Huub Bals

Huub Bals
Urodzić się	( 03.02.1937 ) 3 lutego 1937 Utrecht , Holandia
Zmarł	13 lipca 1988 ( w wieku 51) ( 13.07.1988 ) Utrecht , Holandia
Narodowość	Holenderski
zawód (-y)	pierwszy dyrektor Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Rotterdamie (1972–1988), organizator Cinemanifestatie w Utrechcie (1966–1972)
Znany z	programowanie filmowe, kinofilia , osobowość

Hubertus Bernardus „Huub” Bals (3 lutego 1937 - 13 lipca 1988) był pierwszym reżyserem i twórcą Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Rotterdamie (IFFR), dawniej Film International. IFFR rozpoczął działalność na małą skalę w kinie i teatrze filmowym Calypso 't Venster (obecnie Lantaren/Venster) w Rotterdamie w Holandii w 1972 roku, z zaledwie 4500 gośćmi i 31 filmami. W kolejnych latach festiwal filmowy pod czujnym kinomanem stopniowo się rozrastał Eye of Bals do 150 000 gości i wielu kin w 1988 r. – ostatni festiwal Bals – i przekształcił się w coroczną imprezę filmową o wielkim międzynarodowym znaczeniu, która w 2010 r. zgromadziła już ponad 350 000 odwiedzających. Dzięki Bals pojawiło się wiele nowych krajów i kontynentów filmowych do Holandii, w tym Rosji , Chin , Tajwanu , Afryki i Ameryki Łacińskiej .

„Mistrzowie kina jutra pochodzą z Trzeciego Świata”.

Wczesne życie

Huub Bals urodził się jako syn Hubertusa Bernardusa Balsa i Lamberty Snellenberg w Utrechcie 3 lutego 1937 roku. Jego rodzice byli prostymi, katolickimi obywatelami z tradycyjnego Wijk C w Utrechcie, którzy handlowali odpadami pochodzenia zwierzęcego. Tuż przed II wojną światową przenieśli się do robotniczej dzielnicy Ondiep w tym samym mieście.

Organizowanie i programowanie było balami jak ulał. W czasie nauki w katolickim Liceum Bonifacjusza w Utrechcie założył małą grupę wokalną - dla której Bals pisał własne teksty do znanych piosenek popowych - i był liderem klubu Dragnet ; mała grupa przyjaciół, która słuchała w radiu muzyki z American Forces Network w Niemczech, puszczała płyty i uprawiała hazard. Ponadto współtworzył Minjon , program radiowy AVRO dla młodzieży oraz gazetkę szkolną Stemmen . Koledzy opisują go jako „samotnego, niezbyt miłego chłopca, który lubił urządzać i organizować rzeczy i wolał rządzić”.

W latach licealnych Bals rozwinął szczególną miłość do jazzu ; prowadził w szkole wykłady na temat jazzu, a pewnego razu pojechał do Bonn na wywiad dla szkolnej gazetki z Gernotem Haefekerem, prezesem klubu jazzowego. Częściowo to upodobanie do jazzu ostatecznie skłoniło Balsa do porzucenia szkoły średniej, której nigdy nie ukończył. Dostał pracę w dziale reklamy holenderskiej wytwórni fonogramów i pracował jako impresario jazzowy ; między innymi organizował koncerty jazzowe i występy z międzynarodowymi gwiazdami w kilku miejscach w Holandii.

W kwietniu 1957 Bals został powołany do służby wojskowej, co zakończyło jego działalność muzyczną w Utrechcie. Jednak nawet w wojsku Bals nie mógł porzucić swojej pasji do organizowania; jako Oficer Opieki Społecznej dbał o rozrywkę podoficerów oraz organizował wszelkiego rodzaju przyjęcia i wieczory filmowe. Tu zaczęło się rozwijać jego zainteresowanie filmem.

