Inna ręka

Pszczółka z drugiej ręki
	Przednia okładka pierwszego wydania
Autor	Chrisa Cleve'a
Kraj	Zjednoczone Królestwo
Język	język angielski
Gatunek muzyczny	Fikcja literacka
Wydawca	Berło
Data publikacji	7 sierpnia 2008 r
Typ mediów	Druk ( twarda okładka )
Strony	368 s. ( pierwsze wydanie )
ISBN	978-0-340-96340-1
OCLC	227274979

Druga ręka , znana również jako Little Bee , to powieść brytyjskiego autora Chrisa Cleave'a z 2008 roku . Jest to podwójna narracja o ubiegającym się o azyl Nigeryjczyku i redaktorze brytyjskiego magazynu, którzy spotykają się podczas konfliktu naftowego w Delcie Nigru i ponownie spotykają się w Anglii kilka lat później. Cleave, zainspirowany jako student uniwersytetu tymczasowym zatrudnieniem w ośrodku dla uchodźców , napisał książkę, próbując zhumanizować los osób ubiegających się o azyl w Wielkiej Brytanii. Powieść bada traktowanie uchodźców przez system azylowy, a także kwestie brytyjskiego kolonializmu , globalizacji , przemocy politycznej i osobistej odpowiedzialności.

Powieść została opublikowana przez Sceptre, wydawnictwo Hodder & Stoughton . Sprzedaż była początkowo powolna, ale wzrosła w wyniku reklamy „pocztowej”, a książka ostatecznie zajęła 13. miejsce na liście bestsellerów Sunday Times w 2009 roku. Został również sklasyfikowany na 1. miejscu w New York Times lista bestsellerów. Powieść otrzymała mieszane recenzje od krytyków. Był chwalony za skupienie się na leżącej u podstaw ludzkiej przyzwoitości; jednak niektórzy recenzenci uważali, że jego wydarzenia zostały wymyślone. Dwóch bohaterów zostało zestawionych, z mniejszą sympatią wywołaną przez urodzoną w Surrey Sarah niż uchodźczynię z Nigerii Little Bee. Powieść była nominowana do nagrody Costa Book Awards 2008 i nagrody Commonwealth Writers' 2009 . Filmowa adaptacja jest obecnie w fazie przedprodukcyjnej i zostanie wyprodukowana przez Julię Roberts . Dystrybucją filmu zajmie się Amazon Studios.

Tło

Cleave spędził wczesne dzieciństwo w Afryce Zachodniej, gdzie przypisuje sobie częściową inspirację The Other Hand . Dalsza inspiracja pochodziła z tymczasowego zatrudnienia Cleavesa podczas studiowania psychologii eksperymentalnej na Uniwersytecie Oksfordzkim . Latem Cleave malował przejścia podziemne, uprawiał ogród i zbierał śmieci, mając nadzieję, że wykorzysta to doświadczenie do napisania książki. Jego ostatnia praca była w Campsfield House w Oxfordshire , ośrodku zatrzymań dla imigrantów. Cleave spędził trzy dni, serwując jedzenie mieszkańcom stref działań wojennych, w tym Somalii , Erytrea i Bałkany . Wyjaśnił: „Rozmawiałem z niektórymi z nich i powiedziałem, dlaczego tu jesteście? Dlaczego jesteście w więzieniu? To nie jest nielegalne, a mimo to skupiamy ich w tych miejscach. To podręcznikowa definicja obozu koncentracyjnego . przerażające. Byłem na tyle zszokowany, że to koniec mojej lekkiej komedii o moich zabawnych wakacjach, kiedy pracowałem jako robotnik ”. Cleave uważa, że nie napisałby powieści, gdyby nie był rodzicem, ponieważ nie chce, aby jego dzieci „wyrosły w świecie bezdusznym i głupim”.

