Intermedia

Aby zapoznać się z filmem, zobacz Intermedio (film) .
Sceneria zaprojektowana przez Bernardo Buontalentiego do trzeciego intermedium z wesela Medyceuszy z 1589 roku: Apollo pokonuje potwora terroryzującego Delos .
Inny z intermedi 1589: numer 4: demony lamentują, że wraz z nadejściem Złotego Wieku nie będzie już więcej dusz do dręczenia.

Intermedio [interˈmɛːdjo] (również intromessa , introdutto , tramessa , tramezzo , intermezzo , intermedii ) we włoskim renesansie było przedstawieniem teatralnym lub spektaklem z muzyką i często tańcem , który był wykonywany między aktami sztuki z okazji specjalnych okazji we włoskich sądach . Był jednym z ważnych poprzedników opery oraz wpływ na inne formy, takie jak angielska maska ​​dworska . Wesela w rodzinach panujących i podobne uroczystości państwowe były zwykłą okazją do najbardziej wystawnych intermedi w miastach takich jak Florencja i Ferrara . Niektóre z najlepszych dokumentów dotyczących intermedi pochodzą ze ślubów dynastii Medyceuszy , w szczególności zaślubin Medyceuszy z 1589 r . ), w którym znalazł się niewątpliwie najbardziej spektakularny i najbardziej znany zbiór intermediów, dzięki aż 18 współcześnie wydanym książkom festiwalowym i zestawom druków sfinansowanych przez Wielkiego Księcia.

Intermedi były pisane i wykonywane od końca XV do XVII wieku, chociaż szczyt rozwoju gatunku przypadł na koniec XVI wieku. Po 1600 roku forma w większości połączyła się z operą, chociaż intermedi nadal były używane w sztukach pozamuzycznych w niektórych miejscach (na przykład w akademiach), a także nadal były wykonywane między aktami oper.

Rozwój

Pierwsze intermedii pojawiły się nie we Florencji, ale w Ferrarze pod koniec XV wieku, między pięcioma aktami sztuk klasycznych autorów Plauta i Terencjusza . Pisząc o „intermezzi” na weselu Lukrecji Borgii w 1502 roku, Isabella d'Este powiedziała, że ​​były one bardziej interesujące niż nudne komedie , „uwaga, która miała być często powtarzana”. Ferrara intermezzi w tym okresie były krótkie i bez jednoczącego tematu; obejmowały one refreny, recytacje i moreskę tańce. Ale do 1513 roku pojawiła się jednocząca alegoria , wyjaśniona na końcu. To właśnie dla florenckich uroczystości publicznych Intermedii przyjęło swoje własne; kilka zostało zorganizowanych przez Machiavellego , kiedy był członkiem rządu Republiki Florenckiej na początku XVI wieku, a powracający Medyceusze przyjęli politykę zajmowania arystokracji poprzez angażowanie jej w produkcje.

Wraz z rozwojem intermedio w XVI wieku stawało się coraz bardziej rozbudowane, często stając się „sztuką w sztuce”; na przykład podczas pięcioaktowej sztuki intermedio składałoby się z czterech części, co można przedstawić jako czteroczęściową metaforę upływającego czasu w sztuce. Ten etap zaczyna się od Il commodo , z wesela Medyceuszy we Florencji Kosmy I i Eleonory z Toledo w 1539 r., gdzie cztery części to poranek, południe, popołudnie i noc, reprezentowane przez wyszukane mechaniczne sztuczne słońce, ze śpiewem i tańcem odpowiednim dla każdego czasu. Niektórzy krytycy tamtych czasów zauważyli, że intermedi stał się tak rozbudowany, że sztuka zaczęła służyć jako intermedi dla intermedi.

Dojrzały intermedia

Pierwotnie intermedi wykorzystywało scenografie już na scenie z głównego spektaklu, zazwyczaj dość proste jak na komedię, z kilkoma dodatkowymi utworami, ale później mieli własne scenografie, które mitologiczny temat wymagał bardziej rozbudowanego. Produkcja Vasariego na kolejny ślub Medyceuszy w 1565 r. „Ucieleśniała zdumiewający postęp w technice inżynierskiej”, ze wszystkimi wyszukanymi ruchami scenerii wykonanymi bez zasłony na oczach publiczności. Według Roya Stronga : „projekty intermezzi z 1589 roku są kluczowe, ponieważ są to najwcześniejsze masowo rozpowszechnione ilustracje tego, co stało się normą teatralnych wrażeń wizualnych w całej Europie przez następne trzysta lat, łuk proscenium, za którym cofnęły się szeregi bocznych skrzydeł , widok zamknięty tylną okiennicą”. W końcu forma zyskała tradycję i spójność, która pozwoliła jej stać samodzielnie, a zatem logicznym rozwinięciem było połączenie istniejących elementów z partiami śpiewanymi, granymi i wchłonięcie przez nową formę sztuki operowej, która również czerpała z tradycje monodii i komedii madrygałowej . Jacopo Peri , kompozytor Dafne , pierwszej opery, był jednym z kompozytorów i prawie na pewno wykonawcami Medici intermezzi z 1589 roku, a librecista obu, Ottavio Rinuccini , wydaje się, że w Dafne odzyskał część materiału z Scena Delos z 1589 r. (Zilustrowana u góry).