Zatrudnienie w firmie Wolff

Kiedy Bals wrócił ze służby wojskowej w styczniu 1959 roku, znalezienie nowej pracy zajęło mu tylko miesiąc. Został zatrudniony jako zastępca kierownika w kinie Camera/Studio Grupy Wolff Cinema, będącym połączeniem studyjnego (Studio) i teatru publicznego (Camera). Ta pozycja miała ogromne znaczenie dla reszty kariery Balsa w świecie filmowym. Wolff pozwolił mu na swobodę organizowania wszelkiego rodzaju wydarzeń, jak na przykład specjalne tygodnie filmowe, takie jak Bergmana i Chaplin festiwal, w studiu. Pierwszy międzynarodowy tydzień filmowy w Studio w lutym 1963 roku, zorganizowany z okazji jego siódmej rocznicy, jest często postrzegany jako źródło ostatecznego Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Rotterdamie.

Bals miał reputację tego, który zawsze tworzył odpowiednią atmosferę w kinie za pomocą wielkich akrobacji reklamowych. Kiedy pokazywano La belle americaine (1962) kazał przejechać przez centrum dużym amerykańskim samochodem, na premierze Zorby the Creek widzowie mogli nauczyć się tańczyć sirtaki, a w przypadku filmu o duchach zadbał o to, by sala kinowa wypełniona była wielką pajęczą siecią. Filmy, które odniosły sukces w pozostałej części Holandii, mogły wyświetlać się w Studio tygodniami.

„Miał doskonałego nosa do przyciągania odpowiednich ludzi do realizacji jego pomysłów (...), którzy dbali o to, by plenery kin zawsze wyglądały inaczej i zawsze pobudzały wyobraźnię”.

W 1966 Bals zaczął organizować dla Wolffa Cinemanifestatie Utrecht ; międzynarodowy festiwal filmowy, który wprowadził do Holandii wielu nowych reżyserów z różnych krajów i nowych ruchów filmowych, takich jak Nouvelle Vague , i stał się ważnym wydarzeniem filmowym odbywającym się co dwa lata w latach sześćdziesiątych. To właśnie w tych latach Bals rozwinął swoją pasję i osobisty gust do filmów:

„Zacząłem pochłaniać filmy całymi garściami! Nie, żadnych preferencji, minęło dużo czasu, zanim to się stało. Nie rozumiałem jeszcze w pełni filmów takich ludzi jak Antonioni czy Buñuel, ale stopniowo zacząłem odczuwać pewne uczucie, coś w rodzaju „hej, wstrzymaj swój mózg i po prostu go przyjmij”. To uczucie nie było nauczone, po prostu tam było.

W tym samym roku ożenił się z Marjolijn de Vries, którą poznał w kinie, w którym oboje pracowali. Po tym, jak Huub przestał być zaangażowany w organizację Cinemanifestatie (1972) – organizował je cztery razy – impreza trwała tylko trzy razy:

„(...) Wszyscy są zgodni co do tego, że Utrecht nie ma już „tego”.

w Utrechcie pierwszy dom filmowy 't Hoogt .

Międzynarodowy film

na YouTubie

Dzięki pracy, którą wykonywał dla Wolffa - Cinemanifestatie, Filmweeks, pokazom specjalnym itp. - Bals zyskał ogromną reputację jako organizator festiwali w Holandii.

' International Film Guide (...) wspomniał o nowym zjawisku w międzynarodowym świecie filmowym: "Energetyczny Hubert Bals".'

To zmotywowało inne instytucje, w tym YouTube , do zwrócenia się do pasjonata kina o organizację wszelkiego rodzaju wydarzeń związanych z filmem. Jednym z nich był Adriaan van Staay, dyrektor zarządzający Rotterdam Arts Foundation, który chciał, aby Bals pomógł poprawić filmowy klimat w Rotterdamie poprzez festiwal analogiczny do awangardowego Poetry International . Narodził się Film International; unikalne połączenie festiwalu filmowego i firmy dystrybucyjnej oraz platformy dla „filmowca nokonformisty”.

