Hugh Le Caine'a

Hugh Le Caine w Centrum Muzyki Elektronicznej w Izraelu w Jerozolimie (1962)

Hugh Le Caine (27 maja 1914 - 3 lipca 1977) był kanadyjskim fizykiem , kompozytorem i konstruktorem instrumentów.

Le Caine wychował się w Port Arthur (obecnie Thunder Bay ) w północno-zachodnim Ontario . W młodym wieku zaczął robić instrumenty muzyczne. W młodości zaczął wyobrażać sobie „piękne dźwięki”. Uczęszczał do liceum w Port Arthur w Port Arthur Collegiate Institute (PACI). Po uzyskaniu tytułu magistra na Queen's University w 1939 roku, Le Caine otrzymał stypendium National Research Council of Canada (NRC), aby kontynuować pracę nad urządzeniami pomiarowymi do fizyki atomowej w Queen's. Współpracował z NRC w r Ottawa od 1940 do 1974. Podczas II wojny światowej pomagał w rozwoju pierwszych systemów radarowych . Na grant NRC studiował fizykę jądrową od 1948 do 1952 roku w Anglii. Le Caine chciał wymyślić nowe sposoby wytwarzania tych „pięknych dźwięków”, więc założył własne studio muzyki elektronicznej, w którym zaczął budować nowe instrumenty elektroniczne po II wojnie światowej .

Pracuje

W domu przez całe życie interesował się muzyką elektroniczną i generowaniem dźwięku. W 1937 roku Le Caine zaprojektował elektroniczne organy stroikowe, aw połowie lat czterdziestych zbudował Electronic Sackbut , obecnie uznawany za jeden z pierwszych syntezatorów . Po sukcesie publicznych pokazów swoich instrumentów, pozwolono mu przenieść swoją działalność muzyczną do NRC i pracować nad nimi w pełnym wymiarze godzin w 1954 roku, gdzie uzyskał fundusze na otwarcie ELMUS , Kanadyjskiego Laboratorium Muzyki Elektronicznej. W ciągu następnych dwudziestu lat zbudował ponad dwadzieścia dwa różne nowe instrumenty i pomógł kanadyjskim uniwersytetom założyć własne studia w nowym medium muzyki elektronicznej.

Izraelski kompozytor Josef Tal w Electronic Music Studio w Jerozolimie (ok. 1965) z kreatywnym magnetofonem Hugh Le Caine'a ( syntezator dźwięku ) znanym jako „Multi-track”
Josef Tal z kreatywnym magnetofonem Hugh Le Caine'a (po modyfikacji)

Jednym z najbardziej znanych wynalazków Le Caine'a był magnetofon specjalnego przeznaczenia (później przemianowany na „wielościeżkowy”). Eksperymenty z jego fletem prostym doprowadziły do ​​powstania Dripsody w 1955 roku. Podtytuł utworu to „Etiuda na rejestrator o zmiennej prędkości”; Le Caine uznaje muzyczną przeszłość, używając słowa etiuda . Po francusku „studiować”, pozwala instrumentowi zbadać lub przestudiować określoną trudność techniczną.

Między 1955 a odejściem z NRC w 1973 Le Caine stworzył co najmniej piętnaście kompozycji elektroakustycznych, aby zademonstrować możliwości swoich nowych urządzeń. Stworzył także wiele nowych urządzeń, a także przedstawił swoje pomysły i wynalazki naukowcom i ogółowi społeczeństwa. Ale chociaż Le Caine otrzymał doskonałe odpowiedzi zarówno od uczonych, jak i opinii publicznej, nie uzyskał zadowalającej odpowiedzi ze strony przemysłu. Na szczęście kilka osób w końcu pojawiło się w życiu Le Caine'a, dzięki którym poczuł, że jego wysiłki mają jakąś wartość. Jedną z tych osób był izraelski kompozytor Josef Tal . Latem 1958 roku Tal pojechał do Ottawy pod patronatem UNESCO stypendium na odwiedzenie głównych studiów muzyki elektronicznej. Tal był bardzo podekscytowany instrumentami, które zbudował Le Caine, ale nie zdawał sobie sprawy, co to oznaczało dla Le Caine'a, aż do następnego dnia, kiedy Le Caine, Tal i kilku techników jedli lunch w małej restauracji. Tal zauważył, że Le Caine nie tylko milczał tego dnia, ale po bliższym przyjrzeniu się przy stole, Le Caine miał łzy spływające po policzkach i cichutko wpadające do zupy. Kiedy nadarzyła się okazja, Tal delikatnie zapytał o to jednego z techników i powiedziano mu, że Le Caine czuł, że żaden kompozytor w Kanadzie nie ma zastosowania do jego instrumentów i że Tal był pierwszym kompozytorem, który okazał jakiekolwiek zainteresowanie jego twórczością.

W 1962 roku Le Caine przybył do Jerozolimy, aby zainstalować swój kreatywny magnetofon w Centrum Muzyki Elektronicznej w Izraelu, założonym przez Josefa Tala. Le Caine współpracował również w rozwoju pionierskich studiów muzyki elektronicznej na Uniwersytecie w Toronto w 1959 roku i na Uniwersytecie McGill w 1964 roku.