Kolejny z intermedi z 1589 roku; 6. intermedio: Apollo i Bachus schodzą w towarzystwie Harmonii, Rytmu, Trzech Gracji , Flory i innych.

„Księgi festiwalowe”, produkowane jako pamiątki po wystawnych uroczystościach, zawierają szczegółowe opisy wielu ważnych intermediów, np. na wesele Medyceuszy z 1589 r., na które wykonano 286 kostiumów. Chociaż muzyka napisana specjalnie na tę okazję przetrwała (patrz dyskografia poniżej), zwykle tak nie jest, a muzyka pisana na inne okazje, na przykład madrygały i utwory instrumentalne, była często wykorzystywana w intermedi. Tematyka intermediów była zazwyczaj mitologiczną lub pasterską , którą można było opowiedzieć mimicznie , przez przebranych śpiewaków lub aktorów, taniec lub dowolną ich kombinację. Niezmiennie istniało przesłanie polityczne, nawet jeśli ograniczało się to do ogólnej gloryfikacji rodziny panującej; czasami chodziło o bardziej szczegółowe wiadomości. Można nawiązać pewien tematyczny związek z główną sztuką, chociaż intermedii można by powtórzyć w innych sztukach niż ta, dla której zostały napisane.

Zachowały się liczne rysunki i ryciny scenografii, teksty libretta oraz opisy muzyki i akcji; intermezzi Medici z 1589 r. były szczególnie dobrze nagrane i „miały być źródłem włoskiej barokowej , a także wpływać na rozwój sceny na północ od Alp, przede wszystkim maski dworskie Stuarta zaprojektowane przez Inigo Jonesa Rzeczywista treść pod względem inscenizacji, muzyki, instrumentacji, obecności śpiewaków, aktorów, tancerzy lub mimów była bardzo zmienna w całym okresie, a czasami wszystkie te cechy były obecne. W niedawno ukończonym teatrze wystawiono intermedi z 1589 roku w Pałacu Uffizi przed około trzytysięczną publicznością, a kilka dni po zakończeniu uroczystości weselnych odbyły się trzy kolejne przedstawienia. Kolejne znaczące zestawy Medici intermedi zostały wyprodukowane na wesela Henryka IV Francji i Marii de' w 1600 roku Medici , a następnie w 1608 r Wielki książę Cosimo II i księżniczka Habsburgów Maria Magdalena z Austrii . Jednak obchody 1600 obejmowały również zapowiedź tego, co miało nadejść w postaci przedstawień opery Euridice Jacopo Periego , najwcześniejszego zachowanego przykładu tej formy.

Muzyka Medici intermedi

Kolejny z intermedi 1589: numer 1: Harmonia schodzi na ziemię

wiadomo, że przetrwała tylko muzyka do niektórych części Il commodo (1539) oraz, dzięki drukowanemu wydaniu Cristofano Malvezziego z 1591 roku , prawie kompletna wersja La Pellegrina (1589).

W 1539 roku większość utworów składa się z czterech i pięciu części, więc wiele z tej muzyki nadaje się do grania w domu. Muzyka z 1589 roku jest bardzo różna i składa się głównie z dużych stałych fragmentów na 6, 12, 18, a nawet 30 części; W sumie potrzebnych było 41 instrumentalistów, niektórzy ukryli się po scenie, bo nie było dla nich wszystkich miejsca w jednym miejscu. Utwory o mniejszej skali są często trudnymi, kwiecistymi monodiami nowej odmiany muzyki Caccini .

Z zachowanych intermedi tylko dwa numery były a cappella (nie licząc madrygałów śpiewanych na bankiecie w 1539 r., które oczywiście nie są intermedi). Oznacza to, że mamy zachowane opisy precyzyjnego oprzyrządowania.