W 2005 roku pewien incydent zainspirował Cleave'a do napisania The Other Hand . Cztery lata wcześniej, w 2001 roku, Angolczyk ubiegający się o azyl Manuel Bravo przybył do Anglii ze swoim 9-letnim synem. Po czterech latach przetrzymywania w ośrodku imigracyjnym urzędnicy postanowili następnego ranka siłą deportować Bravo i jego syna z powrotem do Angoli. W nocy Bravo popełnił samobójstwo, wiedząc, że jego nieletni syn nie może zostać deportowany bez opieki. Cleave poczuł się w obowiązku napisać o „brudnej tajemnicy”, jaką jest brytyjski system imigracyjny, i zrobić to w taki sposób, aby pokazać „nieoczekiwany humor” uchodźców, gdzie tylko to możliwe, aby uczynić książkę „przyjemną i fascynująca lektura” dla swoich odbiorców. Cleve wyjaśnił:

Myślę, że ta praca jest ważna, ponieważ jest coś, co możesz zrobić w fikcji, na co nie masz miejsca w mediach informacyjnych, czyli przywrócić miarę człowieczeństwa bohaterom trwającej historii. Kiedy zacząłem wyobrażać sobie życie konkretnej osoby ubiegającej się o azyl, a nie ogółu osób ubiegających się o azyl, spadły mi z oczu szale w odniesieniu do jakiegokolwiek stanowiska ideologicznego, jakie mogłem zająć w tej sprawie. Chodzi o odkrywanie tajemnicy i cudowności ludzkiego życia. Życie jest cenne, niezależnie od kraju pochodzenia.

— Chris Cleve

Działka

Wykorzystując naprzemienne perspektywy pierwszoosobowe , powieść opowiada historie Little Bee, uchodźcy z Nigerii , i Sarah O'Rourke (z domu Summers), redaktorki magazynu z Surrey . Po spędzeniu dwóch lat w brytyjskim ośrodku dla imigrantów , Little Bee zostaje nielegalnie zwolniona po tym, jak inny uchodźca wykonuje przysługi seksualne dla funkcjonariusza aresztu. Wyjeżdża do domu Sary i jej męża Andrzeja, których poznała dwa lata wcześniej na plaży w Delcie Nigru . Sarah jest początkowo nieświadoma obecności Little Bee, dopóki Andrew, nawiedzany poczuciem winy za ich wspólną przeszłość, nie popełnia samobójstwa. Little Bee objawia się Sarah w dniu pogrzebu Andrew i pomaga jej w opiece nad czteroletnim synem Charliem.

Dzięki wzajemnej refleksji nad ich przeszłością okazuje się, że Sarah i Andrew byli na wakacjach w czasie spotkania z Little Bee. Wycieczka była próbą uratowania ich małżeństwa po tym, jak Andrew odkrył, że Sarah była mu niewierna, rozpoczynając romans z Ministerstwem Spraw Wewnętrznych pracownik Lawrence Osborn. Pewnego ranka spacerując po plaży, podeszła do nich wówczas 14-letnia Little Bee i jej starsza siostra Nkiruka. Dziewczyny były ścigane przez żołnierzy, którzy spalili ich wioskę i chcieli, aby nie było żywych świadków. Żołnierze przybyli i zamordowali strażnika z hotelu O'Rourkes, ale zaoferowali, że oszczędzą życie dziewcząt, jeśli Andrew amputuje sobie środkowy palec maczetą . Bojąc się i wierząc, że żołnierze i tak zamordują dziewczyny, Andrew odmówił, ale Sarah zastosowała się w jego miejsce. Żołnierze zabrali obie dziewczynki, pozostawiając parę zwątpienia, czy żołnierze w odpowiedzi zostawią przy życiu jedną dziewczynę, tak jak obiecali.

Uśmiechnęłam się do Charliego i wiedziałam, że nadzieje tego całego ludzkiego świata mogą zmieścić się w jednej duszy. To dobra sztuczka. To się nazywa globalizacja .

