Narracja pierwszoosobowa

Aby zapoznać się z perspektywą w wideografii lub grach wideo, zobacz Ujęcie z punktu widzenia , Perspektywa pierwszej osoby (gry wideo) , Strzelanka pierwszoosobowa , Role-playing_video_game i Graficzna gra przygodowa .

Narracja pierwszoosobowa to sposób opowiadania historii , w którym narrator opowiada wydarzenia z własnego punktu widzenia, używając pierwszej osoby , takiej jak „ja”, „nas”, „nasz” i „my”. Może być opowiadany przez pierwszoosobowego bohatera (lub inną centralną postać ), pierwszoosobowego narratora, pierwszoosobowego świadka lub pierwszoosobowego peryferium. Klasycznym przykładem pierwszoosobowego narratora-bohatera jest Jane Eyre (1847) Charlotte Brontë , w której tytułowa bohaterka jest jednocześnie narratorką opowiadającą własną historię: „Nie mogłam go teraz odkochać, tylko dlatego, że odkryłam, że miał przestał mnie zauważać”.

To urządzenie pozwala widzom zobaczyć fikcyjny wszechświat oczami narratora , ale ogranicza się do doświadczeń narratora i świadomości prawdziwego stanu rzeczy. W niektórych opowieściach pierwszoosobowi narratorzy mogą przekazywać dialog z innymi postaciami lub odwoływać się do informacji, które usłyszeli od innych postaci, aby spróbować przedstawić szerszy punkt widzenia. Inne historie mogą zmienić narratora na inne postacie, aby wprowadzić szerszą perspektywę. Nierzetelny narrator to taki, który całkowicie stracił wiarygodność z powodu ignorancji, słabego wglądu, osobistych uprzedzeń, błędów, nieuczciwości itp., Co podważa początkowe założenia czytelnika.

Urządzenie punktu widzenia

Niezawodność

perspektywy pierwszej osoby w liczbie mnogiej narratorzy opowiadają historię, używając „my”. Oznacza to, że nie zidentyfikowano żadnego pojedynczego mówcy; narrator jest członkiem grupy, która działa jako jednostka. Perspektywa pierwszej osoby w liczbie mnogiej pojawia się rzadko, ale można ją skutecznie wykorzystać, czasami jako sposób na zwiększenie koncentracji na postaci lub postaciach, o których opowiada historia. Przykłady obejmują:

• Opowiadanie Williama Faulknera „ Róża dla Emily ” (Faukner był zapalonym eksperymentatorem w wykorzystywaniu nietypowych punktów widzenia; zob. także jego Spotted Horses , opowiedziane w trzeciej osobie liczby mnogiej).
• Wspomnienia Franka B. Gilbretha i Ernestine Gilbreth Carey Tańsze dwunastki .
• Opowiadanie Theodore'a Sturgeona „Crate”.
• Man Plus Frederika Pohla .
• Samobójstwa dziewicy Jeffreya Eugenidesa .
• Klub książki Jane Austen Karen Joy Fowler .
• Joshua Ferris „ Następnie doszliśmy do końca” .
• Opowiadanie Heidi Vornbrock Roosa „Nasza matka, która jest sztuką”.

Inne przykłady to Dwudziestu sześciu mężczyzn i dziewczyna Maxima Gorkiego , Leczenie Bibi Haldar Jhumpy Lahiri , Podczas panowania królowej Persji Joan Chase , Nasz gatunek Kate Walbert , Ja, robot Isaaca Asimova i My Nie zrobił tego Stuart Dybek .

Narratorów pierwszoosobowych może być również wielu, jak w In a Grove Ryūnosuke Akutagawy ( źródło filmu Rashomon ) i powieści Faulknera The Sound and the Fury . Każde z tych źródeł dostarcza różnych relacji z tego samego wydarzenia, z punktu widzenia różnych pierwszoosobowych narratorów.

Narratorem może być również wiele współgłównych postaci, na przykład w The Number of the Beast Roberta A. Heinleina . Pierwszy rozdział wprowadza cztery postacie, w tym początkowego narratora, którego imię znajduje się na początku rozdziału. Narracja jest kontynuowana w kolejnych rozdziałach z inną postacią wyraźnie wskazaną jako narrator tego rozdziału. Inne postacie wprowadzone później w książce również mają swoje „własne” rozdziały, w których opowiadają historię z tego rozdziału. Opowieść toczy się w sposób liniowy, a żadne zdarzenie nie zdarza się więcej niż raz, tzn. nie ma dwóch narratorów mówiących „na żywo” o tym samym zdarzeniu.