Dripsodia

Chociaż jego dorobek kompozytorski był niewielki, Le Caine jest pamiętany jako jeden z wielkich pionierów muzyki konkretnej , a jego najbardziej znanym dziełem jest Dripsody (1955), utwór musique concrète oparty na dźwięku pojedynczej kropli wody, która nad Przebieg utworu jest permutowany i wykrzywiany w różne dźwięki. Le Caine użył metalowego kosza na śmieci wypełnionego dwoma calami wody, trzymał zakraplacz dziesięć cali nad koszem i nagrywał krople wody na taśmie przez trzydzieści minut. Po przejrzeniu powstałego nagrania Le Caine wybrał jedną z kropli wody i połączył ją w krótką pętlę taśmy. Dzięki temu kropla wody powtórzyła się jak tradycyjna figura ostinato.

Le Caine zapisał rytmiczne figury, które według niego stymulowały dźwięk kropel wody, a następnie zdecydował, jak głośno ma być każda figura, zapisując odpowiednią liczbę decybeli. Skorelował wartości czasowe rytmów z różnymi długościami taśmy. Wracając do magnetofonu, Le Caine użył tego nowego narzędzia do wykonania pięciu rodzajów operacji lub manipulacji, z których wszystkie miały inny efekt.

Pierwsza operacja, czyli zmiana prędkości taśmy, była jego podstawową techniką. Im szybciej odtwarzana jest taśma, tym wyższy ton i odwrotnie. Prędkość taśmy jest mierzona w ips lub calach na sekundę. Tak więc spowolnienie nagrania o połowę (7-1/2-ips) obniża wszystkie tony o oktawę. Le Caine stworzył trzyoktawową klawiaturę, która pozwala mu wybierać różne prędkości. Wszystkie różne tony podczas Dripsody zostały osiągnięte poprzez zmianę prędkości taśmy. On, kiedyś w trakcie tworzenia klawiatury, zebrał tony w pentatoniczny (pięciodźwiękowy) wzór skali.

Celem drugiej operacji było odtworzenie nagranego dźwięku od tyłu, odwracając kierunek taśmy. Efektem akustycznym jest zmiana obwiedni amplitudy. To, czego zwykle doświadczamy z amplitudą, to na przykład naciskanie klawisza na pianinie, pojawia się głośny dźwięk, który powoli zanika; cel drugiej operacji jest odwrotny.

Le Caine użył również czterech różnych pętli taśmy, aby stworzyć wzory ostinato , które można usłyszeć w Dripsody . Trzy różne prędkości tworzą dwanaście różnych pętli bez konieczności dodawania dodatkowych splotów. Jednak użył splotów jako swojej czwartej operacji. Łączenie różnych tonów wynikających z różnych prędkości odtwarzania początkowego spadku tworzy dwunastodźwiękowe arpeggio . Do skomponowania utworu użyto tylko dwudziestu pięciu splotów, z czego był bardzo dumny, a wielościeżkowy rejestrator kontrolował wszystkie inne wariacje.

Piątą operacją było użycie opóźnienia taśmowego, którego nie należy mylić z tym samym terminem używanym w świecie telewizji, który oznacza przekładanie emisji. Dla Le Caine'a był to efekt echa, który wytworzył, odtwarzając dźwięk na flecie prostym, jednocześnie ponownie nagrywając dźwięk. Nowe nagranie miało niższą amplitudę i tworzyło dźwięk podobny do echa.

Le Caine spędził jedną noc manipulując swoim początkowym dźwiękiem „upuszczania”. Ogólną pracę można uznać za programową, jest ona podobna do przypływów i odpływów deszczu. Istnieją różne wersje, ponieważ dodał system miksowania stereo do wielościeżkowego. Dripsody to jeden z najczęściej granych przykładów muzyki konkretnej , ale Le Caine pozostał skromny. Kiedyś zapytany, dlaczego wybrał imię Dripsody , odpowiedział: „Ponieważ zostało napisane przez kroplówkę”.

Życie

Był żonaty z Trudi Le Caine , z domu Gertrude Janowski, pedagog muzyczny.

Le Caine zmarł w 1977 roku w wyniku obrażeń w wypadku motocyklowym w wieku sześćdziesięciu trzech lat.

Notatki

Dalsza lektura

  • Le Caine, Hugh. „Raport z Międzynarodowej Konferencji Kompozytorów, która odbyła się na festiwalu w Stratford [1960]”. Współczesny kompozytor i jego świat . Pod redakcją Johna Beckwitha i Udo Kasemetsa. University of Toronto Press, 1961, s. 109–116.
  • Hugh Le Caine, „Narządy dotykowe oparte na elektrostatycznym urządzeniu sprzęgającym”, Journal of the Acoustical Society of America, XXVII, 4, lipiec 1955. 781.
  • H. Le Caine, „Muzyka elektroniczna”, Proceedings of the Institute of Radio Engineers, XLIV, 4, kwiecień 1956, 457
  • Hugh Le Caine, „Niektóre zastosowania kontroli poziomu elektrycznego” w Electronic Music Review nr 4 października 1967, s. 25–32 [1]
  •   Holmes, Thom (31 marca 2008). „Wczesne syntezatory i eksperymentatorzy” . Muzyka elektroniczna i eksperymentalna: technologia, muzyka i kultura (wyd. 3). Taylor i Francis (opublikowany 2008). s. 165 – 169 . ISBN 978-0-415-95781-6 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hugh_Le_Caine&oldid=1104990504 ”