-Mała pszczółka

Little Bee wyjaśnia, że chociaż Nkiruka została zbiorowo zgwałcona, zamordowana i kanibalizowana przez żołnierzy, pozwolono jej uciec i schować w ładowni statku płynącego do Anglii. Sarah pozwala Little Bee zostać z nią, chcąc pomóc jej zostać legalnym obywatelem Wielkiej Brytanii. Lawrence, który nadal jest związany z Sarą, nie pochwala jej działań i rozważa przekazanie Little Bee policji. Kiedy informuje Little Bee, że rozważa to, ona odpowiada, że pozwolenie jej na pobyt byłoby najlepsze dla Sarah, więc jeśli Lawrence ją wyda, Little Bee zemści się, mówiąc swojej żonie Lindie o swoim romansie. Obaj osiągają niespokojny rozejm. Po spędzeniu razem kilku dni Sarah, Lawrence, Little Bee i Charlie wybierają się na wycieczkę do parku. Charlie znika, a Little Bee dzwoni na policję, podczas gdy Sarah go szuka. Chociaż szybko zostaje odnaleziony, policja nabiera podejrzeń co do Little Bee i odkrywa, że przebywa ona w kraju nielegalnie.

Little Bee zostaje zatrzymana i szybko deportowana do Nigerii, gdzie jest przekonana, że zostanie zabita. Lawrence wykorzystuje swoje kontakty w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych, aby śledzić szczegóły deportacji Little Bee, a Sarah i Charlie mogą towarzyszyć jej w powrocie do domu. Sarah wierzy, że Little Bee będzie bezpieczna tak długo, jak będzie obecna, i razem zaczynają zbierać historie do książki, którą Andrew zaczął i którą Sarah zamierza dokończyć w jego imieniu, o okrucieństwach popełnionych podczas nigeryjskiego konfliktu naftowego. Podczas wycieczki na tę samą plażę, na której spotkali się po raz pierwszy, przybywają żołnierze, aby zabrać Little Bee. Pomimo tego, że została schwytana, Little Bee nie jest przygnębiona, a zamiast tego jest pełna nadziei na widok Charliego radośnie bawiącego się z grupą nigeryjskich dzieci.

Postacie

Głównymi bohaterami The Other Hand są Little Bee, nigeryjska uchodźczyni i Sarah, Angielka z klasy średniej. Krytycy skupili się na kontraście między nimi, a Caroline Elkins z The New York Times skomentowała, że Sarah może początkowo wydawać się czytelnikom „mdła”, aw zestawieniu z Little Bee wydaje się „niesympatyczna, a nawet męcząca”. Tim Teeman z The Times uznał Sarah za „nietowarzyską, dziwaczną i niespójną, i pomimo tragedii, którą przeżyła, niesympatyczną”, pisząc dla kontrastu: „Dobro pieprzy każdy atom istoty [Little Bee]”. Inni recenzenci zajęli przeciwne stanowisko. Margot Kamiński z San Francisco Chronicle uznał charakterystykę Little Bee za problematyczną, pisząc: „Czasami nie jest przekonująca, a czasami zbyt mocno próbuje przekonać. Zbyt często okazuje się, że Little Bee nie jest prawdziwa. To nie oddaje sprawiedliwości jej historii i ponownie nakłada ciężar na autorowi, aby pokazać, że ją reprezentuje, a nie wykorzystuje”. Ed Lake z The Daily Telegraph uważał, że „arcyrozsądek Bee i niewiarygodnie malownicza mowa oznaczają, że często wychodzi na zbyt uroczego szyfru” i ostatecznie uznał Sarah za bardziej przekonującą postać.