Choć otwarcie pierwszej Międzynarodówki Filmowej w Calypso w środę 28 czerwca 1972 roku pokazem Listonosza irańskiego reżysera Dariusha Mehrjui liczył tylko siedemnastu widzów, festiwal okazał się wielkim sukcesem, po części dzięki rozgłosowi i umiejętności programistyczne Balsa. Aby promować festiwal, wysłał np. hostessy do Amsterdamu, uzbrojone w kilka tysięcy folderów festiwalowych z prowokacyjnymi tekstami, takimi jak: Trzymaj pułapkę na kłódkę w dyskusjach o filmach, jeśli nie byłeś na Film International . Zadziałało; pierwsza Międzynarodówka Filmowa przyciągnęła około 4500 gości, wyświetliła czterdzieści filmów iw nadchodzących latach intensywnie się rozwijała. W tym samym roku, w którym powstał Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Rotterdamie, urodził się jego syn, Boris Bals. Właściwie nawet podczas festiwalu, który wtedy był jeszcze w czerwcu, później przesunął go na luty, bo mógł mieć garść filmów, które później miały być pokazywane w Berlinie i Cannes.

Film International dał Balsowi możliwość wprowadzenia nowych reżyserów i krajów filmowych do Holandii. Mocno wierzył, że „kino amerykańskie umiera” i wykorzystał festiwal w Rotterdamie do pokazania „filmów, co do których mamy wrażenie, że nie mogą jeszcze być pokazywane w normalnym kinie”. Podróżował po całym świecie i odwiedził wiele festiwali filmowych, między innymi Wenecję , Cannes , Edynburg , Berlin i Locarno oraz miasta takie jak Rio de Janeiro , Nowy Jork , Belgradzie i Lizbonie , gdzie oglądał około siedmiuset filmów rocznie. Robił wszystko, by znaleźć dla Film International odpowiednie, jakościowe filmy. Zdaniem Balsa mistrzów kina należało do krajów Trzeciego Świata, co skłoniło go do wprowadzenia na festiwal kontynentów takich jak Azja, Afryka czy Ameryka Łacińska.

„Jak nikt inny, Bals wybierał te filmy, nie idąc na żadne kompromisy ani żadne układy”.

Poza filmami Bals wzbogacił festiwal m.in. o dyskusje, rozmowy z twórcami filmowymi – „Q&A” obecnego festiwalu – wszelkiego rodzaju imprezy, Filmkrant oraz znany obecnie międzynarodowy rynek koprodukcyjny Cinemart , którą wprowadził w 1984 r.

Rok 1984 był także rokiem, w którym Bals dostał pierwszego zawału serca. Jednak nie ograniczył swojej pracy ani nie zmniejszył złych nawyków; jako prawdziwy bon-vivant palenie, picie i jedzenie stało się częścią jego życia. Zawał serca miał duży wpływ na jego życie i charakter: w kolejnych latach Bals stał się melancholijny, pesymistyczny i wyczerpany.

„Ten festiwal naprawdę mnie łamie. (...) Nic mnie już nie cieszy, poza chwyceniem za nowy film. A to pochłania coraz więcej energii. Trzeba podróżować tak niewiarygodnie daleko, żeby coś odkryć, bo nie ma talentu.

Wieczorem 13 lipca 1988 roku Bals nagle zmarł na drugi zawał serca. Jego plany dotyczące Tarkowskiego , który miał pomóc filmowcom - głównie z krajów Trzeciego Świata - w uruchomieniu ich projektów, zostały zrealizowane po jego śmierci dzięki Funduszowi Huberta Balsa . Ten fundusz wsparcia twórców filmowych z Azji , Bliskiego Wschodu , Europy Wschodniej , Afryki i Ameryki Łacińskiej nadal istnieje w obecnym festiwalu filmowym.

