repatriowany do Nowej Zelandii i zwolniony z NZEF z powodu niezdolności medycznej do czynnej służby. Wrócił do swojej rodziny w Auckland i kontynuował tworzenie obrazów z kampanii Gallipoli pomiędzy zleceniami portretowymi. W wyniku rozgłosu jego pokazów w Anglii, jego prace w Gallipoli spotkały się z dużym zainteresowaniem, aw listopadzie 1916 r. Dał pierwszą z kilku, jak się okazało, wystaw swoich obrazów, którym towarzyszył wykład.
Od końca 1916 do 1917 roku jego obrazy Gallipoli były wystawiane w całej Nowej Zelandii i to właśnie w tym czasie namalował swoje najbardziej znaczące dzieło, „Człowieka z osłem”. Wyruszył w trasę z obrazami, opowiadając o swoich doświadczeniach w Gallipoli. Od lutego 1917 r. Dochód z jego wykładów trafiał do nowo utworzonego Stowarzyszenia Żołnierzy Powróconych z Nowej Zelandii (RSA). Jego trasa była dobrze subskrybowana i okazała się przynosić znaczne korzyści finansowe RSA. Moore-Jones kontynuował swoje starania o fundusze dla RSA do 1918 roku, podróżując do wielu mniejszych miasteczek, aby wystawiać i wygłaszać wykłady na temat swojej pracy w Gallipoli.
Sam Moore-Jones nie czerpał korzyści z wycieczki i z powodu braku funduszy w 1917 roku niejednokrotnie oferował sprzedaż swoich obrazów wojennych rządowi Nowej Zelandii . Uważał, że powinny być wystawione w galerii narodowej, aby upamiętnić wysiłek Nowej Zelandii w Gallipoli. Jednak sytuacja gospodarcza tamtych czasów, wraz z premierem Williamem Masseyem pogląd, że nikt nie powinien czerpać korzyści z wojny, oznaczał, że oferty Moore-Jonesa zostały odrzucone. W następnym roku obrazy zostały zaoferowane Galerii Sztuki w Auckland, która odmówiła spełnienia ceny wywoławczej Moore-Jonesa w wysokości 1500 funtów. Ostatecznie Moore-Jones sprzedał swoją kolekcję, która liczyła 70 dzieł, rządowi Australii za 1500 funtów.
Człowiek z osłem
Podczas seminarium w Dunedin w 1917 roku na temat swoich wojennych doświadczeń w Gallipoli, Moore-Jones wspomniał o człowieku, który z pomocą osła transportował rannych ze wzgórz w Gallipoli na posterunki medyczne. Jeden z widzów pożyczył mu zdjęcie wykonane przez Jamesa Jacksona, który służył w Gallipoli w nowozelandzkim korpusie medycznym , przedstawiające sanitariusza transportującego rannego żołnierza na osiołku. To właśnie na tej fotografii, znajdującej się obecnie w Muzeum Waikato , Moore-Jones oparł swoją pracę zatytułowaną „Człowiek z osłem”.
Moore-Jones wykonał kilka wersji „Człowieka z osłem”, z których pierwsza została ukończona w Dunedin wieczorem po otrzymaniu zdjęcia. Dwa inne zostały namalowane, kiedy wrócił do Auckland, i oba zostały wysłane do Anglii, aby można było wykonać litografie. Przynajmniej jeden z nich zawierał napis: „Ku pamięci naszego bohaterskiego towarzysza„ Murphy'ego ”(Simpsona) zabitego w maju 1915 r.”. Ta wersja znajduje się teraz w Australian War Memorial , podczas gdy inne wiszą w Galerii Sztuki Aigantighe w Timaru oraz Klub Oficerski w Christchurch. Chociaż znanych jest co najmniej sześć wersji obrazu, wszystkie są datowane przez artystę na „1915”, a nie na datę ich wykonania.
Ponieważ tylko kilka oryginalnych wersji znajdowało się w rękach prywatnych, sprzedaż była rzadkością. Najnowsza miała miejsce w 2015 roku, kiedy wersja została sprzedana za prawie 500 000 USD.
Sanitariusz był pierwotnie uważany, w tym przez Moore'a-Jonesa, za Australijczyka Johna Simpsona Kirkpatricka , który służył we wczesnych etapach kampanii Gallipoli, zanim został zabity przez snajpera i który był dobrze znany z używania osłów do transportu rannych żołnierzy z linii frontu. Jednak w 1937 roku stało się wiadome, że człowiekiem, na którym wykonano zdjęcie, na którym powstał obraz, nie był Simpson, ale Richard Alexander Henderson , noszowy w nowozelandzkim korpusie medycznym.
Poźniejsze życie
Podczas wizyty w Hamilton w 1918 roku, aby wystawić swoje prace, Moore-Jonesowi zaproponowano posadę nauczyciela plastyki w Hamilton High School. Podczas gdy jego rodzina pozostała w Auckland, dojeżdżał do Hamilton na tydzień pracy, wynajmując pokój w hotelu Hamilton, a na weekendy wracał do domu. Nadal malował szereg obrazów, w tym kolejne kopie „Człowieka z osłem”. Wczesnym rankiem 3 kwietnia 1922 r. w hotelowej kuchni wybuchł pożar. Moore-Jones pomógł ewakuować gości do wyjścia ewakuacyjnego. Wierząc, że pokojówka hotelowa nadal znajduje się w płonącym budynku, wszedł ponownie, aby spróbować ją zlokalizować. Bez jego wiedzy pokojówki nie było tej nocy w hotelu. Udał się do innej drogi ewakuacyjnej, ale doznał poważnych oparzeń ciała. Zabrany do szpitala, zmarł później tego samego dnia.
Moore-Jones, który przeżył żonę i dwoje dzieci, został pochowany na cmentarzu Purewa w Auckland wraz z inną ofiarą pożaru hotelu. W nabożeństwie pogrzebowym wzięli udział prominentni obywatele miasta wraz z porucznikiem Reginaldem Judsonem , zdobywcą wojennego Krzyża Wiktorii , który reprezentował Siły Zbrojne Nowej Zelandii.
Dziedzictwo
Prace Moore-Jonesa są wystawiane w kilku dużych instytucjach w Nowej Zelandii i Australii, w tym w Australian War Memorial, Auckland City Art Gallery i Muzeum Waikato.
W grudniu 2012 roku ogłoszono, że Hamilton, gdzie zmarł Moore-Jones, zmieni nazwę centralnej ulicy miasta z Marlborough Place na Sapper Moore-Jones Place na jego cześć. W dniu 27 marca 2015 r. Na Victoria Street w Hamilton, naprzeciwko starego hotelu Hamilton, odsłonięto brązowy posąg Moore'a-Jonesa. Wyrzeźbiony przez oficjalnego artystę Sił Obronnych Nowej Zelandii , Matt Gauldie, posąg ma 5 metrów (16 stóp 5 cali) wysokości i jest zamontowany na dużym kamiennym bloku podarowanym przez rząd turecki i pochodzącym z Gallipoli. Przedstawia artystę w klęczącej pozie podczas wykonywania szkicu na polu bitwy pod Gallipoli. Gauldie stworzył również małe statuetki z brązu na podstawie najsłynniejszego dzieła Moore-Jonesa, zatytułowanego Henderson and his Donkey .
Notatki
- Haworth, Jennifer (2016). Za skręconym drutem: artyści z Nowej Zelandii podczas I wojny światowej . Christchurch, Nowa Zelandia: Wily Publications. ISBN 978-1-927167-21-2 .
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Galerie sztuki i muzea | |
| Instytuty badawcze sztuki | |
| Inny | |