z The Guardian skomentował, że Sarah jest „daleką od idealnej bohaterki: na wpół zaniedbaną matką i niewierną żoną”, ale zauważył, że „Cleave nie kpi z Sarah (i życia w Kingston upon Thames) bardziej niż Little Bee i jej doświadczenia w Nigerii”. Norfolk uważało, że: „Mimo wszystkich wad bohaterów, żadna z nich nie jest przedstawiana jako nieautentyczna ani reprezentująca coś, w co mamy nie wierzyć. Rozbieżność w sympatii do Sarah i Little Bee, Cleave oceniła:„ Sarah nieuchronnie cierpi z powodu bliskości do Little Bee, którą dużo łatwiej polubić. Jeśli Sarah jest bardziej pokręcona, myślę, że dzieje się tak dlatego, że jej ścieżka życiowa była z konieczności bardziej zawiła. Życie Little Bee jest niezwykle wstrząsające, ale jest też bardzo proste – płynie bardzo ostro pod prąd, walcząc o przetrwanie i nie dając się zmieść. Sarah nie ma tego luksusu, by wiedzieć, w którym kierunku powinna płynąć”.

Steve Giergerich z St. Louis Post-Dispatch uważał, że Sarah i Little Bee są „tak bogato narysowane, że postacie drugoplanowe cierpią w porównaniu”. Tymi drugoplanowymi postaciami są Andrew, mąż Sary, Lawrence, jej kochanek, Clarissa, jej koleżanka i Charlie, jej czteroletni syn, który przez większą część powieści odpowiada tylko na „Batmana” i ubiera się tylko w swój kostium Batmana . Sarah Liss z CBC News uznał Andrew i Lawrence'a za dwie najmniej lubiane postacie w powieści, opisując Andrew jako „zwykłego faceta o zadufanych w sobie przekonaniach, który wypada nieco gorzej, gdy jest testowany przez prawdziwe życie”, a Lawrence'a jako „tchórzliwego twierdzącego”. Cleave zgodził się, że dla Lawrence'a „kariera i przyzwoitość są ważniejsze niż podstawowa moralność. Zaszedł tak daleko na tej drodze, że nie może wrócić, i stał się bardziej nikczemny za wszystkie rzeczy, które mógł zrobić, ale tego nie zrobił”. Charlie jest wzorowany na najstarszym synu Cleave'a, który podobnie spędził sześć miesięcy w wieku czterech lat, odpowiadając tylko na „Batmana”. Stanowi emocjonalne centrum powieści, trzymając razem dorosłych bohaterów i jest studium wczesnego formowania się tożsamości. Cleve wyjaśnił: Little Bee to powieść o tym, gdzie leży nasza indywidualność – które warstwy tożsamości to my, a które to tylko kamuflaż. Więc to celowy wybór, aby użyć metafory dziecka, które angażuje się w swoje pierwsze eksperymenty z tożsamością – w przypadku Charliego, wcielając się w postać superbohatera”.

Motywy

The Other Hand przedstawia krytykę brytyjskiego systemu azylowego i stosunku do osób ubiegających się o azyl . Cleave czuje, że istnieje „ogólny letarg” dotyczący sposobu, w jaki osoby ubiegające się o azyl są traktowane w Wielkiej Brytanii, i chociaż uważa, że nie jest pisarzem politycznym, książka zaczyna się wyciągiem z brytyjskiego Ministerstwa Spraw Wewnętrznych z 2005 roku publikacja zatytułowana „Wielka Brytania: podróż do obywatelstwa”. Fragment brzmi: „Wielka Brytania jest dumna ze swojej tradycji zapewniania bezpiecznego schronienia ludziom przemijającym (sic) prześladowaniom i konfliktom”. Cleave zapytał: „Jeśli rząd nie może nawet pomyślnie zweryfikować tak fundamentalnego dokumentu, jak poważnie możemy traktować jego procedurę azylową?” Pisząc The Other Hand , Cleave miał nadzieję „uczłowieczyć” problem dla czytelników. Pomimo dyskusji na temat przemocy politycznej i brytyjskiego kolonializmu w powieści, Sarah L. Courteau, redaktorka Wilson Quarterly skomentował: „Jesteś prawie całkowicie nieświadomy jego polityki, ponieważ książka nie dotyczy abstrakcji, ale istot ludzkich”. Z tego powodu „Drugą rękę ” uznała za „najlepszy rodzaj powieści politycznej ”. Emma Philip z The Courier-Mail wyraziła opinię, że chociaż The Second Hand porusza kwestie polityczne, czytelnicy nie powinni mylić jej z książką polityczną, ponieważ „przytłaczające piękno” relacji między Sarą, Little Bee i Charliem „znacznie przewyższa polityczne wiadomość."