Niezwykłe cytaty Balsa

„Chciałbym, aby w tym kraju wykorzystano wszelkie możliwe środki, aby uczyć ludzi miłości do kinematografii. (...) Niech państwo wykupi wszystkie prawa i wyświetla filmy za darmo, jakbyś jechał do parku albo do muzeum. Po prostu sfilmuj.

- Powinieneś mnie zobaczyć dzień po festiwalu. Taki pusty i przygnębiony, taki przygnębiony.

„Mogę z łatwością rzucić nowy film po zaledwie pięciu minutach oglądania, a potem kończę. Oczywiście mogę się mylić, ale jeśli pierwsze pięć minut filmu nie jest w porządku, nie może już stać się dobrym filmem ”.

„Amerykańskie kino umiera”.

„Oglądanie dobrego filmu jest lepsze niż pieprzenie”.

„Każdy nieudany film, który pojawia się w Holandii, to krok wstecz. Dla mnie to grzech, anty-kino. Ludzi, którzy kręcą te filmy, trzeba przekwalifikować na piekarzy, żeby mogli robić tanie, pyszne rzeczy”.

„Od czasu do czasu naprawdę muszę się rozpłakać, kiedy nieoczekiwanie otwieram drzwi w teatrze Lumière i widzę tłum siedzących tam ludzi”.

„Jest dla mnie jasne jak nos na mojej twarzy, że na tym świątecznym statku może być tylko jeden kapitan. Jeśli chodzi o wybór programu, nie może być mowy o kolektywie”.

„Miałbyś szczęście, gdyby co roku można było dodać stronę do wielkiej księgi filmu artystycznego”.

Niezwykłe cytaty o Bals

„Był zaskakująco dobrze poinformowany o seksie, dużo pił i był pierwszorzędnym organizatorem”.

„Jednym z najlepszych filmów, jakie kiedykolwiek widziałem, był Höhenfeuer Frediego Murera i byłem zaskoczony, że Huub nie zaprogramował go dla Rotterdamu. Powiedział mi, że wyszedł po tym, jak zobaczył pierwsze ujęcie, na którym pojawiły się góry. Po prostu nie znosił filmów z górami. W rzeczywistości był niewiarygodnie niecierpliwy iw tym sensie wręcz uprzedzony.

„Był osobą, o której od razu można wyczuć, że kocha filmy i prawdopodobnie niewiele więcej. Był wymagający i nieugięty w rzeczach, które chciał zobaczyć.

„Z Huubem możliwe były różne rzeczy, takie jak Straub i amerykański soft porn, rodzaj mieszanki. Sam oglądał wszystkie filmy, co było wyjątkowe, około tysiąca filmów rocznie.

„Huub miał żywiołowy instynkt, z wyczuciem estetyki; widział znaczenie przesłania filmu w jego kontekście i miał silne poczucie jego roli społecznej w naszym społeczeństwie. To czyniło go wyjątkiem w okresie przełomu lat sześćdziesiątych i siedemdziesiątych”.

„(...) Wysoki, ale nie gruby, aktywny facet z naturalną aurą autorytetu i zaostrzoną manią filmową, ktoś, kto był całkowicie uzależniony od filmów i który potrafił być śmiały jak mosiądz”.

„Bals był kimś w rodzaju dobrego lekarza dla młodych filmowców, który pomagał im dostarczać dobra”.

„Jednym z jego przekonań było to, że wizyty w kinie powinny być pokrywane przez NFZ”.

„Był (...) kłótliwy, chciwy, apodyktyczny i zamknięty w sobie. Nie mógł mówić o swoich preferencjach filmowych, lubił dosadne wypowiedzi, był przeciwieństwem rozsądnego intelektualisty, nie dbał o nikogo i miał wielu wrogów, zwłaszcza w Holandii”.

Bibliografia

•   Heijs, Jan; Westra, Frans (1996). Que le tigre danse. Biografia Huuba Balsa . Amsterdam: Otto Cramwinckel. ISBN 9789071894954 .

Linki zewnętrzne

• Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Rotterdamie (oficjalna strona internetowa)
• Kanał YouTube IFFR