Klasyczna humanistyczna teoria dramatu mówi, że akcja powinna rozgrywać się w ciągu jednego całego dnia. Te intermedi nie stosują się do tego, co uważano za klasyczne instrukcje, mając element uwertury Vattene almo riposo i nocne zakończenie na głos tenorowy z towarzyszeniem czterech sackbutów i dodatkowej kody bacchanale , Baccho, Baccho, EUOE .

Podobne formy poza Włochami

Podobną formę, która rozwinęła się w tym samym czasie we Francji, nazwano intermède ; był bardziej zależny od tańca niż wersja włoska. Dwór francuski pod rządami Katarzyny Medycejskiej również urządzał uroczystości dworskie z rosnącym przepychem - wnuczka Katarzyny była panną młodą Medyceuszy w 1589 r. Maska w Anglii również miała wiele podobieństw do intermedio, chociaż nie powstała jako „wypełniacz” między aktami w sztuce w ten sam sposób. Późniejsze intermezzo z XVIII wieku w operze pokazał odwrócenie schematu renesansu; teraz między aktami heroicznej opery seria wstawiono jedno krótkie intermezzo komiczne .

Referencje i dalsze czytanie

  • Warren Kirkendale, Emilio De' Cavalieri Gentiluomo Romano (Florencja, 2001).
  • Howard Mayer Brown, XVI-wieczna instrumentacja: muzyka dla florenckich intermedii ( Amerykański Instytut Muzykologii , 1973).
  • JR Mulryne, Helen Watanabe-O'Kelly i Margaret Shewring (red.), „Europa Triumphans”: dworskie i obywatelskie festiwale we wczesnej nowożytnej Europie (Aldershot i Burlington VT: Ashgate, 2004)
  • Alois Nagler, Festiwale teatralne Medyceuszy 1539-1637 , 1964, Yale UP
  •   Artykuł „Intermedio”, w The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadiego. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  •   The New Harvard Dictionary of Music , wyd. Dona Randela. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1986. ISBN 0-674-61525-5
  •   Reed, Sue Welsh & Wallace, Richard (red.), Italian Etchers of the Renaissance and Baroque , 1989, Museum of Fine Arts, Boston, ISBN 0-87846-306-2 lub 304-4 (pb)
  •   Gustave Reese , Muzyka w renesansie . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
  • James Saslow, Wesele Medyceuszy z 1589 r., Yale University Press, 1996
  •   Shearmana, Johna . Manieryzm , 1967, Pelikan, Londyn, ISBN 0-14-020808-9
  •   Roya Stronga ; Sztuka i moc; Renaissance Festivals 1450-1650 , 1984, The Boydell Press; ISBN 0-85115-200-7

Wydania muzyki

Dyskografia

  • Firenze 1539 - Musiche fatte inelle nozze dello illustrissimo duca di Firenze il signor Cosimo de Medici et della illustrissima consorte sua mad. Leonora da Tolletto , Centro de Musique Ancienne di Genevra / Studio di Musica Rinascimentale di Palermo / Schola „Jacopo da Bologna”, pod dyrekcją Gabriela Garrido, (TACTUS TC 500301).
  • Ein Hochzeitsfest in Florenz 1539 , Weser-Renaissance Bremen, pod dyrekcją Manfreda Cordesa, w: Tage alter Musik in Herne 2001: Allianzen - Musik und Politik in Werken vom Mittelalter bis zur Romantik . Westdeutscher Rundfunk Köln / Tage alter Musik Herne, http://www.tage-alter-musik.de (2001). Tylko pośrednie przez Corteccia.
  • La Pellegrina - Muzyka na wesele Ferdinando De Medici i Christine de Lorraine , Florencja 1589, pod dyrekcją Andrew Parrota (EMI).
  • La Pellegrina - Muzyka na wesele Ferdinando de Medici i Christine de Lorraine, księżnej Francji , Florencja 1589 pod dyrekcją Paula Van Nevela , śpiewacy: Katelijne Van Laethem, Pascal Bertin i in. (Sony/Kolumbia — 63362, 1998). 2 płyty CD.
  • La Pellegrina - Intermedii 1589 , Capriccio Stravagante Renaissance Orchestra i Collegium Vocale Gent pod dyrekcją Skipa Sempe, śpiewacy: Dorothée Leclair, sopran / Monika Mauch, sopran / Pascal Bertin, alt / Stephan van Dyck, Tenor / Jean-François Novelli , Tenor / Antoni Fajardo, bas. (2 płyty CD Paradizo PA0004 - 2007)
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Intermedio&oldid=1096881290 ”