Często słyszymy, że żyjemy w zglobalizowanym świecie i cały czas o tym mówimy, ale ludzie nie zastanawiają się, co to oznacza.

—Chris Cleave, CBC News

Powieść porusza również kwestię globalizacji . Courteau zauważyła, że chociaż Little Bee uczy się angielskiego z gazet, które zdobywa w angielskim areszcie, jej punkty odniesienia są nadal nigeryjskie, a zatem poprzez swój narracyjny głos Cleave „ilustruje przymusowe dyslokacje zglobalizowanego świata”. Cleave zdecydował się zbadać ten problem w The Other Hand uważa, że chociaż o globalizacji mówi się często, ludzie rzadko zastanawiają się nad jej znaczeniem. Wyjaśnił: „Pieniądze mogą swobodnie przepływać przez granice państwowe, ale ludzie nie. Aktywnie uniemożliwia się im pójście tam, gdzie są pieniądze. Kapitał jest globalny, ale siła robocza nie. Uważam, że to jest przyczyną dwóch poważnych kryzysów, które jesteśmy uwikłani jako gatunek – jeden to kryzys finansowy, a drugi to kryzys uchodźczy Wyobraź sobie świat, w którym pieniądze nie mogą się przemieszczać, gdzie kapitał utknął w kraju pochodzenia, ale ludzie mogą swobodnie przemieszczać się tam, gdzie jest praca ! To alternatywna interpretacja globalizacji, która rozwiązałaby wiele problemów”. Chociaż Cleave nie zamierzał, aby powieść była mocno polityczna, uznał, że poruszenie tej kwestii jest ważne, biorąc pod uwagę tematykę uchodźców Druga ręka .

Niewierność małżeńska pojawia się we wszystkich częściach powieści, których narratorem jest Sarah. Cleave omówił: „Kiedy wybierasz kochanka, wybierasz filozofię; nie chodzi o seks, nie chodzi o małżeństwo. W przypadku Sary jej niewierność jest tylko jednym z symptomów tego, że jest rozdarta i będzie miała dokonać tego silnego wyboru moralnego”. Fabuła Sarah bada również jej moralną winę po samobójstwie Andrew. Osobista odpowiedzialność jest głównym tematem powieści, a Elkins z The New York Times wyraził opinię, że nie skupiając się na „poczuciu winy postkolonialnej lub afrykańskim niepokoju”, Cleave jest w stanie wykorzystać powieść, aby zakwestionować koncepcje czytelników dotyczące uprzejmości i wyborów etycznych. Margot Kamiński z kl San Francisco Chronicle podobnie uważa, że książka zawiera przesłanie przeciwne samozadowoleniu, jednak uważa, że czyni to poprzez „opłakiwanie normalności Pierwszego Świata w obliczu okropności Trzeciego ” . Uznała The Other Hand zasadniczo za powieść o „granicach, które wyznaczamy, i rzeczywistych szkodach, jakie wyrządzają”.