Można je rozróżnić jako punkty widzenia „głównej pierwszoosobowej” lub „mniejszej pierwszoosobowej”.

Autobiografia

Innym przykładem jest fikcyjna „Autobiografia Jamesa T. Kirka”, która została „zredagowana” przez Davida A. Goodmana, który był faktycznym autorem tej książki i grał rolę Jamesa Kirka ( Star Trek Gene'a Roddenberry'ego ), gdy pisał powieść.

fikcja detektywistyczna

Ponieważ narrator jest w historii, może nie mieć wiedzy o wszystkich wydarzeniach. Z tego powodu w kryminałach często stosuje się narrację pierwszoosobową , tak aby czytelnik i narrator wspólnie odkrywali sprawę. Jednym z tradycyjnych podejść w tej formie fikcji jest to, że główny asystent detektywa, „Watson”, jest narratorem: wywodzi się to z postaci doktora Watsona z opowiadań Sir Arthura Conan Doyle'a o Sherlocku Holmesie .

Formularze

Narracje pierwszoosobowe mogą pojawiać się w kilku formach; monolog wewnętrzny, jak w z podziemia Fiodora Dostojewskiego ; dramatyczny monolog, także w Upadku Alberta Camusa ; lub wprost, jako Przygody Hucka Finna . Marka Twaina

Style

Narracje pierwszoosobowe mogą skłaniać się ku strumieniowi świadomości i wewnętrznemu monologowi , jak w „ W poszukiwaniu straconego czasu” Marcela Prousta . Całość narracji można przedstawić jako fałszywy dokument , taki jak pamiętnik, w którym narrator wyraźnie nawiązuje do faktu, że pisze lub opowiada historię. Tak jest w przypadku Drakuli Brama Stokera . W miarę rozwoju historii narratorzy mogą być świadomi, że opowiadają historię i powodów, dla których ją opowiadają. Odbiorcy, do których ich zdaniem są adresowani, mogą się różnić. W niektórych przypadkach opowieść ramowa przedstawia narratora jako postać z opowieści zewnętrznej, która zaczyna opowiadać własną historię, jak w Frankensteinie Mary Shelley .

Narratorzy pierwszoosobowi są często narratorami niewiarygodnymi , ponieważ narrator może być upośledzony (tak jak Quentin i Benjy w Wrzasku i furii Faulknera ), kłamać (jak w The Quiet American Grahama Greene'a lub w serii The Book of the New Sun autorstwa Gene Wolfe ) lub świadomie lub nie manipulować własnymi wspomnieniami (jak w Okruchach dnia Kazuo Ishiguro lub w Lot nad kukułczym gniazdem Kena Keseya ) . Henry James omawia swoje obawy dotyczące „romantycznego przywileju„ pierwszej osoby ”” w przedmowie do Ambasadorów , nazywając to „najciemniejszą otchłanią romansu ”.

Przykładem wielopoziomowej struktury narracji jest nowela Jądro ciemności Josepha Conrada , która ma podwójną strukturę: niezidentyfikowany narrator „ja” (w pierwszej osobie liczby pojedynczej) opowiada o rejsie łodzią, podczas którego inna postać, Marlow, używa pierwszej osobę do opowiedzenia historii, która obejmuje większość pracy. W tej zagnieżdżonej historii wspomina się, że inna postać, Kurtz, opowiedziała Marlowowi długą historię; jednak jego treść nie jest ujawniana czytelnikom. Mamy więc narratora „ja”, który przedstawia gawędziarza jako „on” (Marlow), który mówi o sobie jako „ja” i przedstawia innego gawędziarza jako „on” (Kurtz), który z kolei przypuszczalnie opowiedział swoją historię z perspektywy z „ja”.

Film

Przykładem narracji pierwszoosobowej w filmie byłaby narracja podana przez postać Grega Heffleya w filmowej adaptacji popularnej serii książek Diary of a Wimpy Kid .

Zobacz też

• Narracja