Styl

Spędziwszy prawie dwa lata nad powieścią, Cleave zdecydował się na podwójną narrację : „To opowieść o dwóch światach: rozwiniętym i rozwijającym się oraz o wzajemnym niezrozumieniu, które czasem skazuje je na antagonizm”. Uważał, że pisanie z kobiecej perspektywy jest technicznie trudne, ale czuł, że uniemożliwiło mu to nieświadome użycie własnego głosu do animowania postaci, wyjaśniając: „Zmusza mnie to do słuchania, myślenia i pisania bardziej precyzyjnie”. Kamiński oskarżył Cleave'a o przywłaszczenie kulturowe , pytając retorycznie: „Kiedy biały autor pisze jako młoda nigeryjska dziewczyna, czy jest to akt empatii, czy kradzież tożsamości?” Cleave odpowiedział, stwierdzając, że sympatyzuje z tymi, którzy uważają, że nie ma prawa pisać z perspektywy nigeryjskiej dziewczyny, ale czuje, że robi to dobrze. Uważa, że najlepszym mechanizmem opowiadania o przekraczaniu granic jest pokazanie obu stron. Przeprowadził wywiady z prawdziwymi osobami ubiegającymi się o azyl i nielegalnymi imigrantami, psychiatrą specjalizującym się w traumie dzieci-uchodźców oraz członkami londyńskiej społeczności nigeryjskiej, badając wzorce mowy, aby ukształtować „dziwactwa i kadencje” narracyjnego głosu Little Bee.

Główną cechą stylistyczną powieści jest brak szczegółów, które Cleave podaje w odniesieniu do elementów przeszłości Little Bee. „Little Bee” to przybrane imię, opisane przez Courteau jako „mechanizm przetrwania”, ponieważ postać jest zmuszona odrzucić swoje prawdziwe imię, gdy ścigają ją żołnierze, ze strachu, że może ujawnić jej plemię i religię. Jej prawdziwe imię, Udo, zostaje ujawnione dopiero pod koniec powieści. Courteau podkreśla również fakt, że nigeryjscy wrogowie Little Bee i ich motywacje nigdy nie są wyraźnie opisani, ponieważ powieść jest opowiadana w narracji pierwszoosobowej, a sama Little Bee ma ograniczone zrozumienie ich. Cleave zamierzał, aby cała historia nigdy nie była w pełni jasna, zamiast tego polegała na interpretacji dialogów bohaterów przez czytelników.

W całej powieści Little Bee zastanawia się, jak wyjaśniłaby Anglię „dziewczynom z domu” w Nigerii. Cleave wykorzystuje dziewczyny jako grecki chór , zapewniając folię pozwalającą na wyraźne ukazanie kulturowego dysonansu, którego doświadcza Little Bee. Uważa, że to urządzenie jest bardziej naturalne niż to, że Little Bee opowiada o swoim alarmie z pierwszej ręki, pozwalając czytelnikowi docenić kulturową przepaść, a Little Bee wydaje się wiedzieć, a nie tragicznie. Poprzez narrację Little Bee Cleave bada ludzką kulturę z przeciwnej perspektywy niż science fiction robi, mając niezwykłego bohatera eksplorującego zwykły świat. Ten współczesny realizm nadaje znaczenie przyziemnym wydarzeniom, których doświadcza Little Bee, jednocześnie skupiając się na „smutnych i niegodziwych” aspektach kultury angielskiej, takich jak system przetrzymywania. Cleave skomentował: „Przyzwyczailiśmy się do oglądania naszych własnych działań z nieostrością, ale obca narratorka nie nabyła jeszcze tej kulturowej odporności. Widzi nas tak, jak my nie możemy już siebie widzieć”.

Courteau porównał The Other Hand do Enduring Love Iana McEwana , zauważając, że obie powieści powstały wokół „jednego przerażającego spotkania” i pochwalił Cleave'a za jego „powściągliwą, twardą jak diament prozę”. Philip dokonał innego porównania, wyrażając opinię, że styl pisania Cleave'a - używając prostego języka do opisywania okrucieństw - przypomina Chłopca w pasiastej piżamie Johna Boyne'a .

Historia publikacji

Powieść została po raz pierwszy opublikowana 7 sierpnia 2008 roku, wydana w twardej oprawie przez Scepter w Wielkiej Brytanii. Wydanie w twardej oprawie sprzedało się w zaledwie 3000 egzemplarzy w 2008 r., Jednak publikacja egzemplarza w miękkiej oprawie, wydana 5 lutego 2009 r., Odnotowała wzrost sprzedaży, z 100 000 egzemplarzy w miękkiej oprawie sprzedanych w Wielkiej Brytanii w marcu i kwietniu 2009 r., Pomimo braku reklam i niewielkiego marketingu dla powieści . Do listopada 2009 roku sprzedano 300 000 egzemplarzy powieści. Richarda Brooksa z The Times przypisał swój sukces rekomendacjom czytelników dla rodziny i przyjaciół, a Cleave nazwał to „przykładem sukcesu ustnego”. Powieść została opublikowana w Ameryce i Kanadzie przez Simon & Schuster pod alternatywnym tytułem Little Bee . Został wydany w twardej oprawie i e-booka w lutym 2009 r., A w miękkiej oprawie w lutym 2010 r. Cleave lubi oba tytuły, wierząc, że The Other Hand „mówi o dychotomicznym charakterze powieści, z jej dwoma narratorami i dwoma światami” odnosząc się również do kontuzji Sary, podczas gdy Little Bee jest odpowiedni, ponieważ powieść tak naprawdę opowiada historię Little Bee i brzmi „jasno i przystępnie”, zgodnie z jego celem, jakim jest napisanie „przystępnej historii na poważny temat”.

Nota wydawnicza

Odzwierciedlając celowo niejasne szczegóły powieści, notka w książce jest niezwykle napisana, ponieważ nie podaje imion postaci ani nie ujawnia fabuły. Został napisany przez zespół Scepter kierowany przez konsultanta ds. Marketingu Damiana Hornera i uzyskał aprobatę Cleave, który określił go jako „geniusz”. Cleave wyjaśnił: „Myślę, że czytelnicy są dość inteligentni i tak naprawdę nie potrzebują, aby wszystko było dla nich opisane w streszczeniu fabuły. Miło jest pozwolić im odkrywać książkę we własnym tempie. Technika książki polega na wydaniu te brudne sekrety stopniowo”. Treść notki różni się w zależności od brytyjskiego i amerykańskiego wydania powieści, ale oba zaczynają się: „Nie chcemy wam mówić zbyt wiele o tej książce. To naprawdę wyjątkowa historia i nie chcemy jej psuć. " i zakończ: „Kiedy to przeczytasz, będziesz chciał powiedzieć o tym wszystkim. Kiedy to zrobisz, nie mów im też, co się stało. Magia polega na tym, jak to się rozwija”. James Spackman, dyrektor ds. sprzedaży i marketingu w firmie Sceptre, był początkowo sceptyczny co do notki informacyjnej, szczególnie nie podobało mu się użycie „my”, gdy wydawca zwraca się bezpośrednio do czytelnika. Jednak gdy książka stała się bestsellerem, zrewidował swoje stanowisko i teraz uważa, że powodem, dla którego notka reklamowa działa, jest to, że stanowi zaletę odmawiania czytelnikowi informacji, z niezwykłym formatem i „porywająco bezpośrednim” tonem. Notka zdobyła Sceptre nagrodę „Best Blurb” podczas rozdania nagród Book Marketing Society Awards w 2010 roku.

Przyjęcie

Druga ręka osiągnęła 13. miejsce na liście bestsellerów Sunday Times w 2009 roku i była jedynym tytułem literackim na liście bez rekomendacji Klubu Książki Richarda i Judy , nagrody literackiej ani adaptacji filmowej. W 2010 roku znalazła się również na szczycie listy bestsellerów New York Timesa w kategorii literatury pięknej w miękkiej oprawie. Powieść była nominowana do nagrody Costa Book Awards w 2008 roku , choć przegrała z Sekretnym pismem Sebastiana Barry'ego . Został nominowany do nagrody Commonwealth Writers' 2009 jako najlepsza książka pochodząca z Europy i Azji Południowej, ale przegrana z Niezwykłą Ziemią Jhumpy Lahiri . W 2010 roku Druga ręka została nominowana do Międzynarodowej Nagrody Literackiej Dublina , nominowana przez Bibliotekę Publiczną w Cleveland , Bibliotekę Publiczną w Seattle i Biblioteki Publiczne w Dunedin w Nowej Zelandii.

Książka otrzymała mieszane recenzje. Niektórzy krytycy chwalili powieść za skupienie się na podstawowej ludzkiej przyzwoitości. z New York Times uważała, że pretekst powieści „początkowo wydaje się wymyślony”, ale oceniła, że „w świecie pełnym podłości i niesprawiedliwości to śmiałe, impulsywne wybory [Sary i Little Bee] stanowią wyzwanie dla nieuchronności rozpaczy, przekształcając powieść polityczną we wzruszającą historię ludzkiego triumfu”. James Urquhart z The Independent nazwał książkę „potężnym dziełem sztuki”, pisząc: „Oprócz ostrych, dowcipnych dialogów, naładowanej emocjonalnie fabuły i żywych zmagań etycznych bohaterów, The Other Hand stanowi aktualne wyzwanie, aby ożywić nasze wyobrażenia o cywilizowanej przyzwoitości”. Podobnie Andrew Rosenheim z Publishers Weekly uznał książkę za godną uwagi ze względu na „zdolność Cleave do znalezienia odkupieńczej łaski pośród niemal niewyobrażalnego horroru”. podczas gdy Jeremy Jehu z The Daily Telegraph uznał to za „elegancką przypowieść” i „wyzwanie dla każdego przytulnego, odruchowego liberała, który jest skłonny wygadywać o naszym wspólnym człowieczeństwie i globalnych zobowiązaniach”.

Oddzielna recenzja Daily Telegraph , napisana przez krytyka Eda Lake'a, zajęła odmienne stanowisko, wyrażając opinię, że ta książka jest „przesiąknięta nieco niesmacznym połyskiem” i że „jeśli Cleave pisze z głębi uczuć, dobrze to ukrywa”. Lake uznał książkę za „bezbłędnie trafną, ale ostatecznie mdłą”. Kolejna Publishers Weekly była również mniej pozytywna, nazywając książkę „pięknie zainscenizowaną”, ale „przypadkowo nakreśloną” i zauważając: „Cleave ma bystre kinowe oko, ale fabułę osłabiają słabe motywacje i zbiegi okoliczności”. Teemana z The Times czuł, że książka została nadpisana i „pokrętnie” życzył sobie, aby miała mniej pozytywne zakończenie, komentując: „Z każdym motywem i działaniem wyraźnie narysowanym, rozwiniętym i wyjaśnionym, nie ma miejsca na tajemnicę, dwuznaczność, a nawet napięcie”.

Adaptacja filmowa

Wstępne raporty reklamowały możliwość adaptacji filmowej; złożono sześć ofert od zainteresowanych firm. W filmie miała zagrać Nicole Kidman i miał zostać wyprodukowany przez Kidmana, Gail Mutrux i Per Saari za pośrednictwem firmy produkcyjnej Mutrux Pretty Picture i Kidmana, Blossom Films. Shawn Slovo miał napisać scenariusz, a Christine Langan miała być producentem wykonawczym. Kidman już przeczytała powieść, zanim Mutrux skontaktował się z nią w sprawie wyprodukowania filmu podczas lotu między Los Angeles a Australią. Czasy poinformowała, że była „tak chętna” do zagrania Sarah, że osobiście rywalizowała z kilkoma studiami filmowymi, aby zabezpieczyć prawa do książki.

Jednak internetowe odniesienia do tego projektu zniknęły w ciągu kilku lat, a od 2017 roku nie powstał żaden film.

Linki zewnętrzne